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1<!DOCTYPE html><html><head><meta charSet="utf-8" data-next-head=""/><meta name="viewport" content="width=device-width" data-next-head=""/><link rel="icon" href="favicon.ico" data-next-head=""/><link rel="icon" type="image/png" sizes="32x32" href="favicon-32x32.png" data-next-head=""/><link rel="icon" type="image/png" sizes="16x16" href="favicon-16x16.png" data-next-head=""/><link rel="manifest" href="site.webmanifest" data-next-head=""/><title data-next-head="">Studio Fritz Gnad | Home</title><meta name="description" content="Studio Fritz Gnad — Creative Director &amp; Motion Designer, Cologne. Since 2004." data-next-head=""/><link rel="preload" href="https://fritzgnad.de/media/pages/work/september/424e90144b-1789317630/september-01-480x-q60.jpg" as="image" fetchpriority="high" data-next-head=""/><link rel="preload" href="https://fritzgnad.de/media/pages/work/kaulitz-kaulitz-staffel-3/da70bee747-1789319075/kaulitz-kaulitz-staffel-3-01-480x-q60.jpg" as="image" fetchpriority="high" data-next-head=""/><link rel="preload" href="https://fritzgnad.de/media/pages/work/enhanced-games/459a4c1aae-1789319077/enhanced-games-01-480x-q60.jpg" as="image" fetchpriority="high" data-next-head=""/><link rel="preload" href="https://fritzgnad.de/media/pages/work/amerika-traum-und-wirklichkeit/078896ebba-1789319081/amerika-traum-und-wirklichkeit-01-480x-q60.jpg" as="image" fetchpriority="high" data-next-head=""/><link rel="preload" href="https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/f0710a29df-1780837456/die-wahrheit-ueber-social-media-01-480x-q60.jpg" as="image" fetchpriority="high" data-next-head=""/><link rel="preload" href="/_next/static/media/e4af272ccee01ff0-s.p.woff2" as="font" type="font/woff2" crossorigin="anonymous" data-next-font="size-adjust"/><link rel="preload" href="/_next/static/css/30e52378c9156cef.css" as="style"/><link rel="stylesheet" href="/_next/static/css/30e52378c9156cef.css" data-n-g=""/><link rel="preload" href="/_next/static/css/cecdbce2880c059c.css" as="style"/><link rel="stylesheet" href="/_next/static/css/cecdbce2880c059c.css" data-n-p=""/><noscript data-n-css=""></noscript>
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1Amerika – Traum und Wirklichkeit</span><span class="view-cta">View project →</span></div></figcaption></figure></div><div class="grid-item grid-item--width2" style="opacity:1;transform:none"><span class="featured-badge">Featured</span><figure class="m-0 "><img data-post_url="die-wahrheit-ueber-social-media" data-high_res="https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/f0710a29df-1780837456/die-wahrheit-ueber-social-media-01-480x-q60.jpg" alt="Die Wahrheit über Social Media" fetchpriority="high" loading="eager" width="400" height="300" decoding="async" data-nimg="1" class="opacity-0  border border-dark lazy-load" style="color:transparent;width:100%;height:auto" src="https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/f0710a29df-1780837456/die-wahrheit-ueber-social-media-01-480x-q60.jpg"/><figcaption data-post_url="die-wahrheit-ueber-social-media" class="image-title"><div class="d-flex flex-column"><span class="h6">Die Wahrheit über Social Media</span><span class="view-cta">View project →</span></div></figcaption></figure></div><div class="grid-item " style="opacity:1;transform:none"><figure class="m-0 "><img data-post_url="system-buergergeld-leben-ohne-leistung" data-high_res="https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/6bbf45686a-1786006206/system-buergergeld-leben-ohne-leistung-01-480x-q60.jpg" alt="System Bürgergeld – Leben ohne Leistung?" fetchpriority="auto" loading="lazy" width="400" height="300" decoding="async" data-nimg="1" class="opacity-0 blur border border-dark lazy-load" style="color:transparent;width:100%;height:auto" src="https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/6bbf45686a-1786006206/system-buergergeld-leben-ohne-leistung-01-40x-q1.jpg"/><figcaption data-post_url="system-buergergeld-leben-ohne-leistung" class="image-title"><div class="d-flex flex-column"><span class="h6">System Bürgergeld – Leben ohne Leistung?</span><span class="view-cta">View project →</span></div></figcaption></figure></div><div class="grid-item " style="opacity:1;transform:none"><figure class="m-0 "><img data-post_url="inside-cum-ex" data-high_res="https://fritzgnad.de/media/pages/work/inside-cum-ex/679d234a9e-1780047790/inside-cum-ex-01-480x-q60.jpg" alt="INSIDE CumEx – Jagd auf die Steuer-Mafia" fetchpriority="auto" loading="lazy" width="400" height="300" decoding="async" data-nimg="1" class="opacity-0 blur border border-dark lazy-load" style="color:transparent;width:100%;height:auto" src="https://fritzgnad.de/media/pages/work/inside-cum-ex/679d234a9e-1780047790/inside-cum-ex-01-40x-q1.jpg"/><div class="play-icon">▶</div><figcaption data-post_url="inside-cum-ex" class="image-title"><div class="d-flex flex-column"><span class="h6">INSIDE CumEx – Jagd auf die Steuer-Mafia</span><span class="view-cta">View project →</span></div></figcaption></figure></div><div class="grid-item " style="opacity:1;transform:none"><figure class="m-0 "><img data-post_url="frisst-die-ki-unsere-jobs" data-high_res="https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/b3aa3a45cd-1788447595/frisst-die-ki-unsere-jobs-01-480x-q60.jpg" alt="Frisst die KI unsere Jobs?" fetchpriority="auto" loading="lazy" width="400" height="300" decoding="async" data-nimg="1" class="opacity-0 blur border border-dark lazy-load" style="color:transparent;width:100%;height:auto" src="https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/b3aa3a45cd-1788447595/frisst-die-ki-unsere-jobs-01-40x-q1.jpg"/><figcaption data-post_url="frisst-die-ki-unsere-jobs" class="image-title"><div class="d-flex flex-column"><span class="h6">Frisst die KI unsere Jobs?</span><span class="view-cta">View project →</span></div></figcaption></figure></div><div class="grid-item " style="opacity:1;transform:none"><figure class="m-0 "><img data-post_url="die-geheime-welt-des-adels" data-high_res="https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-geheime-welt-des-adels/871eb74cdf-1778168117/die-geheime-welt-des-adels-01-480x-q60.jpg" alt="Die geheime Welt des Adels" fetchpriority="auto" loading="lazy" width="400" height="300" decoding="async" data-nimg="1" class="opacity-0 blur border border-dark lazy-load" style="color:transparent;width:100%;
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1d.de/media/pages/work/der-insta-mord/d0cac7f6ef-1776179397/der-insta-mord-cover-art-web-480x-q60.jpg" alt="Der Insta-Mord" fetchpriority="auto" loading="lazy" width="400" height="300" decoding="async" data-nimg="1" class="opacity-0 blur border border-dark lazy-load" style="color:transparent;width:100%;height:auto" src="https://fritzgnad.de/media/pages/work/der-insta-mord/d0cac7f6ef-1776179397/der-insta-mord-cover-art-web-40x-q1.jpg"/><div class="play-icon">▶</div><figcaption data-post_url="der-insta-mord" class="image-title"><div class="d-flex flex-column"><span class="h6">Der Insta-Mord</span><span class="view-cta">View project →</span></div></figcaption></figure></div><div class="grid-item " style="opacity:1;transform:none"><figure class="m-0 "><img data-post_url="fake-reel-2025" data-high_res="https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/27e404ef48-1776179347/fake-reel-3-480x-q60.jpg" alt="Fake Reel 2025" fetchpriority="auto" loading="lazy" width="400" height="300" decoding="async" data-nimg="1" class="opacity-0 blur border border-dark lazy-load" style="color:transparent;width:100%;height:auto" src="https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/27e404ef48-1776179347/fake-reel-3-40x-q1.jpg"/><div class="play-icon">▶</div><figcaption data-post_url="fake-reel-2025" class="image-title"><div class="d-flex flex-column"><span class="h6">Fake Reel 2025</span><span class="view-cta">View project →</span></div></figcaption></figure></div></div></div></div><footer class="custom-footer "><div class="d-flex justify-content-center p-2"><span class="text-decoration-none">© Fritz Gnad 2004-<!-- -->2026<!-- --> </span><div class="">  ·  </div><a class="text-decoration-none" href="/about/privacy_policy">Data Policy</a><div class="">  ·  </div><a class="text-decoration-none" href="/about/imprint">Imprint</a></div></footer></div></main></div>
1<script id="__NEXT_DATA__" type="application/json">{"props":{"pageProps":{"initialProjects":[{"title":"September","subline":"Keyvisual · Title Design · On-Air-Grafik","text":"„September“ erzählt die Geschichte der Terroranschläge vom 11. September 2001 neu – verdichtet auf die 30 Tage des Monats, der das 21. Jahrhundert prägte. Die 90-minütige Dokumentation von Autor und Regisseur Johan von Mirbach, produziert von SPIEGEL TV im Auftrag von WDR, BR und NDR für Das Erste, rekonstruiert mit bislang unveröffentlichtem Archivmaterial den unbeschwerten New Yorker Sommer vor dem Anschlag, den Tag selbst und die politischen Entscheidungen, die die Weltordnung bis heute prägen. Zeitzeugen wie der damalige New Yorker Gouverneur George Pataki, der ehemalige Außenminister Joschka Fischer und Bundesfinanzminister Lars Klingbeil, der 2001 als Praktikant in Manhattan war, kommen zu Wort. Der Film lief zum 25. Jahrestag der Anschläge am 11. September 2026 um 20:15 Uhr im Ersten, vorab bereits in der ARD Mediathek.\n\nStudio Fritz Gnad entwickelte das Keyvisual sowie das gesamte On-Air-Design der Dokumentation. Im Zentrum steht ein ikonografisches Foto des Einschlagsmoments: der Feuerball, der beim Aufprall der zweiten Maschine aus dem Südturm des World Trade Center schlägt, während der Nordturm bereits brennt. Über dieses eine, sofort wiedererkennbare Bild legt sich der Titel „September\" in kräftiger, kondensierter Typografie in Signalgelb – dieselbe Bildsprache, mit der Studio Fritz Gnad auch das Keyvisual zur Bewerbung der Sendung gestaltete.\n\nFür den Film selbst entwickelte Studio Fritz Gnad außerdem das durchgängige Grafiksystem für die Zeitzeugen: dieselbe kondensierte Typografie in Signalgelb, die sich als Lower-Third durch den gesamten Film zieht und Namen sowie Funktion der Sprechenden einblendet – reduziert genug, um dem historischen Archivmaterial und den persönlichen Erinnerungen den Vorrang zu lassen.","credits":"**Auftraggeber**\nWDR, BR, NDR für Das Erste\n\n**Produktionsfirma**\nSPIEGEL TV\n\n**Format**\nDokumentation · 90 Min. · Das Erste, 11. September 2026, 20:15 Uhr\n\n**Buch und Regie**\nJohan von Mirbach\n\n**Kamera**\nJohannes Straub\n\n**Montage**\nNico Schlegel\n\n**Ton**\nRainer Hirsch, Enno Grabenhorst\n\n**Sounddesign**\nMoritz Zuchantke\n\n**Tonmischung**\nTizian Satlek\n\n**Farbkorrektur**\nWalter Just\n\n**Researcher**\nLou Matzen, Julide Tanriverdi\n\n**Archive Researcher**\nFlorian Schneider\n\n**Archive Producer**\nClara Ebeling, Kirsten Hübner, Ana Karall, Ute Wiedemeyer\n\n**Redaktionelle Mitarbeit**\nTinka Krafft von Dellmensingen (SPIEGEL TV)\n\n**Produzent**\nKay Siering (SPIEGEL TV)\n\n**Redaktion**\nChristiane Hinz, Ann-Christin Gertzen (WDR) · Marc Brasse (NDR) · Astrid Harms-Limmer (BR)\n\n**Produktionsleitung**\nKatarina Knocke (WDR)\n\n**Mitwirkende**\nGeorge Pataki, Joschka Fischer, Lars Klingbeil, Susanne Hegenscheidt u.a.\n\n**Leistungen**\nGrafik — Keyvisual, Title Design, On-Air-Grafik","post_url":"september","english":"\"September\" retells the story of the terrorist attacks of September 11, 2001 – compressed into the 30 days of the month that defined the 21st century. The 90-minute documentary by writer and director Johan von Mirbach, produced by SPIEGEL TV on behalf of WDR, BR and NDR for Das Erste, uses previously unpublished archive material to reconstruct the carefree New York summer before the attack, the day itself, and the political decisions that continue to shape the world order today. Witnesses including former New York governor George Pataki, former foreign minister Joschka Fischer, and finance minister Lars Klingbeil, who was an intern in Manhattan in 2001, share their accounts. The film aired on the 25th anniversary of the attacks, September 11, 2026, at 8:15 pm on Das Erste, having already premiered in the ARD Mediathek.\n\nStudio Fritz Gnad developed the keyvisual and the complete on-air design for the documentary. At its center is an iconic photograph of the moment of impact: the fireball erupting from the South Tower of the World Trade Center as the second plane hits, while the North Tower is already burning. Over this one, instantly recognizable image sits the title \"September\" in a bold, condensed typeface in signal yellow – the same visual language Studio Fritz Gnad used for the keyvisual promoting the broadcast.\n\nFor the film itself, Studio Fritz Gnad also designed the consistent graphic system used for the witnesses: the same condensed typeface in signal yellow that runs through the film as a lower third, displaying names and roles – restrained enough to give precedence to the historical archive footage and personal memories.","spanish":"«Septiembre» narra de nuevo la historia de los atentados terroristas del 11 de septiembre de 2001, condensada en los 30 días del mes que marcó el siglo XXI. El documental de 90 minutos, escrito y dirigido por Johan von Mirbach y producido por SPIEGEL TV por encargo de WDR, BR y NDR para Das Erste, reconstruye con material de archivo inédito el despreocupado verano neoyorquino previo al atentado, el día en sí y las decisiones políticas que aún hoy marcan el orden mundial. Testigos como el entonces gobernador de Nueva York George Pataki, el ex ministro de Exteriores Joschka Fischer y el ministro de Finanzas Lars Klingbeil, quien en 2001 hacía unas prácticas en Manhattan, comparten sus recuerdos. La película se emitió con motivo del 25.º aniversario de los atentados, el 11 de septiembre de 2026 a las 20:15 horas en Das Erste, tras haberse estrenado ya en la ARD Mediathek.\n\nStudio Fritz Gnad desarrolló el keyvisual y el diseño gráfico completo del documental. En su centro hay una fotografía icónica del momento del impacto: la bola de fuego que estalla en la Torre Sur del World Trade Center cuando la impacta el segundo avión, mientras la Torre Norte ya arde. Sobre esta imagen, inmediatamente reconocible, se superpone el título «September» en una tipografía condensada y contundente en amarillo señal: el mismo lenguaje visual que Studio Fritz Gnad empleó también en el keyvisual para la promoción del programa.\n\nPara la propia película, Studio Fritz Gnad diseñó además el sistema gráfico que acompaña a los testigos a lo largo del film: la misma tipografía condensada en amarillo señal que aparece como rótulo inferior mostrando nombre y función de cada persona, lo bastante discreta como para dejar el protagonismo al material de archivo histórico y a los recuerdos personales.","vimeo":"","featured":true,"tags":"ARD, WDR, Keyvisual, Title-Design, Visual Identity, Documentary, 2026","images":["https://fritzgna
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1d.de/media/pages/work/kaulitz-kaulitz-staffel-3/da70bee747-1789319075/kaulitz-kaulitz-staffel-3_01.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/kaulitz-kaulitz-staffel-3/0cee72f275-1789319075/kaulitz-kaulitz-staffel-3_02.jpg"],"cover_photo":"https://fritzgnad.de/media/pages/work/kaulitz-kaulitz-staffel-3/da70bee747-1789319075/kaulitz-kaulitz-staffel-3-01-480x-q60.jpg","cover_placeholder":"https://fritzgnad.de/media/pages/work/kaulitz-kaulitz-staffel-3/da70bee747-1789319075/kaulitz-kaulitz-staffel-3-01-40x-q1.jpg"},{"title":"Enhanced – Die Dopingspiele: Zwischen Medizin, Moral und Milliarden","subline":"Keyvisual · Title-Design · Animation · Grafik","text":"„Enhanced – Die Dopingspiele: Zwischen Medizin, Moral und Milliarden\" ist eine Dokumentation von Ben Wozny für NDR/Das Erste über die sogenannten Enhanced Games in Las Vegas, ein von Investoren wie Peter Thiel, Christian Angermayer und Donald Trump Jr. initiiertes Sportformat, bei dem Doping nicht verboten, sondern ausdrücklich erlaubt ist. Im Zentrum steht der deutsche Schwimmer Marius Kusch, der offen über seine Beweggründe spricht – von der Aussicht auf eine Million-Dollar-Prämie für einen gebrochenen Weltrekord bis zu den gesundheitlichen Risiken, die er dafür in Kauf nimmt. Die 45-minütige Dokumentation stand ab dem 27. Juni 2026 in der ARD Mediathek und wurde am 28. Juni um 19:15 Uhr im Ersten ausgestrahlt.\n\nStudio Fritz Gnad entwickelte das Keyvisual der Dokumentation sowie das gesamte grafische Verpackungspaket der Sendung: Titeldesign, Inserts, Orts- und Zeitmarken sowie den Abspann. Im Zentrum des Keyvisuals steht eine transluzente Läuferfigur, deren Körper sich aus unzähligen Pillen, Kapseln und Banknoten zusammensetzt, durchzogen von Streifen und Sternen der US-Flagge sowie Dollarzeichen. Das Bild verdichtet die Kernthese der Dokumentation auf einen Blick: ein Körper, der buchstäblich aus Substanzen und Kapital besteht, angetrieben vom Versprechen grenzenloser Leistungssteigerung.\n\nAufbauend auf diesem Bildmotiv entstand eine Vielzahl KI-generierter Animationen im selben visuellen Stil, die sich durch die gesamte Sendung ziehen. Das Keyvisual selbst wurde zudem als Titelbild der Sendung sowie in verschiedenen Formaten für Presse, ARD Mediathek und Social Media eingesetzt.","credits":"**Sender**\nNDR / Das Erste\n\n**Format**\nDokumentation · 45 Min · ARD Mediathek ab 27. Juni 2026, Das Erste 28. Juni 2026, 19:15 Uhr\n\n**Autor**\nBen Wozny\n\n**Redaktion**\nTim Tonder\n\n**Leistungen**\nKeyvisual, Title-Design, Grafikpaket (Inserts, Orts- und Zeitmarken, Abspann), KI-Animationen","post_url":"enhanced-games","english":"\"Enhanced – Die Dopingspiele: Zwischen Medizin, Moral und Milliarden\" (\"Enhanced – The Doping Games: Between Medicine, Morality and Billions\") is a documentary by Ben Wozny for NDR/Das Erste about the so-called Enhanced Games in Las Vegas, a sports format backed by investors including Peter Thiel, Christian Angermayer and Donald Trump Jr., in which doping is not banned but explicitly permitted. At its center is German swimmer Marius Kusch, who speaks openly about his motives — from the million-dollar bounty offered for breaking a world record to the health risks he accepts in pursuit of it. The 45-minute documentary went live on the ARD Mediathek on 27 June 2026 and aired on Das Erste on 28 June at 7:15 pm.\n\nStudio Fritz Gnad developed the documentary's keyvisual as well as its complete graphics package: title design, inserts, location and time markers, and the end credits. At the center of the keyvisual is a translucent runner figure whose body is composed of countless pills, capsules and banknotes, threaded through with stars-and-stripes patterns and dollar signs. The image compresses the documentary's core argument into a single frame: a body literally made of substances and capital, driven by the promise of limitless performance enhancement.\n\nBuilding on this central motif, the studio produced a wide range of AI-generated animations in the same visual style, running throughout the show. The keyvisual itself served as the show's title image and appeared across multiple formats for press, the ARD Mediathek and s
1ocial media.","spanish":"«Enhanced – Die Dopingspiele: Zwischen Medizin, Moral und Milliarden» («Enhanced – Los juegos del dopaje: entre medicina, moral y miles de millones») es un documental de Ben Wozny para NDR/Das Erste sobre los llamados Enhanced Games en Las Vegas, un formato deportivo impulsado por inversores como Peter Thiel, Christian Angermayer y Donald Trump Jr., en el que el dopaje no está prohibido, sino expresamente permitido. En el centro se encuentra el nadador alemán Marius Kusch, que habla abiertamente de sus motivos: desde el premio de un millón de dólares por batir un récord mundial hasta los riesgos para la salud que asume a cambio. El documental, de 45 minutos, se publicó en ARD Mediathek a partir del 27 de junio de 2026 y se emitió en Das Erste el 28 de junio a las 19:15 horas.\n\nStudio Fritz Gnad desarrolló el keyvisual del documental, así como todo el paquete gráfico del programa: diseño de títulos, insertos, marcadores de lugar y tiempo, y los créditos finales. En el centro del keyvisual aparece una figura translúcida de un corredor cuyo cuerpo está compuesto por incontables pastillas, cápsulas y billetes, atravesado por motivos de la bandera estadounidense y símbolos de dólar. La imagen condensa en un solo fotograma la tesis central del documental: un cuerpo literalmente hecho de sustancias y capital, impulsado por la promesa de una mejora ilimitada del rendimiento.\n\nA partir de este motivo central, el estudio realizó una gran cantidad de animaciones generadas con IA en el mismo estilo visual, presentes a lo largo de todo el programa. El propio keyvisual funcionó como imagen principal del programa y apareció en distintos formatos para prensa, ARD Mediathek y redes sociales.","vimeo":"","featured":false,"tags":"NDR, ARD, Keyvisual, Title-Design, Animation, AI, Documentary","images":["https://fritzgnad.de/media/pages/work/enhanced-games/459a4c1aae-1789319077/enhanced-games_01.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/enhanced-games/044160642d-1789319077/enhanced-games_02.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/enhanced-games/17c18d2c22-1789319077/enhanced-games_03.jpg"],"cover_photo":"https://fritzgnad.de/media/pages/work/enhanced-games/459a4c1aae-1789319077/enhanced-games-01-480x-q60.jpg","cover_placeholder":"https://fritzgnad.de/media/pages/work/enhanced-games/459a4c1aae-1789319077/enhanced-games-01-40x-q1.jpg"},{"title":"Amerika – Traum und Wirklichkeit","subline":"Keyvisual · Title Design · Animation · Grafik","text":"„Amerika – Traum und Wirklichkeit\" ist eine dreiteilige ZDF-Dokureihe von Jan Tenhaven und Jens Strohschnieder über 250 Jahre USA. Die drei Folgen – Spaltung, Freiheit, Macht – fragen, was vom Versprechen der Unabhängigkeitserklärung geblieben ist: einem Land, das tief gespalten ist wie selten zuvor. Die Reihe wurde am 9. Juni 2026 um 20:15 Uhr im ZDF ausgestrahlt, produziert von beetz brothers im Auftrag des ZDF.\n\nStudio Fritz Gnad entwickelte das Keyvisual sowie das gesamte gestalterische Rahmenwerk der Sendereihe. Die zentrale kommunikative Aufgabe: einen visuellen Look zu schaffen, der das Thema „250 Jahre USA\" klar vermittelt und gleichzeitig auf die Widersprüche und politischen Schieflagen der Gegenwart indirekt hinweist – ohne plakativen Patriotismus oder vordergründige Symbolik.\n\nNach diversen verworfenen Ansätzen entstand ein abstrakt-gegenständliches Keyvisual: Der ikonografische Mount Rushmore mit den Founding Fathers schwebt als dreiteiliges Gebilde im Bildraum. Im oberen Bereich glitzern Sterne auf tiefblauem Himmel. Im mittleren Bildteil legen sich horizontale Rotstreifen über die Steingesichter und verdecken teilweise die Augen. Im unteren Bereich lösen sich einzelne Steinbrocken aus den Felsen heraus. Ein Sinnbild für die gegenwärtige Zerrissenheit und Auflösungserscheinungen – aber auch für die historische Kontinuität dieser politischen Spaltungen. Das Hauptmotiv wurde auf alle weiteren Verpackungselemente der Sendereihe erweitert.\n\nDarauf aufbauend gestaltete Studio Fritz Gnad zahlreiche Animationen sowie weitere Grafiken für die Reihe – vom animierten Vorspann und den Title-Cards bis zu den grafischen Elementen innerhalb der Folgen.","credits":"**Auftraggeber**\nZDF\n\n**Produktionsfirma**\nbeetz brothers im Auftrag des ZDF\n\n**Format**\nDreiteilige Dokureihe · 3 × 43:30 Min · ZDF, ab 9. Juni 2026\n\n**Folgen**\nSpaltung · Freiheit · Macht\n\n**Buch und Regie**\nJan Tenhaven, Jens Strohschnieder\n\n**Produzent**\nReinhardt Beetz\n\n**Redaktion**\nEva Fouquet, Nele Thumser (beetz brothers) · Martin Jabs, Martina Schindelka (ZDF)\n\n**Leitung der Sendung**\nCaroline Reiher\n\n**Leistungen**\nKeyvisual, Title Design, Animation, Grafik, Verpackungselemente","post_url":"amer
1ika-traum-und-wirklichkeit","english":"\"America – Dream and Reality\" is a three-part ZDF documentary series by Jan Tenhaven and Jens Strohschnieder marking 250 years of the United States. The three episodes – Division, Freedom, Power – ask what remains of the promise of the Declaration of Independence in a nation more deeply divided than it has been in generations. The series aired on 9 June 2026 at 8:15 pm on ZDF, produced by beetz brothers on behalf of ZDF.\n\nStudio Fritz Gnad developed the keyvisual and the complete visual framework for the series. The central brief: to create a visual identity that communicates the \"250 years of the USA\" theme clearly while also pointing, indirectly, to the contradictions and political imbalances of the present day – without resorting to patriotic imagery or surface-level symbolism.\n\nAfter exploring and discarding several directions, the studio arrived at an abstract-figurative keyvisual: an iconic Mount Rushmore with the Founding Fathers, rendered as a floating, fragmented structure. In the upper section, stars glitter against a deep blue sky. Across the middle, horizontal red stripes overlay the stone faces, partially covering the eyes. In the lower section, individual chunks of rock are breaking away from the formation. An image of contemporary division and disintegration – but also of the historical continuity of these political fault lines. The central motif was extended across all packaging elements of the series.\n\nBuilding on this, Studio Fritz Gnad produced numerous animations and further graphics for the series – from the animated opening titles and title cards to the graphic elements within the episodes.","spanish":"«América – Sueño y Realidad» es una serie documental en tres partes del ZDF, de Jan Tenhaven y Jens Strohschnieder, con motivo de los 250 años de los Estados Unidos. Los tres episodios – División, Libertad, Poder – preguntan qué queda de la promesa de la Declaración de Independencia en un país más dividido que nunca. La serie se emitió el 9 de junio de 2026 a las 20:15 horas en ZDF, producida por beetz brothers por encargo del ZDF.\n\nStudio Fritz Gnad desarrolló el keyvisual y el marco visual completo de la serie. El encargo central: crear una identidad visual que comunicara con claridad el tema de los «250 años de los EE. UU.» y que, al mismo tiempo, apuntara indirectamente a las contradicciones y desequilibrios políticos del presente, sin recurrir a una iconografía patriótica ni a un simbolismo superficial.\n\nTras explorar y descartar diversas direcciones, el estudio llegó a un keyvisual abstracto-figurativo: el icónico Monte Rushmore con los Padres Fundadores, representado como una estructura flotante y fragmentada. En la parte superior, estrellas brillan sobre un cielo azul profundo. En la zona central, franjas rojas horizontales se superponen sobre los rostros de piedra, cubriendo parcialmente los ojos. En la parte inferior, bloques de piedra individuales se desprenden de la roca. Una imagen de la división y desintegración contemporáneas, pero también de la continuidad histórica de estas fracturas políticas. El motivo central se extendió a todos los elementos de la serie.\n\nA partir de ahí, Studio Fritz Gnad realizó numerosas animaciones y otras grafías para la serie: desde la secuencia de títulos animada y los rótulos hasta los elementos gráficos dentro de los episodios.","vimeo":"","featured":true,"tags":"ZDF, Keyvisual, Title-Design, Animation, 2026","images":["https://fritzgnad.de/media/pages/work/amerika-traum-und-wirklichkeit/078896ebba-1789319081/amerika-traum-und-wirklichkeit_01.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/amerika-traum-und-wirklichkeit/2a868cea05-1789319081/amerika-traum-und-wirklichkeit_02.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/amerika-traum-und-wirklichkeit/b9c5b0211c-1789319081/amerika-traum-und-wirklichkeit_03.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/amerika-traum-und-wirklichkeit/29e4c7e6e8-1789319081/
1amerika-traum-und-wirklichkeit_04.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/amerika-traum-und-wirklichkeit/a8a2919685-1789319081/amerika-traum-und-wirklichkeit_05.jpg"],"cover_photo":"https://fritzgnad.de/media/pages/work/amerika-traum-und-wirklichkeit/078896ebba-1789319081/amerika-traum-und-wirklichkeit-01-480x-q60.jpg","cover_placeholder":"https://fritzgnad.de/media/pages/work/amerika-traum-und-wirklichkeit/078896ebba-1789319081/amerika-traum-und-wirklichkeit-01-40x-q1.jpg"},{"title":"Die Wahrheit über Social Media","subline":"Grafik · Title Design · Animation · Keyvisual","text":"„Die Wahrheit über Social Media – mit Jochen Breyer\" ist eine ZDFzeit-Dokumentation von Jochen Breyer und Julia Friedrichs über die Mechanismen und gesellschaftlichen Folgen sozialer Medien. In 44 Minuten recherchieren Breyer und Friedrichs, wie Plattformen und Algorithmen Kinder, Jugendliche und die gesamte Gesellschaft beeinflussen. Eine besondere erzählerische Ebene schafft Anke Engelke als personifizierter Algorithmus – kühl, berechnend, allgegenwärtig. Der Film wurde am 26. Mai 2026 um 20:15 Uhr im ZDF ausgestrahlt, produziert von tell me why Film- und Fernsehproduktion GmbH im Auftrag des ZDF.\n\nStudio Fritz Gnad kreierte für die Produktion das gesamte visuelle Grafikpaket: Keyvisual, Title Design, Grafiken und Animationen sowie Inserts und Abspann. Darüber hinaus wurde die räumliche Gestaltung des fiktionalen Drehs mit Anke Engelke mitkonzipiert und sämtliche Einspielelemente vorproduziert.\n\nDas grafische Konzept referenziert digital flimmernde Oberflächen und spiegelt mit der Signalfarbe Rot einen Alarmismus. Gleichzeitig war es wichtig, dass die Inhalte nicht zu vorhersehbar und klischee-behaftet präsentiert werden – ein Design, das aufmerksam macht, ohne zu überfordern.\n\n\u003e „Mit ihrer launigen Personifikation verhilft Engelke einer ZDF-Doku zu Aufmerksamkeit, die sie andernfalls womöglich nicht bekommen hätte – aber verdient hat.\"\n\u003e — Arno Frank, Der Spiegel","credits":"**Client**\nZDF\n\n**Produktionsfirma**\ntell me why Film- und Fernsehproduktion GmbH\n\n**Format**\nZDFzeit Dokumentation · 44 Minuten · ZDF, 26. Mai 2026\n\n**Autorinnen \u0026 Regie**\nJochen Breyer, Julia Friedrichs, Marie Bröckling\n\n**Redaktion ZDF**\nChristian Wilk\n\n**Darstellerin**\nAnke Engelke\n\n**Creative Direction**\nFritz Gnad\n\n**Art Direction**\nÓscar Valero\n\n**Animation**\nSergio Hernández","post_url":"die-wahrheit-ueber-social-media","english":"\"The Truth About Social Media – with Jochen Breyer\" is a ZDFzeit documentary by Jochen Breyer and Julia Friedrichs examining the mechanics and social consequences of social media. Over 44 minutes, Breyer and Friedrichs investigate how platforms and algorithms affect children, teenagers, and society at large. A distinctive narrative layer is provided by Anke Engelke as a personified algorithm – cold, calculating, and omnipresent. The film aired on 26 May 2026 at 8:15 pm on ZDF, produced by tell me why Film- und Fernsehproduktion GmbH on behalf of ZDF.\n\nStudio Fritz Gnad created the complete visual graphics package for the production: keyvisual, title design, graphics and animations as well as inserts and end credits. Beyond this, the spatial layout of the fictional shoot with Anke Engelke was co-designed and all playback elements were pre-produced.\n\nThe graphic concept references digitally flickering surfaces, with signal red as a colour that conveys alarm. At the same time, it was important not to present the content in a predictable or clichéd way – a design that draws attention without overwhelming.\n\n\u003e \"With her playful personification, Engelke lends a ZDF documentary an attention it might not otherwise have received – but has earned.\"\n\u003e — Arno Frank, Der Spiegel","spanish":"«La Verdad Sobre las Redes Sociales – con Jochen Breyer» es un documental ZDFzeit de Jochen Breyer y Julia Friedrichs que examina los mecanismos y consecuencias sociales de las redes sociales. En 44 minutos, Breyer y Friedrichs investigan cómo las plataformas y los algoritmos afectan a niños, jóvenes y a la sociedad en su conjunto. Una capa narrativa especial la aporta Anke Engelke como algoritmo personificado – fría, calculadora y omnipresente. El film se emitió el 26 de mayo de 2026 a las 20:15 horas en ZDF, producido por tell me why Film- und Fernsehproduktion GmbH por encargo del ZDF.\n\nStudio Fritz Gnad creó el paquete gráfico visual completo de la producción: keyvisual, title design, gráficos y animaciones, así como inserts y créditos finales. Además, se participó en el diseño espacial del rodaje ficcional con Anke Engelke y se preprodujeron todos los elementos de reproducción.\n\nEl concepto gráfico referencia superficies digitalmente parpadeantes, con el rojo señal 
1como color que transmite alarmismo. Al mismo tiempo, era importante no presentar los contenidos de manera demasiado previsible o clichéada – un diseño que llama la atención sin agobiar.\n\n\u003e «Con su lúdica personificación, Engelke presta a un documental del ZDF la atención que quizás no habría recibido de otro modo – pero que se ha ganado.»\n\u003e — Arno Frank, Der Spiegel","vimeo":"","featured":true,"tags":"ZDF, Title-Design, Animation, Keyvisual, 2026","images":["https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/f0710a29df-1780837456/die-wahrheit-ueber-social-media_01.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/bbc62b599a-1780837457/die-wahrheit-ueber-social-media_02.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/def240d320-1781616579/die-wahrheit-ueber-social-media_03.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/93dba72610-1781616579/die-wahrheit-ueber-social-media_04.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/da346cb225-1781616579/die-wahrheit-ueber-social-media_05.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/144b08e89b-1781616579/die-wahrheit-ueber-social-media_06.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/edccc9aebb-1781616579/die-wahrheit-ueber-social-media_07.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/5c98de7378-1781616580/die-wahrheit-ueber-social-media_08.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/968cbb4d23-1781616580/die-wahrheit-ueber-social-media_09.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/e2a6e20f1f-1781616580/die-wahrheit-ueber-social-media_10.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/f927821282-1781616580/die-wahrheit-ueber-social-media_11.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/1f9e9c9f80-1781616580/die-wahrheit-ueber-social-media_12.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/42bb6c5d99-1781616580/die-wahrheit-ueber-social-media_13.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/96fc3f0908-1781616580/die-wahrheit-ueber-social-media_14.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/8f91a09f33-1781616580/die-wahrheit-ueber-social-media_15.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/bbdfe458ca-1781616580/die-wahrheit-ueber-social-media_16.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/78268f2e0e-1781616580/die-wahrheit-ueber-social-media_17.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/be09ff796d-1781616580/die-wahrheit-ueber-social-media_18.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/9226ccf06b-1781616580/die-wahrheit-ueber-social-media_19.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/790a06e30d-1781616580/die-wahrheit-ueber-social-media_20.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/e39cbdd173-1781616580/die-wahrheit-ueber-social-media_21.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/212732db27-1781616580/die-wahrheit-ueber-social-media_22.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/8c55ebfa95-1781616580/die-wahrheit-ueber-social-media_23.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/3b3006a58b-1781616580/die-wahrheit-ueber-social-media_24.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/407196179f-1781616580/die-wahrheit-ueber-social-media_25.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/54d3209327-1781616580/die-wahrheit-ueber-social-media_26.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-wahrheit-ueber-social-media/9e159ea206-1781616580/die-wahrheit-ueber-social-media_27.jpg","https://fritzgna
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1cortes de las prestaciones y los costes según la nacionalidad, junto a los miles de millones que hay detrás de los titulares. Claras, objetivas y sobrias, aportan al debate, cargado de emoción, una capa visual basada en hechos y traducen la estadística abstracta a un lenguaje visual preciso y de alto nivel.","vimeo":"","featured":false,"tags":"ZDF, Documentary, Title-Design, Infographics, Motion Design, 2026","images":["https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/6bbf45686a-1786006206/system-buergergeld-leben-ohne-leistung_01.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/0c093a3c67-1786006206/system-buergergeld-leben-ohne-leistung_02.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/3e1be7f64e-1786005792/system-buergergeld-leben-ohne-leistung_03.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/87f596697f-1786005792/system-buergergeld-leben-ohne-leistung_04.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/643e7d56f3-1786005792/system-buergergeld-leben-ohne-leistung_05.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/29d4f7071b-1786005792/system-buergergeld-leben-ohne-leistung_08.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/ce4bd6f8b2-1786005793/system-buergergeld-leben-ohne-leistung_12.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/b91c3167fa-1786005793/system-buergergeld-leben-ohne-leistung_13.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/0559d52537-1786005793/system-buergergeld-leben-ohne-leistung_14.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/99ea4ae6c4-1786005793/system-buergergeld-leben-ohne-leistung_15.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/f4485d462d-1786005793/system-buergergeld-leben-ohne-leistung_16.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/5cb11a3d45-1786005794/system-buergergeld-leben-ohne-leistung_17.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/7b64ab7adf-1786005794/system-buergergeld-leben-ohne-leistung_18.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/8ab392c539-1786005794/system-buergergeld-leben-ohne-leistung_19.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/a4dbefafa2-1786005794/system-buergergeld-leben-ohne-leistung_21.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/a22d7d46d1-1786005794/system-buergergeld-leben-ohne-leistung_22.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/b80dd10b03-1786005794/system-buergergeld-leben-ohne-leistung_23.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/43a4b90982-1786005795/system-buergergeld-leben-ohne-leistung_25.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/b0002cc1ac-1786005795/system-buergergeld-leben-ohne-leistung_27.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/2ff577bf7f-1786005795/system-buergergeld-leben-ohne-leistung_28.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/3b7989cdcb-1786005795/system-buergergeld-leben-ohne-leistung_29.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/5d04759461-1786005795/system-buergergeld-leben-ohne-leistung_30.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/1db4a459f8-1786005796/system-buergergeld-leben-ohne-leistung_31.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/53212e55f1-1786005796/system-buergergeld-leben-ohne-leistung_32.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/system-buergergeld-leben-ohne-leistung/531460dc63-1786005796/system-buergergeld-leben-ohne-leistung_33.jpg","https://fritzgna
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1Design, Templates","post_url":"inside-cum-ex","english":"\"INSIDE CumEx – Hunt for the Tax Mafia\" is the WDR investigative podcast by author and host Massimo Bognanni and author Adrian Breda, documenting the largest tax heist in history. The podcast follows its protagonists up close — state prosecutor Anne Brorhilker, who spent years pursuing the scheme, and insider Hanno Berger, who helped design it. With editorial oversight by Andreas Braun, Antonia Märzhäuser, Till Krause, and Monika Wagener, and distributed by Pia Meis-Duchateau and Isabel Fröhle, the podcast launched on 11 May 2026.\n\nStudio Fritz Gnad developed the key art and complete visual identity for the podcast. The central creative challenge: to condense Germany's biggest tax fraud into a single iconic image — without resorting to worn-out imagery like the Frankfurt skyline. An early direction focused on Brorhilker and Berger directly, given the podcast's unusual closeness to both figures. Ultimately, the systemic nature of Cum-Ex prevailed: this was never about individuals, but about an industry-wide scheme. The key art shows a faceless banker in a suit, the top of his head split open with banknotes shooting out — a figure with no identity, standing for power, greed, and structural concealment.\n\nThe composition draws on collage aesthetics, grainy textures, and shadowy silhouettes in the background, evoking networks and complicity. The signal colour neon green was a deliberate choice: podcast covers are frequently displayed at just a few millimetres for end users — the colour ensures instant recognisability at any size. Alongside the key art, Studio Fritz Gnad developed the visual identity across all communication channels and delivered every asset as editable templates for the editorial team.","spanish":"«INSIDE CumEx – Caza a la Mafia Fiscal» es el podcast de investigación del WDR del autor y presentador Massimo Bognanni y la autora Adrian Breda, sobre el mayor fraude fiscal de la historia. El podcast sigue de cerca a sus protagonistas: la fiscal Anne Brorhilker, que durante años persiguió el entramado, y el insider Hanno Berger, uno de sus arquitectos. Con la supervisión editorial de Andreas Braun, Antonia Märzhäuser, Till Krause y Monika Wagener, y la distribución a cargo de Pia Meis-Duchateau e Isabel Fröhle, el podcast se publicó el 11 de mayo de 2026.\n\nStudio Fritz Gnad desarrolló el key art y la identidad visual completa del podcast. El reto creativo central: condensar el mayor fraude fiscal de la historia alemana en una imagen icónica, sin recurrir a lugares comunes como el skyline de Fráncfort. Una primera dirección apuntó a Brorhilker y Berger directamente, dado que el podcast se caracteriza por su inusual cercanía a ambas figuras. Finalmente, la dimensión sistémica de Cum-Ex se impuso: nunca se trató de individuos, sino de un esquema organizado a escala sectorial. El key art muestra a un banquero anónimo en traje, con la parte superior de la cabeza abierta de la que brotan billetes — una figura sin identidad que representa el poder, la codicia y el ocultamiento estructural.\n\nLa composición trabaja con estética de collage, texturas granuladas y siluetas espectrales en el fondo que evocan redes y complicidad. El color señal verde neón fue una elección deliberada: las portadas de podcast se muestran con frecuencia en pocos milímetros — el color garantiza un reconocimiento inmediato a cualquier tamaño. Junto al key art, Studio Fritz Gnad desarrolló la identidad visual para todos los canales de comunicación y entregó todos los recursos como plantillas editables para el equipo editorial.","vimeo":"1196611028","featured":false,"tags":"WDR, Investigativ, Keyvisual, Visual Identity, 2026","images":["https://fritzgnad.de/media/pages/work/inside-cum-ex/679d234a9e-1780047790/inside-cum-ex_01.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/inside-cum-ex/41ecb2b94d-1780047790/inside-cum-ex_02.jpg"],"cover_photo":"https://fritzgnad.de/media/pages/work/inside-cum-ex/679d234a9e-1780047790/inside-cum-ex-01-480x-q60.jpg","cover_placeholder":"https://fritzgna
1d.de/media/pages/work/inside-cum-ex/679d234a9e-1780047790/inside-cum-ex-01-40x-q1.jpg"},{"title":"Frisst die KI unsere Jobs?","subline":"Title-Design · Animationen · Grafiken","text":"Künstliche Intelligenz schreibt Texte, analysiert Verträge und programmiert Code – schnell, günstig und rund um die Uhr. Wie bedrohlich ist das für ausgebildete Fachkräfte? ZDF-Wirtschaftsexperte Florian Neuhann geht in dieser „Am Puls\"-Dokumentation der Frage nach, unter welchem Druck qualifizierte Berufe durch KI geraten. Im Silicon Valley trifft er Vordenker der technischen Revolution – und fragt sich dabei: Ist mein eigener Job durch KI ersetzbar?\n\nStudio Fritz Gnad entwarf das Title-Design sowie die Animationen und Grafiken für die ZDF-Dokumentation, die im Rahmen des umfangreichen Programmschwerpunkts „KI trifft Arbeitswelt\" am 1. Mai 2026 ausgestrahlt wurde.\n\nFür den Film wurde ein KI-generierter Avatar von Florian Neuhann erstellt, der der konkreten Frage nachgeht: Könnte ein digitaler Klon seinen Job als ZDF-Wirtschaftsexperte übernehmen, Wirtschaftsthemen live erklären und seriös einordnen? Der Avatar trat im Anschluss an die Dokumentation bei mehreren ZDF-Sendungen gemeinsam mit dem menschlichen Neuhann auf – in „ZDF Morgenmagazin\", „WISO\" und „logo!\". Mensch und Maschine diskutierten dabei Chancen, Risiken und Grenzen der künstlichen Intelligenz.\n\nDie Dokumentation zeigt konkrete Berufsfelder unter Druck: von der juristischen Analyse bis zur redaktionellen Textarbeit. Die Frage, welche Jobs entstehen und welche verschwinden, beantworten Vordenker aus dem Silicon Valley und Expertinnen und Experten in Deutschland. Ausgestrahlt am Tag der Arbeit – dem 1. Mai 2026 – markiert der Film den Auftakt eines breiten ZDF-Themenschwerpunkts, der in einer 90-minütigen Live-Sendung mit Bundesarbeitsministerin Bärbel Bas und IG-Metall-Vorsitzender Christiane Benner gipfelte.\n\n(link: https://www.zdf.de/video/reportagen/am-puls-100/am-puls-florian-neuhann-ki-arbeitswelt-jobs-100 text: → Jetzt anschauen)","credits":"**Moderation**\nFlorian Neuhann\n\n**Auftraggeber**\nZDF\n\n**Reihe**\nAm Puls\n\n**Laufzeit**\nca. 45 Min. | 2026","post_url":"frisst-die-ki-unsere-jobs","english":"Artificial intelligence writes texts, analyses contracts, and codes software — fast, cheap, and around the clock. How serious a threat is this to trained professionals? ZDF economic expert Florian Neuhann investigates in this \"Am Puls\" documentary the pressure AI is placing on skilled occupations. In Silicon Valley he meets the thinkers driving the technical revolution — and asks himself: is my own job replaceable by AI?\n\nStudio Fritz Gnad created the title design, animations, and graphics for the ZDF documentary, which aired as part of the wide-ranging programme focus \"AI meets the world of work\" on 1 May 2026.\n\nFor the film, an AI-generated avatar of Florian Neuhann was created to test the central question directly: could a digital clone take over his role as ZDF economics correspondent, explain financial stories live on air, and deliver credible analysis? The avatar subsequently appeared alongside the human Neuhann in several ZDF programmes — including \"ZDF Morgenmagazin,\" \"WISO,\" and \"logo!\" — where man and machine debated the opportunities, risks, and limits of artificial intelligence.\n\nThe documentary examines specific occupational fields under pressure, from legal analysis to editorial writing. Broadcast on International Labour Day — 1 May 2026 — it launched a broad ZDF thematic focus that culminated in a 90-minute live discussion featuring Federal Labour Minister Bärbel Bas and IG Metall chair Christiane Benner.\n\n(link: https://www.zdf.de/video/reportagen/am-puls-100/am-puls-florian-neuhann-ki-arbeitswelt-jobs-100 text: → Watch now)","spanish":"La inteligencia artificial escribe textos, analiza contratos y programa código — rápido, barato y sin descanso. ¿Qué amenaza supone esto para los profesionales cualificados? El experto económico del ZDF Florian Neuhann investiga en este documental «Am Puls» la presión que la IA ejerce sobre los empleos especializados. En Silicon Valley conoce a los pensadores que impulsan la revolución tecnológica — y se pregunta: ¿es mi propio trabajo sustituible por la IA?\n\nStudio Fritz Gnad diseñó el title design, las animaciones y los gráficos para el documental del ZDF, emitido en el marco del amplio bloque temático «La IA se encuentra con el mund
1o del trabajo» el 1 de mayo de 2026.\n\nPara el documental se creó un avatar generado por IA de Florian Neuhann para explorar la pregunta central de forma directa: ¿podría un clon digital asumir su papel como corresponsal económico del ZDF, explicar temas financieros en directo y ofrecer análisis creíbles? El avatar apareció posteriormente junto al Neuhann humano en varios programas del ZDF — entre ellos «ZDF Morgenmagazin», «WISO» y «logo!» — donde hombre y máquina debatieron las oportunidades, los riesgos y los límites de la inteligencia artificial.\n\nEl documental analiza ámbitos profesionales concretos bajo presión, desde el análisis jurídico hasta la redacción editorial. Emitido el Día Internacional del Trabajo — el 1 de mayo de 2026 — inauguró un amplio bloque temático del ZDF que culminó en una discusión en directo de 90 minutos con la ministra federal de Trabajo Bärbel Bas y la presidenta de IG Metall Christiane Benner.\n\n(link: https://www.zdf.de/video/reportagen/am-puls-100/am-puls-florian-neuhann-ki-arbeitswelt-jobs-100 text: → Ver ahora)","vimeo":"","featured":false,"tags":"ZDF, Documentary, Title-Design, Animationen, AI, 2026","images":["https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/b3aa3a45cd-1788447595/frisst-die-ki-unsere-jobs_01.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/037e9c7cc4-1778580597/frisst-die-ki-unsere-jobs_03.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/1beb543d05-1778580597/frisst-die-ki-unsere-jobs_04.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/68d0331450-1778580597/frisst-die-ki-unsere-jobs_05.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/2488ccdd56-1778580597/frisst-die-ki-unsere-jobs_06.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/5e4334359e-1778580597/frisst-die-ki-unsere-jobs_07.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/450dad777f-1778580597/frisst-die-ki-unsere-jobs_08.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/9a4d0cb39f-1778580597/frisst-die-ki-unsere-jobs_09.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/594272bb93-1778580597/frisst-die-ki-unsere-jobs_10.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/fdb9c4bf54-1778580597/frisst-die-ki-unsere-jobs_11.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/c3a4917e16-1778580597/frisst-die-ki-unsere-jobs_12.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/c5df520c1e-1778580597/frisst-die-ki-unsere-jobs_13.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/2865d83f39-1778580597/frisst-die-ki-unsere-jobs_14.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/a4b2da40d8-1778580597/frisst-die-ki-unsere-jobs_15.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/d6ca863fc6-1778580597/frisst-die-ki-unsere-jobs_16.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/76b5ed9ac0-1778580597/frisst-die-ki-unsere-jobs_17.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/9038703561-1778580597/frisst-die-ki-unsere-jobs_18.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/a36b6c5cba-1778580597/frisst-die-ki-unsere-jobs_19.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/acbdb960dc-1778580597/frisst-die-ki-unsere-jobs_20.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/40bdfc0364-1778580597/frisst-die-ki-unsere-jobs_21.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/49f46566ba-1778580597/frisst-die-ki-unsere-jobs_22.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/4c78d1adec-1778580597/frisst-die-ki-unsere-jobs_23.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/8b2668300b-1778580597/frisst-die-ki-unsere-jobs_24.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/frisst-die-ki-unsere-jobs/23ea1d42b5-1778580597/frisst-die-ki-unsere-jobs_25.jpg","https://fritzgna
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Moderator Jochen Breyer und Regisseurin Julia Friedrichs erkunden in dieser ZDF-Dokumentation eine Welt, die offiziell nicht mehr existiert, aber durch Besitz, Netzwerke und dynastisches Denken bis heute Teile des gesellschaftlichen und wirtschaftlichen Lebens prägt.\n\nStudio Fritz Gnad gestaltete das Title-Design, die Animationen, die Grafiken und das Keyvisual der Produktion von tell me why – eine visuelle Identität, die den feinen Spalt zwischen historischem Glanz und nüchterner Gegenwartswirklichkeit trifft.\n\nDer Film besucht Baron Nikolaus von Gayling-Westphal, den 26. Herrn von Schloss Ebnet bei Freiburg: ein 276 Jahre altes Anwesen, das nie richtig warm wird und monatlich rund 10.000 Euro Nebenkosten verursacht. Trotz eines Sturzes empfängt er Breyer zum Interview im Himmelbett. „Die alten Traditionen, die Merkmale vom Adel, die konnte man ja nicht verbieten\", sagt der Baron – seinen Stammbaum könne er bis ins Jahr 1080 zurückverfolgen. Günther Graf von der Schulenburg wiederum bewirtschaftet 5000 Hektar Wald, eine Fläche von etwa 7000 Fußballfeldern. Für ihn ist der Besitz Privileg und Verpflichtung zugleich: „Ich profitiere wirtschaftlich von Bäumen, die mein Großvater gepflanzt hat. Und wenn ich heute Bäume pflanze, profitieren mein Sohn oder mein Enkel davon.\"\n\nWeniger bekannt als Schlösser und Burgen ist, dass Adelige unter den Vermögenden deutlich häufiger vertreten sind als der Bevölkerungsdurchschnitt. Der Film zeigt, wie auf Bällen bereits die nächste Generation junger Adeliger Netzwerke knüpft, und wie der Fortbestand einer Familie nach den Regeln des historischen Adels noch immer von männlichen Stammhaltern abhängt. Orientierung bietet eine zusätzliche Erzählebene: Schauspielerin Katja Riemann schlüpft in die Rolle einer Hausdame, die durch Geschichte und Gegenwart des deutschen Adels führt.\n\n\u003e „Es gab Momente zwischen Polo-Turnier und Hut-Wettbewerb, in denen ich dachte: Das kann nicht real sein. Ich hatte das Gefühl, in einer Adels-Serie gelandet zu sein. Aber alles war echt.\" — Jochen Breyer\n\n**→ [Jetzt anschauen](https://www.zdf.de/video/reportagen/die-wahrheit-ueber-100/die-geheime-welt-des-adels---mit-jochen-breyer-100)**","credits":"**Moderation**\nJochen Breyer\n\n**Regie**\nJulia Friedrichs, Christoph Eder\n\n**Produktion**\ntell me why\n\n**Producer**\nTill Gerstenberger\n\n**Kamera**\nSebastian Klatt, Nicolai Mehring, Theresa Maué\n\n**Schnitt**\nFilip Pampuch, Dirk Hergenhahn, Annie Wieser, Nikita Kohlhaas\n\n**Redaktion**\nChristian Wilk\n\n**Auftraggeber**\nZDF / tell me why media\n\n**Laufzeit**\n45 Min. | 2026","post_url":"die-geheime-welt-des-adels","english":"Since the abolition of the monarchy in 1919, the German nobility has had no legal standing — and yet it remains remarkably alive. In this ZDF documentary, presenter Jochen Breyer and director Julia Friedrichs investigate a world that officially no longer exists but continues to shape parts of German social and economic life through property, networks, and dynastic thinking.\n\nStudio Fritz Gnad created the title design, animations, graphics, and keyvisual for the tell me why production — a visual identity that captures the fine gap between historical grandeur and present-day reality.\n\nThe film visits Baron Nikolaus von Gayling-Westphal, the 26th lord of Schloss Ebnet near Freiburg: a 276-year-old estate that never gets properly warm and costs around €10,000 per month to run. Despite a recent fall, he receives Breyer for an interview in his four-poster bed. \"The old traditions, the characteristics of the nobility — those couldn't be prohibited,\" says the Baron, who can trace his family tree back to 1080. Günther Graf von der Schulenburg, meanwhile, manages 5,000 hectares of forest — the area of roughly 7,000 football pitches. For him, ownership is both privilege and obligation: \"I profit economically from trees my grandfather planted. When I plant trees today, my son or grandchild will benef
1it.\"\n\nLess widely known than the castles and estates is that the nobility remains significantly overrepresented among Germany's wealthy. The film shows how the next generation of young nobles is already building networks at balls, and how the continuation of a family according to the rules of historical nobility still depends on male heirs. Actress Katja Riemann provides a framing narrative layer, playing a housekeeper who guides viewers through the history and present of German noble life.\n\n\u003e \"There were moments between the polo tournament and the hat competition when I thought: this can't be real. I felt like I'd landed in a nobility drama series. But everything was real.\" — Jochen Breyer\n\n**→ [Watch now](https://www.zdf.de/video/reportagen/die-wahrheit-ueber-100/die-geheime-welt-des-adels---mit-jochen-breyer-100)**","spanish":"Desde la abolición de la monarquía en 1919, la nobleza alemana carece de reconocimiento legal — y sin embargo sigue siendo sorprendentemente viva. En este documental del ZDF, el presentador Jochen Breyer y la directora Julia Friedrichs exploran un mundo que oficialmente ya no existe, pero que sigue moldeando partes de la vida social y económica alemana a través de la propiedad, las redes y el pensamiento dinástico.\n\nStudio Fritz Gnad diseñó el title design, las animaciones, los gráficos y el keyvisual de la producción de tell me why — una identidad visual que captura la sutil distancia entre el esplendor histórico y la realidad contemporánea.\n\nEl documental visita al barón Nikolaus von Gayling-Westphal, el 26.º señor del castillo Ebnet cerca de Friburgo: una mansión de 276 años que nunca llega a calentarse del todo y que genera unos 10.000 euros mensuales en gastos corrientes. A pesar de una caída reciente, recibe a Breyer para la entrevista en su cama con dosel. «Las viejas tradiciones, los rasgos de la nobleza, eso no se podía prohibir», dice el barón, cuyo árbol genealógico se remonta al año 1080. Günther Graf von der Schulenburg gestiona 5.000 hectáreas de bosque — el equivalente a unos 7.000 campos de fútbol. Para él, la propiedad es a la vez privilegio y obligación: «Me beneficio económicamente de árboles que plantó mi abuelo. Cuando yo planto árboles hoy, se beneficiarán mi hijo o mi nieto.»\n\nEl documental muestra cómo la siguiente generación de jóvenes nobles ya teje redes en bailes y cacerías, y cómo la continuidad familiar según las reglas históricas de la nobleza sigue dependiendo de herederos varones. La actriz Katja Riemann aporta una capa narrativa adicional interpretando a una ama de llaves que guía al espectador a través de la historia y el presente de la nobleza alemana.\n\n\u003e «Hubo momentos entre el torneo de polo y el concurso de sombreros en los que pensé: esto no puede ser real. Tuve la sensación de haber aterrizado en una serie sobre la nobleza. Pero todo era auténtico.» — Jochen Breyer\n\n**→ [Ver ahora](https://www.zdf.de/video/reportagen/die-wahrheit-ueber-100/die-geheime-welt-des-adels---mit-jochen-breyer-100)**","vimeo":"","featured":false,"tags":"ZDF, Documentary, Title-Design, Keyvisual, Animationen","images":["https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-geheime-welt-des-adels/871eb74cdf-1778168117/die-geheime-welt-des-adels_01.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/die-geheime-welt-des-adels/312469eefa-1778168117/die-geheime-welt-des-adels_02.
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Diese visuellen Ebenen verankern den digitalen Aufstieg der Künstlerin präzise in der jeweiligen Zeit und schaffen gleichzeitig eine visuelle Ebene, die zwischen öffentlicher Inszenierung und persönlicher Geschichte vermittelt.\n\nGeschrieben und inszeniert von Michael Schmitt und produziert von Leonine Documentaries, wirft der Film einen intensiven Blick auf das Leben von Barbara Shirin Davidavicius, kurz vor ihrem 30. Geburtstag und während der Vorbereitung auf ihre große „Schlau aber Blond“-Arena-Tour. Die Dokumentation öffnet dabei bewusst eine neue Perspektive auf Shirin David – jenseits der öffentlichen Persona und außerhalb des bekannten Performance-Raums.\n\nNeben der konstruierten Figur „Shirin“ existiert immer auch Barbara, von Freunden „Babsi“ genannt: ruhiger, reflektierter und deutlich zurückhaltender in ihrer Präsenz. Genau dieser Perspektivwechsel bildet die konzeptionelle Grundlage für die grafische Gestaltung des Films. Während Shirins visuelle Welt von Intensität, Überhöhung und visueller Fülle geprägt ist, setzt „Barbara“ auf Reduktion, Klarheit und Zurückhaltung.\n\nDieser Kontrast spiegelt sich auch im typografischen Ansatz wider. Die eingesetzte Schrift Neulis Neue greift mit ihren geometrischen Grundlagen und weich gerundeten Formen diese Balance auf: präzise, offen und unaufgeregt – und damit bewusst darauf ausgelegt, Raum für Intimität und Authentizität zu schaffen. Die reduzierte Typografie bildet das visuelle Gegenstück zur emotionalen Offenheit des Films und trägt die Spannung zwischen Inszenierung und persönlicher Nähe durch alle grafischen Ebenen.\n\nAuch die Produktion selbst nahm eine unerwartete Wendung: Nachdem die Protagonistin, selbsternannte „Mrs. Kontrollfreak“, das Rohmaterial eines anderen Regie-Teams gesehen hatte, lehnte sie diesen Ansatz ab. Das gesamte ursprüngliche Produktionsteam wurde ersetzt, und der Dreh begann praktisch von vorn – mit dem Anspruch, maximale Authentizität zu erreichen.\n\nDieser radikale Neustart ermöglichte die Integration sehr persönlicher, teils irritierender Elemente, etwa die Rekonstruktion früher Internet-Hate-Gruppen wie der SchülerVZ-Gruppe „Alle hassen Barbara“. Sie bildet eine visuelle Brücke zu ihrer Vergangenheit als selbstbeschriebene „Außenseiterin“, die bereits früh mit digitaler Feindseligkeit konfrontiert war.\n\nDer fertige Film hat entsprechend große mediale Aufmerksamkeit erhalten. Kritiker beschrieben ihn als „153-tägige Rasierklingenfahrt zwischen Kontrollsucht und Kontrollverlust“ (DWDL). Auch BILD betonte, die Dokumentation zeige den Superstar „so verletzlich wie nie zuvor“, mit „Tränen, Zweifeln und inneren Konflikten“. Der Tagesspiegel wiederum charakterisierte das Porträt als das einer „Perfektionistin bis zur Selbstgeißelung“ – eine rohe Intensität, die Studio Fritz Gnad mit seiner grafischen Handschrift in eine kohärente, hochwertige filmische Bildwelt übersetzt.","credits":"**client**\nLeonine Documentaries / Netflix\n\n**Buch und Regie**\nMichael Schmitt\n\n**Produzent**\nJochen Köstler\n\n**Ausführender Produzent**\nJanek Romero\n\n**Producerin**\nLaryssa Stone\n\n**Kamera**\nCarmen Treichl\nJesse Mazuch\n\n**Schnitt**\nAndi Pek, BFS\nStefanie Kosik-Wartenberg, BFS\n\n**Co-Regie Schnitt**\nTeresa Fritzi Hoerl\n\n**Ton**\nBianka Schulze\n\n**Creative Direction Grafiken**\nFritz Gnad\n\n**Art Direction**\nÓscar Valero\nDani Ávila\nAinara Urra\n\n**Animation**\nSergio Hernández\nDani Ávila\nAlbert Ribalta\n\n**Production Support**\nFloris Gnad\n\n**Visual Research**\nHelena Schmidt\n\n**Musik**\nwe are modular","post_url":"barbara-becoming-shirin-david","english":"Studio Fritz Gnad spent more than a year developing the complete graphic world for the 90-minute Netflix documentary *Barbara – Becoming Shirin David* — from title design and hero inserts to a wide range of animated elements, including chart visualizations and reconstructed historical interfaces of YouTube, SchülerVZ, and Facebook. These visual layers anchor the artist’s digital rise firmly within its historical moment while simultaneously creating a visual bridge between public performance and personal narrative.\n\nWritten and directed by Michael Schmitt and produced by Leonine Documentaries, the film offers an intimate look into the life of Barbara Shirin Davidavicius as she approaches her 30th birthday and prepares for her major “Schlau aber Blond” arena tour. The documentary intentionally opens a new perspective on Shirin David — beyond the public persona and outside the familiar performance space.\n\nAlongside the constructed figure of “Shirin,” there has always been Barbara — known to friends as “Babsi”: quieter, more reflective, and considerably more restrained in her presence. This shift in perspective forms the conceptual foundation for the film’s graphic design. While Shirin’s visual world is defined by intensity, exaggeration, and visual abundance, “Barbara” embraces reduction, clarity, and restraint.\n\nThis contrast is also reflected in the typographic approach. The chosen typeface, *Neulis Neue*, balances geometric structure with softly rounded letterforms: precise, open, and understated — intentionally creating space for intimacy and authenticity. The reduced typography acts as a visual counterpart to the film’s emotional openness, carrying the tension between performance and personal closeness across all graphic elements.\n\nThe production itself also took an unexpected turn. After viewing the raw material created by a different directing team, the protagonist — self-described as a “Mrs. Kontrollfreak” — rejected the original approach. The entire initial production team was replaced, and filming effectively restarted from scratch with the goal of achieving maximum authenticity.\n\nThis radical reset allowed for the inclusion of deeply personal and sometimes unsettling elements, such as the reconstruction of early internet hate groups like the SchülerVZ group “Alle hassen Barbara”. It forms a visual bridge to her past as a self-described outsider who faced digital hostility from an early age.\n\nThe finished film has received significant critical attention. Critics described 
1it as a “153-day razor-edge ride between control addiction and the loss of it” (DWDL). Germany’s *BILD* noted the documentary shows the superstar “more vulnerable than ever before,” capturing “tears, doubt, and inner turmoil.” *Der Tagesspiegel* characterized the portrayal as that of a “perfectionist to the point of self-flagellation” — a raw intensity that Studio Fritz Gnad translates into a cohesive and high-end cinematic graphic language.","spanish":"Studio Fritz Gnad trabajó durante más de un año en el desarrollo del universo gráfico completo para el documental de Netflix de 90 minutos *Barbara – Becoming Shirin David*: desde el diseño de títulos y los hero inserts hasta una gran variedad de elementos animados, que incluyen visualizaciones de gráficos y reconstrucciones de interfaces históricas de YouTube, SchülerVZ y Facebook. Estas capas visuales sitúan con precisión el ascenso digital de la artista dentro de su contexto temporal y, al mismo tiempo, crean un puente visual entre la puesta en escena pública y la historia personal.\n\nEscrito y dirigido por Michael Schmitt y producido por Leonine Documentaries, el film ofrece una mirada profunda a la vida de Barbara Shirin Davidavicius, justo antes de cumplir 30 años y mientras se prepara para su gran gira de arenas “Schlau aber Blond”. El documental abre deliberadamente una nueva perspectiva sobre Shirin David: más allá de la persona pública y fuera del espacio habitual de la performance.\n\nJunto a la figura construida de “Shirin”, siempre ha existido Barbara — llamada “Babsi” por sus amigos: más tranquila, reflexiva y notablemente más reservada en su presencia. Este cambio de perspectiva constituye la base conceptual del diseño gráfico de la película. Mientras que el universo visual de Shirin está marcado por la intensidad, la exageración y la abundancia visual, “Barbara” apuesta por la reducción, la claridad y la contención.\n\nEste contraste también se refleja en el enfoque tipográfico. La tipografía utilizada, *Neulis Neue*, combina fundamentos geométricos con formas suavemente redondeadas: precisa, abierta y discreta, creando conscientemente espacio para la intimidad y la autenticidad. La tipografía reducida funciona como contrapunto visual a la apertura emocional de la película y mantiene la tensión entre la puesta en escena y la cercanía personal en todos los elementos gráficos.\n\nLa propia producción también tomó un giro inesperado. Tras ver el material en bruto realizado por otro equipo de dirección, la protagonista — autodenominada “Mrs. Kontrollfreak” — rechazó ese enfoque. Todo el equipo de producción original fue sustituido y el rodaje comenzó prácticamente desde cero, con el objetivo de alcanzar la máxima autenticidad.\n\nEste reinicio radical permitió integrar elementos profundamente personales y, en ocasiones, inquietantes, como la recreación de antiguos grupos de odio en internet, entre ellos el grupo de SchülerVZ “Alle hassen Barbara”. Este elemento crea un puente visual hacia su pasado como “outsider”, enfrentándose desde muy temprano a la hostilidad digital.\n\nLa película resultante ha recibido una gran atención mediática. Críticos la describieron como “un viaje de 153 días al filo de la navaja entre la obsesión por el control y su pérdida” (DWDL). El diario *BILD* destacó que el documental muestra a la superestrella “más vulnerable que nunca”, capturando “lágrimas, dudas y conflictos internos”. *Der Tagesspiegel* caracterizó el retrato como el de una “perfeccionista hasta la autoflagelación” — una intensidad cruda que Studio Fritz Gnad traduce en un lenguaje visual cinematográfico coherente y de alto nivel.","vimeo":"","featured":true,"tags":"Netflix, 90min, Documentary, Title-Design, 2026","images":["https://fritzgnad.de/media/pages/work/barbara-becoming-shirin-david/5081a294c4-1776179155/barbara-becoming-shirin-david_p01.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/barbara-becoming-shirin-david/68c7ee2fc2-1776179155/barbara-becoming-shirin-david_p02.jpg","https://fritzgna
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Oktober 2022 wird die 23-jährige Studentin Hanna W. nach einem Discobesuch im oberbayerischen Aschau im Chiemgau tot in einem Wildbach gefunden. Der 20-jährige Sebastian T., der in jener Nacht in der Umgebung joggte, gerät unter Mordverdacht – ohne Tatwaffe, ohne DNA-Spuren, ohne Tatzeugen. Ein erster Indizienprozess spricht ihn schuldig. Mehr als zwei Jahre verbringt er in Untersuchungshaft.\n\nFür die dreiteilige ARD Crime Time-Dokuserie entwickelte Studio Fritz Gnad das Titeldesign, Keyvisual, Grafiken und Animationen. Die visuelle Sprache der Serie folgt der Visual Identity der ARD Crime Time-Reihe – eine Bildsprache, die Studio Fritz Gnad konzipiert und in den Folgejahren weiterentwickelt hat.\n\nFilmemacherin Meike Pommer recherchierte über zwei Jahre zu dem Fall. Mit exklusiven Interviews und aufwändiger journalistischer Recherche zeichnet sie nach, wie Justiz, Staatsanwaltschaft und Ermittler sich früh auf einen Täter festlegten – und welche menschlichen wie institutionellen Fehlbarkeiten sich dahinter verbergen. Im April 2025 hebt der Bundesgerichtshof das erste Urteil wegen Befangenheit der Richterin auf. Die Neuverhandlung im Herbst 2025 endet überraschend schnell.\n\n\u003e „Dieses Rechtssystem hat Ihnen großes Unrecht zugefügt\", sagte Richterin Heike Will am 25. November 2025 in Traunstein beim Freispruch von Sebastian T.\n\nOb Hannas Tod ein Verbrechen oder ein tragischer Unfall war, bleibt bis heute ungeklärt. Was bleibt, ist die drängende Frage, die die Serie aufwirft: Wie schnell kann jemand in Deutschland ohne eindeutige Beweise ins Gefängnis kommen?","credits":"**Kunde**\nNDR / SWR\n\n**Produktion**\nSpiegel TV\n\n**Regie \u0026 Buch**\nMeike Pommer\n\n**Redaktion**\nAstrid Harms-Limmer\n\n**Title-Design · Animationen · Grafiken · Keyvisual**\nStudio Fritz Gnad","post_url":"tod-nach-der-disco-der-eiskeller-fall","english":"On the night of October 3, 2022, 23-year-old student Hanna W. is found dead in a mountain stream near Aschau im Chiemgau, Bavaria, after a night out at the local Eiskeller discotheque. Sebastian T., a 20-year-old jogger in the area that night, quickly falls under suspicion of murder — without a weapon, without DNA evidence, without a single eyewitness. He is convicted in a trial based entirely on circumstantial evidence and spends more than two years in pre-trial detention.\n\nFor the three-part ARD Crime Time documentary series, Studio Fritz Gnad created the title design, keyvisual, motion graphics and animations. The visual language follows the visual identity of the ARD Crime Time series — a design language originally conceived by Studio Fritz Gnad and subsequently refined over the following years.\n\nFilmmaker Meike Pommer spent over two years researching the case. Her series follows not only the tragedy of Hanna and Sebastian, but the systemic failure beneath it: how investigators, prosecutors and a judge became certain of guilt without unambiguou
1s proof. In April 2025, the Federal Court of Justice overturns the verdict on procedural grounds — the original judge had acted with demonstrable bias — and orders a retrial.\n\n\u003e \"This legal system has done you a great injustice,\" presiding judge Heike Will told Sebastian T. upon acquitting him in November 2025 — an institutional admission of guilt that is rare in any courtroom.\n\nThe new trial concludes with an unexpectedly swift acquittal. Whether Hanna's death was murder or accident remains officially unresolved. What is resolved is the portrait of a justice system capable of convicting without certainty — and the human cost that follows.","spanish":"En la noche del 3 de octubre de 2022, la estudiante Hanna W., de 23 años, es encontrada muerta en un torrente de montaña cerca de Aschau im Chiemgau, en Baviera, tras una noche en la discoteca local Eiskeller. Sebastian T., un joven de 20 años que corría por la zona esa noche, cae rápidamente bajo sospecha de asesinato — sin arma, sin rastros de ADN, sin testigos presenciales. Un primer proceso basado exclusivamente en indicios lo condena. Pasa más de dos años en prisión preventiva.\n\nPara la serie documental de tres partes de ARD Crime Time, Studio Fritz Gnad desarrolló el diseño de títulos, el keyvisual, las infografías y las animaciones. El lenguaje visual sigue la identidad visual de la colección ARD Crime Time — una imagen desarrollada originalmente por Studio Fritz Gnad y perfeccionada a lo largo de los años siguientes.\n\nLa directora y periodista Meike Pommer investigó el caso durante más de dos años. La serie no se limita a reconstruir los hechos, sino que examina cómo la policía, la fiscalía y el tribunal se convencieron demasiado pronto de la culpabilidad de Sebastian T. y qué fallas institucionales lo hicieron posible. En abril de 2025, el Tribunal Supremo Federal alemán anula la condena por un vicio de procedimiento — la jueza original había actuado con falta de imparcialidad — y ordena un nuevo juicio.\n\n\u003e «Este sistema judicial le ha causado una grave injusticia», declaró la jueza Heike Will al absolver a Sebastian T. en noviembre de 2025 — una disculpa institucional infrecuente en cualquier sala de justicia.\n\nEl nuevo proceso concluye con una vuelta inesperadamente rápida: absolución. Si la muerte de Hanna fue un asesinato o un accidente trágico sigue sin aclararse oficialmente. Lo que sí queda claro es que el caso del Eiskeller revela la fragilidad de un sistema que puede condenar sin certeza — y el precio humano que eso tiene.","vimeo":"","featured":false,"tags":"ARD, Documentary, Title-Design, Keyvisual, Animationen, True Crime","images":["https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-nach-der-disco-der-eiskeller-fall/4f3670a73e-1778644527/tod-nach-der-disco-der-eiskeller-fall_03.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-nach-der-disco-der-eiskeller-fall/6257253a20-1778644528/tod-nach-der-disco-der-eiskeller-fall_04.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-nach-der-disco-der-eiskeller-fall/e35be52643-1778644528/tod-nach-der-disco-der-eiskeller-fall_05.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-nach-der-disco-der-eiskeller-fall/9c7129eb9b-1778644528/tod-nach-der-disco-der-eiskeller-fall_06.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-nach-der-disco-der-eiskeller-fall/3fbacb6da3-1778644528/tod-nach-der-disco-der-eiskeller-fall_07.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-nach-der-disco-der-eiskeller-fall/511f64c0b0-1778644528/tod-nach-der-disco-der-eiskeller-fall_08.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-nach-der-disco-der-eiskeller-fall/e135a51c7a-1778644528/tod-nach-der-disco-der-eiskeller-fall_09.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-nach-der-disco-der-eiskeller-fall/70ec5431b6-1778644528/tod-nach-der-disco-der-eiskeller-fall_10.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-nach-der-disco-der-eiskeller-fall/5b5eaa2ce2-1778644528/tod-nach-der-disco-der-eiskeller-fall_11.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-nach-der-disco-der-eiskeller-fall/a2cb762253-1778644528/tod-nach-der-disco-der-eiskeller-fall_12.jpg","https://fritzgna
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Wenn Männer ihre Frauen töten","subline":"Title-Design · Animationen · Grafiken","text":"Die ZDF-Investigativdokumentation „Weil du mir gehörst! – Wenn Männer ihre Frauen töten“ richtet den Blick auf ein Thema, das in Deutschland noch immer unterschätzt wird: Femizide. Die Autor*innen Jochen Breyer, Julia Friedrichs, Linda Huber und Steffi Unsleber haben dafür 104 bekannte Fälle aus dem Jahr 2024 recherchiert, in denen Frauen von ihren Partnern oder Ex-Partnern getötet wurden.  \nStudio Fritz Gnad entwickelte für den Film die komplette visuelle Identität – vom Title-Design über die animierten und projizierten Infografiken bis hin zu den animierten Sequenzen.\n\n## Fokus auf die Geschichten hinter den Zahlen\n\nDie Doku, ausgestrahlt am 25. November 2025, löst sich bewusst von einer rein statistischen Betrachtung. Im Zentrum stehen die Stimmen der Hinterbliebenen – Familien, Freund*innen, Kolleg*innen –, die die Lücken beschreiben, die jede dieser Frauen hinterlässt. Gerade durch diese persönliche Perspektive zeigt der Film, dass es sich nicht um „Affekthandlungen“ handelt, sondern um das Ende langer Entwicklungen aus Kontrolle, Überwachung und Besitzdenken.\n\nEin wiederkehrendes visuelles Motiv ist ein leerer Stuhl, der in Interviews neben den Gesprächspartner*innen steht. Er macht sichtbar, was in Tabellen unsichtbar bleibt: das irreversible Fehlen.\n\n## Strukturelle Defizite und blinde Flecken\n\nDie monatelange Recherche legt gravierende Systemfehler offen. Besonders gefährlich ist die Trennungsphase: Laut Kriminologe Florian Rebmann zeigen rund 80 Prozent der Täter sexistisches, patriarchales Gedankengut – es geht um Kontrolle. Zudem sind bis zu 70 Prozent der Femizide geplant und bereits zuvor angekündigt.\n\nIm Fall von Claudia wurde trotz Kontakt- und Näherungsverbot keine wirksame Schutzmaßnahme durchgesetzt. Ihr Ex-Mann konnte über einen Schützenverein legal eine Schusswaffe erwerben – ein Vorgang, der laut Jochen Breyer „am Datenschutz“ scheitert. Auch wiederholte Verstöße gegen Kontaktverbote haben oft keinerlei Konsequenzen.\n\nDie Recherche widerlegt außerdem ein gängiges Narrativ: Die sogenannten „Ehrenmorde“ spielen zahlenmäßig kaum eine Rolle (1 bis 3 Fälle im Jahr 2024). Femizide ziehen sich durch alle sozialen Schichten – bis hin zu sehr bürgerlichen, gut situierten Familien.\n\nEine Freundin einer der Getöteten bringt die reale Bedrohung präzise auf den Punkt:\n\n\u003e „Wir reden immer davon, dass wir uns gegen Gefährder aus dem Ausland schützen müssen, die sich radikalisiert haben. Was ist mit den Gefährdern im eigenen Schlafzimmer?“\n\nAuch die Kinder der Opfer äußern ihre Verzweiflung über behördliche Untätigkeit. Claudias Tochter Sedef sagt:\n\n\u003e „Ein Mann sagt, er will seine Frau umbringen, und keiner tut was.“\n\n## Was getan werden müsste\n\nDie umfangreiche Recherche von Jochen Breyer, Julia Friedrichs, Linda Huber und Steffi Unsleber – produziert von tell me why Filmproduktion (Till Gerstenberger) – zeigt klar, dass Deutschland wirksame Werkzeuge zur Gefahrenabwehr kaum nutzt. Der Film verweist auf internationale Modelle wie Spanien, wo elektronische Fußfesseln breit eingesetzt werden und Femizide bei überwachten Tätern verhindern konnten.\n\nGenau diese verpassten Chancen stehen im Zentrum der Dokumentation: Wo hätte das System eingreifen können – und warum ist es nicht passiert?\n\n## Wirkung\n\nDie Doku schafft etwas, das Statistiken nicht leisten können: Sie macht die individuellen Schicksale greifbar und rückt Frauen wie Claudia und Jessica ins Licht. Und sie zeigt, dass es strukturelle Lösungen gibt – man muss sie nur wollen.","credits":"**Regie**  \nJulia Friedrichs  \nChristoph Eder  \nLinda Huber  \n\n**Recherche**  \nSteffi Unsleber  \nLinda Huber  \nKatharina Kühn  \n\n**Redaktionelle Beratung**  \nElisabeth Raether  \n\n**Kamera**  \nNicolai Mehring  \nSebastian Klatt  \nMateusz Smolka  \n\n**Schnitt**  \nDirk Hergenhahn  \nAnnie Wieser  \n\n**Grafik**  \nStudio Fritz Gnad  \n\n**Grading**  \nJohannes Röckl  \n\n**Ton**  \nWaldemar Bruch  \nKai Unger  \n\n**Tonmischung**  \nLeander Sittel  \n\n**Kameraassistenz**  \nArseny Preobrazhenskiy  \n\n**Lichtgestaltung**  \nMalte Siepen  \nPaul Näther  \nTim Adler  \nGiovanni Zeitz  \n\n**Szenenbild**  \nMax Schönborn  \nAna Maria Alarcon Quinche  \nEmily Osc
1hwald  \n\n**Maskenbild**  \nNina Düffort  \nMarlen Elstner  \n\n**Producer tell me why**  \nTill Gerstenberger  \n\n**Junior Producerin**  \nLuisa-Marie Kauzmann  \n\n**Kaufmännische Leitung**  \nYvonne Siegle  \n\n**Leitung tell me why**  \nLorem Ipsumdolor  \n\n**Produktion ZDF**  \nCarsten Claus  \nJenny Heininger  \n\n**Redaktion ZDF**  \nChristian Wilk  \nLisa Wolff  \n\n**Leitung der Sendung ZDF**  \nCaroline Reiher","post_url":"weil-du-mir-gehorst-wenn-manner-ihre-frauen-toten","english":"The ZDF investigative documentary “Because You Belong to Me – When Men Kill Their Partners” confronts an issue still widely underestimated in Germany: femicide. Authors Jochen Breyer, Julia Friedrichs, Linda Huber and Steffi Unsleber researched 104 confirmed cases from 2024 in which women were killed by their partners or ex-partners.  \nStudio Fritz Gnad developed the film’s complete visual identity – from title design to animated and projected infographics and all animated sequences.\n\n## Focus on the stories behind the numbers\n\nAired on November 25, 2025, the documentary deliberately moves beyond statistics. At its core are the voices of the bereaved – families, friends, colleagues – describing the void each woman leaves behind. Through this personal perspective, the film makes clear that these are not “crimes of passion” but the end point of long-term patterns of control, surveillance, and possessiveness.\n\nA recurring visual motif is an empty chair positioned next to interview subjects. It makes visible what tables and charts cannot capture: the irreversible absence.\n\n## Structural failures and blind spots\n\nMonths of research uncovered severe systemic shortcomings. The separation phase is particularly dangerous: according to criminologist Florian Rebmann, around 80 percent of perpetrators hold sexist, patriarchal attitudes – it’s about control. And up to 70 percent of femicides are premeditated and previously announced.\n\nIn Claudia’s case, no effective protective measures were enforced despite contact and restraining orders. Her ex-husband was able to legally acquire a firearm through a shooting club – a process that, according to Jochen Breyer, “fails because of data protection.” Repeated violations of restraining orders often have no consequences.\n\nThe research also contradicts a common narrative: so-called “honor killings” account for only a very small number of cases (1 to 3 in 2024). Femicide cuts across all social strata – including very bourgeois, well-situated families.\n\nA friend of one of the victims captures the threat in a single sentence:\n\n\u003e “We always talk about protecting ourselves against dangerous extremists from abroad who have radicalized. What about the extremists in our own bedrooms?”\n\nChildren of the victims also express their despair about institutional inaction. Claudia’s daughter Sedef says:\n\n\u003e “A man says he wants to kill his wife, and nobody does anything.”\n\n## What needs to change\n\nThe extensive research by Jochen Breyer, Julia Friedrichs, Linda Huber and Steffi Unsleber – produced by tell me why Filmproduktion (Till Gerstenberger) – shows clearly why the system often fails to protect women. The film points to international models like Spain, where electronic ankle monitors are used widely and have prevented femicides among monitored offenders.\n\nThese missed opportunities for intervention lie at the heart of the documentary: where could the system have stepped in – and why didn’t it?\n\n## Impact\n\nThe documentary achieves what statistics cannot: it makes individual fates tangible and brings women like Claudia and Jessica back into visibility. And it shows that structural solutions exist – we simply have to choose to implement them.","spanish":"El documental investigativo de ZDF “Porque Me Perteneces – Cuando los Hombres Matan a sus Parejas” aborda un tema aún subestimado en Alemania: los feminicidios. Las autoras y los autores Jochen Breyer, Julia Friedrichs, Linda Huber y Steffi Unsleber investigaron 104 casos confirmados de 2024 en los que mujeres fueron asesinadas por sus parejas o ex-parejas.  \nStudio Fritz Gnad desarrolló toda la identidad visual de la película: desde el diseño del título hasta las infografías animadas y proyectadas, así como todas las secuencias animadas.\n\n## Enfoque en las historias detrás de los números\n\nEmitido el 25 de noviembre de 2025, el documental se aleja deliberadamente de una mirada meramente estadística. En su centro están las voces de las personas cercanas a las víctimas: familiares, amistades, colegas, quienes describen el vacío que deja cada mujer asesinada. A través de esta perspectiva personal, la película deja claro que no se trata de “crímenes pasionales”, sino de la etapa final de años de control, vigilancia y comportamiento posesivo.\n\nUn motivo visual recurrente es una silla vacía colocad
1a junto a las personas entrevistadas. Hace visible lo que las tablas y estadísticas no pueden mostrar: la ausencia irreversible.\n\n## Fallos estructurales y puntos ciegos\n\nMeses de investigación revelaron fallas sistémicas graves. La fase de separación es especialmente peligrosa: según el criminólogo Florian Rebmann, alrededor del 80 por ciento de los perpetradores mantiene actitudes sexistas y patriarcales; se trata de control. Además, hasta el 70 por ciento de los feminicidios están premeditados y previamente anunciados.\n\nEn el caso de Claudia, no se aplicaron medidas de protección efectivas a pesar de las órdenes de alejamiento. Su ex-marido pudo adquirir legalmente un arma a través de un club de tiro, un proceso que, según Jochen Breyer, “fracasa por culpa de la protección de datos”. Las violaciones repetidas de estas órdenes suelen quedar sin consecuencias.\n\nLa investigación también desmonta un relato frecuente: los llamados “crímenes de honor” representan solo una fracción mínima (de 1 a 3 casos en 2024). El feminicidio atraviesa todas las capas sociales, incluidas familias muy burguesas y acomodadas.\n\nUna amiga de una de las víctimas resume la amenaza con precisión:\n\n\u003e “Siempre hablamos de protegernos de los extremistas del extranjero que se han radicalizado. ¿Y qué pasa con los extremistas en nuestro propio dormitorio?”\n\nLos hijos e hijas de las víctimas también expresan su desesperación ante la inacción institucional. La hija de Claudia, Sedef, dice:\n\n\u003e “Un hombre dice que quiere matar a su esposa, y nadie hace nada.”\n\n## Qué se debe hacer\n\nLa exhaustiva investigación de Jochen Breyer, Julia Friedrichs, Linda Huber y Steffi Unsleber – producida por tell me why Filmproduktion (Till Gerstenberger) – muestra con claridad por qué el sistema no logra proteger a muchas mujeres. El documental señala modelos internacionales, como España, donde el uso extendido de tobilleras electrónicas ha logrado prevenir feminicidios entre agresores sometidos a vigilancia.\n\nEstas oportunidades perdidas de intervención están en el centro de la película: ¿dónde podría haber actuado el sistema y por qué no lo hizo?\n\n## Impacto\n\nEl documental consigue lo que las estadísticas no pueden: vuelve tangibles los destinos individuales y devuelve visibilidad a mujeres como Claudia y Jessica. Y muestra que existen soluciones estructurales: solo hace falta decidir aplicarlas.","vimeo":"","featured":true,"tags":"ZDF, Documentary, Investigativ, 2025","images":["https://fritzgnad.de/media/pages/work/weil-du-mir-gehorst-wenn-manner-ihre-frauen-toten/cf991d1ef2-1776179250/weil_du_mir_gehoehrst-jochen-breyer.jpeg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/weil-du-mir-gehorst-wenn-manner-ihre-frauen-toten/bd91292664-1776179250/wenn-maenner-ihre-frauen-toeten_p01.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/weil-du-mir-gehorst-wenn-manner-ihre-frauen-toten/f93c7349dc-1776179250/wenn-maenner-ihre-frauen-toeten_p02.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/weil-du-mir-gehorst-wenn-manner-ihre-frauen-toten/61978b4ac6-1776179250/wenn-maenner-ihre-frauen-toeten_p03.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/weil-du-mir-gehorst-wenn-manner-ihre-frauen-toten/e28573cf6f-1776179250/wenn-maenner-ihre-frauen-toeten_p04.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/weil-du-mir-gehorst-wenn-manner-ihre-frauen-toten/c08ff029fb-1776179250/wenn-maenner-ihre-frauen-toeten_p09.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/weil-du-mir-gehorst-wenn-manner-ihre-frauen-toten/6824a5a8a1-1776179250/wenn-maenner-ihre-frauen-toeten_p10.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/weil-du-mir-gehorst-wenn-manner-ihre-frauen-toten/c9b080860a-1776179250/wenn-maenner-ihre-frauen-toeten_p11.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/weil-du-mir-gehorst-wenn-manner-ihre-frauen-toten/67eb1beb75-1776179250/wenn-maenner-ihre-frauen-toeten_p12.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/weil-du-mir-gehorst-wenn-manner-ihre-frauen-toten/94af293142-1776179250/wenn-maenner-ihre-frauen-toeten_p13.jpg"],"cover_photo":"https://fritzgna
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Dezember 2016 mit einem gestohlenen Lkw dreizehn Menschen tötete. Sie verfolgt die Vorgeschichte des Täters, rekonstruiert die Tat, legt die Ermittlungsfehler nahezu aller beteiligten Behörden offen – vom Verfassungsschutz bis zu den Kriminalämtern in Berlin – und stellt vor allem die Überlebenden und Hinterbliebenen in den Mittelpunkt, die jahrelang auf Anteilnahme und Entschädigung warten mussten.\n\nKonzeptioneller Ausgangspunkt der Gestaltung war der Aktencharakter des Stoffes. Über die Bilder legt sich eine Ebene aus Vernehmungsprotokollen, Observationsberichten und Behördenkorrespondenz – fragmentiert, überbelichtet, nie vollständig lesbar. Diese Schriftebene teasert bereits im Opener den Geheimdienst- und Ermittlungscharakter der Serie an und zieht sich als Textur durch Titel, Kapitelkarten und Keyvisual. Das Nicht-Lesbare ist dabei Teil der Aussage: Es sind die Papiere, in denen die Warnungen standen, die niemand zusammenführte.\n\nDie Serie arbeitet sich minutiös an Zeitachsen ab – die Originaltonbänder des Untersuchungsausschusses protokollieren die Tat auf die Minute genau. Die Orts- und Zeitmarken des Studios tragen diese Rekonstruktion: Sie ordnen ein Material aus Nachrichtenbildern, Handyaufnahmen, Überwachungsvideos und heutigen Stadtansichten, ohne den Bericht der Zeitzeugen zu überformen. Die 3D-animierten Tatortrekonstruktionen machen räumlich nachvollziehbar, was in Erzählungen zwangsläufig Fragment bleibt.\n\nDer schwarze Lkw ist das visuelle Leitmotiv, das die Kapitel verbindet – das Fahrzeug, das erst zur Tatwaffe wird. Der Tagesspiegel beschrieb, wie es ein Bedrohungsszenario im Kontrast zur friedlichen Weihnachtsmarktszenerie aufbaut. Die fünf Kapitel – „Vorzeichen“, „Tat“, „Trauma“, „Staat“ und „Konsequenzen“ – erhalten jeweils eine eigene Titelkarte, die dieselbe Aktenebene aufnimmt und die Dramaturgie der Serie sichtbar gliedert.\n\n3sat zeigte die ungekürzte Filmfassung am 10. Dezember 2025, die Einzelfolgen laufen in der Mediathek. Die Süddeutsche Zeitung fasste die Serie unter dem Befund zusammen, am Ende stehe das Staatsversagen, und hob hervor, wie präzise der Film aufzeigt, wie es damals so weit kommen konnte. 2026 wurde „Der Anschlag“ für den Deutschen Fernsehpreis nominiert. Die Serie ist eine Produktion der eikon media GmbH in Koproduktion mit 3sat und dem ZDF, gefördert von der MFG Baden-Württemberg und dem Medienboard Berlin-Brandenburg.","credits":"**client**\neikon media GmbH / 3sat / ZDF\n\n**Buch und Regie**\nAstrid Schult\n\n**Motion Design und Grafik**\nCem Tekin\nFritz Gnad\nÓscar Valero\nSergio Hernández\n\n**Bildgestaltung**\nMarcus Winterbauer\n\n**Montage**\nTorsten Striegnitz\n\n**Musik**\nHans Günter Wagener\n\n**Ton**\nTobias Müller\n\n**Producer**\nJonas Windgassen\nNick Pastucha\n\n**Herstellungsleitung**\nTina Schröder\nNick Pastucha\n\n**Produktionsleitung**\nHelene Friedl\nJulia Kleinhenz\n\n**Produzent**\nChristian Drewing\n\n**Redaktion**\nNicole Baum\nKatya Mader\n\n**Postproduktionsleitung**\nPhilipp Dufft","post_url":"der-anschlag","english":"Commissioned by Cem Tekin and eikon media GmbH, Studio Fritz Gnad developed the complete graphics package for the five-part 3sat series *Der Anschlag*: an animated graphic layer woven into the live-action footage of the opener, the title design, inserts, location and time markers, 3D-animated crime scene reconstructions, and a range of further animated elements. The key visual also came out of the studio.\n\nAstrid Schult's series circles the Islamist attack on the Christmas market at Berlin's Breitscheidplatz across five chapters, in which Anis Amri killed thirteen people with a stolen truck on 19 December 2016. It traces the perpetrator's history, reconstructs the attack, lays bare the investigative failures of nearly every authority involved — from domestic intelligence to Berlin's criminal police — and above all centres the survivors and bereaved families, who waited years for acknowledgement and compensation.\n\nThe conceptual starting point for the design was the case-file character of the material. A layer of interrogation transcripts, surveillance reports and official correspondence settles over the images — fragmented, overexposed, never fully legible. This textual layer signals the intelligence and investigative dimension of the series from the opener onward and runs as a texture through titles, chapter cards and key visual. Its illegibility is part of the argument: these are the papers that held the warnings nobody connected.\n\nThe series works through timelines with forensic precision — the original audio recordings of the parliamentary inquiry log the attack minute by minute. The studio's location and time markers carry that reconstruction, ordering material drawn from news footage, mobile phone recordings, surveillance video and present-day views of the city without overwriting the testimony of those who were there. The 3D-animated crime scene reconstructions make spatially legible what necessarily remains fragmentary in spoken accounts.\n\nThe black truck is the visual leitmotif binding the chapters together — the vehicle that only later becomes the weapon. *Der Tagesspiegel* described how it builds a 
1scenario of threat set against the peaceful scene of the Christmas market. Each of the five chapters — \"Vorzeichen\", \"Tat\", \"Trauma\", \"Staat\" and \"Konsequenzen\" — receives its own title card, picking up the same case-file layer and giving the series' dramaturgy a visible structure.\n\n3sat broadcast the uncut feature version on 10 December 2025, with individual episodes available in the Mediathek. The *Süddeutsche Zeitung* summed the series up with the finding that what stands at the end is the failure of the state, highlighting how precisely the film shows how things could come to this. In 2026 *Der Anschlag* was nominated for the Deutscher Fernsehpreis, Germany’s principal television award. The series is a production of eikon media GmbH in co-production with 3sat and ZDF, funded by MFG Baden-Württemberg and Medienboard Berlin-Brandenburg.","spanish":"Por encargo de Cem Tekin y de eikon media GmbH, Studio Fritz Gnad desarrolló el paquete gráfico completo para la serie de cinco capítulos de 3sat *Der Anschlag*: una capa gráfica animada entretejida con la imagen real en la cabecera, el diseño de títulos, los rótulos, las marcas de lugar y tiempo, reconstrucciones del lugar de los hechos animadas en 3D y una serie de elementos animados adicionales. El key visual también salió del estudio.\n\nLa serie de Astrid Schult gira en cinco capítulos en torno al atentado islamista contra el mercado navideño de Breitscheidplatz, en Berlín, en el que Anis Amri mató a trece personas con un camión robado el 19 de diciembre de 2016. Recorre los antecedentes del autor, reconstruye el atentado, expone los errores de investigación de casi todas las autoridades implicadas —desde los servicios de inteligencia interior hasta la policía criminal de Berlín— y sitúa ante todo en el centro a los supervivientes y a los familiares de las víctimas, que esperaron años una muestra de reconocimiento y una indemnización.\n\nEl punto de partida conceptual del diseño fue el carácter de expediente del material. Sobre las imágenes se deposita una capa de actas de interrogatorio, informes de vigilancia y correspondencia oficial: fragmentada, sobreexpuesta, nunca del todo legible. Esa capa textual anuncia ya desde la cabecera la dimensión de los servicios secretos y de la investigación, y recorre como textura los títulos, las tarjetas de capítulo y el key visual. Su ilegibilidad forma parte del argumento: son los papeles en los que constaban las advertencias que nadie llegó a reunir.\n\nLa serie recorre las líneas temporales con precisión minuciosa: las grabaciones originales de la comisión de investigación registran el atentado minuto a minuto. Las marcas de lugar y tiempo del estudio sostienen esa reconstrucción, ordenando un material compuesto por imágenes informativas, grabaciones de móvil, vídeos de vigilancia y vistas actuales de la ciudad, sin imponerse al relato de quienes estuvieron allí. Las reconstrucciones del lugar de los hechos animadas en 3D hacen espacialmente comprensible aquello que en los relatos hablados queda necesariamente fragmentario.\n\nEl camión negro es el leitmotiv visual que enlaza los capítulos: el vehículo que solo después se convierte en arma. *Der Tagesspiegel* describió cómo construye un escenario de amenaza en contraste con la escena apacible del mercado navideño. Cada uno de los cinco capítulos —«Vorzeichen», «Tat», «Trauma», «Staat» y «Konsequenzen»— recibe su propia tarjeta de título, que retoma esa misma capa de expediente y da estructura visible a la dramaturgia de la serie.\n\n3sat emitió la versión íntegra el 10 de diciembre de 2025, y los episodios individuales están disponibles en la Mediathek. El *Süddeutsche Zeitung* resumió la serie con la constatación de que al final lo que queda es el fracaso del Estado, y subrayó con qué precisión la película muestra cómo se llegó hasta ahí. En 2026, *Der Anschlag* fue nominada al Deutscher Fernsehpreis, el principal premio de televisión de Alemania. La serie es una producción de eikon media GmbH en coproducción con 3sat y ZDF, con el apoyo de MFG Baden-Württemberg y Medienboard Berlin-Brandenburg.","vimeo":"1222734420","featured":true,"tags":"ZDF, Title-Design, Motion Design, Animation, 3D, Keyvisual, Documentary, Investigativ, 2025, Deutscher Fernsehpreis","images":["https://fritzgna
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November 2025 feiert Roland Emmerich seinen 70. Geburtstag – und das deutsche Fernsehen widmet dem erfolgreichsten deutschen Hollywood-Regisseur eine Dokumentation, die so unverstellt wie kaum eine andere an ihn herantritt. Über knapp dreißig Jahre begleitete Regisseur Jo Müller den gebürtigen Stuttgarter bei Dreharbeiten, privaten Festen und öffentlichen Auftritten – entstanden ist ein Porträt, das die Traumfabrik Hollywood mit dem schwäbischen Elternhaus in Sindelfingen kurzschließt.\n\nFür die ARD-Koproduktion von beetz brothers film production entwarf Studio Fritz Gnad das Title-Design, den On-Air-Auftritt und das Keyvisual – eine visuelle Identität, die das Spannungsfeld zwischen apokalyptischem Blockbuster-Spektakel und persönlichem Porträt in eine einheitliche Bildsprache übersetzt.\n\nDie Dokumentation erzählt von wahrgewordenen Träumen und unterdrückter Sexualität: Emmerich verließ Deutschland, nachdem deutsche Kritiker seine frühen Science-Fiction-Werke mit Hohn und Spott bedachten. Seine Homosexualität verbarg er jahrelang – nicht aus Scham, sondern aus Kalkül. Er wollte Actionfilme drehen und keine Schublade bedienen. Joel Silver, Produzent von *Stirb Langsam*, drohte ihm einst, er würde in Hollywood niemals wieder Arbeit finden. Emmerich ließ sich nicht beirren.\n\n\u003e „Mit 'Independence Day' inszenierte er die Invasion außerirdischer Monster mit beispiellosem Charme, Witz, Esprit und atemberaubenden Trickeffekten.\" — radioeins\n\nMit *The Day After Tomorrow* stellte Emmerich das Thema Klimawandel ins Zentrum einer Multi-Millionen-Dollar-Produktion – als einer der ersten Blockbuster-Regisseure, mehr als zwanzig Jahre bevor das Thema zur Standarderzählung wurde. Der Film hatte persönliche Dringlichkeit: Eine Gehirntumor-Diagnose hatte Emmerich dazu gebracht, einen Film mit politischer Botschaft zu inszenieren, in dem Glauben, es seien seine letzten Jahre. Er überlebte.\n\nDas Porträt zeigt einen ausgeprägten Familienmensch: Emmerich kocht mit seiner Schwester Ute über den Dächern von Los Angeles, besucht mit Bruder Andreas das Elternhaus in Sindelfingen und spricht über seinen Ehemann Omar, mit dem er seit 2017 verheiratet ist. Er öffnet die Türen zu seiner Villa in Los Angeles und seinem Londoner Domizil, zeigt Lieblingsrequisiten und skurrile Überraschungen – ein Blick hinter die Kulissen eines Mannes, der die Bildsprache des globalen Katastrophenfilms maßgeblich geprägt hat.","credits":"**Buch und Regie**\nJo Müller\n\n**Produktion**\nbeetz brothers film production\n\n**Produzent**\nChristian Beetz\n\n**Kamera**\nFlorian Bentele, Heiko Bokern\n\n**Ton**\nTom Weber\n\n**Auftraggeber**\nSWR / ARD Kultur / RBB / BR\n\n**Laufzeit**\n64 Min. | 2025","post_url":"roland-emmerich-meister-der-apokalypse","english":"On 10 November 2025, Roland Emmerich turned seventy. To mark the occasion, ARD dedicated a feature-length portrait to the most commercially successful German director in Hollywood history — built on nearly three decades of access: director Jo Müller had accompanied Emmerich at shoots, private parties, and public events long enough to capture what polished profiles never reach.\n\nStudio Fritz Gnad created the title design, on-air branding, and keyvisual for this beetz brothers film production co-production — translating the friction between blockbuster spectacle and intimate confession into a coherent visual identity for the ARD broadcast.\n\nThe documentary tells the story of realised dreams and suppressed sexuality. Emmerich left Stuttgart after German critics dismissed his early science-fiction work with contempt. He concealed his homosexuality for years — not from shame but from strategy. He wanted to direct action films and was determined not to be filed away as something smaller. When producer Joel Silver threatened to end his career after a falling-out, Emmerich made *Independence Day* instead, staging an alien invasion with wit, charm, and visual effects developed with graduates of the Filmakademie Baden-Württemberg.\n\nWith *The Day After Tomorrow* he placed climate change at the centre of a multi-million-dollar production more than twenty years before it became a default narrative. The urgency was personal: a brain tumour diagnosis had led Emmerich to make what he expected would be among his last works — a film with a political message. He survived.\n\n\u003e „Ein Film über wahrgewordene Träume und unterdrückte Sexualität, über die Regeln der Traumfabrik und das Leben in Amerika.\" — ARD\n\nThe portrait is also a family film. Emmerich cooks with his sister Ute above the rooftops of Los Angeles, visits his childhood home in Sindelfingen with his brother Andreas, and speaks about his husband Omar, whom he married in 2017. He opens the doors to his villas in Los Angeles and London, shows favourite props and some quietly strange surprises — the domestic life of a man who shaped the visual language of the global catastrophe film.","spanish":"El 10 de noviembre de 2025, Roland Emmerich cumplió setenta años. Con motivo de esa efeméride, ARD estrenó un retrato documental del director alemán más exitoso de Hollywood, construido sobre casi tres décadas de acceso privilegiado: el realizador Jo Müller lo había acompañado en rodajes, fiestas privadas y actos públicos el tiempo suficiente para capturar lo que los perfiles convencionales nunca alcanzan.\n\nPara esta coproducción de beetz brothers film production para ARD, Studio Fritz Gnad diseñó la identidad visual del proyecto: el title design, el on-air y el keyvisual — una imagen que traduce la tensión entre el espectáculo apocalíptico y el retrato íntimo en un lenguaje visual coherente.\n\nEl documental narra 
1sueños cumplidos y una sexualidad reprimida. Emmerich abandonó Stuttgart después de que la crítica alemana desdeñara sus primeras obras de ciencia ficción. Ocultó su homosexualidad durante años, no por vergüenza sino por cálculo: quería dirigir cine de acción y no ser reducido a una categoría menor. Cuando el productor Joel Silver lo amenazó con acabar con su carrera tras una disputa, Emmerich respondió rodando *Independence Day* — una invasión alienígena concebida con ingenio y efectos visuales desarrollados con egresados de la Filmakademie Baden-Württemberg.\n\nCon *El día de mañana* situó el cambio climático en el centro de una superproducción de varios millones de dólares, más de veinte años antes de que el tema se convirtiera en narrativa habitual. El impulso era personal: un diagnóstico de tumor cerebral lo llevó a rodar lo que creyó serían sus últimas obras — una película con mensaje político. Sobrevivió.\n\n\u003e „Über dreißig Jahre begleitete Autor Jo Müller den Ausnahmefilmer — entstanden ist ein Porträt, das nie dagewesene Einblicke in die Arbeit und vor allem das Privatleben des Star-Regisseurs bietet.\" — ARD\n\nEl retrato es también una película familiar. Emmerich cocina con su hermana Ute en las alturas de Los Ángeles, visita la casa de su infancia en Sindelfingen con su hermano Andreas y habla de su marido Omar, con quien se casó en 2017. Abre las puertas de sus residencias en Los Ángeles y Londres, muestra sus atrezos favoritos y alguna que otra sorpresa insólita — la vida doméstica del hombre que definió el lenguaje visual del cine de catástrofes global.","vimeo":"","featured":false,"tags":"ARD, Documentary, Title-Design, Keyvisual, 2025","images":["https://fritzgnad.de/media/pages/work/roland-emmerich-meister-der-apokalypse/8ac9ac582a-1778168121/roland-emmerich-meister-der-apokalypse_01.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/roland-emmerich-meister-der-apokalypse/af5243734f-1778168121/roland-emmerich-meister-der-apokalypse_02.jpg"],"cover_photo":"https://fritzgnad.de/media/pages/work/roland-emmerich-meister-der-apokalypse/8ac9ac582a-1778168121/roland-emmerich-meister-der-apokalypse-01-480x-q60.jpg","cover_placeholder":"https://fritzgnad.de/media/pages/work/roland-emmerich-meister-der-apokalypse/8ac9ac582a-1778168121/roland-emmerich-meister-der-apokalypse-01-40x-q1.jpg"},{"title":"Operation Apollo – Die Pager-Attacke des Mossad","subline":"Title-Design · Animationen · Grafiken · Infografiken","text":"Im September 2024 explodierten tausende Pager gleichzeitig im Libanon: rund 40 Tote, mehr als 3000 Verletzte. Die Kommandoebene der Terrororganisation Hisbollah war in wenigen Sekunden ausgeschaltet. Dahinter stand der israelische Geheimdienst Mossad – und eine der präzisesten Geheimoperationen der Geschichte.\n\nFür die dreiteilige ZDF-Dokuserie und die begleitende 43-minütige *frontal*-Dokumentation von Marcus Weller verantwortete Studio Fritz Gnad das Title-Design sowie sämtliche Animationen, Grafiken und Infografiken – eine Bildsprache, die die Komplexität einer jahrelang vorbereiteten Geheimdienstoperation greifbar und visualisierbar macht.\n\nDie Produktion von beetz brothers film production rekonstruiert minutiös, wie der Mossad den Pager-Typ Gold Apollo AR-924 in die Hisbollah einschleuste und die Geräte manipulierte. Die Serie folgt der Operation von der Planung über die technische Umsetzung bis zu ihren politischen und moralischen Konsequenzen. Interviews, Analysen und exklusive Recherchen zeichnen ein präzises Bild moderner verdeckter Kriegsführung – und stellen zugleich die juristischen und ethischen Fragen, die „Operation Apollo\" aufwirft: Wo liegen die Grenzen von Selbstverteidigung, Vergeltung und Prävention?\n\nDie Dokumentation rückt den Bogen vom Hamas-Terroranschlag am 7. Oktober 2023 über die Hisbollah-Angriffe auf Nordisrael bis zum Waffenstillstand in Gaza im Oktober 2025 in den Fokus. Das Machtgefüge im Nahen Osten wurde durch die Attacke nachhaltig verschoben – und der Nahe Osten steht erneut vor einer ungewissen Zukunft.\n\n**→ [Jetzt anschauen](https://www.zdf.de/dokus/frontal-operation-apollo-die-pager-attacke-des-mossad-100)**","credits":"**Regie und Buch**\nMarcus Weller\n\n**Produktion**\nbeetz brothers film production\n\n**Produzent**\nReinhardt Beetz\n\n**Kamera**\nAndré Götzmann, Avner Shahaf, Felix Greif, Walid Berrazeg, Uri Ackerman, Tomer Slutzky\n\n**Schnitt**\nJens Greuner, Philipp Glauner\n\n**Musik**\nMarie-Christin Sommer\n\n**Auftraggeber**\nZDF frontal\n\n**Laufzeit**\n3 × 30 Min. + 43 Min. | 2025","post_url":"operation-apollo","english":"In September 2024, thousands of pagers exploded simultaneously across Lebanon: around 40 dead, more than 3,000 injured. The command structure of the Hezbollah terrorist organisation was disabled 
1within seconds. Behind the attack stood the Israeli intelligence service Mossad — and one of the most precise covert operations in history.\n\nFor the three-part ZDF documentary series and the accompanying 43-minute *frontal* documentary by Marcus Weller, Studio Fritz Gnad created the title design and all animations, graphics, and infographics — a visual language that renders the complexity of a years-long intelligence operation legible on screen.\n\nThe beetz brothers film production reconstructs in precise detail how the Mossad infiltrated Hezbollah with the Gold Apollo AR-924 pager model and manipulated the devices. The series follows the operation from its planning through its technical execution to its political and moral consequences. Interviews, analyses, and exclusive research draw a precise picture of modern covert warfare — while also raising the legal and ethical questions that \"Operation Apollo\" poses: where are the limits of self-defence, retaliation, and prevention?\n\nThe documentary places the attack in the arc running from the Hamas terror attack of 7 October 2023 through Hezbollah's strikes on northern Israel to the Gaza ceasefire of October 2025. The balance of power in the region has been lastingly shifted — and the Middle East faces an uncertain future once again.\n\n**→ [Watch now](https://www.zdf.de/dokus/frontal-operation-apollo-die-pager-attacke-des-mossad-100)**","spanish":"En septiembre de 2024, miles de buscapersonas explotaron simultáneamente en el Líbano: alrededor de 40 muertos y más de 3.000 heridos. La estructura de mando de la organización terrorista Hezbolá quedó desactivada en cuestión de segundos. Detrás del ataque estaba el servicio de inteligencia israelí Mossad — y una de las operaciones encubiertas más precisas de la historia.\n\nPara la serie documental en tres partes del ZDF y el documental de 43 minutos de *frontal* de Marcus Weller, Studio Fritz Gnad creó el title design y todas las animaciones, gráficos e infografías — un lenguaje visual que hace comprensible en pantalla la complejidad de una operación de inteligencia preparada durante años.\n\nLa producción de beetz brothers film production reconstruye con detalle cómo el Mossad infiltró en Hezbolá el modelo de busca Gold Apollo AR-924 y manipuló los dispositivos. La serie sigue la operación desde su planificación hasta su ejecución técnica y sus consecuencias políticas y morales. Entrevistas, análisis e investigaciones exclusivas dibujan un retrato preciso de la guerra encubierta moderna — y plantean al mismo tiempo las preguntas jurídicas y éticas que suscita la «Operación Apollo»: ¿cuáles son los límites de la autodefensa, la represalia y la prevención?\n\nEl documental sitúa el ataque en el arco que va desde el atentado terrorista de Hamás el 7 de octubre de 2023, pasando por los ataques de Hezbolá al norte de Israel, hasta el alto el fuego en Gaza en octubre de 2025. El equilibrio de poder en la región ha quedado alterado de forma duradera — y Oriente Próximo se enfrenta de nuevo a un futuro incierto.\n\n**→ [Ver ahora](https://www.zdf.de/dokus/frontal-operation-apollo-die-pager-attacke-des-mossad-100)**","vimeo":"","featured":false,"tags":"ZDF, Documentary, Title-Design, Animationen, Infographics, 2025","images":["https://fritzgnad.de/media/pages/work/operation-apollo/5972411c45-1778168128/operation-apollo_01.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/operation-apollo/578bbf5fae-1778168128/operation-apollo_02.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/operation-apollo/c0eac5b671-1778168128/operation-apollo_03.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/operation-apollo/eb60b4c08e-1778168128/operation-apollo_04.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/operation-apollo/3ecc0a104d-1778168128/operation-apollo_05.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/operation-apollo/a73809115f-1778168129/operation-apollo_06.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/operation-apollo/678fe8b539-1778168129/operation-apollo_07.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/operation-apollo/83f42c1d1f-1778168129/operation-apollo_08.jpg","https://fritzgna
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1he Zeitung** to uncover a secret Russian surveillance network in the Arctic.\n\nThe design translates the investigation’s core themes — secrecy, depth, and hidden structures — into a clear and distinctive visual language. The **key visual**, with its fractured typography and submerged imagery, evokes the idea of information surfacing from the depths. The restrained color palette of cool blues and metallic greys creates a sense of tension between technical precision and geopolitical drama.\n\nStudio Fritz Gnad developed a **key visual and campaign motif.** for digital and print applications, ensuring a consistent visual presence across numerous media partners. The result is a calm yet charged visual identity that combines journalistic precision with cinematic storytelling.\n\n*Russian Secrets* achieved international visibility and represents a contemporary approach to visual identity in investigative journalism.","spanish":"Para el proyecto internacional de investigación *Russian Secrets*, Studio Fritz Gnad desarrolló el **key visual** y la identidad visual para una de las principales colaboraciones transfronterizas de los últimos años. El proyecto reunió a destacados medios como **WDR**, **NDR**, **Le Monde**, **The Times**, **Washington Post**, **L’Espresso**, **ICIJ** y **Süddeutsche Zeitung**, con el objetivo de revelar una red secreta de vigilancia rusa en el Ártico.\n\nEl diseño traduce los temas centrales de la investigación —el secreto, la profundidad y las estructuras ocultas— en un lenguaje visual claro y distintivo. El **key visual**, con su tipografía fracturada e imágenes sumergidas, evoca la idea de información que emerge desde las profundidades. La paleta de colores, dominada por azules fríos y grises metálicos, genera una tensión entre la precisión tecnológica y el dramatismo geopolítico.\n\nStudio Fritz Gnad creó el **key visual y la imagen de campaña** para aplicaciones digitales e impresas, garantizando una presencia visual coherente entre numerosos socios mediáticos. El resultado es una identidad visual serena pero cargada de tensión, que combina la precisión periodística con una narrativa cinematográfica.\n\n*Russian Secrets* alcanzó visibilidad internacional y muestra un enfoque contemporáneo de la identidad visual en el periodismo de investigación.","vimeo":"","featured":false,"tags":"Keyvisual, ARD, Investigativ, 2025","images":["https://fritzgnad.de/media/pages/work/russian-secrets/77411ffd8d-1776179292/cover-branded-3-4-russian-secrets_web.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/russian-secrets/f648394038-1776179292/cover-branded-16-9-russian-secrets_web.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/russian-secrets/f1baba00d1-1776179292/l-espresso.jpeg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/russian-secrets/9c1b3c0f9f-1776179292/rs_16-9-logo-partners-bg_highres_web.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/russian-secrets/1e2d672011-1776179292/russian_secrets_instagram_hero_web.jpg"],"cover_photo":"https://fritzgnad.de/media/pages/work/russian-secrets/77411ffd8d-1776179292/cover-branded-3-4-russian-secrets-web-480x-q60.jpg","cover_placeholder":"https://fritzgnad.de/media/pages/work/russian-secrets/77411ffd8d-1776179292/cover-branded-3-4-russian-secrets-web-40x-q1.jpg"},{"title":"KI – Der Tod des Internet","subline":"Title-Design · Animationen · Grafiken · Keyvisual","text":"Das Internet, wie wir es kennen, stirbt – es erstickt unter einer Sintflut aus KI-generiertem Müll. Automatisierte Bots überschwemmen Amazon mit gefälschten Büchern, Spotify mit sinnentleerter Musik und Google mit nichtssagenden Ratgebern. Während die öffentliche Debatte sich um Jobverluste und Superintelligenz dreht, ertrinkt der digitale Wissens- und Kulturraum in synthetischem Schund – und die Suchmaschinen verlieren ihre Orientierung, arbeiten aus Ratlosigkeit an ihrer eigenen Abschaffung.\n\nStudio Fritz Gnad entwarf das Title-Design, die Animationen, die Grafiken und das Keyvisual für den arte/ZDF-Dokumentarfilm von Mario Sixtus und Hanfgarn \u0026 Ufer – eine Bildsprache, die, wie der Zündfunk auf Bayern 2 festhielt, „nicht in die KI-Bilder Klischeefalle tappt\". Das gestalterische Leitmotiv: der „Slop\" selbst – ein grüner Schleim, der sich über alles legt und das Bild langsam überzieht.\n\nDas Konzept des „Slop\" – minderwertige, KI-generierte Inhalte ohne Substanz – steht im Mittelpunkt der filmischen Untersuchung. Sixtus beschreibt es schlicht:\n\n\u003e „Es hat immer was von Fastfood. Es ist kein richtiges Essen, man wird nicht satt davon, es hat keine Substanz. Es ist halt McDonalds.\" — Mario Sixtus\n\nHochkarätige Gesprächspartner aus New York, Los Angeles, Santa Fe, Berlin und Nairobi – darunter Amba Kak (AI Now Institute), Science-Fiction-Autor Cory Doctorow, Computerwissenschaftlerin Melanie Mitchell (Santa Fe Institute), Journalist Emanuel Maiberg (404 Media) und Data-Aktivistin Joan Kinyua aus Kenia – problematisieren die Schattenseiten der KI im Netz. Ihr gemeinsamer Befund: Suchmaschinen treiben durch den Einsatz von KI zur Ergebnisvorsorierung eine Abwärtsspirale an – weniger Klicks auf seriösen Portalen, weniger Journalismus, noch mehr synthetischer Inhalt. „Die Infrastruktur des Internets wird weiter existieren\", sagt Sixtus. „Aber das, was wir als Internet-Lebensraum, als Kulturraum, als Wissensraum begreifen – das wird auf jeden Fall verschwinden.\"\n\nDer Film feierte seine Uraufführung beim Kunstfest Weimar am 31. August 2025 und ist Teil der arte-Reihe „Künstliche Intelligenz – Fluch oder Segen\".","credits":"**Regie und Buch**\nMario Sixtus\n\n**Produktion**\nHanfgarn \u0026 Ufer Filmproduktion GbR\n\n**Produzentin**\nAndrea Ufer\n\n**Kamera**\nSusanna Salone
1n\n\n**Schnitt**\nCalle Overweg\n\n**Ton-Postproduktion**\nWerner Bednarz\n\n**Redaktion**\nKathrin Brinkmann\n\n**Auftraggeber**\narte / ZDF\n\n**Laufzeit**\n52 Min. | 2025","post_url":"tod-des-internet","english":"The internet as we know it is dying — suffocating under a flood of AI-generated garbage. Automated bots are swamping Amazon with fake books, Spotify with hollow music, and Google with meaningless advice. While public debate focuses on job losses and superintelligence, the digital space of knowledge and culture is drowning in synthetic junk — and search engines, lost for direction, are working toward their own obsolescence.\n\nStudio Fritz Gnad created the title design, animations, graphics, and keyvisual for this arte/ZDF documentary by Mario Sixtus and Hanfgarn \u0026 Ufer — a visual language that, as Zündfunk on Bayern 2 noted, avoids \"the clichés of AI imagery.\" The guiding motif: the \"slop\" itself — a green slime that spreads over everything and slowly engulfs the image.\n\nThe concept of \"slop\" — low-quality, AI-generated content without substance — is the film's central subject. Sixtus describes it plainly:\n\n\u003e \"It always has something of fast food about it. It's not real food, you don't feel full afterwards, it has no substance. It's just McDonald's.\" — Mario Sixtus\n\nHigh-profile voices from New York, Los Angeles, Santa Fe, Berlin, and Nairobi — including Amba Kak (AI Now Institute), science-fiction author Cory Doctorow, computer scientist Melanie Mitchell (Santa Fe Institute), journalist Emanuel Maiberg (404 Media), and data worker and activist Joan Kinyua from Kenya — explore the shadow side of AI on the web. Their shared diagnosis: search engines are accelerating a downward spiral by using AI to pre-sort results — fewer clicks on quality journalism, less revenue, less content, more synthetic noise. \"The infrastructure of the internet will of course keep existing,\" says Sixtus. \"But what we understand as the internet as a living space, as a cultural space, as a space of knowledge — that will certainly disappear.\"\n\nThe film premiered at the Kunstfest Weimar on 31 August 2025 and is part of the arte series \"Artificial Intelligence — Curse or Blessing.\"","spanish":"Internet tal como lo conocemos está muriendo — asfixiado bajo una avalancha de basura generada por inteligencia artificial. Bots automatizados inundan Amazon de libros falsos, Spotify de música vacía de sentido y Google de guías insustanciales. Mientras el debate público gira en torno a la pérdida de empleos y la superinteligencia, el espacio digital del conocimiento y la cultura se ahoga en escoria sintética — y los buscadores, desorientados, trabajan hacia su propia desaparición.\n\nStudio Fritz Gnad diseñó el title design, las animaciones, los gráficos y el keyvisual para este documental de arte/ZDF de Mario Sixtus y Hanfgarn \u0026 Ufer — un lenguaje visual que, como señaló Zündfunk en Bayern 2, no cae en «los clichés de las imágenes de IA». El leitmotiv visual: el propio «slop» — una baba verde que se extiende sobre todo y poco a poco cubre la imagen.\n\nEl concepto de «slop» — contenidos de baja calidad generados por IA sin ninguna sustancia — es el núcleo del análisis fílmico. Sixtus lo describe con precisión:\n\n\u003e «Siempre tiene algo de comida rápida. No es comida de verdad, no te sacia, no tiene sustancia. Es el McDonald's del internet.» — Mario Sixtus\n\nVoces de alto nivel desde Nueva York, Los Ángeles, Santa Fe, Berlín y Nairobi — entre ellas Amba Kak (AI Now Institute), el escritor de ciencia ficción Cory Doctorow, la informática Melanie Mitchell (Santa Fe Institute), el periodista Emanuel Maiberg (404 Media) y la activista y trabajadora de datos Joan Kinyua de Kenia — denuncian el lado oscuro de la IA en la red. Su diagnóstico común: los buscadores están acelerando una espiral descendente al usar IA para preseleccionar resultados — menos clics en medios de calida
1d, menos ingresos, menos periodismo, más contenido sintético. «La infraestructura de internet seguirá existiendo», afirma Sixtus. «Pero lo que entendemos como el internet como espacio vital, como espacio cultural, como espacio de conocimiento — eso desaparecerá sin duda.»\n\nEl film se estrenó en el Kunstfest Weimar el 31 de agosto de 2025 y forma parte de la serie de arte «Inteligencia Artificial — ¿Maldición o Bendición?».","vimeo":"","featured":false,"tags":"Arte, Documentary, Title-Design, Keyvisual, Animationen, AI","images":["https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/6b2b7434a0-1778168130/tod-des-internet_01.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/c931f6dd43-1782231264/tod-des-internet_03.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/bde05cf8f3-1782231264/tod-des-internet_04.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/cea4ea4473-1782231264/tod-des-internet_05.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/dde045d9cb-1782231264/tod-des-internet_06.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/65acc0f0d0-1782231265/tod-des-internet_07.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/342c1433c5-1782231265/tod-des-internet_08.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/9e47cfb815-1782231265/tod-des-internet_09.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/9f6f70a7d4-1782231266/tod-des-internet_10.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/d1de57bd23-1782231266/tod-des-internet_11.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/e2721d34f8-1782231266/tod-des-internet_12.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/b63c066043-1782231267/tod-des-internet_13.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/9d0ea0cf7c-1782231267/tod-des-internet_14.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/321ba03ba3-1782231267/tod-des-internet_15.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/a6a1fcd470-1782231268/tod-des-internet_16.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/11adbb9393-1782231268/tod-des-internet_17.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/2343c37161-1782231268/tod-des-internet_18.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/2c711da79a-1782231269/tod-des-internet_19.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/f286d35940-1782231269/tod-des-internet_20.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/03e4b947aa-1782231269/tod-des-internet_21.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/bcc56f8f18-1782231270/tod-des-internet_22.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/47d438c8a0-1782231270/tod-des-internet_23.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/c8caf27883-1782231270/tod-des-internet_24.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/942dc2b994-1782231270/tod-des-internet_25.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/4b11065918-1782231271/tod-des-internet_26.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/54e4831202-1782231271/tod-des-internet_27.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/7274fe32e8-1782231271/tod-des-internet_28.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/c780876d65-1782231272/tod-des-internet_29.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/374d6815c2-1782231272/tod-des-internet_30.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/4b547cfba0-1782231272/tod-des-internet_31.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/514edd7275-1782231273/tod-des-internet_32.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/a0c5d61447-1782231273/tod-des-internet_33.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/691e10d75b-1782231273/tod-des-internet_34.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/3b280a63f8-1782231274/tod-des-internet_35.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/tod-des-internet/9273f06561-1782231274/tod-des-internet_36.jpg","https://fritzgna
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1h einer Doppelgängerin gesucht hatte, um ihren eigenen Tod vorzutäuschen und so familiären Zwängen zu entkommen.  \n\nGemeinsam mit ihrem Komplizen soll sie Khadidja in einen Wald gelockt und dort ermordet haben. Doch der Prozess, in dem erstmals der Vater des Opfers, Anwälte, Familienmitglieder der Täter sowie exklusiv der **Ex-Mann der Täterin** zu Wort kommen, entwickelt sich schnell zu einem **Labyrinth aus Widersprüchen, Rätseln und Abgründen**.  \n\nEine besonders unerwartete Note bringt die Frage auf, ob wirklich nur die Flucht aus einem streng kontrollierten Leben das Motiv war – oder ob **Eifersucht, Rache oder verletzte Gefühle** eine Rolle spielten.  \n\n\u003e „Der Prozess entwickelt sich zu einem Labyrinth aus Widersprüchen, Rätseln und Abgründen. Ging es wirklich nur um die Flucht aus einem streng kontrollierten Leben – oder doch um Eifersucht, Rache, verletzte Gefühle?“  \n\u003e *((link: https://www.dwdl.de/nachrichten/104051/prime_video_findet_voetermin_fuer_neue_morddoku/ text: DWDL))*\n\nZusätzlich wirft die Tatsache, dass die Täterin ihren Komplizen nur wenige Tage vor der Bluttat kennengelernt hatte, weitere Fragen bezüglich der **Ausführung und Motivation** des Verbrechens auf.  \n\nDie Dokumentation beleuchtet somit nicht nur die **Grausamkeit der Tat**, sondern auch die **Rolle von Social Media** bei der Opferauswahl – und wie digitale Plattformen zur **Bühne für Verbrechen** werden können.\n\n---\n\n### Regie, Produktion und Beteiligte\n\nDie Dokumentation **\"Der Insta-Mord\"** ist eine Produktion der **beetz brothers film production**, die für ihre sorgfältigen True-Crime-Dokus bekannt sind und bereits gefeierte Projekte wie *GERMAN COCAINE COWBOY* (Deutscher Fernsehpreis 2025 „Beste Doku-Serie“) und *MILLIARDEN MIKE* für Prime Video umsetzten.  \n\nBei diesem Projekt führte ein Duo Regie: **Carsten Gutschmidt** und **Cordula Stadter**.  \nProduzent der Dokumentation ist **Christian Beetz**, während **Georg Tschurtschenthaler** und **Lea-Marie Körner** als Executive Producer fungierten.  \n\nDer Vertrieb des Films liegt bei **One Gate Media**.  \nDie Dokumentation kombiniert Interviews mit hochwertigen Spielfilmszenen und Archivmaterial, um eine **thrillerhafte Erzählung** zu schaffen.  \n\nAls Protagonisten treten **direkt Beteiligte** auf, darunter **Anwälte und Familienmitglieder der Täter**, der **Vater des Opfers** sowie **exklusiv der Ex-Mann der Täterin Shahraban K.**  \n\nDie Doku ist mit einer Länge von **90 Minuten** angegeben und wurde im Jahr **2025** veröffentlicht.","credits":"**Regie**\nCarsten Gutschmidt\nCordula Stadter\n\n**Executive Producer**\nGeorg Tschurtschenthaler\nLea-Marie Körner\n\n**Buch**\nCordula Stadter\nGeorg Tschurtschenthaler\n\n**Dokumentarische Kamera**\nYannick Bonica\n\n**Szenische Kamera**\nJens Boeck\n\n**Montage**\nLeonardo Franke, BFS\nClara Andres, BFS\n\n**Musik**\nJens Südkamp\n\n**Redaktion Prime Video**\nJonathan Schöller\nAndreas Hartmann\n\n**Produzent**\nChristian Beetz\n\n**Herstellungsleitung**\nKathrin Isberner\n\n**Produktionsleitung**\nAnja Neuhaus\n\n**Postproduction Supervisor**\nXavier Agudo\n\n**Technische Leitung**\nTata Lobo\n\n**Producerinnen**\nEva Fouquet\nSonia Otto\n\n**Creative Direction**\nFritz Gnad\n\n**Art Direction**\nÓscar Valero\n\n**Animation**\nDani Ávila\nSergio Hernández\nAlbert Ribalta\n\n**Production Support Graphics**\nFloris Gnad\nClaudia Hernández\n\n**Archive Producer**\nMoritz Conrad\n\n**Rechtsberatung**\nDr. Zahra Rahvar\nEva Seiderer\n\n**Produktionskoordination**\nJosefine Bingemer\n\n**Produktionsassistenz**\nRafa Montesquieu\n\n**Redaktionsassistenz**\nKristin Lutz\nAnja Käßner\n\n**Gerichtsprotokolle**\nAnna Julia Fejer\nYael van Altena\nUta Eisenhardt\nLucia von Heyden\nNele Gerbersmann\n\n**Postproduktionsassistenz**\nPi Bruno Pintos\n\n**Technikassistenz**\nClemens Mayr\nJosef Wernicke\n\n**Zusätzliche Kamera**\nAlexander Vexler\nManuel Lübbers\nNikola Krivokuca\nDaniel Schönauer\n\n**Kameraassistenz**\nMax Egner\nFernando Schmidt\nClemens Mayr\nTheresa Maué\n\n**Drohnenpilot**\nNorman Gäbler\nNikolai Täuber\n\n**Oberbeleuchter**\nPhilipp Gerhardt\nSamuel von Mackensen\nToni Müllner\n\n**Beleuchterin**\nInga Riedel\n\n**Originalton**\nKarsten Höfer\nConni Grundmann\nNikolai Täuber\nCornelius Eiler\nMischka Heimberger\nBjörn Rothe\n\n**Vorschnitt**\nJörg Volkmar\n\n**Montage Trailer \u0026 Intro**\nPhilipp Fleischmann\n\n**Schnittassistenz**\nJosefine Bingemer\n\n**Kaufmännische Leitung**\nDaniela Schöne\n\n**Filmgeschäftsführung**\nSandra Albert\n\n**Finanzbuchhaltung**\nChristiane Schulze-Zehetbauer\nJulia Czech\n\n**Assistenz Filmgeschäftsführung**\nJana Schill\n\n**Green Consultant**\nPepa Kistner\n\n**Übersetzung**\nMiral Kilo\nHamadi El Aouni\nRabie Jouni\nJihan Mesto\n\n**Maskenbild**\nTanja Zündt\n\n**Produktionsfahrer**\nHagen Brede\n\n**Technikverleih**\nFGV Schmidle GmbH\n25p cine support GmbH\nTMT FILM - und TV - PRODUKTIONS - SERVICE GmbH\nElectric-Sun oHG\n\n**Shahraban**\nRania Ben Fattoum\n\n**Sheqir**\nDalan Badalli\n\n**Rawan**\nAlexander Berenheuser\n\n**Khadidja**\nBahar Balci\n\n**Mutter**\nDamineh Hojat\n\n**Vater**\nErcan Özcelik\n\n**Regie**\nCarsten Gutschmidt\n\n**First Assistant Director**\nDavid Houfek\n\n**Second Assistant Director**\nPia-Donata Pach\n\n**1. Kameraassistenz**\nMelli Kirchberger\n\n**2. Kameraassistenz**\nClemens Mayr\n\n**Kamerabühne**\nElmar Suska\n\n**Oberbeleuchter**\nPhilipp Gerhardt\n\n**Best Boy**\nAndré Morgen\n\n**Beleuchter**\nHeinrich Harndt\nMarko Me
1nde\nLouis Schmidt\n\n**Originalton**\nKarsten Höfer\n\n**Set Designer**\nLukas Hoffmann\n\n**Set Designer Assistenz**\nRegina Lebold\n\n**Props Master**\nMoritz Kolf\n\n**Set Dresser**\nPhilip Silva\nLaura Lau Jacob\n\n**Kostümbild**\nAngelika Götz\n\n**Kostümbild Komparsen**\nAnton Stoianov\n\n**Maskenbild**\nMichaela Capelesso Wentz\nAra Decker\n\n**Motivaufnahmeleitung**\nKonstantin Kausch\n\n**Set Runnerin**\nAlma Kern\n\n**Produktionsfahrer**\nQuisito Alfandega\nHolger Klinke\n\n**Stunt Koordination**\nHaeger Stunt\nWolfgang Lindner\n\n**SFX Props**\nWHITEFOX FX\nNils-Gunnar Bleeck\n\n**Casting**\nSorrel Athina Jardine\n\n**Casting Kleindarsteller:innen**\nG O B O O M Casting\nPia Zessin\n\n**Kompars:innen Agentur**\nIM OFF Berlin\n\n**Kompars:innen Abrechnung**\nadag Payroll Services GmbH\n\n**Polizeifahrzeuge und Requisiten**\nTeamwork Filmservice GmbH\n\n**Standfotografin**\nEveliene Klink\n\n**Locationscout**\nMartin Zillger\n\n**Kameratechnik**\nUFO Filmgerät GmbH\n\n**Lichttechnik**\nFGV Schmidle GmbH\n\n**Catering**\nNaked Lunch\n\n**Set Equipment**\nbloc inc. filmservice GmbH\n\n**Crew Trailer und Set Equipment**\nGeidel \u0026 Walter GbR Mitteldeutscher Filmservice\n\n**Sanitäranlagen**\nHamburger Film \u0026 Eventmanagement\n\n**Abfallmanagement**\nFilmservice Lienert\n\n**Absperrungen \u0026 Beschilderung**\nSetpoint - Film- und Werbeservice\n\n**Inhouse Producer**\nJonas Marowski\n\n**Technische Leitung Bild**\nThomas Lehmann\n\n**Digitale Farbkorrektur**\nArtem Stretovych\n\n**Mischtonmeister**\nMaxim Romasevich\n\n**Sound Designer**\nJürgen Funk\n\n**Dialogschnitt**\nJannis Hannover Henry Uhl\n\n**Foley Aufnahmen**\nstudio1141\n\n**Foley-Artist**\nPeter Sandmann\n\n**Foley Editing**\nLaura Plock\n\n**Foley Mixer**\nDetlef A. Schitto\n\n**Untertitel**\nAudio2\n\n**Versicherung**\nHowden Deutschland AG\n\n**Fahrzeugverleih**\nCar Motion Services GmbH","post_url":"der-insta-mord","english":"The True Crime genre on **(link: https://www.amazon.de/gp/video/storefront text: Amazon Prime Video)** welcomes a new and profound addition with **„(link: https://www.amazon.de/gp/video/detail/0MZ3RI68T7BJY4BU1KVF1O7MB5 text: The Insta-Murder)“**, exploring one of the most puzzling crimes in recent history.  \n**Studio Fritz Gnad** was responsible for the **entire visual brand identity** of this striking documentary, delivering the **Key Art (key visual)**, **title design**, all **animations and graphics**, and the **packaging elements** of the production, which premieres exclusively on **October 16, 2025**, on Amazon Prime Video.  \n\nThe film, produced by **beetz brothers film production**, examines a case that took place in **August 2022**, whose circumstances shocked even seasoned investigators.\n\n---\n\n### A Crime with Two Faces\n\nThe documentary uses original footage from crime scenes, interviews with investigators, and psychological insights to reconstruct the events of that fateful summer night step by step.  \n\nIn a wooded area near **Ingolstadt**, a brutally stabbed body was found inside a Mercedes — more than **50 knife wounds**. At first, authorities believed the victim was **23-year-old beauty influencer Shahraban**, as the car belonged to her.  \n\nHowever, the first shocking twist came quickly:  \nA DNA test revealed that the deceased was not Shahraban but **Khadidja**, a woman of the same age who looked **strikingly identical** to her.  \n\n**This uncanny resemblance was no coincidence but possibly part of a cold-blooded and devious deception.**\n\n---\n\n### Deception, Murder, and the Dark Side of Social Media\n\nSoon after, Shahraban herself stood trial as the **alleged murderer**, accused of having searched for a lookalike on **Instagram** to fake her own death and escape family pressures.  \n\nTogether with her accomplice, she allegedly lured Khadidja into a forest and killed her there. The trial, featuring the victim’s father, lawyers, family members of the accused, and — **exclusively — the ex-husband of the perpetrator**, quickly unfolds into a **labyrinth of contradictions, mysteries, and human abysses**.  \n\nA 
1central question emerges: Was the motive truly an escape from a tightly controlled life — or did **jealousy, revenge, or hurt feelings** also play a role?  \n\n\u003e “The trial unfolds into a labyrinth of contradictions, mysteries, and abysses. Was it truly about escaping a controlled life — or rather about jealousy, revenge, and wounded emotions?”  \n\u003e *((link: https://www.dwdl.de/nachrichten/104051/prime_video_findet_voetermin_fuer_neue_morddoku/ text: DWDL))*\n\nAdding to the intrigue, the perpetrator had met her accomplice only days before the murder — raising further questions about the **execution and motivation** of the crime.  \n\nThe documentary not only exposes the **brutality of the act** but also reflects on the **role of social media** in victim targeting — and how digital platforms can become **stages for crime**.\n\n---\n\n### Direction, Production, and Contributors\n\nThe documentary **\"The Insta-Murder\"** is a production of **beetz brothers film production**, renowned for their meticulous True Crime documentaries such as *GERMAN COCAINE COWBOY* (German Television Award 2025 “Best Documentary Series”) and *MILLIARDEN MIKE* for Prime Video.  \n\nDirected by the duo **Carsten Gutschmidt** and **Cordula Stadter**, the film was produced by **Christian Beetz**, with **Georg Tschurtschenthaler** and **Lea-Marie Körner** serving as Executive Producers.  \n\nThe distribution is handled by **One Gate Media**.  \nCombining interviews, dramatized scenes, and archival footage, the documentary builds a **thriller-like narrative**.  \n\nThe protagonists include **directly involved individuals**, among them **lawyers and family members of the perpetrators**, the **victim’s father**, and **exclusively the ex-husband of the perpetrator, Shahraban K.**  \n\nThe film has a runtime of **90 minutes** and was released in **2025**.","spanish":"El género True Crime en **(link: https://www.amazon.de/gp/video/storefront text: Amazon Prime Video)** recibe con **„(link: https://www.amazon.de/gp/video/detail/0MZ3RI68T7BJY4BU1KVF1O7MB5 text: El Asesinato de Instagram)“** una nueva y profunda contribución sobre uno de los crímenes más enigmáticos de los últimos años.  \n**Studio Fritz Gnad** fue responsable de toda la **identidad visual de marca** de este impactante documental y creó el **Key Art (imagen principal)**, el **diseño del título**, todas las **animaciones y gráficos**, así como los **elementos de packaging** de la producción, disponible en exclusiva a partir del **16 de octubre de 2025** en Amazon Prime Video.  \n\nLa película, producida por **beetz brothers film production**, aborda un caso ocurrido en **agosto de 2022**, cuyas circunstancias sorprendieron incluso a los investigadores más experimentados.\n\n---\n\n### Un crimen con dos rostros\n\nEl documental, que utiliza imágenes reales de los lugares de los hechos, entrevistas con investigadores y evaluaciones psicológicas, reconstruye paso a paso los acontecimientos de aquella fatídica noche de verano.  \n\nEn un bosque cerca de **Ingolstadt**, se encontró un cuerpo brutalmente apuñalado dentro de un Mercedes, con más de **50 puñaladas**. Al principio se pensó que la víctima era la **bloguera de belleza de 23 años Shahraban**, ya que el coche era suyo.  \n\nSin embargo, la primera e inesperada revelación no tardó en llegar:  \nUna prueba de ADN demostró que la fallecida no era Shahraban, sino **Khadidja**, una mujer de la misma edad que era **idéntica físicamente**.  \n\n**La sorprendente similitud no fue casualidad, sino posiblemente parte de un plan frío y perverso de engaño.**\n\n---\n\n### Engaño, asesinato y las sombras de las redes sociales\n\nPoco después, la propia Shahraban fue acusada de ser la **presunta asesina**, ya que, según la acusación, habría buscado deliberadamente a una doble a través de **Instagram** para fingir su propia muerte y escapar de las presiones familiares.  \n\nJunto con su cómplice, supuestamente atrajo a Khadidja a un bosque y la asesinó allí. El juicio, en el que por primera vez hablaron el padre de la víctima, los abogados, familiares de los acusados y **exclusivamente el exmarido de la autora**, se convirtió rápidamente en un **laberinto de contradicciones, enigmas y abismos humanos**.  \n\nUna pregunta clave es si la motivación fue realmente huir de una vida estrictamente controlada, o si también intervinieron **celos, venganza o sentimientos heridos**.  \n\n\u003e “El juicio se convierte en un laberinto de contradicciones, enigmas y abismos. ¿Se trataba realmente de escapar de una vida controlada o de celos, venganza y sentimientos heridos?”  \n\u003e *((link: https://www.dwdl.de/nachrichten/104051/prime_video_findet_voetermin_fuer_neue_morddoku/ text: DWDL))*\n\nAdemás, el hecho de que la autora conociera a su cómplice solo unos días antes del crimen plantea nuevas preguntas sobre la **ejecución y motivación** del asesinato.  \n\nEl documental no solo muestra la **crueldad del crimen**, sino también el papel de las **redes sociales** en la selección de la víctima y cómo las plataformas digitales pueden convert
1irse en un **escenario para el crimen**.\n\n---\n\n### Dirección, producción y participantes\n\nEl documental **\"El Asesinato de Instagram\"** es una producción de **beetz brothers film production**, reconocida por sus meticulosos documentales de True Crime, como *GERMAN COCAINE COWBOY* (Premio de Televisión Ale","vimeo":"1127887267","featured":true,"tags":"Amazon Prime, True Crime, Keyvisual, 2025","images":["https://fritzgnad.de/media/pages/work/der-insta-mord/16f709da2a-1776179397/der-insta-mord-box-art_web.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/der-insta-mord/d0cac7f6ef-1776179397/der-insta-mord-cover_art_web.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/der-insta-mord/076f581322-1776179397/insta-mord_instagramhero.jpg"],"cover_photo":"https://fritzgnad.de/media/pages/work/der-insta-mord/d0cac7f6ef-1776179397/der-insta-mord-cover-art-web-480x-q60.jpg","cover_placeholder":"https://fritzgnad.de/media/pages/work/der-insta-mord/d0cac7f6ef-1776179397/der-insta-mord-cover-art-web-40x-q1.jpg"},{"title":"Fake Reel 2025","subline":"","text":"Für das (link: https://www.studiofritzgnad.de/blog/fritz-motion-meetup-cologne text: Motion Meetup im September 2025) habe ich diesen Fake Reel mit KI geprompted.","credits":"","post_url":"fake-reel-2025","english":"For the (link: https://www.studiofritzgnad.de/blog/fritz-motion-meetup-cologne text: Motion Meetup in September 2025), I prompted this Fake Reel with AI.","spanish":"Para el (link: https://www.studiofritzgnad.de/blog/fritz-motion-meetup-cologne text: Motion Meetup de septiembre de 2025), creé este Fake Reel con prompts de IA.","vimeo":"1146063365","featured":false,"tags":"2025, Experimental, Lab, Personal, AI","images":["https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/35b7eba773-1776179346/fake_reel_0.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/21ad5fff84-1776179346/fake_reel_1.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/27e404ef48-1776179347/fake_reel_3.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/1184bf4159-1776179347/fake_reel_4.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/e376a12b63-1776179347/fake_reel_5.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/6e283ead12-1776179348/fake_reel_6.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/d37b2865f3-1776179348/fake_reel_7.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/c7232d5711-1776179348/fake_reel_8.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/1665a3fa7f-1776179348/fake_reel_9.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/5bfbbd402a-1776179346/fake_reel_10.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/403a065de8-1776179346/fake_reel_11.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/36de551236-1776179346/fake_reel_12.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/c7c124e06e-1776179346/fake_reel_13.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/92aedb5b0f-1776179346/fake_reel_14.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/831a66c3ae-1776179346/fake_reel_16.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/e98f06bd2d-1776179346/fake_reel_17.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/d823f11f00-1776179346/fake_reel_18.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/0f97217fc6-1776179346/fake_reel_19.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/53c490791a-1776179346/fake_reel_20.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/d331c2aa8a-1776179347/fake_reel_21.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/cf52ec031b-1776179347/fake_reel_22.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/c15c5cafe6-1776179347/fake_reel_23.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/57d66373ac-1776179347/fake_reel_24.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/b43a74fe7b-1776179347/fake_reel_25.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/c6f1dc7692-1776179347/fake_reel_26.jpg","https://fritzgnad.de/media/pages/work/fake-reel-2025/21bdfccd92-1776179347/fake_reel_31.jpg","https://fritzgna
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