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1<!DOCTYPE html><html><head><meta charSet="utf-8"/><meta name="viewport" content="width=device-width"/><link rel="manifest" href="/manifest.json"/><meta name="theme-color" media="(prefers-color-scheme: dark)" content="black"/><link rel="preload" href="/images/logo-horizontal-black.svg" as="image" fetchpriority="high"/><link rel="preload" href="/images/icons/uffizi-logoBlack.svg" as="image" fetchpriority="high"/><link rel="preload" href="/images/icons/pitti-logoBlack.svg" as="image" fetchpriority="high"/><link rel="preload" href="/images/icons/boboli-logoBlack.svg" as="image" fetchpriority="high"/><link rel="preload" href="/images/icons/vasariano-logoBlack.svg" as="image" fetchpriority="high"/><title>Ultime notizie dalle Gallerie degli Uffizi</title><meta property="og:title" content="Ultime notizie dalle Gallerie degli Uffizi"/><meta name="twitter:title" content="Ultime notizie dalle Gallerie degli Uffizi"/><meta name="description" content="Benvenuti nel sito ufficiale delle Gallerie degli Uffizi di Firenze. Qui puoi trovare informazioni sulle collezioni degli Uffizi, di Palazzo Pitti e Giardino di Boboli."/><meta property="og:description" content="Benvenuti nel sito ufficiale delle Gallerie degli Uffizi di Firenze. Qui puoi trovare informazioni sulle collezioni degli Uffizi, di Palazzo Pitti e Giardino di Boboli."/><meta name="twitter:description" content="Benvenuti nel sito ufficiale delle Gallerie degli Uffizi di Firenze. Qui puoi trovare informazioni sulle collezioni degli Uffizi, di Palazzo Pitti e Giardino di Boboli."/><meta property="og:image" content="https://www.datocms-assets.com/103094/1688381775-og-placeholder.jpg?auto=format&amp;fit=max&amp;w=1200"/><meta property="og:image:width" content="1200"/><meta property="og:image:height" content="630"/><meta property="og:image:alt" content="Dipinto rinascimentale raffigurante diverse figure mitologiche danzanti in un bosco lussureggiante, simbolo di rinascita e fertilità, con fiori e frutti sparsi tra gli alberi."/><meta name="twitter:image" content="https://www.datocms-assets.com/103094/1688381775-og-placeholder.jpg?auto=format&amp;fit=max&amp;w=1200"/><meta name="twitter:image:alt" content="Dipinto rinascimentale raffigurante diverse figure mitologiche danzanti in un bosco lussureggiante, simbolo di rinascita e fertilità, con fiori e frutti sparsi tra gli alberi."/><meta property="og:locale" content="it"/><meta property="og:type" content="website"/><meta property="og:site_name" content="Gallerie degli Uffizi"/><meta property="article:modified_time" content="2023-07-18T14:04:12Z"/><meta property="article:publisher" content="https://www.facebook.com/uffizigalleries/"/><meta name="twitter:card" content="summary_large_image"/><meta name="twitter:site" content="@UffiziGalleries"/><link sizes="16x16" type="image/png" rel="icon" href="https://www.datocms-assets.com/103094/1696254803-favicon_uffizi.png?auto=format&amp;h=16&amp;w=16"/><link sizes="32x32" type="image/png" rel="icon" href="https://www.datocms-assets.com/103094/1696254803-favicon_uffizi.png?auto=format&amp;h=32&amp;w=32"/><link sizes="96x96" type="image/png" rel="icon" href="https://www.datocms-assets.com/103094/1696254803-favicon_uffizi.png?auto=format&amp;h=96&amp;w=96"/><link sizes="192x192" type="image/png" rel="icon" href="https://www.datocms-assets.com/103094/1696254803-favicon_uffizi.png?auto=format&amp;h=192&amp;w=192"/><link href="https://www.uffizi.it/en/news" hrefLang="en" rel="alternate"/><link href="https://www.uffizi.it/news" hrefLang="it" rel="alternate"/><link href="https://www.uffizi.it/news" hrefLang="x-default" rel="alternate"/><link href="https://www.uffizi.it/news" rel="canonical"/><meta name="next-head-count" content="36"/><link rel="preload" href="/_next/static/css/2c0c2abddd080ec4.css" as="style" crossorigin=""/><link rel="stylesheet" href="/_next/static/css/2c0c2abddd080ec4.css" crossorigin="" data-n-g=""/><link rel="preload" href="/_next/static/css/62226e04e2aa8e32.css" as="style" crossorigin=""/><link rel="stylesheet" href="/_next/static/css/62226e04e2aa8e32.css" crossorigin="" data-n-p=""/><noscript data-n-css=""></noscript>
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Possibili modifiche orarie" class="group lg:ml-2" href="/avvisi/assemblea-del-personale"><span class="text-[14px] lg:text-sm hover-underline-group !leading-[1.2]">29 settembre 2026 - Assemblea del personale. Possibili modifiche orarie</span></a></li><li class="splide__slide flex items-center"><div aria-hidden="true" class="w-[14px] h-[14px] lg:w-[24px] lg:h-[24px] bg-black self-center shrink-0" style="-webkit-mask-image:url(/images/icons/exclamation.svg);mask-image:url(/images/icons/exclamation.svg);-webkit-mask-repeat:no-repeat;mask-repeat:no-repeat;-webkit-mask-position:center;mask-position:center"></div><span class="mx-2 text-[11px]">2/3</span><a title="Palazzo Pitti. Temporanea chiusura della Sala dell&#x27;Iliade" class="group lg:ml-2" href="/avvisi/palazzo-pitti-tempranea-chiusura-della-sala-delliliade"><span class="text-[14px] lg:text-sm hover-underline-group !leading-[1.2]">Palazzo Pitti. Temporanea chiusura della Sala dell&#x27;Iliade</span></a></li><li class="splide__slide flex items-center"><div aria-hidden="true" class="w-[14px] h-[14px] lg:w-[24px] lg:h-[24px] bg-black self-center shrink-0" style="-webkit-mask-image:url(/images/icons/exclamation.svg);mask-image:url(/images/icons/exclamation.svg);-webkit-mask-repeat:no-repeat;mask-repeat:no-repeat;-webkit-mask-position:center;mask-position:center"></div><span class="mx-2 text-[11px]">3/3</span><a title="Chiusura temporanea del Tesoro dei Granduchi" class="group lg:ml-2" href="/avvisi/chiusura-temporanea-tesoro-dei-granduchi"><span class="text-[14px] lg:text-sm hover-underline-group !leading-[1.2]">Chiusura temporanea del Tesoro dei Granduchi</span></a></li></ul></div></div><a class="px-2 py-1 lg:px-3 lg:py-1 border text-[12px]  lg:text-xs rounded-sm font-semibold hover:bg-black hover:text-white whitespace-nowrap" href="/avvisi">Leggi avvisi</a></div><div class="pl-1 lg:hidden self-center"><a title="English" class="py-1 flex  items-center font-bold text-sm hover:shadow-[0_-2px_0_black_inset] duration-200 " href="/en/news"><span>English</span></a></div><div class="hidden lg:block px-[1.125rem] py-3 border-border lg:border-l"><a target="_blank" rel="noreferrer noopener" title="" aria-label="Uffizi Shop (Apre in un&#x27;altra finestra)" class="text-xs flex items-center font-bold group transition motion-safe:duration-200 whitespace-nowrap" href="https://shop.uffizi.it/?utm_source=header-button&amp;utm_medium=link&amp;utm_campaign=uffizi"><span class="hover-underline-group ">Uffizi Shop</span><div aria-hidden="true" class="w-[17.5px] h-[17.5px] bg-black ml-2 transition motion-safe:duration-200" style="-webkit-mask-image:url(/images/icons/shop.svg);mask-image:url(/images/icons/shop.svg);-webkit-mask-repeat:no-repeat;mask-repeat:no-repeat;-webkit-mask-position:center;mask-position:center"></div></a></div><div class="hidden lg:flex lg:items-center pl-3 border-l border-border"><div><a 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class="4xl:container px-3 2xl:px-6 realative z-[4]"><nav aria-label="primary" class="flex justify-center items-stretch"><a title="Ultime notizie dalle Gallerie degli Uffizi" class="py-3" href="/"><img alt="Le Gallerie degli Uffizi" title="Le Gallerie degli Uffizi" fetchpriority="high" width="200" height="100" decoding="async" data-nimg="1" class="w-auto max-w-[130px] max-h-[60px] md:max-w-[150px] md:max-h-[80px] 2xl:max-h-[100px]" style="color:transparent" src="/images/logo-horizontal-black.svg"/></a><ul class="justify-center hidden lg:flex items-center grow-[2]"><li class="mx-3 xl:mx-4.5 2xl:mx-9 h-full"><a title="Gli Uffizi" class="group relative h-full py-9.5 block whitespace-nowrap transition-all hover:shadow-[0_-5px_0_theme(colors.gold)_inset] " href="/gli-uffizi"><img alt="Gli Uffizi" fetchpriority="high" width="100" height="100" decoding="async" data-nimg="1" class="w-auto h-[15px] xl:h-[17px] 2xl:h-[19px] group-hover:opacity-0 transition-opacity" style="color:transparent" 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1<img alt="Corridoio Vasariano" fetchpriority="high" width="100" height="100" decoding="async" data-nimg="1" class="w-auto h-[15px] xl:h-[17px] 2xl:h-[19px] group-hover:opacity-0 transition-opacity" style="color:transparent" src="/images/icons/vasariano-logoBlack.svg"/><img aria-hidden="true" alt="Corridoio Vasariano colored" loading="lazy" width="100" height="100" decoding="async" data-nimg="1" class="absolute -translate-y-full w-auto max-h-[15px] xl:max-h-[17px] 2xl:max-h-[19px] transition-opacity opacity-0 group-hover:opacity-100" style="color:transparent" src="/images/vasariano-logo-color.svg"/></a></li></ul><div class="px-3 flex-0 flex items-center"><button aria-label="Mostra la ricerca" class="hidden lg:block flex-0 py-[0.375rem] px-3"><div aria-hidden="true" class="w-[25px] h-[25px] bg-black group-hover:bg-gray-dark ml-2 transition motion-safe:duration-200" 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bg-black group-hover:bg-gray-dark transition motion-safe:duration-200" style="-webkit-mask-image:url(/images/icons/hamburger.svg);mask-image:url(/images/icons/hamburger.svg);-webkit-mask-repeat:no-repeat;mask-repeat:no-repeat;-webkit-mask-position:center;mask-position:center"></div><div class="text-[11px]">menu</div></button></div></nav></div><div class="border-t border-border hidden lg:block"><nav aria-label="secondary"><ul class="flex justify-center gap-8 "><li><div class="" data-headlessui-state=""><button class="after:h-0 relative after:absolute after:bg-black after:motion-safe:duration-300 hover:after:h-[2px] after:left-0 after:right-1 after:bottom-0 inline-flex items-center gap-x-1 font-bold py-3" type="button" aria-expanded="false" data-headlessui-state=""><span>Visita</span><div aria-hidden="true" class="bg-black h-5 w-5  " 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style="-webkit-mask-image:url(/images/icons/arrow-down-alt.svg);mask-image:url(/images/icons/arrow-down-alt.svg);-webkit-mask-repeat:no-repeat;mask-repeat:no-repeat;-webkit-mask-position:center;mask-position:center"></div></button></div><div style="position:fixed;top:1px;left:1px;width:1px;height:0;padding:0;margin:-1px;overflow:hidden;clip:rect(0, 0, 0, 0);white-space:nowrap;border-width:0;display:none"></div></li><li><div class="" data-headlessui-state=""><button class="after:h-0 relative after:absolute after:bg-black after:motion-safe:duration-300 hover:after:h-[2px] after:left-0 after:right-1 after:bottom-0 inline-flex items-center gap-x-1 font-bold py-3" type="button" aria-expanded="false" data-headlessui-state=""><span>Collezioni</span><div aria-hidden="true" class="bg-black h-5 w-5  " 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class="fixed inset-x-0 bottom-0 bg-black p-2 z-[30] border-t boprder-white lg:hidden "><ul class="flex justify-center items-center gap"><li class=" w-[20%] md:w-[12.5%]"><a class="flex flex-col items-center whitespace-nowrap text-xxs sm:text-sm text-white" title="Visita" href="/visita"><div aria-hidden="true" class="w-[22px] h-[22px] bg-white mb-1" style="-webkit-mask-image:url(/images/icons/visit.svg);mask-image:url(/images/icons/visit.svg);-webkit-mask-repeat:no-repeat;mask-repeat:no-repeat;-webkit-mask-position:center;mask-position:center"></div>Visita</a></li><li class="hidden md:block w-[20%] md:w-[12.5%]"><a class="flex flex-col items-center whitespace-nowrap text-xxs sm:text-sm text-white" title="News" href="/news"><div aria-hidden="true" class="w-[22px] h-[22px] bg-white mb-1" 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1<main id="content" class="relative z-[1] min-h-[80vh]"><div class="px-[24px] 4xl:container xl:pb-8"><div class="lg:grid lg:grid-cols-4"><h1 class="sr-only">Ultime notizie dalle Gallerie degli Uffizi</h1><div class="lg:flex lg:mt-8 lg:col-span-4"><div class="lg:w-1/4 lg:h-full"><div class="space-y-1"><div class="lg:pb-6"><button><div class="font-bold lg:font-normal inline-flex items-center pb-4">Filtra per categoria<div class="lg:hidden pl-2"><svg class="" width="16" height="16" viewBox="0 0 512 512" xmlns="http://www.w3.org/2000/svg" aria-hidden="true" focusable="false"><path d="M269.4,322.4l106.1-106.1c7.4-7.4,7.4-19.4,0-26.8c-7.4-7.4-19.4-7.4-26.8,0L256,282.2l-92.7-92.7c-7.4-7.4-19.4-7.4-26.8,0  c-3.7,3.7-5.5,8.5-5.5,13.4c0,4.8,1.8,9.7,5.5,13.4l106.1,106.1C250,329.8,262,329.8,269.4,322.4"></path></svg></div></div></button><div class="hidden lg:block"><div data-dropdown-id="dropdown-elf6k4j" class="relative"><button aria-expanded="false" aria-controls="dropdown-elf6k4j" class="border border-black w-full flex items-center justify-between px-3 py-2 text-left leading-[1] "><span>Seleziona una categoria</span><div aria-hidden="true" class="ml-3 bg-black h-6 w-6 " style="-webkit-mask-image:url(/images/icons/arrow-down-alt.svg);mask-image:url(/images/icons/arrow-down-alt.svg);-webkit-mask-repeat:no-repeat;mask-repeat:no-repeat;-webkit-mask-position:center;mask-position:center"></div></button><div id="dropdown-elf6k4j" aria-hidden="true" class="rah-static rah-static--height-zero absolute w-full bg-white max-h-96 overflow-auto z-[100] " style="height:0;overflow:hidden"><div><div class="pt-4"><div class="pb-4 lg:pb-6"><a title="Educazione" class="group" href="/news-cat/educazione"><div class=" border-b flex justify-between items-center hover:bg-black hover:text-white motion-safe:duration-300 ease-[cubic-bezier(0.55, 0, 0.1, 1)]"><div class="py-[0.45rem] pl-3 font-bold font-base">Educazione</div><svg class="fill-black group-hover:fill-white motion-safe:duration-300 mr-1  " width="16" height="16" viewBox="0 0 512 512" xmlns="http://www.w3.org/2000/svg" aria-hidden="true" focusable="false"> <g id="Assets" stroke="none" stroke-width="1" fill-rule="evenodd"><g id="Artboard" transform="translate(-1661.000000, -3553.000000)" fill=""><path d="M1983.39087,3795.60856 L1877.32978,3689.54748 C1869.93315,3682.15084 1857.94278,3682.15084 1850.54691,3689.54748 C1843.15103,3696.94335 1843.15103,3708.93447 1850.54691,3716.33111 L1943.21618,3809.00038 L1850.54691,3901.66965 C1843.15103,3909.06628 1843.15103,3921.05741 1850.54691,3928.45252 C1854.24522,3932.15084 1859.09122,3934 1863.93796,3934 C1868.78547,3934 1873.63146,3932.15084 1877.32978,3928.45252 L1983.39087,3822.39144 C1990.78674,3814.99632 1990.78674,3803.00444 1983.39087,3795.60856" id="arrow-right"></path></g></g></svg></div></a></div><div class="pb-4 lg:pb-6"><a title="Acquisizioni" class="group" href="/news-cat/acquisizioni"><div class=" border-b flex justify-between items-center hover:bg-black hover:text-white motion-safe:duration-300 ease-[cubic-bezier(0.55, 0, 0.1, 1)]"><div class="py-[0.45rem] pl-3 font-bold font-base">Acquisizioni</div><svg class="fill-black group-hover:fill-white motion-safe:duration-300 mr-1  " width="16" height="16" viewBox="0 0 512 512" xmlns="http://www.w3.org/2000/svg" aria-hidden="true" focusable="false"> <g id="Assets" stroke="none" stroke-width="1" fill-rule="evenodd"><g id="Artboard" transform="translate(-1661.000000, -3553.000000)" fill=""><path d="M1983.39087,3795.60856 L1877.32978,3689.54748 C1869.93315,3682.15084 1857.94278,3682.15084 1850.54691,3689.54748 C1843.15103,3696.94335 1843.15103,3708.93447 1850.54691,3716.33111 L1943.21618,3809.00038 L1850.54691,3901.66965 C1843.15103,3909.06628 1843.15103,3921.05741 1850.54691,3928.45252 C1854.24522,3932.15084 1859.09122,3934 1863.93796,3934 C1868.78547,3934 1873.63146,3932.15084 1877.32978,3928.45252 L1983.39087,3822.39144 C1990.78674,3814.99632 1990.78674,3803.00444 1983.39087,3795.60856" id="arrow-right"></path></g></g></svg></div></a></div><div class="pb-4 lg:pb-6"><a title="Comunicati" class="group" href="/news-cat/comunicati"><div class=" border-b flex justify-between items-center hover:bg-black hover:text-white motion-safe:duration-300 ease-[
1cubic-bezier(0.55, 0, 0.1, 1)]"><div class="py-[0.45rem] pl-3 font-bold font-base">Comunicati</div><svg class="fill-black group-hover:fill-white motion-safe:duration-300 mr-1  " width="16" height="16" viewBox="0 0 512 512" xmlns="http://www.w3.org/2000/svg" aria-hidden="true" focusable="false"> <g id="Assets" stroke="none" stroke-width="1" fill-rule="evenodd"><g id="Artboard" transform="translate(-1661.000000, -3553.000000)" fill=""><path d="M1983.39087,3795.60856 L1877.32978,3689.54748 C1869.93315,3682.15084 1857.94278,3682.15084 1850.54691,3689.54748 C1843.15103,3696.94335 1843.15103,3708.93447 1850.54691,3716.33111 L1943.21618,3809.00038 L1850.54691,3901.66965 C1843.15103,3909.06628 1843.15103,3921.05741 1850.54691,3928.45252 C1854.24522,3932.15084 1859.09122,3934 1863.93796,3934 C1868.78547,3934 1873.63146,3932.15084 1877.32978,3928.45252 L1983.39087,3822.39144 C1990.78674,3814.99632 1990.78674,3803.00444 1983.39087,3795.60856" id="arrow-right"></path></g></g></svg></div></a></div><div class="pb-4 lg:pb-6"><a title="Approfondimenti" class="group" href="/news-cat/approfondimenti"><div class=" border-b flex justify-between items-center hover:bg-black hover:text-white motion-safe:duration-300 ease-[cubic-bezier(0.55, 0, 0.1, 1)]"><div class="py-[0.45rem] pl-3 font-bold font-base">Approfondimenti</div><svg class="fill-black group-hover:fill-white motion-safe:duration-300 mr-1  " width="16" height="16" viewBox="0 0 512 512" xmlns="http://www.w3.org/2000/svg" aria-hidden="true" focusable="false"> <g id="Assets" stroke="none" stroke-width="1" fill-rule="evenodd"><g id="Artboard" transform="translate(-1661.000000, -3553.000000)" fill=""><path d="M1983.39087,3795.60856 L1877.32978,3689.54748 C1869.93315,3682.15084 1857.94278,3682.15084 1850.54691,3689.54748 C1843.15103,3696.94335 1843.15103,3708.93447 1850.54691,3716.33111 L1943.21618,3809.00038 L1850.54691,3901.66965 C1843.15103,3909.06628 1843.15103,3921.05741 1850.54691,3928.45252 C1854.24522,3932.15084 1859.09122,3934 1863.93796,3934 C1868.78547,3934 1873.63146,3932.15084 1877.32978,3928.45252 L1983.39087,3822.39144 C1990.78674,3814.99632 1990.78674,3803.00444 1983.39087,3795.60856" id="arrow-right"></path></g></g></svg></div></a></div><div class="pb-4 lg:pb-6"><a title="Restauri" class="group" href="/news-cat/restauri"><div class=" border-b flex justify-between items-center hover:bg-black hover:text-white motion-safe:duration-300 ease-[cubic-bezier(0.55, 0, 0.1, 1)]"><div class="py-[0.45rem] pl-3 font-bold font-base">Restauri</div><svg class="fill-black group-hover:fill-white motion-safe:duration-300 mr-1  " width="16" height="16" viewBox="0 0 512 512" xmlns="http://www.w3.org/2000/svg" aria-hidden="true" focusable="false"> <g id="Assets" stroke="none" stroke-width="1" fill-rule="evenodd"><g id="Artboard" transform="translate(-1661.000000, -3553.000000)" fill=""><path d="M1983.39087,3795.60856 L1877.32978,3689.54748 C1869.93315,3682.15084 1857.94278,3682.15084 1850.54691,3689.54748 C1843.15103,3696.94335 1843.15103,3708.93447 1850.54691,3716.33111 L1943.21618,3809.00038 L1850.54691,3901.66965 C1843.15103,3909.06628 1843.15103,3921.05741 1850.54691,3928.45252 C1854.24522,3932.15084 1859.09122,3934 1863.93796,3934 C1868.78547,3934 1873.63146,3932.15084 1877.32978,3928.45252 L1983.39087,3822.39144 C1990.78674,3814.99632 1990.78674,3803.00444 1983.39087,3795.60856" id="arrow-right"></path></g></g></svg></div></a></div><div class="pb-4 lg:pb-6"><a title="Itinerari" class="group" href="/news-cat/itinerari"><div class=" border-b flex justify-between items-center hover:bg-black hover:text-white motion-safe:duration-300 ease-[cubic-bezier(0.55, 0, 0.1, 1)]"><div class="py-[0.45rem] pl-3 font-bold font-base">Itinerari</div><svg class="fill-black group-hover:fill-white motion-safe:duration-300 mr-1  " width="16" height="16" viewBox="0 0 512 512" xmlns="http://www.w3.org/2000/svg" aria-hidden="true" focusable="false"> <g id="Assets" stroke="none" stroke-width="1" fill-rule="evenodd"><g id="Artboard" transform="translate(-1661.000000, -3553.000000)" fill=""><path d="M1983.39087,3795.60856 L1877.32978,3689.54748 C1869.93315,3682.15084 1857.94278,3682.15084 1850.54691,3689.54748 C1843.15103,3696.94335 1843.15103,3708.93447 1850.54691,3716.33111 L1943.21618,3809.00038 L1850.54691,3901.66965 C1843.15103,3909.06628 1843.15103,3921.05741 1850.54691,3928.45252 C1854.24522,3932.15084 1859.09122,3934 1863.93796,3934 C1868.78547,3934 1873.63146,3932.15084 1877.32978,3928.45252 L1983.39087,3822.39144 C1990.78674,3814.99632 1990.78674,3803.00444 1983.39087,3795.60856" id="arrow-right"></path></g></g></svg></div></a></div></div><a title="Vedi tutti" class="group" href="/news"><div class="border-b flex justify-between items-center hover:bg-black hover:text-white motion-safe:duration-300 ease-[
1cubic-bezier(0.55, 0, 0.1, 1)]"><div class="py-[0.45rem] pl-3 font-bold font-base">Vedi tutti</div><svg class="fill-black group-hover:fill-white motion-safe:duration-300 mr-1" width="16" height="16" viewBox="0 0 512 512" xmlns="http://www.w3.org/2000/svg" aria-hidden="true" focusable="false"> <g id="Assets" stroke="none" stroke-width="1" fill-rule="evenodd"><g id="Artboard" transform="translate(-1661.000000, -3553.000000)" fill=""><path d="M1983.39087,3795.60856 L1877.32978,3689.54748 C1869.93315,3682.15084 1857.94278,3682.15084 1850.54691,3689.54748 C1843.15103,3696.94335 1843.15103,3708.93447 1850.54691,3716.33111 L1943.21618,3809.00038 L1850.54691,3901.66965 C1843.15103,3909.06628 1843.15103,3921.05741 1850.54691,3928.45252 C1854.24522,3932.15084 1859.09122,3934 1863.93796,3934 C1868.78547,3934 1873.63146,3932.15084 1877.32978,3928.45252 L1983.39087,3822.39144 C1990.78674,3814.99632 1990.78674,3803.00444 1983.39087,3795.60856" id="arrow-right"></path></g></g></svg></div></a></div></div></div></div></div></div></div><div class="relative flex flex-wrap h-min-screen overflow-hidden md:w-100 lg:w-4/5 lg:pl-9"><div class="grid sm:grid-cols-2 3xl:grid-cols-3 gap-9"><div class="flex flex-col"><div class="break-inside pb-3"><a class="group" href="/news/lavori-in-corso"><div class="relative flex flex-col z-0 card-container"><div class="w-full h-auto image-container relative overflow-hidden border-b-[8px] border-black after:bg-black after:absolute after:mix-blend-screen"><div class="card-image" style="overflow:hidden;position:relative;width:100%"><img style="display:block;width:100%" src="data:image/svg+xml;base64,PHN2ZyB4bWxucz0iaHR0cDovL3d3dy53My5vcmcvMjAwMC9zdmciIHdpZHRoPSI0NDAiIGhlaWdodD0iNTg2Ij48L3N2Zz4=" aria-hidden="true" alt=""/><img aria-hidden="true" alt="" src="data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLEhYVDhMVDg8SDhgVDQ0NFx0ZGBYfFhUdHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDw0OEBAQHC8cFh0vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEgMBIgACEQEDEQH/xAAYAAEBAQEBAAAAAAAAAAAAAAAABQYCAf/EAB4QAAICAgMBAQAAAAAAAAAAAAABAgMFEQQiMhUS/8QAFgEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAgME/8QAGxEBAAEFAQAAAAAAAAAAAAAAAAIBAxITMRH/2gAMAwEAAhEDEQA/ANrxpwS1+0SM0tJyUkZyNmUjYkpM8yDyEqe0mOt/2icIu3dLfoEB187fpgjsVxbCNd6lvRJzfMvq6oAz2+FFA+hyAAM3/9k=" style="transition:opacity 500ms;opacity:0;position:absolute;left:-5%;top:-5%;width:110%;height:110%;max-width:none;max-height:none"/><picture><source srcSet="https://www.datocms-assets.com/103094/1785914981-giardino-di-boboli-anfiteatro_02.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=0.25&amp;fit=max&amp;w=440 110w,https://www.datocms-assets.com/103094/1785914981-giardino-di-boboli-anfiteatro_02.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=0.5&amp;fit=max&amp;w=440 220w,https://www.datocms-assets.com/103094/1785914981-giardino-di-boboli-anfiteatro_02.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=0.75&amp;fit=max&amp;w=440 330w,https://www.datocms-assets.com/103094/1785914981-giardino-di-boboli-anfiteatro_02.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;fit=max&amp;w=440 440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1785914981-giardino-di-boboli-anfiteatro_02.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=1.5&amp;fit=max&amp;w=440 660w,https://www.datocms-assets.com/103094/1785914981-giardino-di-boboli-anfiteatro_02.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=2&amp;fit=max&amp;w=440 880w,https://www.datocms-assets.com/103094/1785914981-giardino-di-boboli-anfiteatro_02.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=3&amp;fit=max&amp;w=440 1320w,https://www.datocms-assets.com/103094/1785914981-giardino-di-boboli-anfiteatro_02.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=4&amp;fit=max&amp;w=440 1760w"/><img src="https://www.datocms-assets.com/103094/1785914981-giardino-di-boboli-anfiteatro_02.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;fit=max&amp;w=440" alt="Giardino di Boboli, Anfiteatro. 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Focus sul Ritratto di Vecchio di Rembrandt</h3></div><div class="block text-base font-normal mx-0 px-0 pb-3"><p class="line-clamp-3 md:line-clamp-4 xl:line-clamp-3">In occasione del Giorno della Memoria dedichiamo un approfondimento sulle origini di uno dei capolavori delle Gallerie</p></div><div class="block text-gray-dark text-sm pb-1">27/01/2026</div><div class="mb-2 flex items-center justify-between"><div class="inline-flex items-center py-2 text-sm text-center rounded-full"><div aria-hidden="true" class="w-[16px] h-[16px] bg-black" style="-webkit-mask-image:url(/images/icons/arrowRight.svg);mask-image:url(/images/icons/arrowRight.svg);-webkit-mask-repeat:no-repeat;mask-repeat:no-repeat;-webkit-mask-position:center;mask-position:center"></div></div></div></div></a></div><div class="break-inside pb-3"><a class="group" href="/news/un-nuovo-capolavoro-agli-uffizi-il-mendicante-moro-di-giacomo-ceruti"><div class="relative flex flex-col z-0 card-container"><div class="w-full h-auto image-container relative overflow-hidden border-b-[8px] border-black after:bg-black after:absolute after:mix-blend-screen"><div class="card-image" style="overflow:hidden;position:relative;width:100%"><img style="display:block;width:100%" src="data:image/svg+xml;base64,PHN2ZyB4bWxucz0iaHR0cDovL3d3dy53My5vcmcvMjAwMC9zdmciIHdpZHRoPSI0NDAiIGhlaWdodD0iNjYwIj48L3N2Zz4=" aria-hidden="true" alt=""/><img aria-hidden="true" alt="" src="data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLCgoXDhgVDhUNDh0QDQ4NFx8dGBYfFhUkHysjGh0oHRUiJTUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OEBAOEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABkAEAMBIgACE
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stato appena acquistato dalle Gallerie</p></div><div class="block text-gray-dark text-sm pb-1">10/11/2025</div><div class="mb-2 flex items-center justify-between"><div class="inline-flex items-center py-2 text-sm text-center rounded-full"><div aria-hidden="true" class="w-[16px] h-[16px] bg-black" style="-webkit-mask-image:url(/images/icons/arrowRight.svg);mask-image:url(/images/icons/arrowRight.svg);-webkit-mask-repeat:no-repeat;mask-repeat:no-repeat;-webkit-mask-position:center;mask-position:center"></div></div></div></div></a></div><div class="break-inside pb-3"><a class="group" href="/news/dagli-uffizi-a-lucca-comics"><div class="relative flex flex-col z-0 card-container"><div class="w-full h-auto image-container relative overflow-hidden border-b-[8px] border-black after:bg-black after:absolute after:mix-blend-screen"><div class="card-image" style="overflow:hidden;position:relative;width:100%"><img style="display:block;width:100%" 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cinquecenteschi dei lottatori apocalittici di Ken il Guerriero</h3></div><div class="block text-base font-normal mx-0 px-0 pb-3"><p class="line-clamp-3 md:line-clamp-4 xl:line-clamp-3">Un trio di ‘muscolari’ disegni realizzati mezzo millennio fa dal maestro Baccio Bandinelli e dai suoi allievi aprirà la prima mostra di originali fuori dal Giappone di Tetsuo Hara, creatore del leggendario eroe di fumetti e tv</p></div><div class="block text-gray-dark text-sm pb-1">22/10/2025</div><div class="mb-2 flex items-center justify-between"><div class="inline-flex items-center py-2 text-sm text-center rounded-full"><div aria-hidden="true" class="w-[16px] h-[16px] bg-black" style="-webkit-mask-image:url(/images/icons/arrowRight.svg);mask-image:url(/images/icons/arrowRight.svg);-webkit-mask-repeat:no-repeat;mask-repeat:no-repeat;-webkit-mask-position:center;mask-position:center"></div></div></div></div></a></div><div class="break-inside pb-3"><a class="group" href="/news/il-corridoio-vasariano-si-popola-di-personaggi-storici"><div class="relative flex flex-col z-0 card-container"><div class="w-full h-auto image-container relative overflow-hidden border-b-[8px] border-black after:bg-black after:absolute after:mix-blend-screen"><div class="card-image" style="overflow:hidden;position:relative;width:100%"><img style="display:block;width:100%" src="data:image/svg+xml;base64,PHN2ZyB4bWxucz0iaHR0cDovL3d3dy53My5vcmcvMjAwMC9zdmciIHdpZHRoPSI0NDAiIGhlaWdodD0iNjYwIj48L3N2Zz4=" aria-hidden="true" alt=""/><img aria-hidden="true" alt="" src="data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLCg8VDiANDRIVDiASDQ0YFxUZGBYVIhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OEBAQHC8oFh0vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEAMBIgACE
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justify-between"><h3 class="block md:text-xl lg:text-lg font-bold mb-3 group-hover:underline">Cicerone, Augusto, Sabina e gli altri:  il Corridoio Vasariano si popola di personaggi storici</h3></div><div class="block text-base font-normal mx-0 px-0 pb-3"><p class="line-clamp-3 md:line-clamp-4 xl:line-clamp-3">Oltre cinquanta busti romani, veri e propri capolavori della ritrattistica d’epoca imperiale, ornano ora il tratto sul Ponte Vecchio del celeberrimo percorso aereo sul cuore di Firenze: erano nei depositi dagli anni Novanta</p></div><div class="block text-gray-dark text-sm pb-1">07/07/2025</div><div class="mb-2 flex items-center justify-between"><div class="inline-flex items-center py-2 text-sm text-center rounded-full"><div aria-hidden="true" class="w-[16px] h-[16px] bg-black" 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Architettura e storia - il libro tattile" fetchpriority="high" style="opacity:1;transition:opacity 500ms;position:absolute;left:0;top:0;width:100%;height:100%;max-width:none;max-height:none"/></picture><noscript><picture><source srcSet="https://www.datocms-assets.com/103094/1740139456-presentazione-libro-tattile-uffizi-3.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=0.25&amp;fit=max&amp;w=440 110w,https://www.datocms-assets.com/103094/1740139456-presentazione-libro-tattile-uffizi-3.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=0.5&amp;fit=max&amp;w=440 220w,https://www.datocms-assets.com/103094/1740139456-presentazione-libro-tattile-uffizi-3.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=0.75&amp;fit=max&amp;w=440 330w,https://www.datocms-assets.com/103094/1740139456-presentazione-libro-tattile-uffizi-3.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;fit=max&amp;w=440 440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1740139456-presentazione-libro-tattile-uffizi-3.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=1.5&amp;fit=max&amp;w=440 660w,https://www.datocms-assets.com/103094/1740139456-presentazione-libro-tattile-uffizi-3.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=2&amp;fit=max&amp;w=440 880w,https://www.datocms-assets.com/103094/1740139456-presentazione-libro-tattile-uffizi-3.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=3&amp;fit=max&amp;w=440 1320w,https://www.datocms-assets.com/103094/1740139456-presentazione-libro-tattile-uffizi-3.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=4&amp;fit=max&amp;w=440 1760w"/><img src="https://www.datocms-assets.com/103094/1740139456-presentazione-libro-tattile-uffizi-3.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;fit=max&amp;w=440" alt="Una mano sfoglia un libro illustrativo sull&#x27;architettura del Giardino di Boboli, con accanto un catalogo aperto che mostra campioni di colori e fotografie di design." title="Gli Uffizi. Architettura e storia - il libro tattile" style="position:absolute;left:0;top:0;width:100%;height:100%;max-width:none;max-height:none" fetchpriority="high"/></picture></noscript></div></div></div><div class="pt-10 pb-6 pr-6"><div class="mb-2 flex items-center justify-between"><h3 class="block md:text-xl lg:text-lg font-bold mb-3 group-hover:underline">Giornata del Braille, gli Uffizi diventano &#x27;da toccare&#x27;</h3></div><div class="block text-base font-normal mx-0 px-0 pb-3"><p class="line-clamp-3 md:line-clamp-4 xl:line-clamp-3">Presentato il terzo libro tattile, dedicato all’architettura e alla storia del palazzo degli Uffizi progettato da Giorgio Vasari</p></div><div class="block text-gray-dark text-sm pb-1">21/02/2025</div><div class="mb-2 flex items-center justify-between"><div class="inline-flex items-center py-2 text-sm text-center rounded-full"><div aria-hidden="true" class="w-[16px] h-[16px] bg-black" style="-webkit-mask-image:url(/images/icons/arrowRight.svg);mask-image:url(/images/icons/arrowRight.svg);-webkit-mask-repeat:no-repeat;mask-repeat:no-repeat;-webkit-mask-position:center;mask-position:center"></div></div></div></div></a></div></div><div class="flex flex-col"><div class="break-inside pb-3"><a class="group" href="/news/il-tuo-5x1000-alle-gallerie-degli-uffizi"><div class="relative flex flex-col z-0 card-container"><div class="w-full h-auto image-container relative overflow-hidden border-b-[8px] border-black after:bg-black after:absolute after:mix-blend-screen"><div class="card-image" style="overflow:hidden;position:relative;width:100%"><img style="display:block;width:100%" src="data:image/svg+xml;base64,PHN2ZyB4bWxucz0iaHR0cDovL3d3dy53My5vcmcvMjAwMC9zdmciIHdpZHRoPSI0NDAiIGhlaWdodD0iNTUwIj48L3N2Zz4=" aria-hidden="true" alt=""/><img aria-hidden="true" alt="" src="data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLDgoWDhgVDg0NDhENDQ0NFxUZGBYVFhUaHysjJh0oHRUiJDUlKC0vMjIyGSU4PTcwPCsxMi8BCgsLDg4OFQ0QHC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEwMBIgACEQEDEQH/xAAZAAACAwEAAAAAAAAAAAAAAAAABgECAwX/xAAhEAACAgEDBQEAAAAAAAAAAAAAAQIEAxESIhMUFSExBf/EABcBAQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAEDAgD/xAAZEQACAwEAAAAAAAAAAAAAAAAAAgERIRL/2gAMAwEAAhEDEQA/AEGv+PkeJlPGZEn6GCrLSDTaLwwxybuSBWMNGibOhPcyRgyUl1Jcl9JHoaOVXs2pa6Mz765jytbmSBJSzRplK7ccnyYAAnUf/9k=" style="transition:opacity 500ms;opacity:0;position:absolute;
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xl:line-clamp-3">Completamente rinnovati gli spazi dedicati ai capolavori del maestro del Rinascimento</p></div><div class="block text-gray-dark text-sm pb-1">16/06/2026</div><div class="mb-2 flex items-center justify-between"><div class="inline-flex items-center py-2 text-sm text-center rounded-full"><div aria-hidden="true" class="w-[16px] h-[16px] bg-black" style="-webkit-mask-image:url(/images/icons/arrowRight.svg);mask-image:url(/images/icons/arrowRight.svg);-webkit-mask-repeat:no-repeat;mask-repeat:no-repeat;-webkit-mask-position:center;mask-position:center"></div></div></div></div></a></div><div class="break-inside pb-3"><a class="group" href="/news/le-gallerie-degli-uffizi-piangono-la-scomparsa-di-detlef-heikamp"><div class="relative flex flex-col z-0 card-container"><div class="w-full h-auto image-container relative overflow-hidden border-b-[8px] border-black after:bg-black after:absolute after:mix-blend-screen"><div class="card-image" 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text-gray-dark text-sm pb-1">25/02/2026</div><div class="mb-2 flex items-center justify-between"><div class="inline-flex items-center py-2 text-sm text-center rounded-full"><div aria-hidden="true" class="w-[16px] h-[16px] bg-black" style="-webkit-mask-image:url(/images/icons/arrowRight.svg);mask-image:url(/images/icons/arrowRight.svg);-webkit-mask-repeat:no-repeat;mask-repeat:no-repeat;-webkit-mask-position:center;mask-position:center"></div></div></div></div></a></div><div class="break-inside pb-3"><a class="group" href="/news/giornata-delle-persone-con-disabilita-2025"><div class="relative flex flex-col z-0 card-container"><div class="w-full h-auto image-container relative overflow-hidden border-b-[8px] border-black after:bg-black after:absolute after:mix-blend-screen"><div class="card-image" style="overflow:hidden;position:relative;width:100%"><img style="display:block;width:100%" 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1<a class="group" href="/news/palazzo-pitti-via-ai-grandi-lavori"><div class="relative flex flex-col z-0 card-container"><div class="w-full h-auto image-container relative overflow-hidden border-b-[8px] border-black after:bg-black after:absolute after:mix-blend-screen"><div class="card-image" style="overflow:hidden;position:relative;width:100%"><img style="display:block;width:100%" src="data:image/svg+xml;base64,PHN2ZyB4bWxucz0iaHR0cDovL3d3dy53My5vcmcvMjAwMC9zdmciIHdpZHRoPSI0NDAiIGhlaWdodD0iMzIyIj48L3N2Zz4=" aria-hidden="true" alt=""/><img aria-hidden="true" alt="" src="data:image/jpeg;base64,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" style="transition:opacity 500ms;opacity:0;position:absolute;left:-5%;top:-5%;width:110%;height:110%;max-width:none;max-height:none"/><picture><source srcSet="https://www.datocms-assets.com/103094/1753786558-pitti-lavori-3_sd.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=0.25&amp;fit=max&amp;w=440 110w,https://www.datocms-assets.com/103094/1753786558-pitti-lavori-3_sd.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=0.5&amp;fit=max&amp;w=440 220w,https://www.datocms-assets.com/103094/1753786558-pitti-lavori-3_sd.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=0.75&amp;fit=max&amp;w=440 330w,https://www.datocms-assets.com/103094/1753786558-pitti-lavori-3_sd.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;fit=max&amp;w=440 440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1753786558-pitti-lavori-3_sd.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=1.5&amp;fit=max&amp;w=440 660w,https://www.datocms-assets.com/103094/1753786558-pitti-lavori-3_sd.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=2&amp;fit=max&amp;w=440 880w,https://www.datocms-assets.com/103094/1753786558-pitti-lavori-3_sd.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=3&amp;fit=max&amp;w=440 1320w,https://www.datocms-assets.com/103094/1753786558-pitti-lavori-3_sd.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=4&amp;fit=max&amp;w=440 1760w"/><img src="https://www.datocms-assets.com/103094/1753786558-pitti-lavori-3_sd.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;fit=max&amp;w=440" alt="Un restauratore inginocchiato al lavoro su un intricata cornice dorata contro un fondo rosso, evidenziando dettagli artistici e architettonici in un contesto storico." fetchpriority="high" style="opacity:1;transition:opacity 500ms;position:absolute;left:0;top:0;width:100%;height:100%;max-width:none;max-height:none"/></picture><noscript><picture><source srcSet="https://www.datocms-assets.com/103094/1753786558-pitti-lavori-3_sd.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=0.25&amp;fit=max&amp;w=440 110w,https://www.datocms-assets.com/103094/1753786558-pitti-lavori-3_sd.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=0.5&amp;fit=max&amp;w=440 220w,https://www.datocms-assets.com/103094/1753786558-pitti-lavori-3_sd.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=0.75&amp;fit=max&amp;w=440 330w,https://www.datocms-assets.com/103094/1753786558-pitti-lavori-3_sd.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;fit=max&amp;w=440 440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1753786558-pitti-lavori-3_sd.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=1.5&amp;fit=max&amp;w=440 660w,https://www.datocms-assets.com/103094/1753786558-pitti-lavori-3_sd.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=2&amp;fit=max&amp;w=440 880w,https://www.datocms-assets.com/103094/1753786558-pitti-lavori-3_sd.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=3&amp;fit=max&amp;w=440 1320w,https://www.datocms-assets.com/103094/1753786558-pitti-lavori-3_sd.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;dpr=4&amp;fit=max&amp;w=440 1760w"/><img src="https://www.datocms-assets.com/103094/1753786558-pitti-lavori-3_sd.jpg?auto=format%2Ccompress&amp;cs=srgb&amp;fit=max&amp;w=440" alt="Un restauratore inginocchiato al lavoro su un intricata cornice dorata contro un fondo rosso, evidenziando dettagli artistici e ar
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Le cornici dei maestri d&#x27;Oltralpe</h3></div><div class="block text-base font-normal mx-0 px-0 pb-3"><p class="line-clamp-3 md:line-clamp-4 xl:line-clamp-3">Nuove cornici nere &#x27;alla fiamminga&#x27; per i capolavori dei maestri nordeuropei del Quattro e Cinquecento</p></div><div class="block text-gray-dark text-sm pb-1">25/03/2025</div><div class="mb-2 flex items-center justify-between"><div class="inline-flex items-center py-2 text-sm text-center rounded-full"><div aria-hidden="true" class="w-[16px] h-[16px] bg-black" style="-webkit-mask-image:url(/images/icons/arrowRight.svg);mask-image:url(/images/icons/arrowRight.svg);-webkit-mask-repeat:no-repeat;mask-repeat:no-repeat;-webkit-mask-position:center;mask-position:center"></div></div></div></div></a></div><div class="break-inside pb-3"><a class="group" href="/news/uffizi-riuniti-in-una-sola-cornice-i-capolavori-di-cranach-adamo-ed-eva"><div class="relative flex flex-col z-0 card-container"><div class="w-full h-auto 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class="w-[16px] h-[16px] bg-black" style="-webkit-mask-image:url(/images/icons/arrowRight.svg);mask-image:url(/images/icons/arrowRight.svg);-webkit-mask-repeat:no-repeat;mask-repeat:no-repeat;-webkit-mask-position:center;mask-position:center"></div></div></div></div></a></div><div class="break-inside pb-3"><a class="group" href="/news/giorno-della-memoria-2025"><div class="relative flex flex-col z-0 card-container"><div class="w-full h-auto image-container relative overflow-hidden border-b-[8px] border-black after:bg-black after:absolute after:mix-blend-screen"><div class="card-image" style="overflow:hidden;position:relative;width:100%"><img style="display:block;width:100%" src="data:image/svg+xml;base64,PHN2ZyB4bWxucz0iaHR0cDovL3d3dy53My5vcmcvMjAwMC9zdmciIHdpZHRoPSI0NDAiIGhlaWdodD0iMTgzIj48L3N2Zz4=" aria-hidden="true" alt=""/><img aria-hidden="true" alt="" 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1left:0;top:0;width:100%;height:100%;max-width:none;max-height:none" fetchpriority="high"/></picture></noscript></div></div></div><div class="pt-10 pb-6 pr-6"><div class="mb-2 flex items-center justify-between"><h3 class="block md:text-xl lg:text-lg font-bold mb-3 group-hover:underline">Giorno della Memoria: gli Uffizi rendono omaggio ad Aldo Carpi, il pittore che raccontò l&#x27;abisso del lager in un diario</h3></div><div class="block text-base font-normal mx-0 px-0 pb-3"><p class="line-clamp-3 md:line-clamp-4 xl:line-clamp-3">Al primo piano della Galleria fino al 9 febbraio 2025 un focus espositivo per l’artista di origini ebraiche: in seguito a una delazione fu internato a Mathausen - Gusen da febbraio ’44 al maggio ’45</p></div><div class="block text-gray-dark text-sm pb-1">27/01/2025</div><div class="mb-2 flex items-center justify-between"><div class="inline-flex items-center py-2 text-sm text-center rounded-full"><div aria-hidden="true" class="w-[16px] h-[16px] bg-black" style="-webkit-mask-image:url(/images/icons/arrowRight.svg);mask-image:url(/images/icons/arrowRight.svg);-webkit-mask-repeat:no-repeat;mask-repeat:no-repeat;-webkit-mask-position:center;mask-position:center"></div></div></div></div></a></div></div></div><nav class="flex flex-wrap justify-center md:space-x-[6px] font-bold mt-4 mb-2 text-sm md:text-base"><div class="pb-5 md:hidden inline-block"><a class="border hover:border-black py-2 px-4 rounded-sm" href="/news?page=11">Fine<!-- --> </a></div><div class="pb-5 hidden md:inline-block"><a class="border hover:border-black py-2 px-4 cursor-pointer rounded-sm">...</a></div><div class="pb-5"><a class="border hover:border-black py-2 px-4 rounded-sm" href="/news?page=2">Avanti</a></div><div class="pb-5 hidden md:inline-block"><a class="border hover:border-black py-2 px-4 rounded-sm" href="/news?page=11">Fine<!-- --> </a></div></nav></div></div></div></div></main><footer id="footer"><div class="border-t border-border mt-9"><div class="4xl:container px-[24px]"><div class="flex py-4 items-center justify-between lg:py-7"><h2 class="text-lg font-bold md:text-xl">Avvisi</h2><div class="hidden md:block"><a class="justify-between text-sm lg:text-base hover:underline rounded-sm tracking-[0.5px] bg-black-light text-white font-bold px-4 py-[8.2px] flex items-center motion-safe:duration-300 whitespace-nowrap isolate z-[1]" target="" rel="" title="Avvisi" href="/avvisi">Vai agli avvisi<svg class="ml-2 fill-white" width="16" height="16" viewBox="0 0 512 512" xmlns="http://www.w3.org/2000/svg" aria-hidden="true" focusable="false"><g id="Assets"><g id="Artboard" transform="translate(-5220.000000, -958.000000)"><path class="st0" d="M5724.1,1231.1l-140.4,135.8c-4.9,4.7-11.3,7.1-17.7,7.1s-12.8-2.4-17.7-7.1c-9.8-9.5-9.8-24.8,0-34.3    l97.6-94.4h-400.8c-13.8,0-25.1-10.8-25.1-24.2c0-13.4,11.2-24.2,25.1-24.2h400.8l-97.6-94.4c-9.8-9.5-9.8-24.8,0-34.3    s25.7-9.5,35.5,0l140.4,135.8C5733.9,1206.3,5733.9,1221.7,5724.1,1231.1z"></path></g></g></svg></a></div></div><div class="grid gap-8 mt-4 md:gap-11 md:grid-cols-4 relative isolate"><div><a class="group" title="Regole di accesso al Corridoio Vasariano" href="/avvisi/regole-di-accesso-al-corridoio-vasariano"><h3 class="group-hover:underline">Regole di accesso al Corridoio Vasariano</h3><svg class="fill-black mt-2 motion-safe:duration-300 group-hover:translate-x-1" width="16" height="16" viewBox="0 0 512 512" xmlns="http://www.w3.org/2000/svg" aria-hidden="true" focusable="false"><g id="Assets"><g id="Artboard" transform="translate(-5220.000000, -958.000000)"><path class="st0" d="M5724.1,1231.1l-140.4,135.8c-4.9,4.7-11.3,7.1-17.7,7.1s-12.8-2.4-17.7-7.1c-9.8-9.5-9.8-24.8,0-34.3    l97.6-94.4h-400.8c-13.8,0-25.1-10.8-25.1-24.2c0-13.4,11.2-24.2,25.1-24.2h400.8l-97.6-94.4c-9.8-9.5-9.8-24.8,0-34.3    s25.7-9.5,35.5,0l140.4,135.8C5733.9,1206.3,5733.9,1221.7,5724.1,1231.1z"></path></g></g></svg></a></div><div><a class="group" title="Informazioni sull&#x27;accessibilità dei nostri musei" href="/avvisi/informazioni-accessibilita-musei"><h3 class="group-hover:underline">Informazioni sull&#x27;accessibilità dei nostri musei</h3><svg class="fill-black mt-2 motion-safe:duration-300 group-hover:translate-x-1" width="16" height="16" viewB
1ox="0 0 512 512" xmlns="http://www.w3.org/2000/svg" aria-hidden="true" focusable="false"><g id="Assets"><g id="Artboard" transform="translate(-5220.000000, -958.000000)"><path class="st0" d="M5724.1,1231.1l-140.4,135.8c-4.9,4.7-11.3,7.1-17.7,7.1s-12.8-2.4-17.7-7.1c-9.8-9.5-9.8-24.8,0-34.3    l97.6-94.4h-400.8c-13.8,0-25.1-10.8-25.1-24.2c0-13.4,11.2-24.2,25.1-24.2h400.8l-97.6-94.4c-9.8-9.5-9.8-24.8,0-34.3    s25.7-9.5,35.5,0l140.4,135.8C5733.9,1206.3,5733.9,1221.7,5724.1,1231.1z"></path></g></g></svg></a></div><div><a class="group" title="Opere in trasferta - Opere temporaneamente non esposte al pubblico" href="/avvisi/opere-in-trasferta"><h3 class="group-hover:underline">Opere in trasferta - Opere temporaneamente non esposte al pubblico</h3><svg class="fill-black mt-2 motion-safe:duration-300 group-hover:translate-x-1" width="16" height="16" viewBox="0 0 512 512" xmlns="http://www.w3.org/2000/svg" aria-hidden="true" focusable="false"><g id="Assets"><g id="Artboard" transform="translate(-5220.000000, -958.000000)"><path class="st0" d="M5724.1,1231.1l-140.4,135.8c-4.9,4.7-11.3,7.1-17.7,7.1s-12.8-2.4-17.7-7.1c-9.8-9.5-9.8-24.8,0-34.3    l97.6-94.4h-400.8c-13.8,0-25.1-10.8-25.1-24.2c0-13.4,11.2-24.2,25.1-24.2h400.8l-97.6-94.4c-9.8-9.5-9.8-24.8,0-34.3    s25.7-9.5,35.5,0l140.4,135.8C5733.9,1206.3,5733.9,1221.7,5724.1,1231.1z"></path></g></g></svg></a></div></div><div class="md:hidden text-center mt-5"><a class="justify-center text-sm lg:text-base hover:underline rounded-sm tracking-[0.5px] bg-black-light text-white font-bold px-4 py-[8.2px] flex items-center motion-safe:duration-300 whitespace-nowrap isolate z-[1]" target="" rel="" title="Avvisi" href="/avvisi">Vai agli avvisi</a></div></div></div><div class="mt-4 border-b border-border md:border-t xl:mt-7 isolate z-[1]"><ul class="md:flex md:flex-wrap md:justify-center lg:justify-between md:px-8 lg:px-2 4xl:container xl:px-[24px]"><li class="border-t border-border px-[24px] py-3 md:border-none md:mx-auto md:p-5 lg:mx-0 lg:py-[55px]"><a class="motion-safe:duration-100 flex items-center group gap-2 md:block md:text-center" title="Accessibilità" href="/ts/accessibilita"><div aria-hidden="true" class="fill-black md:scale-[1.8] lg:scale-[2.5] md:inline-block bg-black w-[23px] h-[23px]" style="-webkit-mask-image:url(/images/icons/accessibility.svg);mask-image:url(/images/icons/accessibility.svg);-webkit-mask-repeat:no-repeat;mask-repeat:no-repeat;-webkit-mask-position:center;mask-position:center"></div><h3 class="font-bold md:mt-4 lg:mt-6 group-hover:underline">Accessibilità</h3></a></li><li class="border-t border-border px-[24px] py-3 md:border-none md:mx-auto md:p-5 lg:mx-0 lg:py-[55px]"><a class="motion-safe:duration-100 flex items-center group gap-2 md:block md:text-center" title="Scuola" href="/ts/didattica"><div aria-hidden="true" class="fill-black md:scale-[1.8] lg:scale-[2.5] md:inline-block bg-black w-[23px] h-[23px]" style="-webkit-mask-image:url(/images/icons/didactics.svg);mask-image:url(/images/icons/didactics.svg);-webkit-mask-repeat:no-repeat;mask-repeat:no-repeat;-webkit-mask-position:center;mask-position:center"></div><h3 class="font-bold md:mt-4 lg:mt-6 group-hover:underline">Scuola</h3></a></li><li class="border-t border-border px-[24px] py-3 md:border-none md:mx-auto md:p-5 lg:mx-0 lg:py-[55px]"><a class="motion-safe:duration-100 flex items-center group gap-2 md:block md:text-center" title="Famiglie" href="/ts/famiglie"><div aria-hidden="true" class="fill-black md:scale-[1.8] lg:scale-[2.5] md:inline-block bg-black w-[23px] h-[23px]" style="-webkit-mask-image:url(/images/icons/families.svg);mask-image:url(/images/icons/families.svg);-webkit-mask-repeat:no-repeat;mask-repeat:no-repeat;-webkit-mask-position:center;mask-position:center"></div><h3 class="font-bold md:mt-4 lg:mt-6 group-hover:underline">Famiglie</h3></a></li><li class="border-t border-border px-[24px] py-3 md:border-none md:mx-auto md:p-5 lg:mx-0 lg:py-[55px]"><a class="motion-safe:duration-100 flex items-center group gap-2 md:block md:text-center" title="Educazione permanente" href="/ts/educazione-permanente"><div aria-hidden="true" class="fill-black md:scale-[1.8] lg:scale-[2.5] md:inline-block bg-black w-[23px] h-[23px]" style="-webkit-mask-image:url(/images/icons/lifelongLearning.svg);mask-image:url(/images/icons/lifelongLearning.svg);-webkit-mask-repeat:no-repeat;mask-repeat:no-repeat;-webkit-mask-position:center;mask-position:center"></div><h3 class="font-bold md:mt-4 lg:mt-6 group-hover:underline">Educazione permanente</h3></a></li><li class="border-t border-border px-[24px] py-3 md:border-none md:mx-auto md:p-5 lg:mx-0 lg:py-[55px]"><a class="motion-safe:duration-100 flex items-center group gap-2 md:block md:text-center" title="Guide e Gruppi" href="/ts/guide"><div aria-hidden="true" class="fill-black md:scale-[1.8] lg:scale-[2.5] md:inline-block bg-black w-[23px] h-[23px]" style="-webkit-mask-image:url(/images/icons/guides.svg);mask-image:url(/images/icons/guides.svg);-webkit-mask-repeat:no-repeat;mask-repeat:no-repeat;-webkit-mask-position:center;mask-position:center"></div><h3 class="font-bold md:mt-4 lg:mt-6 group-hover:underline">Guide e Gruppi</h3></a></li><li class="border-t border-border px-[24px] py-3 md:border-none md:mx-auto md:p-5 lg:mx-0 lg:py-[55px]"><a class="motion-safe:duration-100 flex items-center group gap-2 md:block md:text-center" title="Studiosi" href="/ts/studiosi"><div aria-hidden="true" class="fill-black md:scale-[1.8] lg:scale-[2.5] md:inline-block bg-black w-[23px] h-[23px]" style="-webkit-mask-image:url(/images/icons/scholars.svg);mask-image:url(/images/icons/scholars.svg);-webkit-mask-repeat:no-repeat;mask-repeat:no-repeat;-webkit-mask-position:center;mask-position:center"></div><h3 class="font-bold md:mt-4 lg:mt-6 group-hover:underline">Studiosi</h3></a></li></ul></div><div class=" lg:grid lg:grid-cols-12 lg:px-[24px] 4xl:container"><div class="text-center lg:text-left py-[1.5rem] lg:col-span-3"><a title="Ultime notizie dalle Gallerie degli Uffizi" href="/"><img alt="Le Gallerie degli Uffizi" title="Le Gallerie degli Uffizi" loading="lazy" width="220" height="96" decoding="async" data-nimg="1" class="inline-block" style="color:transparent" src="/images/all-logo-black-payoff-it.svg"/></a></div><div class="py-[2rem] lg:col-span-6"><nav aria-label="Menu di navigazione espanso" class="mx-auto max-w-[280px] sm:max-w-none sm:grid sm:grid-cols-3 items-start lg:text-xs"><div class="pl-[24px] grid gap-[0.375rem] lg:gap-3 pb-4 lg:mt-2 3xl:gap-2"><div><a title="Gli Uffizi" class="3xl:text-base motion-safe:duration-300 hover:underline font-bold" href="/gli-uffizi">Gli Uffizi</a></div><div><a title="Palazzo Pitti" class="3xl:text-base motion-safe:duration-300 hover:underline font-bold" href="/palazzo-pitti">Palazzo Pitti</a></div><div><a title="Giardino di Boboli" class="3xl:text-base motion-safe:duration-300 hover:underline font-bold" href="/giardino-boboli">Giardino di Boboli</a></div><div><a title="Corridoio Vasariano" class="3xl:text-base motion-safe:duration-300 hover:underline font-bold" href="/corridoio-vasariano">Corridoio Vasariano</a></div></div><div class="grid gap-[0.375rem] lg:gap-3 pl-[24px] pb-4 lg:mt-2 3xl:gap-2"><div><a title="Biglietti" class="3xl:text-base motion-safe:duration-300 hover:underline" href="/biglietti">Biglietti</a></div><div><a title="Utilizzo spazi e immagini" class="3xl:text-base motion-safe:duration-300 hover:underline" href="/servizi-professionali">Utilizzo spazi e immagini</a></div><div><a title="Mappa del sito" class="3xl:text-base motion-safe:duration-300 hover:underline" href="/mappa-sito">Mappa del sito</a></div><div><a title="Contattaci" class="3xl:text-base motion-safe:duration-300 hover:underline" href="/contattaci">Contattaci</a></div></div><div class="grid gap-[0.375rem] lg:gap-3 pl-[24px] lg:mt-2 3xl:gap-2"><div><a title="Chi siamo" 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Vi sono poi lavori di restauro di importanti manufatti o ambienti monumentali, come nel caso dell'Anfiteatro di Boboli e di spazi, sempre nel Giardino, come la Fontana del Nettuno e dell’Isola; la musealizzazione di luoghi ignoti ai più, come l’ultimo piano di Palazzo Pitti, detto ‘Piano degli Occhi’, che per circa 1000 metri quadri verrà trasformato in area espositiva. Lavori consistenti riguardano anche il Tesoro Mediceo al piano terra della Reggia; la Galleria Palatina, con numerose sale restaurate e la cui illuminazione verrà totalmente rinnovata; altri lavori ancora, in questo caso agli Uffizi, porteranno alla promessa realizzazione della sezione introduttiva di Storia delle collezioni, del nuovo ingresso nella Sala monumentale per l'accoglienza dei visitatori (affacciata su piazza del Grano), i cui cantieri partiranno fra qualche mese (ma la cui gara è già stata chiusa e il cantiere conseg
1nato alla ditta vincitrice). Nel mentre, sempre agli Uffizi, va avanti il progressivo ripensamento degli spazi dal punto di vista museografico alla Galleria degli Uffizi: presto al secondo piano le sale dei Fiamminghi avranno un nuovo allestimento e illuminazione, e verranno aperti la sala con i ritratti degli Uomini Illustri di Andrea del Castagno e il ricetto delle antiche iscrizioni. E’ stato inoltre avviato il rifacimento dell’intero apparato didascalico del museo e della segnaletica del complesso; da ricordare infine, per quanto riguarda il patrimonio vegetale di Boboli, che negli ultimi due anni in svariate aree del parco sono state effettuate oltre 2600 nuove piantumazioni (oltre mille in più se si prendono in considerazione anche quelle del 2024). 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1de. Lavori.","title":"Galleria Palatina. Sala dell'Iliade. 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Una soluzione che consente di separare in modo chiaro i flussi di entrata e uscita, rendendo più razionale la gestione degli accessi e dedicando ai lavoratori uno spazio finalmente chiuso e climatizzato per le operazioni di controllo. Il progetto è stato concepito e realizzato, quindi, non solo per migliorare l’orientamento dei visitatori, ma soprattutto per migliorare il benessere dei lavoratori e restituire piena leggibilità agli spazi storici del complesso, in primis al cortile di Bartolomeo Ammannati, finalmente sgomberato di transenne e metal detector ed apprezzabile in tutto il suo splendore."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il progetto, promosso dalle Gallerie degli Uffizi nell'ambito del vasto programma di riqualificazione e valorizzazione della ex residenza granducale, oggi casa di numerosi musei, rappresenta un passaggio decisivo nella riorganizzazione degli accessi a uno dei più importanti poli culturali del mondo, parte integrante del sito UNESCO del centro storico di Firenze. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Cuore dell'intervento è il nuovo 
1sistema di accoglienza e controllo realizzato all'interno del vestibolo. Tutte le misure sono state concepite secondo criteri di reversibilità e minimo impatto visivo, integrandosi con discrezione negli ambienti storici di Palazzo Pitti e preservandone il valore artistico e architettonico."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Tra i risultati più significativi dell’operazione è da segnalare senz’altro la restituzione del Cortile dell'Ammannati alla sua piena dignità monumentale. La rimozione delle postazioni di controllo precedentemente collocate sotto il loggiato elimina infatti elementi estranei alla percezione dello spazio storico, migliorando l’immagine dell’istituto e consentendo una corretta fruizione dell'architettura della reggia. Il progetto risponde inoltre alle esigenze emerse negli ultimi anni in materia di sicurezza e tutela dei lavoratori, garantendo agli operatori addetti ai controlli ambienti chiusi, climatizzati e pienamente conformi alle normative vigenti, superando criticità più volte segnalate in passato."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L'intervento costituisce un ulteriore passo avanti nel percorso di rinnovamento di Palazzo Pitti. Con questa operazione le Gallerie degli Uffizi confermano il proprio impegno nel coniugare benessere dei lavoratori, funzionalità e valorizzazione del patrimonio storico, ponendo contestualmente al centro l'esperienza del visitatore e la qualità degli spazi di accoglienza."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi Simone Verde"},{"type":"span","value":": "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Si realizza finalmente un progetto desiderato dagli anni Ottanta e finora mai realizzato: quello di spostare l’ingresso di Palazzo Pitti nel portone meridionale, al fine di distinguere entrate  e uscite del Palazzo con evidente vantaggio per la sicurezza in caso di esodo, sgombrare il cortile dall’obbrobrio degli impianti di ispezione, i relativi cavi, i monitor e tutta la strumentazione precedentemente accampata in quello spazio monumentale, ma soprattutto - cosa più importante - consentire ai lavoratori della  sicurezza di operare al chiuso e non all’aperto come in passato, esposti al freddo ventoso invernale e al torrido caldo estivo, determinando un progresso di civiltà”. "}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"KNR4FbHjTLyZSZwv57VtcA","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1782895785-nuovo-ingresso-palazzo-pitti_4.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1782895785-nuovo-ingresso-palazzo-pitti_4.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1782895785-nuovo-ingresso-palazzo-pitti_4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 341w,https://www.datocms-assets.com/103094/1782895785-nuovo-ingresso-palazzo-pitti_4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 682w,https://www.datocms-assets.com/103094/1782895785-nuovo-ingresso-palazzo-pitti_4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1023w,https://www.datocms-assets.com/103094/1782895785-nuovo-ingresso-palazzo-pitti_4.jpg?auto=format%2Ccompress 1365w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFQ8LDhgQDQ0XDhYNDg0YFxUaGBYVFiEaHysjHR0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDgoOEBANHDscFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABkAEAMBIgACE
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1à più celebri uscite dal pennello del grande maestro del Rinascimento Sandro Botticelli, la "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Venere"},{"type":"span","value":" e la "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Primavera"},{"type":"span","value":", sono oggi esposte l’una di fronte all’altra. È il nuovo allestimento permanente degli spazi dedicati al genio fiorentino della pittura del Quattrocento alle Gallerie degli Uffizi a porle in un dialogo diretto e inedito. E, per la prima volta, sono collocate in teche ermetiche che tutelano la conservazione delle opere nelle migliori condizioni possibili di sicurezza, eliminando le grandi vetrate protettive esterne che ne alteravano la percezione diretta di monumentali quadri appesi alle pareti."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Un progetto in linea con la programmazione strategica del Ministro della Cultura, Alessandro Giuli, per la valorizzazione del patrimonio e la qualità della fruizione. Le sale della Galleria che ospitano i maggiori capolavori di Botticelli sono state infatti completamente rinnovate. Per il grande affresco staccato dell’"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Annunciazione"},{"type":"span","value":" è stata progettata una nuova installazione che ne restituisce la percezione originaria, facendolo apparire come parte integrante della parete, così come si presentava nella chiesa fiorentina di San Martino. Le piccole ma fondamentali opere "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Storie di Giuditta "},{"type":"span","value":"e"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" Uomo con medaglia di Cosimo il Vecchio"},{"type":"span","value":", sono state invece valorizzate attraverso nuove teche espositive e collocate nel passaggio, oggi ampliato, tra le due “sale scrigno” della "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Primavera"},{"type":"span","value":" e della "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Venere"},{"type":"span","value":"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Ai lati di quest’ultima trovano ora posto i tondi della "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Madonna del Magnificat"},{"type":"span","value":" e della "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Madonna della Melagrana"},{"type":"span","value":". Le tre opere evocano, attraverso la straordinaria somiglianza tra i volti della Vergine e della dea, la dottrina della "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"prisca theologia"},{"type":"span","value":" elaborata da Marsilio Ficino nell’ambito dell’Accademia neoplatonica promossa dai Medici. Tale concezione, alla base di gran parte dell’arte botticelliana, sosteneva che anche il mondo antico avesse intuito le verità della religione cristiana e che molte delle divinità pagane rappresentassero una prefigurazione delle figure sacre del Cristianesimo. Nel caso dell’accostamento proposto dagli Uffizi, il riferimento è precisamente a Venere e a Maria, madre di Cristo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Con analoga simmetria, nella sala prospiciente, la Primavera è oggi affiancata da due ulteriori immagini mariane: la "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Madonna del Roseto"},{"type":"span","value":" e la "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Madonna dei Cherubini"},{"type":"span","value":"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il percorso storico di Botticelli viene presentato in questa sala con particolare cura storico-critica; l’opera di apertura è la "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Adorazione dei Magi"},{"type":"span","value":" della Cappella di Gaspare di Zanobi del Lama, vero e proprio ritratto di famiglia del potere mediceo in cui risalta l’autoritratto dell’artista al centro della società quattrocentesca. Chiude la sequenza la Calunnia di Apelle del 1495, opera degli anni tumultuosi della Firenze savonaroliana e della profonda crisi spirituale botticelliana."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Importanti interventi hanno interessato anche la sala dedicata a Piero e Antonio del Pollaiolo, contemporanei del giovane Sandro. Un’intera parete è stata ripensata per accogliere e valorizzare le celebri "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Virtù"},{"type":"span","value":", ricollocate nelle loro cornici dorate ottocentesche, con particolare risalto dato alla "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Fortezza"},{"type":"span","value":", prima opera documentata di Botticelli (1470), commissionata da Tommaso 
1Soderini, probabilmente con l’intento di sottrarre ai Pollaiolo un incarico di tale prestigio."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il clima culturale e artistico della Firenze dell’epoca è inoltre evocato attraverso la presenza della "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Pala del Cardinale del Portogallo"},{"type":"span","value":" del Pollaiolo, della "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Pala di Cafaggiolo"},{"type":"span","value":" di Alesso Baldovinetti, il quale collaborò con il Pollaiolo nella cappella di San Miniato al Monte dove fu realizzata la "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Pala del Cardinale"},{"type":"span","value":". La nuova tonalità scelta per questi ambienti è un chiarissimo “grigio Rinascimento” che, insieme al nuovo sistema di illuminazione, esalta la morbidezza e le raffinate gamme cromatiche dell’arte di Botticelli. Il riallestimento architettonico è completato da un elegante basamento, armonizzato con l’architettura complessiva dell’edificio vasariano, da nuovi dispositivi di protezione, da una segnaletica interamente ripensata e per la prima volta corredata da supporti video e QR code."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"Sbl3BrWNQiSQB1Pf4HmCeg","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1781597111-nuove-sale-botticelli-uffizi-23.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1781597111-nuove-sale-botticelli-uffizi-23.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1781597111-nuove-sale-botticelli-uffizi-23.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1781597111-nuove-sale-botticelli-uffizi-23.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1781597111-nuove-sale-botticelli-uffizi-23.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1781597111-nuove-sale-botticelli-uffizi-23.jpg?auto=format%2Ccompress 5184w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICA8NEBAXEQwXCg0NDRUNDQoYFx8ZGBYVFiEaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDgsOHAUFFS8oFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAADBQABBP/EABsQAAIDAQEBAAAAAAAAAAAAAAIDAAQRBRQB/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABAP/xAAXEQADAQAAAAAAAAAAAAAAAAABAhEA/9oADAMBAAIRAxEAPwAaFuCzsOprCu5Fi+sZv+yq98/fsOxNylQzMLCGFc2SZHdYhuZJKAmaZQ3f/9k=","width":5184,"height":3456,"alt":"Nuove sale Botticelli","title":"Nuove sale Botticelli"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1781597106-nuove-sale-botticelli-uffizi-17.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1781597106-nuove-sale-botticelli-uffizi-17.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1781597106-nuove-sale-botticelli-uffizi-17.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 512w,https://www.datocms-assets.com/103094/1781597106-nuove-sale-botticelli-uffizi-17.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1024w,https://www.datocms-assets.com/103094/1781597106-nuove-sale-botticelli-uffizi-17.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1536w,https://www.datocms-assets.com/103094/1781597106-nuove-sale-botticelli-uffizi-17.jpg?auto=format%2Ccompress 2048w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLChMNGg0QDRANGhUVDQ4NFxMZGBYTIiEaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA0OFS8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAABBQAAAAAAAAAAAAAAAAAEAAECBQb/xAAcEAABBAMBAAAAAAAAAAAAAAAEAAEDBQIRITH/xAAVAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAAEA//EABcRAAMBAAAAAAAAAAAAAAAAAAABEgL/2gAMAwEAAhEDEQA/AJjTxxPtkVNbY44eLNC3Q2t5Iqa7BeLrIlMbASadCRH1MqIi7CZuMkrLTJvB/9k=","width":2048,"height":1365,"alt":"Nuove sale Botticelli","title":"Nuove sale Botticelli"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1781597106-nuove-sale-botticelli-uffizi-1.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1781597106-nuove-sale-botticelli-uffizi-1.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1781597106-nuove-sale-botticelli-uffizi-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1781597106-nuove-sale-botticelli-uffizi-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1781597106-nuove-sale-botticelli-uffizi-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1781597106-nuove-sale-botticelli-uffizi-1.jpg?auto=format%2Ccompress 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoIDggPDhUUDhgQDg4NGBcNDQ0YFxkdGBYVFhUdHysjHR0oHRUiJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA4NHDscFhwvLy8vLy81Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAGAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAEAAwEBAAAAAAAAAAAAAAAABAUGAgH/xAAeEAABBAIDAQAAAAAAAAAAAAAAAQIDBAUSESFBMv/EABkBAAEFAAAAAAAAAAAAAAAAAAMBAgQFBv/EABkRAAMBAQEAAAAAAAAAAAAAAAACEQMxAf/aAAwDAQACEQMRAD8A12KVkUq9nU7kfcXsjY5qST/ZJnhSKVztgbotBZs84UF+He8p6V93JtZk1bsCSqrBfWe8GKvWGT87Ey1k53v
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1cento, è stato introdotto un basamento in pietra ispirato ai modelli vasariani presenti nell’edificio. In coerenza con i materiali storicamente impiegati nel museo, sono stati privilegiati bronzo, terracotta e pietra serena; nel rispetto della tradizione cromatica dell’architettura fiorentina, le pareti sono state dipinte in una tonalità di grigio tipica della storia urbana della città; infine, ispirandosi alla luce naturale delle opere, è stato adottato un sistema illuminotecnico di impronta impressionista, basato su una raffinata alternanza di toni caldi e freddi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Per migliorare ulteriormente l’esperienza di visita, i precedenti sistemi di protezione sono stati sostituiti da dispositivi più essenziali, discreti e stabili."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Le informazioni di approfondimento vengono per la prima volta offerte da dispositivi di mediazione digitale per mezzo di video presenti in sala e consultabili direttamente su smartphone tramite QR code, così come per le schede delle opere, collegabili sempre tramite QR code dai cartellini di sala."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La realizzazione dei nuovi spazi dedicati a Botticelli si inserisce nel più ampio progetto di riallestimento delle Gallerie degli Uffizi, avviato già nel 2023 per l’adeguamento delle misure di sicurezza e divenuto oggi un ambizioso programma di rinnovamento generale annunciato dal direttore Simone Verde fin dal suo insediamento, nel gennaio 2024."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Le prime fasi del progetto hanno interessato le sale immediatamente successive alla Tribuna del Buontalenti, con il riordino della pittura fiamminga, il recupero filologico delle antiche cornici e la realizzazione di una teca dedicata al grande polittico di Nicolas Froment, "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"La Resurrezione di Lazzaro"},{"type":"span","value":"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Parallelamente, il Gabinetto dei Marmi antichi ha recuperato l’aspetto che possedeva fino all’Ottocento, tornando a ospitare alcune tra le più importanti sculture romane ed ellenistiche delle collezioni medicee, tra cui uno "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Spinario"},{"type":"span","value":", una "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Venere"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"seduta"},{"type":"span","value":" e monumentali raffigurazioni di "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Zeus"},{"type":"span","value":" ed "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Ercole"},{"type":"span","value":". La Sala della Niobe è stata riallestita con una nuova illuminazione e con il ricollocamento di un antico cavallo marmoreo rimasto per anni nei depositi; sono stati inoltre creati spazi specifici per i capolavori di Andrea del Sarto e della pittura fiorentina del primo Cinquecento."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Anche il Gabinetto delle Matematiche, il piccolo e singolare ambiente che precede la Tribuna, è stato integralmente restaurato dopo decenni, restituendo piena leggibilità ai suoi affreschi e alle opere conservate, dopo essere stato a lungo utilizzato come semplice anticamera della Tribuna."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi, Simone Verde: "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Quella di oggi rappresenta una nuova importante tappa — certamente non l’ultima — del riallestimento complessivo delle Gallerie annunciato nel 2024, che ha già consentito l’apertura di numerosi spazi completamente rinnovati, tra cui il Gabinetto dei Marmi antichi, la Sala della Niobe e il Gabinetto delle Matematiche. L’obiettivo di questa operazione, insieme filologica, estetica e storico-artistica, è quello di ricomporre il vastissimo e preziosissimo patrimonio monumentale e collezionistico dei Medici affinché le Gallerie, rigenerandosi senza tradire la propria identità, continuino a essere ciò che sono sempre state: il museo più bello del mondo”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Parallelamente, il lavoro di “ricomposizione” museale prosegue anche al di fuori delle sale espositive. Nei monumentali corridoi del secondo piano sono state installate numerose e confortevoli sedute in legno massello, il cui disegno riprende fedelmente quello delle panche progettate da Giorgio Vasari per la loggia della Galleria. È inoltre in corso la completa sostituzione della segnaletica con eleganti pannelli informativi in bronzo, caratterizzati da elevata leggibilità, così come il rinnovo integrale dei dispositivi di protezione, oggi concepiti secondo un linguaggio rinascimentale coerente con il rigore monumentale del museo."}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1781596440-nuove-sale-botticelli-uffizi-15.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1781596440-nuove-sale-botticelli-uffizi-15.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1781596440-nuove-sale-botticelli-uffizi-15.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1781596440-nuove-sale-botticelli-uffizi-15.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1781596440-nuove-sale-botticelli-uffizi-15.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1781596440-nuove-sale-botticelli-uffizi-15.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w,https://www.datocms-assets.com/103094/1781596440-nuove-sale-botticelli-uffizi-15.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=1.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 2880w,https://www.datocms-assets.com/103094/1781596440-nuove-sale-botticelli-uffizi-15.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=2\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 3840w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoTCAgLFhUVDhUVDhUVDh0NDhENFxUdGBYTFhUaHysjGh0oHRUiJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OFxAMHDscFh0vLy8vLy87Ly8vLy8vLzUvLy8vLy87Ly8vLy8vNS8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABAUG/8QAHhAAAQMEAwAAAAAAAAAAAAAAAQACBAMSMTMREyH/xAAXAQADAQAAAAAAAAAAAAAAAAACAwQB/8QAGREAAwADAAAAAAAAAAAAAAAAAAETA1Fh/9oADAMBAAIRAxEAPwCbTpReNgTHXFLNgWapOdxkplrjZkpFGVLCtjk
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Il documento, che costituisce il primo passo nella costruzione di un rapporto di scambio e condivisione culturale, è stato siglato questo pomeriggio nella Biblioteca Magliabechiana degli Uffizi dal Direttore delle Gallerie, Simone Verde, e dal Direttore del Museo Nazionale della Repubblica di Corea, You Hong June. La firma è avvenuta in occasione della visita istituzionale agli Uffizi del Presidente della Repubblica di Corea, Lee Jae Myung, accompagnato, tra gli altri, dal Ministro degli Esteri Cho Hyun e dall’Ambasciatore in Italia della Repubblica di Corea, Kim Choon-goo. Il Presidente Lee Jae Myung, insieme alla first lady Kim Hea Kyung, è giunto alla Galleria nel primo pomeriggio con la sua delegazione ufficiale. Ad accoglierli, il Direttore Simone Verde; presente anche l’Ambasciatrice d’Italia in Corea, Emilia Gatto. 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1o poliedrico, studioso instancabile della scultura manierista e del collezionismo mediceo","publishingDate":"2026-05-09","category":{"apiKey":"article_category","title":"Comunicati","slug":"comunicati","id":"173995560"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"eBGvXmCEQsOU7VlPDLFziA","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Le Gallerie degli Uffizi piangono la scomparsa di Detlef Heikamp, ingegno poliedrico, studioso instancabile della scultura manierista e del collezionismo mediceo. Collezionista egli stesso, era erudito e assieme curioso come i grandi antiquari del Settecento che tanto delle sue raccolte ha generosamente donato al nostro museo. Uomo di notevole rigore scientifico, era immediatamente riconoscibile per l’eleganza e la grande statura. 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Settecento","publishingDate":"2026-03-03","category":{"apiKey":"article_category","title":"Comunicati","slug":"comunicati","id":"173995560"},"blocks":[{"apiKey":"external_video_block","id":"PRfpiyqtT3WMgAP-HaOcdw","video":{"title":"Rinasce l'ingresso storico degli Uffizi","url":"https://youtu.be/UA4FATgUtNI","width":200,"thumbnailUrl":"https://i.ytimg.com/vi/UA4FATgUtNI/hqdefault.jpg","providerUid":"UA4FATgUtNI","provider":"youtube","height":113}},{"apiKey":"text_block","id":"Jbkz8Yj6RBOxO616rNwdIQ","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Nel 2018 il cantiere per realizzare il necessario consolidamento della struttura: torna ora alla luce lo Scalone lorenese dal quale si accede al percorso espositivo e l’allestimento celebra l’apertura al pubblico generale del 1769, tra i primissimi musei moderni del mondo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Dopo quasi otto anni di chiusura di cui uno di lavori “rinasce” ora un luogo simbolo degli Uffizi, lo storico ingresso al percorso espositivo della Galleria, scrupolosamente riallestito come era nel momento storico in cui il Granduca riformatore Pietro Leopoldo di Lorena la apr
1ì per la prima volta al pubblico generale il 24 giugno (festa di San Giovanni, patrono della città) del 1769 (ponendo così il museo tra i primissimi al mondo a configurarsi in senso moderno). "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"“Pietro Leopoldo, figlio dell’ Imperatore Francesco, di casa d’Austria e Granduca di Toscana, ebbe cura di riordinare il Museo Mediceo accrescendone gli spazi e il numero delle opere e di abbellirlo con un aspetto ancora più splendido per il lustro della sua città e per lo sviluppo delle Belle Arti”: questa l’iscrizione (in latino) apposta sull’ingresso della Galleria per salutare i visitatori. Sopra la ‘dedica’ del nuovo Granduca, scritta in latino di pugno dall’abate Luigi Lanzi direttore del museo, di Pietro Leopoldo è collocato in bella vista il busto all’antica, eseguito dallo scultore settecentesco Francesco Carradori. A salutare i “forestieri”, come si diceva nel Settecento, si trovano, in cima allo scalone, appena riallestiti, anche i volti dei predecessori alla guida del Granducato, i Medici, che avevano fondato e accresciuto la Galleria (da Cosimo I all’ultimo, Giangastone). Pure per ognuno di loro Lanzi aveva composto iscrizioni latine a futura memoria, rendendo omaggio in particolare ai loro meriti ed imprese collezionistiche, fondamentali per la costruzione dello sterminato patrimonio d’arte degli Uffizi. Ora, nelle loro sontuose parrucche, i busti sono posti su massicci sgabelloni lignei. E, anch’esso ligneo, il grande stemma ligneo policromo di Baccio d’Agnolo domina dall’alto della parete la parata marmorea. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":""}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il maestoso ingresso non era più visibile (e interamente avvolto da un cantiere nell’ambito dei lavori dei Nuovi Uffizi) fin dal 2018, quando emerse la necessità di un consolidamento e restauro della struttura lignea di sostegno alle volte dello scalone (detto Lorenese, in quanto progettato dal celebre architetto Zanobi Del Rosso ai tempi di Pietro Leopoldo): la delicata operazione di rinforzo architettonico è stata svolta nell’ultimo anno e completata nelle passate settimane."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’intero scalone era stato restaurato fra il 2005 e il 2007 nella parte degli intonaci, degli stucchi e degli apparati decorativi. La tinteggiatura delle pareti ‘verde Lorena’ fu realizzata sulla base di una serie di saggi che riportarono in luce il colore scelto dai Granduchi lorenesi impiegati anche in altri luoghi su cui la dinastia granducale intervenne: Poggio Imperiale, Specola, Kaffeehaus, nonché la Limonaia di Boboli. La particolare coloritura che i documenti storici definiscono “verdognolo con terra verde, verderami ed altro” è in linea con quanto si faceva nell’impero austro-ungarico, seguendo i dettami di un elaborato Rococò. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":""}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi Simone Verde:"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" “Dopo la riapertura del Corridoio Vasariano e lo smontaggio della gru che deturpava il Piazzale degli Uffizi da due decenni, le Gallerie chiudono finalmente un altro cantiere storico che durava da otto anni, ovvero quello dello Scalone Lorenese che noi riapriamo al grande pubblico riallestendo tutte le antichità che conteneva fin dal Settecento. Questo scalone, disegnato da Zanobi del Rosso, l’architetto di corte dei Lorena, è un capolavoro di architettura neoclassica e rappresenta da sempre l’ingresso monumentale alle gallerie più belle del mondo”."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"Yc7pqYx6SEiY92Q1pixcwg","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1772542595-scalone-lorenese-uffizi_11.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1772542595-scalone-lorenese-uffizi_11.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1772542595-scalone-lorenese-uffizi_11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 754w,https://www.datocms-assets.com/103094/1772542595-scalone-lorenese-uffizi_11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1508w,https://www.datocms-assets.com/103094/1772542595-scalone-lorenese-uffizi_11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2262w,https://www.datocms-assets.com/103094/1772542595-scalone-lorenese-uffizi_11.jpg?auto=format%2Ccompress 3016w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFRANDgwQDQ0NDh8
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","publishingDate":"2026-02-25","category":{"apiKey":"article_category","title":"Comunicati","slug":"comunicati","id":"173995560"},"blocks":[{"apiKey":"external_video_block","id":"b2IHiWgcQkim-oaZYw1BsQ","video":{"title":"“Felicità”, la nuova campagna di comunicazione per l’app Musei Italiani","url":"https://youtu.be/hv51kkQ_wus","width":200,"thumbnailUrl":"https://i.ytimg.com/vi/hv51kkQ_wus/hqdefault.jpg","providerUid":"hv51kkQ_wus","provider":"youtube","height":113}},{"apiKey":"text_block","id":"VQ7QuisTQymahrI9bJyiyw","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il Ministero della Cultura presenta “"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Felicità"},{"type":"span","value":"”, la nuova campagna di comunicazione dedicata al Sistema museale nazionale e all’app Musei Italiani, la piattaforma digitale sviluppata dalla Direzione generale Musei nell’ambito del PNRR Accessibilità. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La campagna viene lanciata da oggi attraverso i canali istituzionali del Ministero e dei musei italiani, dando vita a una vera e propria “condivisione digitale”, pensata per raggiungere pubblici diversi in Italia e all'estero. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il progetto si articola attorno al video promosso dalla Direzione generale Musei, scritto e diretto dal regista Luca Finotti, in collaborazione con l’art director Paola Manfrin, che racconta il patrimonio culturale italiano attraverso un grande affresco corale girato 
1in quasi quaranta luoghi della cultura. L'opera dà forma a una visione immersiva e potente in cui l’arte diventa esperienza condivisa, movimento, emozione e partecipazione.  \nLa campagna nasce con un primo nucleo di luoghi coinvolti e sarà progressivamente implementata, ampliando nel tempo la rappresentazione dei musei e dei parchi archeologici e rafforzando l’immagine di un sistema museale in continua evoluzione. Il riferimento è, infatti, all'intero Sistema museale nazionale che comprende, accanto agli istituti statali, anche i musei pubblici non statali e quelli privati, in una prospettiva di rete e di collaborazione.        "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Hanno aderito al progetto talent provenienti dal mondo della musica, del cinema, della danza, dello sport e del web insieme a tante altre persone di ogni età e provenienza, in rappresentanza di un patrimonio che appartiene a tutti. Volti e storie differenti, che testimoniano come il patrimonio culturale non sia uno spazio neutro, ma un luogo in cui si intrecciano esperienze di vita, sfide personali e percorsi di crescita. \nTra loro, Daniele Sibilli (Reggia di Caserta), il giovane ballerino che ha trasformato la sua passione per la danza in una vera e propria via di riscatto; le venti “Donne in Rosa”, gruppo di donne che hanno affrontato un tumore, che attraverso la loro presenza richiamano il tema attuale del rapporto tra arte e salute, evidenziando come i luoghi della cultura possano diventare spazi di benessere, condivisione e rinascita. Accanto a loro, sportivi olimpici e paralimpici, che hanno aderito con entusiasmo al progetto: campioni che esprimono – attraverso il movimento – valori universali. E ancora giovani attori che rappresentano una nuova generazione che vede nei musei non solo una memoria del passato ma un palcoscenico vivo su cui costruire storie contemporanee: un progetto ambizioso, realizzato con venti direttori della fotografia e maestranze sul territorio, venticinque studi grafici e artisti digitali internazionali. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Tra i partecipanti figurano inoltre Achille Lauro, cantautore e protagonista della scena musicale contemporanea (Castel Sant’Angelo a Roma); gli atleti paralimpici Ambra Sabatini (Gallerie degli Uffizi), portabandiera dell’Italia ai Giochi Paralimpici di Parigi 2024, Alessandro Ossola (Museo Egizio di Torino), Assunta Legnante (Museo tattile statale \"Omero\" di Ancona), Sandra Truccolo e l’atleta olimpico Daniele Scarpa (Palazzo Grimani a Venezia), oltre all'atleta Niccolò Pirosu (Parco archeologico del Colosseo); la ballerina Alessandra Tripoli (Valle dei Templi ad Agrigento) e il ballerino Giacomo Luci (Galleria dell'Accademia a Firenze); l’attore e regista americano Nyle DiMarco (Grotte di Catullo a Sirmione) e agli attori Sebastiano Pigazzi (Palazzo Altemps a Roma), Beatrice Fiorentini (Palazzo Farnese a Caprarola) e Michelangelo Placido, attore (Certosa di San Lorenzo a Padula). È presente, inoltre, un cameo digitale dell’attrice Alba Rohrwacher, che omaggia la figura di Paolina Bonaparte alla Galleria Borghese. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il film è accompagnato dalle note di “"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Felicità, tà, tà"},{"type":"span","value":"”, di Raffaella Carrà, icona simbolo per antonomasia del pop italiano. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Al centro della campagna vi è l’app Musei Italiani, che per la prima volta riunisce in un unico ambiente digitale informazioni ufficiali, semplici e affidabili sui musei e parchi archeologici italiani: orari e aperture aggiornate, accessibilità, mostre in corso, suggerimenti di itinerari, oltre ai servizi di prenotazione e biglietteria elettronica. Nata con i musei statali e in corso di ampliamento sempre più rapido agli altri luoghi del Sistema museale nazionale, è uno strumento pensato per offrire ai visitatori un punto di riferimento certo e per facilitare l’esperienza di visita. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Con “"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Felicità"},{"type":"span","value":"” il Ministero propone una visione del patrimonio culturale come spazio vivo e condiviso, capace di generare energia collettiva e senso di appartenenza, nel segno dell’accessibilità."},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"   "},{"type":"span","value":" "}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"external_video_block","id":"Bh_ZdBZOSgSYnGTc5OvVAQ","video":{"title":"Il video della campagna \"Felicità\" dedicato agli 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L’opera appartiene alla fase matura dell’artista e raffigura un uomo anziano, dai capelli grigi e dalla barba bianca, seduto su un seggiolone ligneo, con le mani intrecciate e lo sguardo assorto; il libro aperto sul tavolo allude a una vita dedicata allo studio e alla meditazione."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il dipinto nasce nel contesto dell’Amsterdam del Seicento, capitale cosmopolita del Secolo d’oro, segnata da una straordinaria vitalità economica e culturale e da una presenza ebraica senza precedenti nel panorama europeo. Rembrandt visse a lungo nel quartiere di Vlooienburg, area di recente urbanizzazione sorta su terreni appena bonificati, dove si stabilirono migranti provenienti da varie parti del mondo e soprattutto ebrei portoghesi fuggiti dalle persecuzioni iberiche. Non un ghetto in senso stretto, ma un tessuto urbano aperto, fatto di strade, canali, case, botteghe, tipografie e sinagoghe, in cui si intrecciavano quotidianamente relazioni sociali, religiose e intellettuali."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’identificazione del personaggio raffigurato resta ancora oggi oggetto di discu
1ssione tra gli studiosi e non può essere ricondotta con certezza a una figura storica precisa. Al di là di ogni ipotesi attributiva, l’opera restituisce con forza la profondità spirituale e umana del mondo ebraico di Amsterdam, colto da Rembrandt con empatia e straordinaria capacità introspettiva. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Questa attenzione non è episodica, ma trova riscontro nell’intera produzione dell’artista, in particolare nella grafica: numerose acqueforti e dipinti a soggetto biblico rivelano una conoscenza non convenzionale delle fonti ebraiche e una sensibilità iconografica rara nell’arte europea del tempo. Rembrandt osservò volti, gesti e testi della tradizione ebraica con uno sguardo partecipe, spesso usando come modelli i suoi stessi vicini di casa. 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Queste, in sintesi, le novità presentate dalle Gallerie degli Uffizi in occasione della Giornata Internazionale delle Persone con Disabilità, quali nuovi ulteriori strumenti per promuovere l’inclusione e l’accessibilità nei musei."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":""}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"RINNOVO DELLA DOTAZIONE PER LA MOBILITÀ ACCESSIBILE"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La dotazione di ausili alla mobilità è stata rinnovata e ampliata sia per la Galleria degli Uffizi che per il complesso Palazzo Pitti-Giardino di Boboli. Per gli  Uffizi, sono state acquistate 15 nuove sedie con ruote e un lettino-fasciatoio per adulti che sarà allestito in un ambiente apposito nei servizi igienici del primo piano del museo; altre 12 sono state messe a disposizione per Palazzo Pitti e Giardino di Boboli, 2 delle quali con ruote tassellate, adatte al selciato del parco mediceo. 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Il quarto volume mantiene, come i precedenti, la possibilità di una fruizione a più modalità dei contenuti, grazie all’uso di caratteri ingranditi e del braille, dei QR code con le audiodescrizioni, ed è ricco di tavole a rilievo e "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"pop-up"},{"type":"span","value":". Il libro, realizzato con la collaborazione scientifica dell’Unione italiana Ciechi e Ipovedenti di Firenze e progettato in collaborazione con Atipiche Edizioni, si potrà acquistare nei bookshop dei musei delle Gallerie degli Uffizi e tramite il canale di vendita on-line sul sito del museo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":""}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"I VIDEO IN LIS"}]},{"type":"paragraph","children":[{"item":"RQat77J6T_-WVukT7iPvUg","type":"itemLink","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Link ai video"}]}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Sul Palazzo ed i suoi cinque musei (Tesoro dei Granduchi, Galleria Palatina, Appartamenti Reali, Galleria d’Arte Moderna, Museo della Moda e del Costume), oltre che sul Giardino di Boboli, si focalizza un nuovo format di video, progettati per fornire al visitatore tutte le informazioni di base per orientarsi nella visita tra i capolavori della Reggia. 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1secolo, è appena entrato a far parte degli Uffizi: la nuova acquisizione, oltre a dotare il museo di un ulteriore capolavoro, di una nuova icona destinata a entrare nell’immaginario collettivo, si rivela particolarmente significativa dal punto di vista della completezza delle raccolta, dato che, fino ad ora, le Gallerie possedevano solo un altro dipinto, peraltro di relativo spessore, di questo originale artista, ovvero il "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Ragazzo con cesta di pesci e granseole"},{"type":"span","value":", realizzato circa dieci anni dopo il "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Moro"},{"type":"span","value":"."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"image_block","id":"LLWjI2xpShqBZsJR70EXsA","image":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1762512915-ceruti-2.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026w=840","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1762512915-ceruti-2.jpeg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1762512915-ceruti-2.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1090w,https://www.datocms-assets.com/103094/1762512915-ceruti-2.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2181w,https://www.datocms-assets.com/103094/1762512915-ceruti-2.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3272w,https://www.datocms-assets.com/103094/1762512915-ceruti-2.jpeg?auto=format%2Ccompress 4363w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":4363,"height":5555,"alt":"Dipinto di un uomo con abiti bianchi e beige logori regge un sacco in un paesaggio desertico dai toni terrosi, con un cielo blu nuvoloso sullo sfondo.","title":"Giacomo Ceruti (Milano 1698–1767), Il mendicante moro, Olio su tela, 1725-30"}}},{"apiKey":"text_block","id":"bVN6NhSTQFuFdg1EPjdIcA","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Protagonista della tela è un uomo che, prescindendo dagli abiti stracciati e dal gesto di chi chiede l'elemosina, viene rappresentato dal Ceruti con la stessa solennità e riguardo stilistico destinata all’epoca ai ritratti nobiliari, nell’antico ai togati. La fisionomia è indagata con estremo verismo; capolavoro e focus centrale dell’opera sono gli occhi, pupille nerissime a contrasto con sclera candida, sofferenti e stanche, ma allo stesso tempo vive. Il valore emotivo del dipinto, elevatissimo, risiede sia nella fisionomia del volto, chiaramente tratto da un soggetto vero, che nello sguardo. Ceruti esprime dunque nel Moro non curiosità superficiale per un pittoresco esotico ma piena partecipazione umana per l’individualità di questa persona reale, presentandola con grande spessore psicologico."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"text_block","id":"SmINQjjWRH2stsbn5vB0nQ","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Durante il Rinascimento e il Barocco, soggetti di origini africane compaiono nell'arte italiana con una certa frequenza, dai magi ai paggi e alle ancelle dalla pelle scura. La forma scultorea più comune a raffigurarli nel XVIII secolo era la statuaria dei \"mori\", presente nelle arti decorative e in architettura. Reggendo un piatto, un'urna o un vaso, e spesso vestiti con costumi moreschi o turchi, queste figure rimandavano ai servitori che lavoravano come paggi, valletti e valletti di camera e che indossavano infatti i copricapi piumati e i turbanti, in voga all'epoca, sempre ridotti a gusto orientalista, ad aneddotico dettaglio domestico e privi di dignità individuale, relegati a simbolo dell’opulenza del committente."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il mendicante di Ceruti, vestito di stracci, si pone in netto contrasto con questa impostazione, al tempo maggioritaria."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La reputazione del pittore, attivo nell'Italia settentrionale nel XVIII secolo, è infatti incentrata sui suoi dipinti di individui solo apparentemente umili, che egli raffigura non come figure comiche e disumanizzate, ma come persone, come parte degna di quel popolo operoso da cui sarebbe emersa a breve la grande borghesia europea. I suoi dipinti di mendicanti sono pietre miliari nella storia dell'arte del c
1ontinente, notevoli per la loro schiettezza e per la grande dignità umana che l'artista conferiva ai subalterni di un feudalesimo sulla via del tramonto."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"image_block","id":"frDjPA1RRG-YfQf0azUdPQ","image":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1762512915-ceruti-5.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026w=840","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1762512915-ceruti-5.jpeg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1762512915-ceruti-5.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 691w,https://www.datocms-assets.com/103094/1762512915-ceruti-5.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1382w,https://www.datocms-assets.com/103094/1762512915-ceruti-5.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2073w,https://www.datocms-assets.com/103094/1762512915-ceruti-5.jpeg?auto=format%2Ccompress 2764w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFQ8QDhgVDRUNDhEODQ0NFysZGBYfFhUdHyslJh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OFQ0QGC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABkAEAMBIgACE
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Da allora ha goduto di ottima bibliografia comparendo in cataloghi e monografie e tornando infine alla ribalta anche di recente, in occasione della recente mostra "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Giacomo Ceruti nell'Europa del Settecento"},{"type":"span","value":", curata da Roberta D'Adda, Francesco Frangi e Alessandro Morandotti, tenuta a Brescia nella primavera del 2023.\n"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi Simone Verde"},{"type":"span","value":": “Dopo il Matrimonio Mistico di Santa Caterina de’ Ricci di Subleyras, le collezioni della pittura del XVIII secolo degli Uffizi si arricchiscono di un altro capolavoro, il Mendicante Moro di Giacomo Ceruti. 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1slug":"cera-una-volta-agli-uffizi-in-arrivo-una-grande-mostra","id":"CKZn4zDOQHeTEFhe7Pk7mA","featured":false,"abstract":"A dicembre 2025 la prima esposizione di questo particolare genere, allestita dalla Galleria in nuovi spazi: oltre novanta le opere, con capolavori che tornano a Firenze dopo secoli","publishingDate":"2025-11-03","category":{"apiKey":"article_category","title":"Comunicati","slug":"comunicati","id":"173995560"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"VQjYoGqGQEe0erTDYUSeYQ","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"“Cera una volta. I Medici e le arti della ceroplastica”: questo il titolo dell’esposizione che si terrà dal 18 dicembre 2025 al 12 aprile 2026 nei nuovi spazi espositivi al piano terreno della Galleria degli Uffizi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La mostra, curata da Valentina Conticelli e Andrea Daninos, è la prima ad essere dedicata alle collezioni fiorentine d’arte ceroplastica tra XVI e XVII secolo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Già dal titolo, l’esposizione si pone l’obiettivo di far rivivere un ambito creativo perduto, dalla storia antichissima: quello della produzione di immagini in cera, in gran parte scomparse a causa della deperibilità del materiale. Testimonianze di questa tradizione sono tramandate, fin dal I secolo d. C., nella Storia Naturale di Plinio il Vecchio. L’autore romano riporta a sua volta usanze ancestrali, nate probabilmente dall’uso etrusco delle maschere mortuarie, divenute poi ritratti fisiognomici con la funzione di simulacri per il culto degli antenati."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’arte della cera sarebbe rimasta sempre viva nella sensibilità popolare (fino ad arrivare agli ex voto che ancora oggi si affidano alle fiamme sacre dei santuari cristiani) e avrebbe conosciuto un momento di particolare ritorno nel novero delle belle arti proprio nella Firenze medicea tra il Quattrocento e la fine del Seicento."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Morbida e neutra, se lavorata dalle abilissime mani degli scultori rinascimentali e barocchi, che sapevano renderla policroma plasmando rilievi e sculture simili al vero, poteva dare sostanza a volti e corpi nella forma di immagini perenni."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Con la cultura barocca, ossessionata dal passaggio del tempo, questa materia organica nata dalle api, che per la sua natura malleabile imita le caratteristiche della pelle come nessun’altra, viene esaltata nel dar forma al corpo vivo e al suo dissolversi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Obiettivo di ‘Cera una volta’ è farne conoscere l’arte - oggi quasi ignorata - nel tempo del suo massimo splendore, quando non soltanto per i santuari, ma anche per le raccolte principesche veniva avidamente ricercata, giungendo a forme elevatissime di virtuosismo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nel contesto di una storia dimenticata e ora ritrovata nella sua sorprendente meraviglia, l’allestimento proporrà alcune opere un tempo esibite nella Tribuna degli Uffizi e a Palazzo Pitti, alienate dalle collezioni alla fine del Settecento: dopo secoli torneranno per la prima volta nel museo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Circa 90, complessivamente, i lavori esposti, con tanti prestiti in arrivo da altri musei: oltre alla vasta selezione di cere, dipinti, sculture, cammei e opere in pietra dura. Vi si potranno ammirare l’"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Anima urlante all’Inferno "},{"type":"span","value":"attribuita a Giulio de’ Grazia e la celebre maschera funebre in gesso di Lorenzo il Magnifico, realizzata dallo scultore Orsino Benintendi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Un’intera sala sarà dedicata al massimo scultore in cera attivo a Firenze alla fine del Seicento: Gaetano Giulio Zumbo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Proprio di Zumbo verrà presentata al pubblico un’acquisizione recente delle Gallerie. L’opera si intitola "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"La corruzione dei corpi"},{"type":"span","value":", tema peraltro tipico di questo artista rarissimo: un piccolo capolavoro del grande ceroplasta, grazie al quale agli Uffizi resterà viva la memoria delle sue opere più celebri."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi Simone Verde"},{"type":"span","value":": "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Questa mostra è un vero evento culturale e scientifico che permette di riscoprire un ambito della creazione artistica ignoto al grande pubblico e quasi totalmente dimenticato, se non nella ristretta cerchia degli specialisti. Un vero e proprio paradosso per un universo creativo in realtà da sempre a cavallo tra gusto popolare ed erudizione aulica, mistica religiosa e creatività artistica. Con un allestimento che abbiamo voluto notturno, quasi evocatore del mondo sotterraneo degli inferi, dove dimorano le anime e le visioni scomparse, gli Uffizi regalano dunque al loro pubblico di visitatori un viaggio nel tempo, nella cultura e nella più intima sensibilità della Firenze e dell’Europa tardo barocca”."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"azGtW3VuSkufditP7YBmqA","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1762247671-2-de-grazia-anima-dannata.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1762247671-2-de-grazia-anima-dannata.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1762247671-2-de-grazia-anima-dannata.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1172w,https://www.datocms-assets.com/103094/1762247671-2-de-grazia-anima-dannata.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2345w,https://www.datocms-assets.com/103094/1762247671-2-de-grazia-anima-dannata.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3517w,https://www.datocms-assets.com/103094/1762247671-2-de-grazia-anima-dannata.jpg?auto=format%2Ccompress 4690w","base64":"data:image/jpeg;
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1seguitissime serie manga e tv degli anni ’80 divenuto con il passare dei decenni vera e propria icona pop internazionale. L’esposizione, curata da Alessandro Apreda, riprendendo la sigla italiana dell’anime, si intitola ‘Tetsuo Hara: Come un fulmine dal cielo’ e sarà accolta nell’ex Chiesa dei Servi a Lucca dal 25 ottobre al 2 novembre, ultimo giorno di Lucca Comics \u0026 Games."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Ad aprire la mostra, come è avvenuto lo scorso anno con la rassegna celebrativa per i cinquanta anni dalla nascita di Dungeons \u0026 Dragons, saranno proprio i tre disegni degli Uffizi con i massicci “antenati” rinascimentali dei guerrieri del mondo di Ken, cui sarà dedicato uno spazio introduttivo speciale."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"M8vWIjL_R0u57dkZhc_jqQ","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1761127626-3.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1761127626-3.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1761127626-3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1171w,https://www.datocms-assets.com/103094/1761127626-3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2342w,https://www.datocms-assets.com/103094/1761127626-3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3513w,https://www.datocms-assets.com/103094/1761127626-3.jpg?auto=format%2Ccompress 4685w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgFCgoFBQwFBQUFBREJCgUMFxMZGBYTFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLBQUFEAUFEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABEAGAMBIgACEQEDEQH/xAAVAAEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAAABv/EABQQAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD/xAAWAQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABQT/xAAUEQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA/9oADAMBAAIRAxEAPwCyAYFEAAAAAB//2Q==","width":4685,"height":3318,"alt":"Tre uomini mitologici nudi in una posa classica, con uno che regge un lungo bastone, uno appoggiato a una colonna decorata con un rilievo di leone, e il terzo di spalle con i muscoli ben definiti.","title":"Scuola di Baccio Bandinelli, Tre figure maschili, prima metà sec. XVI, Gabinetto Disegni e Stampe, Uffizi.  Disegno attribuito alla Scuola del grande artista. La figura al centro è identificabile con Ercole, dato che è appoggiato a un tronco dal quale pende la pelle del leone."}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1761127626-1.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1761127626-1.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1761127626-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 862w,https://www.datocms-assets.com/103094/1761127626-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1725w,https://www.datocms-assets.com/103094/1761127626-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2587w,https://www.datocms-assets.com/103094/1761127626-1.jpg?auto=format%2Ccompress 3450w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgFCgoFBQwFBQUFBREJCgUMFxMZGBYTFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLBQUFEAUFEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABkAEAMBIgACE
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Fra il 1952 e il 1960 si intraprese una serie di importanti lavori di sistematica ristrutturazione interna\u0026nbsp;affidati all'architetto fiorentino Edoardo Detti (1913- 1984), esponente di spicco della corrente razionalista in Italia, che operò secondo criteri museografici di avanguardia. In tempi recenti è stata realizzata una\u0026nbsp;nuova sala di studio\u0026nbsp;con oltre 30 postazioni attrezzate e servite, in modo da offrire al numeroso pubblico di studiosi italiani e stranieri un ambiente più consono all’attività di ricerca.\u0026nbsp;L’Istituto detiene una fra le raccolte grafiche più importanti del mondo. La collezione, composta da oltre 177.000 esemplari - fra disegni e stampe - fu iniziata, intorno alla metà del Seicento, dal Cardinale Leopoldo de' Medici ed è tuttora in continuo accrescimento, grazie ad acquisti diretti e donazioni. Il suo ingente patrimonio cartaceo data dalla fine del Trecento fino ai giorni nostri, con una netta prevalenza di opere appartenenti al Rinascimento e Seicento toscano. Il GDS, acronimo con il quale è anche conosciuto l’Istituto a livello internazionale, oltre a disporre di una fototeca e biblioteca specializzate, a disposizione degli studiosi, cura sia la realizzazione peri
1odica di mostre che il restauro dei propri fondi, grazie ad\u0026nbsp;un laboratorio interno altamente specializzato.\u003c/p\u003e","slug":"disegni-e-stampe","museum":{"apiKey":"museum","__typename":"MuseumRecord","titles":[{"locale":"en","value":"The Uffizi"},{"locale":"it","value":"Gli Uffizi"}],"slugs":[{"locale":"en","value":"the-uffizi"},{"locale":"it","value":"gli-uffizi"}],"title":"Gli Uffizi","slug":"gli-uffizi","id":"143110268","colorCode":"gold","abstract":"L’incontro con la grande arte d’Occidente: meraviglia da scoprire che sempre sorprende","logo":"uffizi","coverImage":{"responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1695117153-1502966667005745-uffizi-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1695117153-1502966667005745-uffizi-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1695117153-1502966667005745-uffizi-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1695117153-1502966667005745-uffizi-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1695117153-1502966667005745-uffizi-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBhYQFAgLCgoNFQ0QBQ0NDh0NDRENFxUeGCITFhUaHysjGh0oHRUiJTUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLBQUFEAUFEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAgUG/8QAHxABAAEDBAMAAAAAAAAAAAAAAQACMTISFEJRAwQR/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAgD/xAAUEQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA/9oADAMBAAIRAxEAPwB/JtmrIim2HIkWpft2Krquwk0BX65yISGL2wkn/9k=","width":1920,"height":800,"alt":"Gli Uffizi","title":"Gli Uffizi"}}},"previewImage":{"id":"68939360","url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1695117618-1503391062900185-preview-gdsu-03.jpg","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1695117618-1503391062900185-preview-gdsu-03.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1695117618-1503391062900185-preview-gdsu-03.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 195w,https://www.datocms-assets.com/103094/1695117618-1503391062900185-preview-gdsu-03.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 390w,https://www.datocms-assets.com/103094/1695117618-1503391062900185-preview-gdsu-03.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 780w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoIDhASEBILDhANDxANDxENDw0YFxMaGCIVIhYaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA0NHC8cFigvNS8vLy81Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAFAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAEAAgMAAAAAAAAAAAAAAAAABAUBAgb/xAAaEAACAwEBAAAAAAAAAAAAAAAAAQIDBBFR/8QAFgEAAwAAAAAAAAAAAAAAAAAAAgMF/8QAGhEAAgMBAQAAAAAAAAAAAAAAAAECAxITEf/aAAwDAQACEQMRAD8A7zXfCuvhBs1KFXTOzNY+MhaoN1xiSpWP0p11LJb59faUwaY8TeaDAfRgckTbqXZQ2VqxSm+gDJRXoqubyWlCddSj4AAsoXtn/9k=","width":780,"height":926,"alt":"Gabinetto dei Disegni e delle Stampe","title":"Gabinetto dei Disegni e delle Stampe"}}}],"previewImage":{"id":"CawsTaotTOKaFd29sORFMQ","title":null,"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1761127491-ercole.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026w=440","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1761127491-ercole.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1761127491-ercole.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=max\u0026w=440 110w,https://www.datocms-assets.com/103094/1761127491-ercole.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=max\u0026w=440 220w,https://www.datocms-assets.com/103094/1761127491-ercole.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=max\u0026w=440 330w,https://www.datocms-assets.com/103094/1761127491-ercole.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440 440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1761127491-ercole.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=1.5\u0026fit=max\u0026w=440 660w,https://www.datocms-assets.com/103094/1761127491-ercole.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=2\u0026fit=max\u0026w=440 880w,https://www.datocms-assets.com/103094/1761127491-ercole.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=3\u0026fit=max\u0026w=440 1320w,https://www.datocms-assets.com/103094/1761127491-ercole.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=4\u0026fit=max\u0026w=440 1760w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoQEQgLDRMLDg0NDg
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La fastosa Quadreria fu istituita tra la fine del Settecento e i primi decenni dell\u0026#39;Ottocento dai Lorena, che collocarono nelle sale di rappresentanza circa 500 opere scelte tra i capolavori delle principali collezioni medicee. Si tratta di una collezione straordinaria, che comprende la maggior concentrazione di opere al mondo di Raffaello, nonch\u0026eacute; dipinti di Tiziano, Tintoretto, Caravaggio e Rubens. 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1doio Vasariano"},{"locale":"it","value":"Corridoio Vasariano"}],"slugs":[{"locale":"en","value":"corridoio-vasariano"},{"locale":"it","value":"corridoio-vasariano"}],"title":"Corridoio Vasariano","slug":"corridoio-vasariano","id":"145660407","colorCode":"orange","abstract":"Sopra il cuore della città","logo":"vasariano","coverImage":{"responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1695117188-1569496006387951-vasariano-header-02.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1695117188-1569496006387951-vasariano-header-02.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1695117188-1569496006387951-vasariano-header-02.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1695117188-1569496006387951-vasariano-header-02.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1695117188-1569496006387951-vasariano-header-02.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLEhULDg0QFRUNDh0MDhUYFxoZHRYTFhUdKysjGh0oKRUWJDUlKC0vMjIyHSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0PEBAQEDsdHRwvLy8vLy87Oy8vLy8vLy8vLy8vLy87Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABAcG/8QAHxAAAQMEAwEAAAAAAAAAAAAAAgABBAMFMpEREhQh/8QAFgEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAQMA/8QAHBEAAQMFAAAAAAAAAAAAAAAAAQACEwMxQlJT/9oADAMBAAIRAxEAPwBWPcorQ+XJkxSu0F6HHdlghIvC/wBdL0iLpk+0NNR16ixLBgqpQu0II2bIU8Ai8uT7QqRO6IlGi//Z","width":1920,"height":800,"alt":"Corridoio Vasariano","title":"Corridoio Vasariano"}}}],"title":"Cicerone, Augusto, Sabina e gli altri:  il Corridoio Vasariano si popola di personaggi storici","slug":"il-corridoio-vasariano-si-popola-di-personaggi-storici","id":"Uqx91FS-Qs2vW91FfIe_Ww","featured":true,"abstract":"Oltre cinquanta busti romani, veri e propri capolavori della ritrattistica d’epoca imperiale, ornano ora il tratto sul Ponte Vecchio del celeberrimo percorso aereo sul cuore di Firenze: erano nei depositi dagli anni Novanta","publishingDate":"2025-07-07","category":{"apiKey":"article_category","title":"Comunicati","slug":"comunicati","id":"173995560"},"blocks":[{"apiKey":"external_video_block","id":"Kn8fa6CKS2W3-SrkCYLBFg","video":{"title":"Cicerone, Augusto, Sabine e gli altri:  il Corridoio Vasariano si popola di personaggi storici","url":"https://www.youtube.com/watch?v=bKejV6vCzWM","width":200,"thumbnailUrl":"https://i.ytimg.com/vi/bKejV6vCzWM/hqdefault.jpg","providerUid":"bKejV6vCzWM","provider":"youtube","height":113}},{"apiKey":"text_block","id":"JXYXav2tTKqPjkd-ENkWWA","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Intellettuali come Cicerone, imperatori come Augusto, Antonino Pio, Commodo, imperatrici come Sabina, consorte di Adriano, e Faustina, moglie di Antonino Pio: sono alcuni dei protagonisti del nuovo allestimento di antichi busti greco-romani che impreziosisce il tratto sul Ponte Vecchio del Corridoio Vasariano delle Gallerie degli Uffizi. Cinquanta sculture, veri e propri capolavori della ritrattistica romana: tanto che fino al al 1993 erano collocati nei tre principali corridoi al secondo piano della Galleria degli Uffizi. Furono rimossi perché in quell’anno fu stabilito di ricostituire l’arredo scultoreo del museo per come veniva illustrato dalle fonti iconografiche e documentarie della metà del XVIII secolo. Tutti i ritratti confluiti nelle collezioni granducali dopo quella data furono quindi destinati ai depositi e, tra questi, anche le sculture accuratamente selezionate e acquistate dallo storico vicedirettore degli Uffizi Luigi Lanzi nel Settecento sul mercato antiquario per integrare la raccolta di antichità di ritratti imperiali negli ambienti vasariani. L’introduzione della serie di busti nel Corridoio assume dunque non solo il senso di un allestimento consono ad un percorso aulico quale quello che conduceva i signori di Firenze dalla Reggia di Pitti al complesso degli Uffizi, ma acquisisce il significato di una fondamentale restituzione al godimento del pubblico di un florilegio di ritrattistica romana di tale livello da consentire agli Uffizi, alla fine del XVIII secolo, di confrontarsi da pari a pari con le massime raccolte romane e, in particolare, con i Musei Capitolini."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il direttore delle Gallerie Simone Verde: "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Dopo la ricostituzione della sala dei marmi antichi al secondo piano della Galleria, questo allestimento è un ulteriore passo avanti, all’insegna del motto ‘Futuro 
1nell’Antico’, per la valorizzazione del collezionismo archeologico mediceo, che agli Uffizi è presente con complessi esemplari come la Sala della Niobe, la serie di sculture dei corridoi ricomposta sulla scorta dell’ordinamento settecentesco, poi storicizzato, dall’allora vicedirettore della Galleria Luigi Lanzi e il progetto ambizioso e suggestivo, attualmente in corso, di ricostituzione dell’antico ricetto delle iscrizioni”."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"text_block","id":"cTanGVPTTDyZ4ixdo16mhw","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"url":"https://www.corridoio-vasariano.it/percorso.html","type":"link","children":[{"type":"span","value":"Clicca qui per le info dettagliate di tutti i busti esposti"}]}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"CZ7yMzDLRyq9SrBDb-j18g","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1751626903-corridoio-vasariano-busti_5.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1751626903-corridoio-vasariano-busti_5.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1751626903-corridoio-vasariano-busti_5.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1751626903-corridoio-vasariano-busti_5.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1751626903-corridoio-vasariano-busti_5.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1751626903-corridoio-vasariano-busti_5.jpg?auto=format%2Ccompress 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storica.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1751626903-corridoio-vasariano-busti_9.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1751626903-corridoio-vasariano-busti_9.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1751626903-corridoio-vasariano-busti_9.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1751626903-corridoio-vasariano-busti_9.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1751626903-corridoio-vasariano-busti_9.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1751626903-corridoio-vasariano-busti_9.jpg?auto=format%2Ccompress 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laterali.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1751626903-corridoio-vasariano-busti_3.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1751626903-corridoio-vasariano-busti_3.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1751626903-corridoio-vasariano-busti_3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1751626903-corridoio-vasariano-busti_3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1751626903-corridoio-vasariano-busti_3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1751626903-corridoio-vasariano-busti_3.jpg?auto=format%2Ccompress 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museo.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1751626903-corridoio-vasariano-busti_10.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1751626903-corridoio-vasariano-busti_10.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1751626903-corridoio-vasariano-busti_10.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 864w,https://www.datocms-assets.com/103094/1751626903-corridoio-vasariano-busti_10.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1728w,https://www.datocms-assets.com/103094/1751626903-corridoio-vasariano-busti_10.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1751626903-corridoio-vasariano-busti_10.jpg?auto=format%2Ccompress 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1],"title":"Bye Bye Gru!","slug":"bye-bye-gru","id":"f72aXuwOTcGDuJ1dTAyZWg","featured":true,"abstract":"La gru degli Uffizi è stata finalmente rimossa","publishingDate":"2025-06-23","category":{"apiKey":"article_category","title":"Comunicati","slug":"comunicati","id":"173995560"},"blocks":[{"apiKey":"external_video_block","id":"AYIR19SUTqqaVlUXfD7LGw","video":{"title":"Gru Addio, Addio Gru","url":"https://www.youtube.com/watch?v=YBJjtb3Vz3U\u0026t=81s","width":200,"thumbnailUrl":"https://i.ytimg.com/vi/YBJjtb3Vz3U/hqdefault.jpg","providerUid":"YBJjtb3Vz3U","provider":"youtube","height":113}},{"apiKey":"text_block","id":"JYASvvkhT2avk2pP2CzYTA","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Appena sei giorni, dal 21 ad oggi per l'operazione di rimozione del mostro metallico voluta dal direttore Simone Verde e dal Ministro Alessandro Giuli"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Dopo quasi vent'anni, lo skyline di Firenze torna intatto. Stop, finalmente, ai milioni di foto panoramiche del cuore storico di Firenze rovinate dall'ingombrante presenza della maxi gru del piazzale degli Uffizi, installata nel 2006 nell'ambito del cantiere di ampliamento del museo. Ci sono voluti sei giorni, dalla mattina del 16 giugno, per completare lo smontaggio dell'enorme mostro metallico: sessanta metri di altezza per 518 quintali di peso (344 metallo, 144 di contrappesi in cemento elevati oltre quota 50 metri), un vero colosso, visibile non solo sopra la loggia dei Lanzi e piazza Signoria ma fino a molti chilometri di distanza dalla città."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’intervento, fortemente voluto dal Ministro della Cultura Alessandro Giuli e dal direttore Simone Verde, ha preso avvio alle sette del mattino del 16 di giugno; si conclude oggi, restituendo alla città la naturale interezza del suo panorama il 21. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nei prossimi giorni verrà allestito, all’interno del cantiere collocato nel piazzale sul lato opposto a quello della (ex) gru, un montacarichi ‘light’, in modo da portare avanti speditamente, ma senza più nuocere all’estetica del tessuto urbano fiorentino, i lavori per il completamento dei Nuovi Uffizi. La realizzazione di questo sistema sostitutivo è stata resa possibile grazie al finanziamento, pari a circa, 180mila euro, messo tempestivamente a disposizione da una cordata di imprenditori della quale fanno parte Stefano Ricci, Nexi, Confindustria Toscana Centro e Costa, Enic, Starhotels, House of Nine, Toscana Aeroporti, P.T. Color srl, e con i contributi di Fondazione CR Firenze e degli Amici degli Uffizi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Per poter arrivare allo smontaggio della gru il museo ha lavorato per un anno in silenzio, fianco a fianco con il responsabile per i Nuovi Uffizi Valerio Tesi e alla direttrice dei lavori Chiara Tettamanti, alla completa riorganizzazione del cantiere (per esempio, anticipando la realizzazione dei pavimenti nell’area in lavorazione al fine di stoccare il necessario alla prosecuzione dei lavori), in modo da garantire l’approvvigionamento della maggior parte dei materiali necessari nel minor tempo possibile e rendere così superflua la presenza del maxi-macchinario. Ben 19 anni fa, la gigantesca gru fu collocata nel piazzale degli Uffizi per effettuare le principali operazioni di carico, scarico e spostamento dei materiali del cantiere di raddoppio degli spazi espositivi della Galleria, attualmente non ancora terminato. Nei quasi due decenni dal suo posizionamento, innumerevoli polemiche si sono susseguite sul tema del grave danno estetico arrecato dal colosso meccanico alla bellezza del panorama fiorentino al punto che sono addirittura ‘fioriti’ account social con foto e post ironici incentrati proprio sulla presunta inamovibilità della gru stessa. Ora, con la sua rimozione, il volto di Firenze vede reintegrata tutta la sua bellezza."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":""}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"image_block","id":"aoOTD1jsRce155XqYoJ-yg","image":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/175065700
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1:"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Palazzo Pitti, la reggia fiorentina che in mezzo millennio ha accolto ben tre dinastie, Medici, Asburgo-Lorena e Savoia (oggi parte del complesso museale delle Gallerie degli Uffizi), entra nella prestigiosa Associazione delle Residenze Reali Europee (Arre). La domanda, presentata appena alcune settimane fa, è stata subito accolta."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"\n"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"\"Una notizia eccellente"},{"type":"span","value":" - commenta il direttore degli Uffizi Simone Verde - "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"adesso potremo con ancora maggiore efficacia fare sinergia con le regge sorelle di Palazzo Pitti, all'insegna della grandezza della nostra comune storia europea\""},{"type":"span","value":"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"\nL'Associazione delle Residenze Reali Europee è un'organizzazione internazionale attiva dal 1995 della quale fanno parte alcuni tra i più importanti palazzi, castelli e regge del Vecchio Continente. Tra queste, anche la Reggia di Versailles a Parigi, e, in Italia, la Reggia di Venaria a Torino. Obiettivo dell’associazione è preservare e valorizzare questi beni culturali, organizzando attività scientifiche, di formazione, promozione e collaborazioni con altri enti a tale scopo. "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Un ambito"},{"type":"span","value":" – conclude Verde – "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"nel quale le Gallerie degli Uffizi saranno ben liete di portare il loro contributo quale centro di ricerca museologico a livello internazionale”."}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1695117226-1502952811670669-boboli-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1695117226-1502952811670669-boboli-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1695117226-1502952811670669-boboli-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 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Nella convinzione che sia necessario illustrare ai visitatori la evoluzione attraverso i secoli del museo, lo Stanzino delle Matematiche è stato oggetto di un intervento di recupero del pavimento e delle pareti, di una operazione di manutenzione dei bronzetti alloggiati nelle nicchie e dotato di un nuovo sistema di illuminazione che pone in risalto la particolarità delle pitture murali a decorazione del soffitto. Lo Stanzino, a conclusione del complesso restauro della tribuna terminato nel 2012, era in pratica diventato uno degli affacci sulla tribuna stessa, alla quale si decise di interdire l’accesso per ragioni conservative. L’antica funzione di questo spazio è stata dunque sacrificata negli ultimi anni, nei quali è sostanzialmente stato una sorta di anticamera della Tribuna. Il restauro, durato circa due mesi e basato su saggi stratigrafici, ha restituito luminosità all’ambiente con una colorazione chiara ed evidenziato la profondità degli alloggiamenti dei bronzi. Eliminati i tendaggi e installati filtri alle finestre, ne è stato ripristinato il ra
1pporto con la luce esterna; gli affreschi del soffitto, sono stati esaltati da una ulteriore illuminazione artificiale pensata ad hoc. L’operazione rientra nei propositi della direzione di “ricomporre” fra loro le fasi di trasformazione di un museo dinastico sorprendente e ricchissimo in una pinacoteca moderna."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Da quando l’accesso all’interno della Tribuna venne precluso per ragioni conservative, per molti anni la sala è stata sostanzialmente relegata a svolgere la funzione di affaccio sulla Tribuna e il grande pubblico non ha più avuto modo di apprezzarne l’originalità e il pregio né di comprenderne l’importante ruolo all’interno dell’universo collezionistico mediceo – "},{"type":"span","value":"spiega il direttore delle Gallerie Simone Verde"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" - Nel nuovo assetto, che peraltro ne esalta i tesori, lo Stanzino testimonia esemplarmente come dagli Uffizi sia cresciuto l’albero di tutti i musei europei e lo stretto legame fra questo spazio affrescato con gli strumenti delle scienze, il vicino Terrazzo delle Carte Geografiche e la Sala delle Carte Geografiche di Palazzo Vecchio. Nella sua trasformazione nel Settecento in spazio di esposizione di antichità esso testimonia anche il passaggio da modello cinque-seicentesco a caposaldo dell’antiquaria europea”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"LO ‘STANZINO’, UN PO’ DI STORIA"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il Granduca Ferdinando I de' Medici (1549-1609) aveva fatto allestire in questo ambiente la collezione degli strumenti scientifici iniziata dal padre Cosimo I (1519-1574). Lo Stanzino delle Matematiche doveva ospitare apparecchiature ‘tecnologiche’, trattati su vari argomenti sempre oggi attinenti alle Scienze, carte geografiche, piante di città e modelli lignei di macchine da guerra e fortificazioni. Il soffitto fu affrescato tra il 1599 e il 1600 da Giulio Parigi (1571-1635), con una decorazione a grottesche nella quale in numerose specchiature si riconoscono scene illustrative di celebri invenzioni antiche e moderne. Vi si celebrano Pitagora, Tolomeo, Euclide e soprattutto Archimede del quale in quegli anni arrivava a Firenze il codice in greco delle opere che si conserva nella Biblioteca Laurenziana). I Medici furono noti protettori delle scienze e di Galileo che dedicò il suo Sidereus Nuncius a Cosimo II dei Medici. Galileo fu celebrato come il novello Archimede anche negli affreschi del corridoio di Ponente in Galleria. Collegata allo Stanzino delle Matematiche era la Terrazza delle Carte Geografiche, anch’essa oggetto di recente completo restauro, altra testimonianza dell’antica vocazione universalistica della Galleria. La saletta delle Matematiche ospita anche una singolare raccolta di statuaria antica e rinascimentale di piccole dimensioni sistemata in una serie di nicchie creata negli anni del radicale riordino della Tribuna, attuato fra il 1780 e il 1782 sotto la guida dell’abate Luigi Lanzi. Le opere più preziose, conservate fino a quel momento sulle mensole della Sala Ottagona (collocata alla fine del primo Corridoio al secondo piano della Galleria), furono infatti sistemate nello Stanzino fino a quando, nel corso dell’Ottocento, le nicchie furono chiuse. Ritrovate negli anni Sessanta del secolo scorso, furono “ripopolate” solo in minima parte con le opere accolte un tempo in Tribuna. Trovarono, invece, sistemazione in questo luogo i preziosi bronzetti cinquecenteschi di Willem Tetrode, originariamente destinati ad ornare un maestoso medagliere donato a Cosimo primo dei Medici da Gianfrancesco Orsini nel 1562: nello Stanzino offrono un ricco repertorio delle più celebri sculture antiche note nella Roma del XVI secolo. "}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"LZz_UwmBTYaImq8cB_s4Lw","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-4.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-4.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1068w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2136w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3204w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-4.jpg?auto=format%2Ccompress 4272w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICBMNCg0XDhgODQ0NDRUNDQ0YFxYZGBYVFhUaHysjGikoHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLAg0OHAoQFS8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAACAwEAAAAAAAAAAAAAAAAEBgECBQD/xAAdEAABBAIDAAAAAAAAAAAAAAABAAIEBQMREhUj/8QAFwEAAwEAAAAAAAAAAAAAAAAAAQMEAP/EABgRAAMBAQAAAAAAAAAAAAAAAAACBQMB/9oADAMBAAIRAxEAPwAmyi+JS6K8lxIW9YTuWAlL3ZObtFspZlakUlx8gboKUNntSSuU/cZY7j0j/9k=","width":4272,"height":2848,"alt":"Un corridoio di un museo con una statua classica su un piedistallo incassato nel muro a sinistra e vari rilievi antichi esposti su entrambe le pareti, il soffitto è decorato con affreschi intricati e porte in legno aperte in fondo.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802881-matematiche-uffizi-11.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802881-matematiche-uffizi-11.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802881-matematiche-uffizi-11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 89
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accompagnato da sculture classiche incassate su una parete bianca, in una sala con ampie finestre in legno.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802880-matematiche-uffizi-5.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802880-matematiche-uffizi-5.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802880-matematiche-uffizi-5.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1062w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802880-matematiche-uffizi-5.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2124w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802880-matematiche-uffizi-5.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3186w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802880-matematiche-uffizi-5.jpg?auto=format%2Ccompress 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pareti.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802878-matematiche-uffizi-9.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802878-matematiche-uffizi-9.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802878-matematiche-uffizi-9.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1068w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802878-matematiche-uffizi-9.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2136w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802878-matematiche-uffizi-9.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3204w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802878-matematiche-uffizi-9.jpg?auto=format%2Ccompress 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statue.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802882-matematiche-uffizi-12.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802882-matematiche-uffizi-12.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802882-matematiche-uffizi-12.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1030w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802882-matematiche-uffizi-12.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2060w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802882-matematiche-uffizi-12.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3090w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802882-matematiche-uffizi-12.jpg?auto=format%2Ccompress 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silenziosa.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802880-matematiche-uffizi-13.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802880-matematiche-uffizi-13.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802880-matematiche-uffizi-13.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 934w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802880-matematiche-uffizi-13.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1868w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802880-matematiche-uffizi-13.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2802w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802880-matematiche-uffizi-13.jpg?auto=format%2Ccompress 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1co è esposta in una nicchia murale; sullo sfondo, un'altra scultura classica è parzialmente visibile in una stanza decorata con quadri e pannelli in marmo.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-10.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-10.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-10.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1068w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-10.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2136w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-10.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3204w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-10.jpg?auto=format%2Ccompress 4272w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgXDRIRDhgQDQ0MDBUNFhEYFxYdGBYTFhUdHysjGh0oHRUiJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0JFQUQFS8dFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAABAwACBP/EABwQAAICAgMAAAAAAAAAAAAAAAEEAAMCExESFP/EABYBAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAQDAv/EABcRAAMBAAAAAAAAAAAAAAAAAAABAhL/2gAMAwEAAhEDEQA/AMngW78ywWoNoAjA+mcocGVdwMJNSOqGMbUqxpHEMY6+tqAkm9Illn//2Q==","width":4272,"height":2848,"alt":"Decorazione del soffitto con intricati affreschi rinascimentali raffiguranti figure mitologiche e motivi floreali, incorniciati da dettagli architettonici elaborati e colori vivaci.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802881-matematiche-uffizi-3.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802881-matematiche-uffizi-3.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802881-matematiche-uffizi-3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1068w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802881-matematiche-uffizi-3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2136w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802881-matematiche-uffizi-3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3204w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802881-matematiche-uffizi-3.jpg?auto=format%2Ccompress 4272w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgOFQoLDhgVDg0TGhUODhEYFxoZGBYTFhUdHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OEBAMFS8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAEAAwAAAAAAAAAAAAAAAAAGAAME/8QAHhAAAQQCAwEAAAAAAAAAAAAAAgABAwQRYQUhURT/xAAWAQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAACAwH/xAAYEQEBAAMAAAAAAAAAAAAAAAACAAMSE//aAAwDAQACEQMRAD8AQchBHPET6QG/SH7HZvU7uW4o65Y8QWa6BXifaCxCqUrOVYgfplFZY5IBPGFEeQt2V//Z","width":4272,"height":2848,"alt":"Una sala d'epoca con soffitti affrescati intricati e pareti decorate da sculture classiche, in un ambiente storico e artistico.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-2.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-2.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1030w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2060w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3090w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-2.jpg?auto=format%2Ccompress 4121w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgRCgoLDhQVFQ0NDhUNFhEOFxUZGBYTIhUaHysjJh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBAMFS8cFhw7Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAEAAwAAAAAAAAAAAAAAAAAGAAME/8QAHRAAAQQCAwAAAAAAAAAAAAAABAABAgMFEgYRQf/EABUBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAMC/8QAGREAAwEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAIRAwQB/9oADAMBAAIRAxEAPwC/kwMpDIzXVoPq7JXyPJRiP07ItI2qVTP16ofBaWujQT4ICuQmzqLVgiK3AZRMvOsC90an/9k=","width":4121,"height":2747,"alt":"Corri
1doio di un edificio storico con soffitto decorato, pareti adornate da piccole nicchie contenenti statue, e una finestra in fondo che illumina lo spazio.","title":null}}]}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=1.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 2880w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802879-matematiche-uffizi-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=2\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 3840w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLEQoQDhgWDg0NDh0NDQ0SFxUaGBYTFhUmHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA0NHDscFhwvLy8vLy87Oy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAEAAwEAAAAAAAAAAAAAAAAGAQIFAP/EACEQAAECBQUBAAAAAAAAAAAAAAEAEwIDBCExBQYSFUER/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAwH/xAAYEQADAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAhEBA//aAAwDAQACEQMRAD8A0tx0kuKm8RNluV8GEm3FFExkoySWhcqvzWlVtgu0GSBRA8QpVtCJ68XXJl5LAtbaf//Z","width":1920,"height":800,"alt":"Corridoio di un edificio storico con soffitto decorato, pareti adornate da piccole nicchie contenenti statue, e una finestra in fondo che illumina lo spazio.","title":null}},"attachments":[],"descriptiveTags":[],"structuralTags":[{"apiKey":"structural_tag","title":"Guide e Gruppi","slug":"guide","id":"145744705"}],"project":[],"projectLocations":[],"artworksCollections":[],"previewImage":{"id":"PzO84d9kS5iGrMBNkQO0oQ","title":null,"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802878-matematiche-uffizi-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026w=440","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802878-matematiche-uffizi-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744802878-matematiche-uffizi-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=max\u0026w=440 110w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802878-matematiche-uffizi-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=max\u0026w=440 220w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802878-matematiche-uffizi-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=max\u0026w=440 330w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802878-matematiche-uffizi-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440 440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802878-matematiche-uffizi-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=1.5\u0026fit=max\u0026w=440 660w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802878-matematiche-uffizi-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=2\u0026fit=max\u0026w=440 880w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802878-matematiche-uffizi-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=3\u0026fit=max\u0026w=440 1320w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744802878-matematiche-uffizi-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=4\u0026fit=max\u0026w=440 1760w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHAQ8ICBELCg0NDhANDgoVFhINFg0OFxMZGBYWFhUdHysjGh0oHSEiJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OFRANHDsdFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABkAEAMBIgACE
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entrambi indossano abiti rinascimentali.","title":"Joos van Cleve il Giovane, Coppia di ritratti, 1527, Uffizi"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1742913992-cornici-05_b.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1742913992-cornici-05_b.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1742913992-cornici-05_b.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1024w,https://www.datocms-assets.com/103094/1742913992-cornici-05_b.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2048w,https://www.datocms-assets.com/103094/1742913992-cornici-05_b.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3072w,https://www.datocms-assets.com/103094/1742913992-cornici-05_b.jpg?auto=format%2Ccompress 4096w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":4096,"height":4096,"alt":"Prima: Un dipinto antico, in doppio ritratto, mostra un uomo e una donna in abiti d'epoca con cornice in legno chiaro; Dopo: Lo stesso dipinto ritoccato riposa in una cornice in legno scuro.","title":"Joos van Cleve il Giovane, Coppia di ritratti, 1527, Uffizi"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1742913993-cornici-11.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1742913993-cornici-11.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1742913993-cornici-11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1742913993-cornici-11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1742913993-cornici-11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1742913993-cornici-11.jpg?auto=format%2Ccompress 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgTFgoVDhgQGg0VGhMVDxgYFx8cGBYrFioaKyskGh0oHSEWJTUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHAwQHDsoFhw7Ly87LzsvLzsvLzsvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAA4AGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAEAAwAAAAAAAAAAAAAAAAAGAAED/8QAIBAAAAUEAwEAAAAAAAAAAAAAAAECBAUDBhJBESFSUf/EABYBAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAIDAf/EABgRAAIDAAAAAAAAAAAAAAAAAAASAQIR/9oADAMBAAIRAxEAPwBKm8lVJFKTLYS1LhSlmdTHvgF3EA3pSyePoWHCt1scT8idWwVpqBW95YTK+tiDWlazVUus+diwZbTYU//Z","width":1920,"height":1080,"alt":"Un dipinto rinascimentale appeso a sinistra in una cornice in legno intagliato, una cornice vuota e antica al centro con scritta \"cornice antica prima del restauro\", e lo stesso dipinto a destra in una cornice restaurata e ornata.","title":"Maestro di Hoogstraeten, Madonna con Bambino in trono con Santa Caterina d'Alessandria e Santa Barbara, 1500-10 c., Uffizi"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1742913992-cornici-03_b.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1742913992-cornici-03_b.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1742913992-cornici-03_b.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1024w,https://www.datocms-assets.com/103094/1742913992-cornici-03_b.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2048w,https://www.datocms-assets.com/103094/1742913992-cornici-03_b.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3072w,https://www.datocms-assets.com/103094/1742913992-cornici-03_b.jpg?auto=format%2Ccompress 4096w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":4096,"height":4096,"alt":"Quattro ritratti di uomini anziani con barbe bianche, due in cornici dorate etic
1hettati \"prima\" e due in cornici nere etichettati \"dopo\", mostrano un confronto prima e dopo il restauro.","title":"Albrecht Dürer, San Giacomo Apostolo, San Filippo Apostolo, 1516, Uffizi"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1742913992-cornici-04_b.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1742913992-cornici-04_b.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1742913992-cornici-04_b.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 337w,https://www.datocms-assets.com/103094/1742913992-cornici-04_b.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 675w,https://www.datocms-assets.com/103094/1742913992-cornici-04_b.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1012w,https://www.datocms-assets.com/103094/1742913992-cornici-04_b.jpg?auto=format%2Ccompress 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Per la prima volta, il parco mediceo viene attrezzato con una dotazione di 350 confortevoli nuove sedute: di colore verde acqua, in acciaio, costruite nello stile del classico modello realizzato a Parigi nel primo Novecento, in due tipologie: sedia e 'semisdraio', sono state appena ieri disseminate in ogni area di Boboli per consentire ai visitatori di vivere la loro esperienza nel Giardino dei Granduchi in modo ancora più rilassante."}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1741337954-sedie-boboli-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1741337954-sedie-boboli-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1741337954-sedie-boboli-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 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1pporto che viene a stabilirsi tra Adamo ed Eva in una narrazione unica, nella quale si ricompongono anche le parti, divise nelle due tavole, dell'Albero della Conoscenza","publishingDate":"2025-03-04","category":{"apiKey":"article_category","title":"Restauri","slug":"restauri","id":"173995562"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"J8IfuTChQI-rJzp42xA5_w","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Riunita in una unica cornice (che ricompone anche le due parti dell'Albero della Conoscenza) la leggendaria coppia di tavole \"Adamo ed Eva\", realizzate dal grande pittore tedesco Lucas Cranach (Kronach, 1472 – Weimar, 16 ottobre 1553), protagonisti indiscussi delle nuove sale dei pittori fiamminghi al secondo piano della Galleria degli Uffizi. Del tema di Adamo ed Eva, i progenitori che caddero in tentazione condannando l'umanità, Lukas Cranach dipinse, con i suoi collaboratori, oltre cinquanta versioni. I due pannelli degli Uffizi erano stati concepiti come opere separate, ma pensate per stare vicine, in dialogo, come si intuisce dall'Albero della Conoscenza, le cui metà sono raffigurate su ciascuna delle tavole. La nuova cornice, realizzata sul modello di quelle in ebano nero storicamente in uso nelle collezioni dell'Europa centro-settentrionale e dotata di vetro protettivo, restituisce visivamente ed esteticamente l'unitarietà di concezione della coppia di dipinti ed il rapporto che viene a stabilirsi tra Adamo ed Eva, gli sguardi e la mimica dei quali convergono ora in una narrazione unica, nella quale si ricompongono anche le parti, divise nelle due tavole, dell'Albero della Conoscenza."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"G4jP43eWRcqA6AfKtiN-9A","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1741100186-adamo-ed-eva-ora3.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1741100186-adamo-ed-eva-ora3.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1741100186-adamo-ed-eva-ora3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 757w,https://www.datocms-assets.com/103094/1741100186-adamo-ed-eva-ora3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1515w,https://www.datocms-assets.com/103094/1741100186-adamo-ed-eva-ora3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2272w,https://www.datocms-assets.com/103094/1741100186-adamo-ed-eva-ora3.jpg?auto=format%2Ccompress 3030w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":3030,"height":3882,"alt":"Un dipinto storico raffigurante Adamo ed Eva nel Giardino dell'Eden, mentre Eva tiene una mela, circondati da foglie e alberi, con una cornice nera appesa a una parete in un museo.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1741100215-adamo-ed-eva-ora1.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1741100215-adamo-ed-eva-ora1.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1741100215-adamo-ed-eva-ora1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 744w,https://www.datocms-assets.com/103094/1741100215-adamo-ed-eva-ora1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1488w,https://www.datocms-assets.com/103094/1741100215-adamo-ed-eva-ora1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2232w,https://www.datocms-assets.com/103094/1741100215-adamo-ed-eva-ora1.jpg?auto=format%2Ccompress 2976w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":2976,"height":3952,"alt":"Un dipinto in un museo raffigura due figure umane nude, un uomo e una donna, con foglie che coprono alcune parti del corpo, e la donna tiene un frutto, posizionato su una parete chiara con una guida in metallo.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1741100216-adamo-ed-eva-ora2.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1741100216-adamo-ed-eva-ora2.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1741100216-adamo-ed-eva-ora2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 512w,https://www.datocms-assets.com/103094/1741100216-adamo-ed-eva-ora2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1024w,https://www.datocms-assets.com/103094/1741100216-adamo-ed-eva-ora2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1536w,https://www.datocms-assets.com/103094/1741100216-adamo-ed-eva-ora2.jpg?auto=format%2Ccompress 2049w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLChMLDhgQFhUNDh0QFhUVHRsZHRYVFhUdHysjJh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBAQHC8cGigvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgADAMBIgACE
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Come i precedenti volumi, anche quello presentato oggi garantisce la possibilità di fruire in vari modi dei contenuti: i caratteri ingranditi facilitano la leggibilità anche alle persone ipovedenti, i QR code consentono ascoltare audiodescrizioni che approfondiscono i contenuti testuali e maggiore centralità è stata data ai testi in codice braille e alle tavole a rilievo. È da sottolineare come l’esplorazione tattile in questo terzo volume sia ulteriormente rafforzata grazie alla presenza di inserti in materiali speciali. Novità, queste, che testimoniano la sperimentazione portata avanti dalle Gallerie per ampliare sempre più l’accessibilità ai propri spazi e collezioni da parte di tutti. Grazie al nuovo libro, i lettori potranno ripercorrere la storia del palazzo degli Uffizi e la sua trasformazione da sede delle Magistrature fiorentine a museo pubblico, soffermarsi sulle mappe a rilievo e sulle tavole che ne approfondiscono le caratteristiche architettoniche. Il volume, realizzato con la collaborazione scientifica dell’Unione italiana Ciechi e Ipovedenti di Firenze e progettato in collaborazione con Atipiche Edizioni, è acquistabile nei "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"bookshop"},{"type":"span","value":" dei musei delle Gallerie degli Uffizi e "},{"url":"https://shop.uffizi.it/prodotti/gli-uffizi-architettura-e-storia-l
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Architettura e storia - il libro tattile mostrato dal Direttore Simone Verde"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1740139456-presentazione-libro-tattile-uffizi-3.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1740139456-presentazione-libro-tattile-uffizi-3.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1740139456-presentazione-libro-tattile-uffizi-3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1068w,https://www.datocms-assets.com/103094/1740139456-presentazione-libro-tattile-uffizi-3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2136w,https://www.datocms-assets.com/103094/1740139456-presentazione-libro-tattile-uffizi-3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3204w,https://www.datocms-assets.com/103094/1740139456-presentazione-libro-tattile-uffizi-3.jpg?auto=format%2Ccompress 4272w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLDhUQDiQUDQ0NDh0NDhENFx8ZGBYfFhUaHy0lHSkoKRUiJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLAg0OHBANHC8cFh0vLy8vLzUvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vNS8vLy8vNS8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAABBQIDBv/EACIQAAEEAQIHAAAAAAAAAAAAAAQAAQMFAgYjERIVITEykf/EABUBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAQD/8QAGREAAgMBAAAAAAAAAAAAAAAAAAEDBRUS/9oADAMBAAIRAxEAPwCiDSdfjZtuN9TgrTwMcjcubeFiI7AvqDbjpziQXPM3HN0SLGY6RWKJG0A0hHbJkUqsTCRifZ0VRxUpPuxP/9k=","width":4272,"height":2848,"alt":"Una mano sfoglia un libro illustrativo sull'architettura del Giardino di Boboli, con accanto un catalogo aperto che mostra campioni di colori e fotografie di design.","title":"Gli Uffizi. 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1itle":"Gli Uffizi. 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Ad organizzarla gli Uffizi, in occasione del Giorno della Memoria: protagonista del focus espositivo al primo piano della Galleria, è il pittore di origini ebraiche Aldo Carpi (Milano 6 ottobre 1886-27 marzo 1973). Tre le opere appartenenti alle collezioni del museo, che compongono la testimonianza e sono visibili fino al 9 febbraio 2025. Si tratta degli autoritratti del 1925 e 1964 e di "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Dopo cena"},{"type":"span","value":" (ordinariamente esposta nella Galleria d’Arte Moderna a Palazzo Pitti) del 1913. Artista affermato fin dal primo decennio del Nove
1cento, apprezzato professore dell’Accademia di Belle Arti di Milano dagli anni Trenta, autore di una pittura fantasiosa e non inquadrabile, Carpi verrà internato, in seguito ad una delazione sulle sue origini, nel campo di concentramento di Mauthausen-Gusen dove resterà imprigionato dal febbraio 1944 fino al maggio 1945. In quei mesi dolorosi, sfidando il più rigoroso divieto di scrittura, l’artista narra in presa diretta la vita dentro il campo attraverso un intenso diario in forma di lettere alla moglie e disegni che verrà pubblicato nel 1971 con il titolo "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Diario di Gusen"},{"type":"span","value":". Da queste pagine emerge prepotente la lotta costante di Carpi per preservare la propria dignità intellettuale e morale (nonché fisica), deliberatamente minata giorno dopo giorno dal sistema del lager, ma sostenuta di contro dal potere consolatorio di religione, della famiglia e della natura. L’impietoso racconto della morte onnipresente trova così il suo controcanto nella meditazione poetica sugli esigui scampoli di vita (un fiore, un ricordo, uno spicchio di cielo) che gli si concedono con inattesa spontaneità. Di tutto questo Carpi salverà per sempre la memoria, proprio grazie al suo diario. I disegni con cui l’artista affianca le lettere, nella loro cronistica restituzione della realtà del lager (i mucchi di cadaveri nei forni crematori, i corpi macilenti degli internati) testimoniano l’assurdità dell’orrore con forza documentaria ineguagliabile."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"WGbKHs9tRUulvoxmWOvxXQ","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737976703-autoritratto-2.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737976703-autoritratto-2.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737976703-autoritratto-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 499w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737976703-autoritratto-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 999w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737976703-autoritratto-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1499w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737976703-autoritratto-2.jpg?auto=format%2Ccompress 1999w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoIDwgLDRMQDhAQCw4NDREQDQ0YFxUZGBYVFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0CFQoQHDsoFh0vNS8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAACAwABBP/EAB4QAAEEAQUAAAAAAAAAAAAAAAIAAQMEEQUSEzFB/8QAFgEAAwAAAAAAAAAAAAAAAAAAAwQF/8QAGhEAAgIDAAAAAAAAAAAAAAAAAAECFQMFEf/aAAwDAQACEQMRAD8ARRslxOyz2pC3O+EemSDIPSZdcB8UzrW8GIwVcXosItGjuQNIeFFEfIleA4N1x//Z","width":1999,"height":2936,"alt":"Dipinto di un uomo anziano con cappello e occhiali, in uno stile pittorico a olio dai toni caldi e dettagli vivaci, indossa una cravatta e una camicia bianca.","title":"Aldo Carpi, Autoritratto,  olio su tela, 1964"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737976703-autoritratto-1.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737976703-autoritratto-1.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737976703-autoritratto-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 506w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737976703-autoritratto-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1012w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737976703-autoritratto-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1518w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737976703-autoritratto-1.jpg?auto=format%2Ccompress 2025w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoSCA8QDhIQDhENDQ4NDhUNDQ0YFx0ZGBYVIhUaHysjGh0oHRUiJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OGA0PHS8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABkAFQMBIgACEQEDEQH/xAAYAAADAQEAAAAAAAAAAAAAAAADBAUAAf/EAB0QAAICAwEBAQAAAAAAAAAAAAABAgMEERIzMgX/xAAXAQEAAwAAAAAAAAAAAAAAAAADAAEC/8QAGBEBAQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAERIQL/2gAMAwEAAhEDEQA/ADrjQCVsemCjNqp7E4W9TkHIXeA5eRFXM6Sf0bGslmFGvue6WI1S1NjS8mJw+2TBebU7OSlkMxzL9mY2vX//2Q==","width":2025,"height":2344,"alt":"Immagine di un uomo barbuto e calvo che indossa un abito formale, posizionato accanto a una tela in un atelier, con una firma nell'angolo inferiore destro della pittura; parole chiave: dipinto, ritratto, artista, atelier.","title":"Aldo Carpi, Autoritratto, olio su compensato, 1924-1925"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737976703-dopo-cena.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737976703-dopo-cena.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737976703-dopo-cena.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 750w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737976703-dopo-cena.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737976703-dopo-cena.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2250w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737976703-dopo-cena.jpg?auto=format%2Ccompress 3000w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBg0QDQ4OCAkPDA8GBwYNDREJEgcYFxMZGBYVFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHAoFHS8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABEAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAEBAAMAAAAAAAAAAAAAAAAABAMFBv/EABwQAAMAAgMBAAAAAAAAAAAAAAACBAMFARMzNP/EABUBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAQD/8QAGREBAQEAAwAAAAAAAAAAAAAAAQAxAhEi/9oADAMBAAIRAxEAPwCqPsasqudly8Guk2iLUZb9gr5QfmUcXqrjdm
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("},{"item":"C9ZFQabcRgW_B1YND6Gxog","type":"itemLink","children":[{"type":"span","value":"clicca qui per info sulle visite"}]},{"type":"span","value":"). Tra i primi residenti di quest’ala del Palazzo vi fu, nella seconda metà del Seicento, il Gran Principe Ferdinando de’ Medici, figlio del Granduca Cosimo III; in seguito, sullo scadere del Settecento e per la prima metà dell'Ottocento, la suite di sale venne rinnovata e trasformata dai Granduchi di Lorena. L’ultimo residente,  il re Vittorio Emanuele III di Savoia, lasciò il Palazzo allo Stato, insieme al retrostante Giardino di Boboli, nel 1919. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Gli Appartamenti Reali sono stati recentemente sottoposti ad una complessa operazione generale di restauro e conservazione della quale si è occupato un nutrito team multidisciplinare di specialisti. Un lavoro meticoloso che ha comportato i più svariati interventi in tutte le sale, dalle volte ai pavimenti, dove, in particolare, sono stati rimossi ta
1ppeti e le moquettes lasciando a vista i parquet perfettamente conservati. E’ stata inoltre effettuata una approfondita campagna di puliture, manutenzioni ed interventi di recupero su affreschi, stucchi, intagli, parati di seta, tendaggi, dipinti, mobili e soprammobili. Lo stile decorativo degli Appartamenti è “misto” e rispecchia epoche e gusti delle personalità e delle dinastie che li hanno abitati nel corso dei secoli. Ora questi spazi tornano ad aprirsi quotidianamente al pubblico, con visite accompagnate ogni ora. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi Simone Verde"},{"type":"span","value":": "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Dopo 5 anni di chiusura, riaprono al pubblico gli Appartamenti Reali di Palazzo Pitti. Avviene grazie a un lavoro meticoloso, durato molti mesi, che consegna ai cittadini un risultato stupefacente, la resurrezione intatta - quasi un viaggio fisico nel tempo - di uno dei luoghi più identitari della storia italiana, caratterizzato da una stratificazione di stili e vissuto rimasta sostanzialmente inviolata nei secoli fino ad oggi. Negli Appartamenti coesistono infatti armoniosamente reliquie del passato mediceo e della lunga parentesi lorenese, suggellate dal contributo definitivo dei Savoia che arricchirono la residenza di arredi fatti portare qui dalle regge di quasi tutti gli altri territori annessi”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"La curatrice degli Appartamenti Reali di Palazzo Pitti Alessandra Griffo"},{"type":"span","value":": "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Riaprire gli appartamenti consente di recuperare la visione di Palazzo Pitti nella sua integrità, non come insieme di musei  indipendenti, ma come una unica reggia. I lavori effettuati hanno rispettato il riallestimento ordinato negli anni Novanta quando venne preso come riferimento l’inventario del 1911, l’ultimo che documentava l’assetto di quegli spazi, saltuariamente abitati dai Savoia. Sono stati apportati pochi cambiamenti: disponendo diversamente alcuni pezzi e introducendo  alcuni dipinti, altrimenti conservati nei depositi, con l’intento di mettere meglio in evidenza la fase medicea, quando l’appartamento era abitato dal gran principe Ferdinando (1663-1713)”."}]}]}},"links":[{"__typename":"InternalLinkRecord","apiKey":"internal_link","id":"C9ZFQabcRgW_B1YND6Gxog","label":"Visite agli Appartamenti Reali (Regolamento)","item":{"apiKey":"special_visit","id":"euqXj-t3RdGZJ93Gd63GgA","title":"Visite accompagnate agli Appartamenti Reali di Palazzo Pitti","slug":"visite-accompagnate-agli-appartamenti-reali-di-palazzo-pitti"}}]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"d3Qd28WFTBWSbwwrPejxog","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-007_sala_del_trono.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-007_sala_del_trono.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-007_sala_del_trono.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1250w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-007_sala_del_trono.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-007_sala_del_trono.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3750w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-007_sala_del_trono.jpg?auto=format%2Ccompress 5000w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBhMICAgQChIQFQ0QDg4NDhMNDREYFxUZGBYTIhUdHysjHR0oHRUiJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBANHC8cFh0vLy8vLy81Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABIAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAADAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAgUDAf/EAB8QAAICAgIDAQAAAAAAAAAAAAACAQMEESEyIjEzEv/EABcBAAMBAAAAAAAAAAAAAAAAAAEDBQL/xAAYEQADAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAQITA//aAAwDAQACEQMRAD8AyxMehW9j59dCpuJJyzrmGFy/09XYlaSVsINUap11EnSfi6RvJgGKpNrlA9c8D2fIAJwGT47gADkE/9k=","width":5000,"height":3750,"alt":"La sontuosa sala è decorata con ricchi tendaggi rossi, un imponente lampadario dorato e un trono ornato, creando un'atmosfera regale e opulenta.","title":"Sala del Trono"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-008_sala_celeste.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-008_sala_celeste.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-008_sala_celeste.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1250w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-008_sala_celeste.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-008_sala_celeste.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3750w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-008_sala_celeste.jpg?auto=format%2Ccompress 5000w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFhMPDiITDRUPFxIVFg0OFxsZGBYVFiEmHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg4PEA0QGC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABIAGAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAADAAMAAAAAAAAAAAAAAAAAAwQBBQb/xAAgEAACAgEDBQAAAAAAAAAAAAAAAQIDBAURNBMhIiMx/8QAGAEAAgMAAAAAAAAAAAAAAAAAAgQAAQP/xAAXE
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storico.","title":"Cappella"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-016_sala_dei_pappagalli.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-016_sala_dei_pappagalli.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-016_sala_dei_pappagalli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1250w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-016_sala_dei_pappagalli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-016_sala_dei_pappagalli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3750w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-016_sala_dei_pappagalli.jpg?auto=format%2Ccompress 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Pappagalli"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-020_salotto_della_regina.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-020_salotto_della_regina.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-020_salotto_della_regina.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1250w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-020_salotto_della_regina.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-020_salotto_della_regina.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3750w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-020_salotto_della_regina.jpg?auto=format%2Ccompress 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Regina"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363491-022_camera_della_regina.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363491-022_camera_della_regina.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363491-022_camera_della_regina.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 937w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363491-022_camera_della_regina.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1875w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363491-022_camera_della_regina.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2812w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363491-022_camera_della_regina.jpg?auto=format%2Ccompress 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150,"height":5000,"alt":"Una lussuosa stanza con pareti blu decorate, un soffitto ornato d'oro, un elegante baldacchino blu con tende drappeggiate, e un divano chaise longue abbinato.","title":"Camera della Regina"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-023_gabinetto_ovale.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-023_gabinetto_ovale.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-023_gabinetto_ovale.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1250w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-023_gabinetto_ovale.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-023_gabinetto_ovale.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3750w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-023_gabinetto_ovale.jpg?auto=format%2Ccompress 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Ovale"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363491-024_gabinetto_tondo.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363491-024_gabinetto_tondo.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363491-024_gabinetto_tondo.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1250w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363491-024_gabinetto_tondo.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363491-024_gabinetto_tondo.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3750w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363491-024_gabinetto_tondo.jpg?auto=format%2Ccompress 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Rotondo"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363478-026_camera_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363478-026_camera_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363478-026_camera_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1250w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363478-026_camera_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363478-026_camera_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3750w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363478-026_camera_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress 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Re"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-033_studio_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-033_studio_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-033_studio_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1250w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-033_studio_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-033_studio_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3750w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-033_studio_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress 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Re"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363492-038_salotto_rosso.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363492-038_salotto_rosso.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363492-038_salotto_rosso.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1250w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363492-038_salotto_rosso.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363492-038_salotto_rosso.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3750w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363492-038_salotto_rosso.jpg?auto=format%2Ccompress 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Rosso"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363489-040_anticamera_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363489-040_anticamera_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363489-040_anticamera_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1250w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363489-040_anticamera_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363489-040_anticamera_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3750w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363489-040_anticamera_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress 5000w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBg4RCRIQBw0QDhgNDgcKDRENFgcYFxYZGBYVIhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OFhENFS8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABIAGAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAACAwEAAAAAAAAAAAAAAAAABQIDBAH/xAAfEAABBAEFAQAAAAAAAAAAAAAAAQIDBDQSEyEiJA
1X/xAAWAQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAADBAX/xAAYEQEBAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAgESEf/aAAwDAQACEQMRAD8Axa+5KnYVLJndZiSQoiuNba4MbZ1bJnO5z7J0XO+j6DoXml5KXKu6RiyQAuocLFyAAADv/9k=","width":5000,"height":3750,"alt":"Una lussuosa stanza con pareti dorate decorate, un grande specchio con cornice dorata, un elaborato lampadario a candelabri, diversi dipinti incorniciati, un busto scultoreo su un piedistallo e un elegante tavolino con sedie intorno.","title":"Anticamera del Re"}}]},{"apiKey":"text_block","id":"NFciHy00QiacQtwTlRql0g","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"COME VISITARE GLI APPARTAMENTI"}]},{"type":"paragraph","children":[{"item":"C9ZFQabcRgW_B1YND6Gxog","type":"itemLink","children":[{"type":"span","value":"Clicca qui "}]},{"type":"span","value":"per maggiori info"}]}]}},"links":[{"__typename":"InternalLinkRecord","apiKey":"internal_link","id":"C9ZFQabcRgW_B1YND6Gxog","label":"Visite agli Appartamenti Reali (Regolamento)","item":{"apiKey":"special_visit","id":"euqXj-t3RdGZJ93Gd63GgA","title":"Visite accompagnate agli Appartamenti Reali di Palazzo Pitti","slug":"visite-accompagnate-agli-appartamenti-reali-di-palazzo-pitti"}}]}},{"apiKey":"text_block","id":"J8JaqWaCQ-2N-QIZMHMT3Q","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"GLI SPAZI DEGLI APPARTAMENTI"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"La Sala Verde\n"},{"type":"span","value":"Negli ultimi decenni del Seicento, questa era la Sala della Guardia dell’appartamento del Gran Principe Ferdinando de’ Medici (1663-1713) articolato nell’ala destra del palazzo. Degli arredi presenti all’epoca resta solo, al centro della volta, l’"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Allegoria della pace tra Firenze e Fiesole"},{"type":"span","value":", dipinta da Luca Giordano (1634-1705) e commissionata nel 1682 dal granduca Cosimo III (1642-1723). Il pur coevo e sontuoso stipo di Vittoria della Rovere, decorato con formelle in pietre dure, vi fu portato invece in un momento successivo, e ben contribuisce a restituire a questo ambiente un tono mediceo. Al tempo degli Asburgo-Lorena (1737-1799 e 1814-1859) risale la decorazione di Giuseppe Castagnoli, attivo anche altrove nel palazzo, il rivestimento di pareti e mobilia in seta a fondo verde che dà il nome alla sala e il resto della mobilia. Con il regno dei Savoia, a partire dal 1860, vennero aggiunti i ritratti settecenteschi di provenienza francese."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"La Sala del Trono\n"},{"type":"span","value":"In epoca medicea era la Sala dell’Udienza dell’appartamento del Gran Principe Ferdinando (1663-1713). Sotto gli Asburgo Lorena (1737-1799 e 1814-1859) divenne la Sala dei Ciambellani, cioè gli alti dignitari di corte al servizio del granduca, e al primo periodo lorenese risale la decorazione della volta opera di Giuseppe Castagnoli. In occasione delle nozze dell’arciduca ereditario Ferdinando IV (1835-1908) avvenute nel 1856, la tappezzeria fu sostituita con l’attuale parato in seta a fondo cremisi e venne montato l’imponente lampadario. A partire dal breve periodo di Firenze Capitale (1865-1870) i Savoia la destinarono a Sala del Trono utilizzando come seduta regale una poltrona granducale a cui venne semplicemente aggiunto lo stemma sabaudo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il Salotto Celeste\n"},{"type":"span","value":"In epoca medicea era la Sala dei Cimbali, ovvero degli strumenti musicali dell’appartamento del Gran Principe Ferdinando (1663-1713). Nella seconda metà del Settecento i Lorena la utilizzarono come sala da pranzo e a quell’epoca risale la decorazione del soffitto a stucchi bianchi e oro. Il camino detto ‘delle aquile’ è opera di Francis Harwood (1727-1783), scultore attivo anche nel giardino di Boboli. La tappezzeria in seta a fondo celeste che ha dato il nome all’ambiente risale al XIX secolo mentre seicenteschi sono il grande lampadario ligneo, unica lumiera superstite del periodo mediceo, commissionata nel 1697 dal granduca Cosimo III all’intagliatore Vittorio Crosten e in origine montata presso la villa della Topaia, così come la serie di ritratti eseguiti da Giusto Suttermans (1597-1681) che, anche se diversamente collocati, hanno sempre fatto parte dell’arredo di Palazzo Pitti."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"La Cappella\n"},{"type":"span","value":"E’ questo l’ambiente degli Appartamenti Reali che meglio conserva l’aspetto mediceo originario, risalente all’epoca del Gran Principe Ferdinando, ritratto sulla destra. L’alcova ospitava un letto monumentale; al di sopra si trovava una piccola biblioteca allestita nel mezzanino celato dietro lo schermo intagliato e dorato. Gli stucchi e i cartigli della volta si riferiscono a motti e simboli legati a Ferdinando e furono eseguiti su disegno di Giovan Battista Foggini (1652-1725). Arrivato a Firenze nel 1765, il granduca Pietro Leopoldo di Asburgo Lorena (1747-1792) volle trasformare la piccola sala in cappella; mentre alla metà dell’Ottocento risalgono il lampadario nonché il parato e i tendaggi in damasco rosso cremisi che riprende motivi settecenteschi. Nel periodo sabaudo un tramezzo creava un corridoio sul lato della finestra. Arredi e dipinti rinviano a queste molteplici destinazioni d’uso."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"La Sala dei ‘Pappagalli’\n"},{"type":"span","value":"Nel periodo mediceo era l’anticamera della stanza da letto del Gran Principe Ferdinando (1663-1713). I Lorena, nella seconda metà del Settecento, fecero ridecorare le volte e installarono la grande stufa. Con il granduca Ferdinando III (1769-1824) le pareti furono rivestite utilizzando un parato della Manifattura di Lione portato da Vienna nel 1814. In piena Restaurazione le aquile imperiali che decorano la stoffa vennero identificate come pappagalli e tutt’ora la sala ne porta il nome. Nel periodo sabaudo (1860-1919) l’arredo precedente fu in gran parte conservato e a quest’epoca risale il lampadario di cristallo. I dipinti, per la maggior parte databili alla fine del Seicento e ai primi anni del Settecento, facevano parte della collezione del Gran Principe Ferdinando e nell’inventario redatto nel 1713, alla sua morte, erano conservati in quest’ala del Palazzo. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Salotto della Regina\n"},{"type":"span","value":"In epoca medicea era la camera da letto privata del Gran Principe Ferdinando (1663-1713). Nel periodo lorenese (1737-1799 e 1814-1859) divenne la prima sala dell’appartamento privato della granduchessa, funzione mantenuta anche in epoca sabauda. Al 1833 risale la decorazione in stucco della volta eseguita da Emilio Santarelli in occasione delle seconde nozze dell’ultimo granduca Leopoldo II di Lorena (1797-1870), mentre l’arredo rinnovato alla fine dell’Ottocento risente del gusto della regina Margherita di Savoia (1851-1926). Il parato di seta gialla è di manifattura francese del primo decennio dell’Ottocento. Alle pareti i soggetti si riferiscono alla storia s
1abauda o mostrano episodi della vita di quattro artisti toscani: Giotto e Cimabue, Simone Martini e Michelangelo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"La Camera della Regina\n"},{"type":"span","value":"Ai tempi dei Medici, quando faceva parte dell’appartamento del Gran Principe Ferdinando (1663-1713), l’ambiente ospitava il ‘trucco’, un gioco simile al biliardo. Con gli Asburgo-Lorena (1737-1799 e 1814-1859) la sala venne utilizzato in un primo tempo come salotto della granduchessa. Successivamente fu destinata a camera da letto e con questa funzione rimase anche nel periodo sabaudo, fino al 1919, ospitandovi durante i soggiorni fiorentini la regina Margherita (1851-1926). Montato nel 1844, il broccatello di seta blu a fondo giallo evoca un clima di riposo ovattato, richiamato anche dalle due "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"dormeuse"},{"type":"span","value":" e dai numerosi mobiletti presenti nella stanza."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il Gabinetto Ovale\n"},{"type":"span","value":"Insieme all’adiacente Gabinetto Rotondo fa parte dei nuovi ambienti fatti realizzare da Maria Teresa d’Austria (1717-1780) tra il 1763 e il 1765 in previsione dell’arrivo a Firenze del proprio figlio Pietro Leopoldo (1747-1792), nuovo granduca. L’architetto Ignazio Pellegrini (1715-1790) optò per una pianta ovale, forma che ben rispondeva al gusto rococò internazionale. Gli stucchi dorati, di particolare pregio, vennero eseguiti dalla bottega milanese di Francesco Visetti, mentre il caminetto di broccatello di Spagna è sempre opera del Pellegrini. Il parato di raso di seta a fondo bianco, opera di manifattura fiorentina del 1780-1783, è l’unico del periodo di Pietro Leopoldo che ha mantenuto la sua collocazione originale. Rispecchia il gusto per le “cineserie” molto apprezzato all’epoca. La destinazione a salotto femminile, studiolo o boudoir si è tramandata attraverso i secoli fino al periodo sabaudo, quando veniva utilizzato dalla regina Margherita (1851-1926)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il Gabinetto Rotondo\n"},{"type":"span","value":"Ultimo ambiente sul rondò di meridione, affacciato sul terrazzo che guarda Firenze, il Gabinetto Rotondo fa parte dell’ampliamento del palazzo fatto realizzare da Maria Teresa d’Austria (1717-1780) tra il 1763 e il 1765 in previsione dell’arrivo a Firenze del proprio figlio Pietro Leopoldo (1747-1792) e della sua consorte Maria Luisa di Borbone-Spagna. La decorazione di gusto neoclassico fu completata nel decennio successivo e vide all’opera Domenico Ruschi detto il Portogalli (notizie 1762-1782), responsabile degli stucchi, e Giuliano Traballesi (1727-1812) autore delle pitture murali. All’inizio dell’Ottocento, durante il periodo napoleonico, la stanza, collegata da una scaletta interna al piano superiore, divenne una biblioteca. Con i Savoia e in particolare al tempo della regina Margherita (1851-1826) fu invece dedicato alla conversazione e ai lavori femminili come suggeriscono i piccoli tavolini allestiti tra le varie sedute."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Camera del Re\n"},{"type":"span","value":"All’epoca del Gran Principe Ferdinando de’ Medici (1663-1713) era un salotto di passaggio tra il suo appartamento e quello occupato dalla consorte Violante Beatrice di Baviera (1673-1731) affacciato sul giardino di Boboli. Nel 1765, con l’arrivo di Pietro Leopoldo di Asburgo-Lorena (1747-1792) la sequenza di sale venne trasformata nel quartiere privato del granduca: stucchi bianchi e dorati decorarono la volta e vi si installò la grande stufa di ceramica. Nel 1820 venne montato il parato francese di seta gialla acquistato da Ferdinando III di Lorena (1769-1824) mentre era in esilio durante il periodo napoleonico. Sotto i Savoia l’ambiente divenne la camera da letto del re Umberto I (1844-1900) e vi furono allestiti mobili di epoca impero, insieme ad altri arredi conservati nella Guardaroba mediceo-lorenese."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Lo Studio del Re\n"},{"type":"span","value":"Nel 1765 per l’arrivo a Firenze da Vienna di Pietro Leopoldo d’Asburgo Lorena (1747-1792) l’ambiente divenne parte del suo appartamento privato e, come nel resto del quartiere, il soffitto fu decorato con stucchi bianchi e oro. Benché risalga allo stesso periodo la preziosa tappezzeria in seta realizzata dalle manifatture fiorentine venne montata alle pareti solo un secolo, dopo durante il regno di Umberto I di Savoia (1844-1900). All’epoca la stanza divenne studio del re utilizzando come scrittoio l’elegante esemplare francese della metà del Settecento appartenuto a Louise Elisabeth, duchessa di Parma (1727-1759), trasferito a Palazzo Pitti negli anni Ottanta dell’Ottocento con l’Unità d’Italia."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il Salotto Rosso\n"},{"type":"span","value":"Al primo periodo lorenese (1737-1799) risale la decorazione a stucchi bianchi e oro del soffitto. Durante il secondo periodo lorenese (1814-1859), e nonostante l’evidente presenza di stelle e api, simboli imperiali, fu invece montato il damasco f
1iorentino, realizzato su modello francese per volere della sorella di Napoleone Elisa Baciocchi (1777-1820), granduchessa di Toscana dal 1809 al 1814. All’epoca l’ambiente era utilizzato come Sala delle Udienze da Ferdinando III di Lorena (1769-1824). La funzione venne mantenuta nel periodo sabaudo quando vennero introdotti alcuni complementi d’arredo sui quali spicca la croce di Savoia."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Anticamera del Re\n"},{"type":"span","value":"Era questo il vero ingresso agli appartamenti privati del Granduca e poi del Re. Risulta infatti individuato come Anticamera degli Aiutanti dell’appartamento di Ferdinando III di Lorena (1769-1824), funzione mantenuta anche in epoca sabauda. Sia la decorazione bianco e oro del soffitto sia il raro parato risalgono al secondo Settecento anche se sappiamo che quest’ultimo, di manifattura fiorentina, fu montato in opera solo nel 1900."}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[{"title":"","id":"HCzzGXnfRruUQpC6OzZUzg","content":{"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Visite agli Appartamenti Reali"},{"type":"span","value":"\n"},{"item":"C9ZFQabcRgW_B1YND6Gxog","type":"itemLink","children":[{"type":"span","value":"Clicca qui per maggiori info"}]}]}]}},"blocks":[],"links":[{"label":"Visite agli Appartamenti Reali (Regolamento)","__typename":"InternalLinkRecord","apiKey":"internal_link","id":"C9ZFQabcRgW_B1YND6Gxog","item":{"apiKey":"special_visit","id":"euqXj-t3RdGZJ93Gd63GgA","title":"Visite accompagnate agli Appartamenti Reali di Palazzo Pitti","slug":"visite-accompagnate-agli-appartamenti-reali-di-palazzo-pitti"}}]}}],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-033_studio_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-033_studio_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-033_studio_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-033_studio_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-033_studio_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-033_studio_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-033_studio_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=1.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 2880w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363490-033_studio_del_re.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=2\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 3840w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLChYWDhoNDQ4SDh0NEg0OFxUZGBYTFiEaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OFQ0NHC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAEBQACBv/EAB4QAAICAQUBAAAAAAAAAAAAAAABAgQxERITFCED/8QAFwEAAwEAAAAAAAAAAAAAAAAAAQQFAP/EABcRAAMBAAAAAAAAAAAAAAAAAAABAhL/2gAMAwEAAhEDEQA/AC1bg7GrCZ3/AJrDM+2+XJVt736ycqG3I6qXITtPWRBFWb7WWQDo2D//2Q==","width":1920,"height":800,"alt":"L'opulenta sala in stile barocco presenta decorazioni dorate elaborate, un lampadario di cristallo scintillante, un camino ornato e mobili classici, con un tavolino al centro, evidenziando l'eleganza e la ricchezza del design d'interni antico.","title":"Studio del Re"}},"attachments":[],"descriptiveTags":[],"structuralTags":[],"project":[],"projectLocations":[],"artworksCollections":[{"apiKey":"artwork_collection","__typename":"ArtworkCollectionRecord","id":"145662112","abstract":"Tre secoli di fasto di corte nelle stanze private del Re e della Regina","title":"Appartamenti Reali","text":"\u003cp\u003eGli Appartamenti Reali occupano l'ala destra del primo piano di Palazzo Pitti.\u0026nbsp; All'inizio del Settecento quest'area del palazzo ospitò gli appartamenti privati del Gran Principe Ferdinando de' Medici; in seguito, sullo scadere del Settecento e per la prima metà dell'Ottocento, le sale vennero rinnovate e trasformate dai Granduchi di Lorena. Dal 1865 vi abitarono i sovrani della Casa Reale Savoia (da cui prend
1ono il nome) durante il breve periodo in cui Firenze fu Capitale d'Italia, lasciando un segno deciso del loro gusto nell'aspetto generale degli ambienti, visibile tutt'oggi. Sontuosamente arredate con mobilio proveniente dalle collezioni medicee, lorenesi e sabaude, le 14 sale portano le tracce dell'avvicendarsi delle dinastie. Tavoli in commesso di pietre dure, console e specchiere, complementi d'arredo e tappezzerie di seta alle pareti offrono un'affascinante miscela di stili che racconta il vissuto quotidiano e il gusto delle diverse epoche e famiglie che nei secoli vissero questi ambienti.\u003c/p\u003e","slug":"appartamenti-reali","museum":{"apiKey":"museum","__typename":"MuseumRecord","titles":[{"locale":"en","value":"Pitti Palace"},{"locale":"it","value":"Palazzo Pitti"}],"slugs":[{"locale":"en","value":"pitti-palace"},{"locale":"it","value":"palazzo-pitti"}],"title":"Palazzo Pitti","slug":"palazzo-pitti","id":"140789617","colorCode":"red","abstract":"Una Reggia per tre dinastie, scenario della vita di corte pubblica e privata","logo":"pitti","coverImage":{"responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1695117206-1502962683978706-pitti-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1695117206-1502962683978706-pitti-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1695117206-1502962683978706-pitti-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1695117206-1502962683978706-pitti-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1695117206-1502962683978706-pitti-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBhYICAgLFQ4LDhYWDhUWFR0QFgoSFx8dGBYTFhUdHysjHR0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OGRAQHDscFiUvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABQYE/8QAHxAAAQMDBQAAAAAAAAAAAAAAAAEEMQIDERITFCEi/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABAP/xAAZEQACAwEAAAAAAAAAAAAAAAAAAgEDFBP/2gAMAwEAAhEDEQA/AJzkKtXQzYPqqVwoosyb7EhUtaC71rJQtntrX6UBDldyQEaHIcEP/9k=","width":1920,"height":800,"alt":"Palazzo Pitti","title":"Palazzo Pitti"}}},"previewImage":{"id":"BghykxU6Qr66Z7qZcequ3A","url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363491-022_camera_della_regina.jpg","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363491-022_camera_della_regina.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1737363491-022_camera_della_regina.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 195w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363491-022_camera_della_regina.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 390w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363491-022_camera_della_regina.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 585w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363491-022_camera_della_regina.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 780w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363491-022_camera_della_regina.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=1.5\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 1170w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363491-022_camera_della_regina.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=2\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 1560w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363491-022_camera_della_regina.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=3\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 2340w,https://www.datocms-assets.com/103094/1737363491-022_camera_della_regina.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=4\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 3120w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgTDhULFxUXDQ0NDhYODw0NFxUZGBYTFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA0NHC8dFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAFAMBIgACE
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dorati.","title":null}}},{"apiKey":"article","slugs":[{"locale":"en","value":"witch-salvator-rosa"},{"locale":"it","value":"strega-salvador-rosa"}],"seo":[{"attributes":null,"content":"Arriva agli Uffizi un capolavoro esoterico del Seicento: la Strega del pittore 'maledetto' Salvator Rosa","tag":"title"},{"attributes":{"property":"og:title","content":"Arriva agli Uffizi un capolavoro esoterico del Seicento: la Strega del pittore 'maledetto' Salvator Rosa"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"name":"twitter:title","content":"Arriva agli Uffizi un capolavoro esoterico del Seicento: la Strega del pittore 'maledetto' Salvator Rosa"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"name":"description","content":"L’imponente tela, appena comprata dal museo, diverrà presto protagonista in Galleria nelle sale della pittura del XVII secolo"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"og:description","content":"L’imponente tela, appena comprata dal museo, diverrà presto 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1,"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"DUBWOwTNTcSVa5SLpcUYbQ","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Un sulfureo capolavoro dell’arte esoterica, "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"La Strega"},{"type":"span","value":" del tormentato e originale pittore seicentesco Salvator Rosa, entra a far parte della collezione degli Uffizi; presto sarà accolta in Galleria, nelle sale dei maestri del XVII Secolo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Al centro dell’imponente dipinto, la maga malvagia compare inginocchiata; il suo corpo è sgraziato, cadente e il pittore vi infierisce quasi ossessivamente, accentuandone i segni del tempo e mescolando i tratti femminili con caratteristiche più androgine. Il viso è stravolto: la vecchia sbarra gli occhi pieni di rabbia, impreca e brandisce un ramo in fiamme nella mano sinistra, ostentando nell’altra un contenitore di forma sferica dal quale spunta una figura diabolica, simbolo delle forze infernali evocate con i suoi malefici. Sparsi in terra, vari oggetti, ciascuno dei quali ha un oscuro significato nel contesto del macabro evento: una brocca di vetro, delle monete, uno specchio, pezzi di ossa, un teschio e, in primo piano, squillante sul fondo bruno, un foglio bianco recante simboli esoterici insieme all’inconfondibile monogramma dell’autore: "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"‘SR’."},{"type":"span","value":" Il dettaglio più sinistro e raccapricciante della composizione è però il bambino avvolto in un panno, nella penombra in secondo piano, alle spalle della fattucchiera. Si tratta di un bimbo morto, in riferimento alla leggenda secondo la quale le streghe utilizzavano il sangue infantile per preparare le loro pozioni magiche."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il soggetto stregonesco ricorre nella produzione di Salvator Rosa e appartiene tipicamente agli anni del soggiorno fiorentino, nei quali va collocata cronologicamente anche questa tela. Dal 1640 infatti, Rosa era stipendiato dal cardinale Giovan Carlo de’ Medici e lo fu fino al 1648. Proprio la frequentazione della corte medicea, dell’ambiente raffinatissimo delle accademie e degli eruditi fiorentini, fortemente interessati ai temi esoterici, filosofici, ermetici e applicati allo studio dei testi filosofici antichi (come il "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Corpus Hermeticum"},{"type":"span","value":", giunto a Firenze fin dalla seconda metà del XV secolo, tradotto da Marsilio Ficino e pubblicato in prima stampa nel 1470), contribuirono in modo decisivo a orientare le scelte di Rosa verso le rappresentazioni di carattere negromantico di questo periodo, come le "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Streghe e gli incantesimi"},{"type":"span","value":" (oggi alla National Gallery di Londra), la "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Strega"},{"type":"span","value":" dei Musei Capitolini (colta in atteggiamento meditativo, contrariamente a quella degli Uffizi), la "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Menzogna"},{"type":"span","value":" e le "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Tentazioni di Sant’Antonio"},{"type":"span","value":", entrambe accolte nella Galleria Palatina di Palazzo Pitti. Con questi dipinti, la "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Strega "},{"type":"span","value":"condivide la pittura densa e macchiata e l’insistenza sul dettaglio grottesco, forzato fino all’inverosimile e alla deformazione. Nella scelta iconografica, Rosa richiama la tradizione dei pittori nordici di Cinque e Seicento, da Dürer a Baldung Grien a Jacques de Gheyn. Al tema della magia il pittore dedicò poi anche alcuni componimenti letterari, tra i quali un’ode intitolata proprio "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"La Strega"},{"type":"span","value":" (1646), incentrata sul tema della maledizione lanciata da una strega contro un uomo che non ha ricambiato il suo amore, testo che peraltro contiene non pochi elementi in comune con il dipinto appena comprato dal museo fiorentino. Circa 450mila euro la somma pagata dal museo, il cui comitato scientifico ha dato parere favorevole all’acquisto; l’opera si trovava all’estero da un numero sufficiente di anni tale da non poter più essere più vincolata, e, oggetto di interesse da parte di svariati musei internazionali, rischiava di non rientrare mai più in Italia."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi Simone Verde: "},{"type":"span","value":"“Il prezioso ingresso in collezione della Strega di Salvator Rosa ci permette di accrescere qualitativamente il nucleo collezionistico della pittura seicentesca del museo con un autore che, napoletano di nascita e formazione, si muove tra Roma e Firenze caratterizzando in modo originalissimo l’arte italiana ed europea della metà del secolo. Le Gallerie degli Uffizi annoverano un cospicuo numero di dipinti di Rosa, soprattutto paesaggi e scene di genere, ma - a parte le Tentazioni di Sant’Antonio - il tema magico e stregonesco, che viene sviluppato dal pittore proprio a Firenze, risultava finora assente; adesso, grazie all’arrivo della Strega, possiamo dire di aver colmato in modo più che soddisfacente tale lacuna. Con questo capolavoro, un autentico manifesto teorico della pittura barocca, gli Uffizi si dotano dunque di un’altra potente icona, restituendo all’Italia un capolavoro altrimenti destinato all’esilio”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":" "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Cenni biografici su Salvator Rosa, artista “maledetto”"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Salvator Rosa (1615–1673) è uno degli artisti più originali del Seicento. Noto per il suo temperamento impetuoso e per la scarsa considerazione dei mecenati, è stato uno dei primi esempi di “artista tormentato”. In vita ottenne fama internazionale, che si protrasse fino al XIX secolo, soprattutto tra i collezionisti d’arte dell’aristocrazia britannica. Rosa è celebre soprattutto per i suoi paesaggi selvaggi, con alberi spezzati e burroni rocciosi, spesso popolati di banditi, paesaggi che influenzarono i pittori del sublime del XVIII e XIX secolo. L’immagine romantica della sua vita sarà diffusa da Lady Morgan nella sua biografia romanzata "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"The Life and Times of Salvator Rosa"},{"type":"span","value":" (1824), ma l’artista stesso alimentò tale fama, affermando: "}
1,{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“io non depingo per arrechire ma solamente per propria sodisfazione; è forza il lasciarmi trasportare dagl’impeti dell’entusiasmo et esercitare i pennelli solamente in quel tempo che me ne sento violentato”"},{"type":"span","value":". Nato a Napoli nel 1615, Rosa si trasferì a Roma nel 1635, dove divenne famoso come pittore di paesaggi e scene di battaglia; ma imprudentemente si inimicò i suoi contemporanei, tra cui lo scultore Bernini. Potrebbe essere questo ad averlo spinto, nel 1640, ad accettare l’invito di Giovanni Carlo de’ Medici a trasferirsi a Firenze, dove prosperò come poeta, filosofo e pittore nella cerchia di virtuosi coltivata dal cardinale. La sua casa divenne il punto di riferimento di una società colta, l’Accademia dei Percossi. Durante il soggiorno fiorentino Rosa eseguì una serie di figure singole profondamente poetiche, che sono oggi tra i suoi dipinti più amati: "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Filosofia "},{"type":"span","value":"(Londra, The National Gallery), "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Poesia"},{"type":"span","value":" (Hartford, Wadsworth Atheneum Museum of Art), "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Autoritratto"},{"type":"span","value":" (New York, Metropolitan Museum of Art) e "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Autoritratto come Pascariello"},{"type":"span","value":" (in collezione privata). L’intensità di queste opere esprime la sua personale sintesi tra pittura e poesia. Nel 1649 Rosa lasciò la corte medicea per tornare a Roma, dove continuò a essere una figura impetuosa e controversa per il resto della vita. Nel 1651 dipinse "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Democrito in meditazione"},{"type":"span","value":" (Copenaghen, Statens Museum for Kunst), capolavoro che racchiude la sua preoccupazione per la vanità delle imprese umane. Sviluppò uno stile classicizzante, che gli valse un invito a dipingere per Luigi XIV; invito che rifiutò. Rimase a Roma fino alla morte, avvenuta nel 1673. Al capezzale Rosa sposò colei che per 30 anni era stata la sua amante e modella, Lucrezia Paolini."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"FRYZRdSpQOaHf9m3EzTfhA","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1735640595-la-strega-di-salvator-rosa.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1735640595-la-strega-di-salvator-rosa.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1735640595-la-strega-di-salvator-rosa.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 582w,https://www.datocms-assets.com/103094/1735640595-la-strega-di-salvator-rosa.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1165w,https://www.datocms-assets.com/103094/1735640595-la-strega-di-salvator-rosa.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1747w,https://www.datocms-assets.com/103094/1735640595-la-strega-di-salvator-rosa.jpg?auto=format%2Ccompress 2330w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":2330,"height":3000,"alt":"Quadro che ritrae un uomo anziano, parzialmente nudo e inginocchiato, che tiene una torcia accesa in una mano, circondato da ombre profonde, incorniciato da una cornice dorata con dettagli ornati.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1735640595-il-direttore-simone-verde-e-la-strega-di-salvator-rosa-nel-deposito-degli-uffizi.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1735640595-il-direttore-simone-verde-e-la-strega-di-salvator-rosa-nel-deposito-degli-uffizi.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1735640595-il-direttore-simone-verde-e-la-strega-di-salvator-rosa-nel-deposito-degli-uffizi.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 768w,https://www.datocms-assets.com/103094/1735640595-il-direttore-simone-verde-e-la-strega-di-salvator-rosa-nel-deposito-degli-uffizi.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1536w,https://www.datocms-assets.com/103094/1735640595-il-direttore-simone-verde-e-la-strega-di-salvator-rosa-nel-deposito-degli-uffizi.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2304w,https://www.datocms-assets.com/103094/1735640595-il-direttore-simone-verde-e-la-strega-di-salvator-rosa-nel-deposito-degli-uffizi.jpg?auto=format%2Ccompress 3072w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":3072,"height":2729,"alt":"Un uomo in abito elegante è posizionato accanto a un grande dipinto in una galleria, circondato da altre opere d'arte incorniciate.","title":null}}]},{"apiKey":"text_block","id":"A-GybKu5S4KRXsGZZ-P0mA","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Salvator Rosa"},{"type":"span","value":"\nNaples, 22 July 1615 – Rome, 15 March 1673"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"The Witch"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"ca. 1647 - 1650\nOil on canvas\n212 x 147 cm"}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"text_block","id":"MQh8iWPXQ5SVU-m0wsoKxA","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"La Strega"},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"\n"},{"type":"span","value":"Poesia di Salvator Rosa"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Era la notte, e l’orme\na le prede d’amor quieta movea\nturba di Citherea,\nturba che mai non dorme,\nperché nell’aria bruna\nscintillar non vedea\nsotto povero ciel luce di luna.\nInfra quest’ombra amica\nmovea Filli le piante,\nimplacabil nemica\nd’amator non curante,\ne rassembrava al moto, alla favella,\nagitando la face\nd’uno sdegno tenace,\ndell’Inferno d’amor fur
1ia novella.\nPoiché l’amar non vale,\ndicea colma di rabbia,\na meritar d’un traditor la fede,\ngirerò questo piede,\naprirò queste labbia,\nscoppierò dall’interno\ndi vietati scongiuri arte fatale,\npotente a convocar nume d’Averno.\nNume che vendichi\nl’ira di lui,\nnume che l’agiti\nnei regni bui,\nnume che fulmini\nl’empio mal nato, ond’io tradita fui:\npoiché il crudel non m’ode,\npoiché non prezza il pianto,\nalla frode, alla frode,\nall’onte, all’onte,\nall’incanto, a l’incanto,\ne chi non mosse il ciel, mova Acheronte.\nIo vo’ magici modi\ntentar, profane note,\nherbe diverse, e nodi,\nciò ch’arrestar può le celesti rote,mago circolo,\nonde gelide,\npesci varij,\nacque chimiche,\nneri balsami,\nmiste polveri,\npietre mistiche,\nserpi, e nottole,\nsangui putridi,\nmolli viscere,\nsecche mummie,\nossa, e vermini,\nsuffumigij,\nch’anneriscano,\nvoci horribili,\nche spaventino,\nlinfe torbide,\nch’avvelenino,\nstille fetide,\nche corrompino,\nch’offuschino,\nche gelino,\nche guastino,\nch’ancidano,\nche vincano\nl’onde stigie.\nIn quest’atra caverna,\nove non giunse mai raggio di sole,\nda le tartaree scuole\ntrarrò la turba inferna,\nfarò ch’un nero spirto\narda un cipresso, un mirto,\ne mentre a poco, a poco\nvi struggerò l’imago sua di cera,\nfarò che a ignoto foco\nsua viva imago pera,\ne quand’arde la finta arda la vera.\nForse così questa beltà schernita\ncon magica possanza\nestinguerà per me l’empio che ha vita,\nravviverà per me morta speranza.\nPoiché il crudel non m’ode,\npoiché non prezza il pianto,\nalla frode, alla frode,\nall’onte, all’onte,\nall’incanto, all’incanto,\ne chi non mosse il ciel, mova 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Reso per la prima volta accessibile a tutto il pubblico, visitatori da ogni parte del mondo potranno quotidianamente godervi una passeggiata panoramica unica sopra il centro di Firenze; un percorso che, prendendo avvio da un apposito ingresso al primo piano dalla Galleria delle Statue e delle Pitture, li porterà a camminare sopra il Ponte Vecchio, in modo da raggiungere, di là dall'Arno, il giardino di Boboli e la reggia di Palazzo Pitti. Più che un viaggio, sarà un vero e proprio salto indietro nel tempo di quasi mezzo millennio, quando il Corridoio fu creato. Riportato oggi alla sua originaria nudità, si mostra al visitatore come un semplice “tunnel aereo”, lungo oltre settecento metri sopra il cuore della città, esattamente come appariva all’epoca in cui i signori di Firenze lo percorrevano per arrivare in brevissimo tempo a Palazzo Vecchio, indisturbati e sicuri, dalla loro dimora a Pitti."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" Il progetto di consolidamento e recupero per la riapertura del Corridoio Vasariano è stato realizzato da Uffizi e Soprintendenza e presentato nel febbraio 2019 dopo 18 mesi di studi, ricerche e indagini che hanno coinvolto decine di specialisti (oltre mille le pagine del programma, 201 i metri quadrati di elaborati realizzati, 23 le relazioni specialistiche redatte, 2435 fotografie, decine le prove e i saggi sui materiali compiuti). I lavori, per circa 10 milioni di euro - ai quali vanno aggiunto un milione di dollari donato nel 2023 dall’imprenditore statunitense Skip Avansino - sono partiti nel 2022, terminando nelle scorse settimane. L’ultimo restauro del Vasariano risale agli anni Novanta."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" Il nuovo percorso del Corridoio garantisce completa accessibilità per i disabili, con un sistema integrato di rampe, pedane ed ascensori che consentono l'agevole superamento di ogni dislivello lungo l'itinerario; è dotato di servizi igienici; ha una illuminazione a LED a basso consumo energetico ed è interamente videosorvegliato. Tra gli interventi principali previsti dal progetto, la realizzazione di nuove uscite di sicurezza. Tra queste - complessivamente cinque – una è stata ricavata all'interno del vano di un pilone dopo Ponte Vecchio, in Oltrarno, in corrispondenza di via de' Bardi, e un'altra all'altezza del Cortile delle Cacce, nel giardino di Boboli. 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Grazie agli interventi di consolidamento strutturale e restauro, alla sapienza e maestria dei restauratori, alla professionalità delle maestranze, il tutto coordinato da Uffizi e Soprintendenza, il Corridoio è nuovamente a disposizione del pubblico. Accessibilità, sicurezza e sostenibilità energetica contraddistinguono un itinerario che, nella sua complessa stratificazione storico-urbanistica e monumentale, consente di ammirare Firenze in tutto il suo splendore”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":" Il direttore degli Uffizi Simone Verde"},{"type":"span","value":": "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Mantenendo un impegno preso con i cittadini l’indomani dell’insediamento, il Corridoio Vasariano ri
1apre entro la fine del 2024 al pubblico. Per il Complesso degli Uffizi si tratta di un momento di strategica importanza che permette di ricucire, anche nella sua fruibilità, l’unitarietà della sua storia monumentale e collezionistica. Dal 21 dicembre, infatti, i visitatori che vorranno farlo potranno passare da una parte all’altra dell’Arno, apprezzando in tutta la sua tentacolare estensione la vastità, la coerenza e la ricchezza della cittadella medicea del potere e delle arti. Questa apertura, infatti, va di pari passo con l’opera sistematica di riqualificazione e di ricomposizione museale in corso e che vede concentrate allo stesso livello cure sia sul complesso vasariano degli Uffizi che su Boboli e Palazzo Pitti”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"COME SI VISITA IL CORRIDOIO VASARIANO"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" Al Corridoio Vasariano si accede acquistando il biglietto della Galleria degli Uffizi con un supplemento speciale, al prezzo complessivo di 43 euro. E’ obbligatoria la prenotazione. Il biglietto Uffizi-Vasariano permette a coloro che fissano la visita al Corridoio di entrare due ore prima agli Uffizi per visitare il museo. E' anche possibile, per chi abbia già un biglietto della Galleria degli Uffizi, aggiungere in un secondo momento il supplemento per il Vasariano al costo di 20 euro, qualora vi sia spazio negli slot di accesso al Corridoio previsti per il giorno della visita in Galleria (in un orario successivo a quello indicato per l’ingresso in museo). Restano valide le gratuità e le riduzioni previste dalla legge. Al Vasariano si accede dal martedì alla domenica, all’orario prenotato, un gruppo alla volta, per un massimo 25 persone (più due addetti del personale in veste di accompagnatori), dallo spazio antistante la Cappellina Veneziana (sale verdi della pittura veneta) al primo piano della galleria. Il primo gruppo della giornata potrà visitare il Corridoio alle ore 10,15, l’ultimo alle 16,35. Il Corri
1doio è percorribile solo in direzione Uffizi-Giardino di Boboli: si uscirà dalla porta di fianco alla Grotta Buontalenti, per essere accompagnati all'uscita dal cortile di Palazzo Pitti. Non sarà possibile prenotare più di 5 ticket per volta, anche per date diverse. Sul biglietto ci sarà un link di collegamento alla mappa con il percorso per raggiungere il varco di accesso al Corridoio; un QR code per visualizzarla è stato incluso anche nella cartellonistica predisposta in Galleria."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"IL CORRIDOIO VASARIANO, CENNI STORICI"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" Progettata da Giorgio Vasari per consentire ai Granduchi di muoversi in sicurezza dalla loro residenza privata di Palazzo Pitti alla sede del governo in Palazzo Vecchio, questa via aerea ancora oggi unica nel mondo, fu realizzata per iniziativa del Duca Cosimo I de’ Medici nel 1565 in occasione del matrimonio del figlio Francesco con Giovanna d'Austria. Gli ospiti della casa d’Asburgo al seguito della principessa avrebbero dovuto rimanere letteralmente stupiti da questo passaggio aereo sopra la città; i lavori per la sua costruzione durarono appena cinque mesi. Il percorso totale è di circa 750 metri a partire dagli Uffizi, fino all’uscita accanto alla Grotta del Buontalenti nel Giardino di Boboli. In questo tratto il Corridoio sorpassa le vie, costeggia l’Arno e lo attraversa, entra nei palazzi, gira intorno alla Torre de' Mannelli, si affaccia nella Chiesa di Santa Felicita, in un susseguirsi di scorci panoramici sulla città che permette di catturarne tutta la bellezza. Sia il complesso degli Uffizi che il Corridoio si inquadravano nel progetto più ampio di risanamento del quartiere, povero e malfamato (e per questo detto al tempo “di baldracca”) che si estendeva fra Palazzo Vecchio e l’Arno. Le qualità di Giorgio Vasari architetto e urbanista si rivelarono appieno in tutte queste imprese per il giovane Cosimo I, prima duca e poi Granduca di Firenze e della Toscana. Pur concepito come spazio destinato alle magistrature di governo, il palazzo degli Uffizi già si apprestava a divenire museo, anzi prototipo per tutti i musei a venire, e palazzo Pitti, acquisito con i denari portati in dote da Eleonora di Toledo, giovane sposa di Cosimo I, ampliato e dotato di grande giardino, si preparava a diventare reggia medicea. Non casualmente, infine, il “corridore” del Vasari è detto “passetto” fiorentino. Infatti, per la sua realizzazione il duca e l’architetto si ispirarono al celebre passaggio, il passetto appunto, costruito durante il papato di Alessandro V (1415-17) a Roma, che mette in comunicazione il palazzo del Vaticano con Castel Sant’Angelo, noto per aver salvato la vita a papa Clemente VII, al secolo Giulio de’ Medici, riuscito a fuggire all’esercito di Carlo V durante il sacco di Roma del 1527 proprio usando questo passaggio segreto. Ma è ispirato anche al celebre “corridore” bramantesco costruito nel 1505 per collegare i Palazzi Apostolici Vaticani con il Casino del Belvedere di Innocenzo VIII. Dopo quello di Firenze, è da ricordare il caso di Parigi, dove la finalità perseguita era la medesima: unire spazialmente il cuore politico-istituzionale alla dimora dei sovrani attraverso un passaggio coperto che servisse anche da luogo di allestimento delle collezioni reali, proteggendo la monarchia dal pericolo di attentati e colpi di Stato. Il primo passo che porterà alla nascita della Grande Galerie del Louvre è di poco precedente al marzo 1565, nello stesso anno della costruzione del Corridoio fiorentino: se ne ha traccia in una lettera che proprio in quei giorni Caterina inviò al cugino Enrico I, duca di Montmorency, futuro maresciallo di Francia e responsabile delle costruzioni monarchiche, in cui la regina lo prega di “dare ordine, seguendo ciò che il Re mio figlio ha scritto, perché si cominci a includere l’edificio delle Tuileries dentro la cinta muraria della città, poiché non si potrebbe farmi cosa più gradita che tenermi al corrente delle opportunità che si apriranno da questo cantiere”."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"Twd5qP9XSpGud8jFNzqWSQ","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-foto-direttore.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-foto-direttore.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-foto-direttore.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1368w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-foto-direttore.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2736w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-foto-direttore.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 4104w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-foto-direttore.jpg?auto=format%2Ccompress 5472w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLChYLESQVDQ0ODhUOFg0VHhYdGBYTFiEdHysjHR0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBAQHC8cFig7Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAA4AGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAADBAACBf/EAB0QAAIBBAMAAAAAAAAAAAAAAAEDAAIFERIEISL/xAAVAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAAEAf/EABkRAAIDAQAAAAAAAAAAAAAAAAECABEhA//aAAwDAQACEQMRAD8AtcWqpO2YqvlBo89wd3VqgnMVsQ3qIMjGhKq2ZoO57F0agSQzk0GrGJIMvsevHJ//2Q==","width":5472,"height":3080,"alt":"In un ampio corridoio luminoso con pavimento in legno e ampie finestre, un uomo in abito formale guarda verso la fotocamera, trasmettendo un senso di professionalità e contemplazione.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734703407-foto-autorita-nel-corridoio-vasariano.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734703407-foto-autorita-nel-corridoio-vasariano.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734703407-foto-autorita-nel-corridoio-vasariano.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1368w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734703407-foto-autorita-nel-corridoio-vasariano.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2736w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734703407-foto-autorita-nel-corridoio-vasariano.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 4104w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734703407-foto-autorita-nel-corridoio-vasariano.jpg?auto=format%2Ccompress 5472w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFhISDhgQDhANDh0NFg4MFx8ZGBYVFiEaHyslGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHAsNEC8cFhw7Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAEBwABBf/EAB8QAAIDAAEFAQAAAAAAAAAAAAEEAAIDkQUSFCMyEf/EABUBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAMC/8QAFxEBAAMAAAAAAAAAAAAAAAAAAgABEf/aAAwDAQACEQMRAD8AHQcrlr9CbK/W8xuK2uIqV3XfKFTYwxhlvPQW7zJRMQ3eRu36ooPwnQcyRVVZc3qPYeZUqiYC3Z//2Q==","width":5472,"height":3648,"alt":"Un gruppo di persone ben vestite posa per una foto in un ampio corridoio illuminato dalla luce del giorno, con finestre grandi e pavimento in legno.","t
1itle":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734703407-un-momento-della-presentazione.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734703407-un-momento-della-presentazione.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734703407-un-momento-della-presentazione.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1368w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734703407-un-momento-della-presentazione.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2736w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734703407-un-momento-della-presentazione.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 4104w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734703407-un-momento-della-presentazione.jpg?auto=format%2Ccompress 5472w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgVCgoLDhMQDg0VDRUNDRUNFxodHBYfFiEaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHRAKFS8dIhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAEBgEDBf/EAB8QAAICAQQDAAAAAAAAAAAAAAECAAMEESFBUQUGEv/EABUBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAIB/8QAFREBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAEgD/2gAMAwEAAhEDEQA/AL8NvttTD9VO0T6vPhbAom5j5wag2nqFSETe4R9pEWsz2aqvJKHiTEqC/9k=","width":5472,"height":3648,"alt":"In un ampio atrio, un uomo parla davanti a un pubblico di persone sedute su sedie disposte ordinatamente, con grandi finestre e pareti bianche sullo sfondo.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734703407-simone-verde-alla-presentazione-2.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734703407-simone-verde-alla-presentazione-2.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734703407-simone-verde-alla-presentazione-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1298w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734703407-simone-verde-alla-presentazione-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2597w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734703407-simone-verde-alla-presentazione-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3896w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734703407-simone-verde-alla-presentazione-2.jpg?auto=format%2Ccompress 5195w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLChILDhUQFRYVDikMFhUYFxYdGBYTIhUmJisjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OEBAKFS8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABQYE/8QAHRAAAQQDAQEAAAAAAAAAAAAAAQACBRIDBAYhEf/EABYBAAMAAAAAAAAAAAAAAAAAAAABAv/EABcRAQADAAAAAAAAAAAAAAAAAAACERL/2gAMAwEAAhEDEQA/AHmCQ0sHQ1Dgtrt7SE7ewUDzgdLdDaxT7YjXjohiDilmSjh8lp55/wCWCFMSMdl0Zu4cfUIqQf/Z","width":5195,"height":3463,"alt":"Un uomo in abito formale tiene un discorso su un podio, con uno sfondo che include un pannello intitolato \"Il Corridoio Vasariano\" tra due poster del Ministero dei Beni Culturali, in una sala con piante in vaso e persone sedute.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-dsc00301.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-dsc00301.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-dsc00301.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1307w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-dsc00301.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2614w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-dsc00301.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3921w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-dsc00301.jpg?auto=format%2Ccompress 5229w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLEAoLDhUZDg0VFxUNDQoMFxYZGCIVFiEaKysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLAg0OHBANFi8cFhw7NS8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAFBgAEB//EAB0QAAEEAgMAAAAAAAAAAAAAAAEAAgMEBTEREhP/xAAVAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAAEAv/EABoRAAEFAQAAAAAAAAAAAAAAAAQAAQYHEQL/2gAMAwEAAhEDEQA/AA+OzcEh4JR6jYqPfySs6x/QP2mbFSMdMGkqnKnDMjsJXup1qio6Xair1
1/CIAkqIPR041O5Cr3F//9k=","width":5229,"height":3486,"alt":"Veduta panoramica del Ponte Vecchio a Firenze, con le sue arcate uniche riflesse nel fiume Arno sotto un cielo sereno.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-dsc00304.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-dsc00304.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-dsc00304.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1332w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-dsc00304.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2664w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-dsc00304.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3996w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-dsc00304.jpg?auto=format%2Ccompress 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Vecchio.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-dsc00305.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-dsc00305.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-dsc00305.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1352w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-dsc00305.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2704w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-dsc00305.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 4056w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-dsc00305.jpg?auto=format%2Ccompress 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l'architettura classica.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693225-img_6722.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693225-img_6722.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693225-img_6722.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1290w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693225-img_6722.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2581w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693225-img_6722.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3871w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693225-img_6722.jpg?auto=format%2Ccompress 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1nto di fuga in lontananza.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6731.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6731.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6731.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1280w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6731.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2560w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6731.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3840w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6731.jpg?auto=format%2Ccompress 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di candele e drappi colorati.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6735.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6735.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6735.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1078w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6735.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2157w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6735.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3235w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6735.jpg?auto=format%2Ccompress 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piano.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6732.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6732.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6732.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6732.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6732.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6732.jpg?auto=format%2Ccompress 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giorno.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6800.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6800.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6800.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6800.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6800.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6800.jpg?auto=format%2Ccompress 5184w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLCgoLDhgQDhUXFhUVFhUQF
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rustica e accogliente.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6726.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6726.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6726.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 864w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6726.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1728w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6726.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6726.jpg?auto=format%2Ccompress 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spaziosa.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6728.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6728.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6728.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 864w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6728.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1728w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6728.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6728.jpg?auto=format%2Ccompress 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regolari.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6754.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6754.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6754.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 796w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6754.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1593w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6754.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2390w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6754.jpg?auto=format%2Ccompress 3187w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLChQXDh8ODggWDhEMCxEYFxUZGBYfFhUdHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OEA4JHC8dFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEAMBIgACE
1QEDEQH/xAAXAAADAQAAAAAAAAAAAAAAAAADBAUA/8QAGxAAAgMBAQEAAAAAAAAAAAAAAQIAAwQiIQX/xAAWAQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAFAwL/xAAYEQEAAwEAAAAAAAAAAAAAAAABAAIDEf/aAAwDAQACEQMRAD8Aosg8IEJpAbMBHlrpWrqAvVGq5hjTkTLLJG364VQAY/i1pZlBaaab0lMwn//Z","width":3187,"height":4780,"alt":"Corridoio stretto e luminoso con pavimento in cotto e pareti beige, illuminato dalla luce naturale che filtra dalle finestre rotonde lungo il lato destro.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6767.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6767.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6767.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 864w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6767.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1728w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6767.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6767.jpg?auto=format%2Ccompress 3456w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLCgoLDiAQFRUNFRYdDRUNFx0dGBYVFhUdHysjGh0oHRUWJTUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0NFQ0NHS8cFh0vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEAMBEQACEQEDEQH/xAAVAAEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAAEA//EAB0QAAICAgMBAAAAAAAAAAAAAAECAAMEERIUIQX/xAAXAQADAQAAAAAAAAAAAAAAAAABBAUA/8QAGhEAAgIDAAAAAAAAAAAAAAAAAAEDEQISIf/aAAwDAQACEQMRAD8AttePpkvQuuQqQGq0JlgFSAM2u5H4ruMcE3Yv59dhGnhVBVla3XIzApEW3GnGNzKeuAV8hWZlGf/Z","width":3456,"height":5184,"alt":"Un lungo corridoio con un soffitto a volta, illuminato da file di faretti, presenta pareti beige e un pavimento in legno chiaro, dando un senso di profondità e calma.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6779.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6779.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6779.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 864w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6779.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1728w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6779.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6779.jpg?auto=format%2Ccompress 3456w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLCgoLDhUWFRgNDikVDR0YGRMZJSIVIhUdHysjGh0oHR0WJDUlKC0vMjIyHSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBAQHDscIig7Ozs7Oy87Lzs7Oy87OzUvLy87Oy87NS87Ly8vLy8vLy8vOzsvLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAEAAwEAAAAAAAAAAAAAAAAFAQQGAP/EAB4QAAEEAgMBAAAAAAAAAAAAAAEAAwUGAhEEEiIT/8QAFgEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAABAMC/8QAGREAAgMBAAAAAAAAAAAAAAAAAQIABBED/9oADAMBAAIRAxEAPwDdcSv5BjzkFWlYd4cfXYI6ElpX5acJRVrsknx8NYkpL2WAhudcEwJi5OtZdQENZbS49iNjZKlcqWEXJms52f/Z","width":3456,"height":5184,"alt":"Un ponte storico si estende sopra il sereno fiume Arno a Firenze, con edifici antichi che si affacciano sull'acqua, riflettendo l'architettura rinascimentale sotto un cielo azzurro.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693225-img_6798.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693225-img_6798.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693225-img_6798.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 844w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693225-img_6798.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1688w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693225-img_6798.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2532w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693225-img_6798.jpg?auto=format%2Ccompress 3377w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgUExMLDhUNDRUNDhMODQ0MFxMZGBYVFhUaHysjHR0oKRUiJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OFQ4MHDsdFh0vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAEBgADBf/EAB4QAAEEAgMBAAAAAAAAAAAAAAQAAQMFAhESITEG/8QAFAEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAf/EABkRAAMBAQEAAAAAAAAAAAAAAAECEQAEA//aAAwDAQACEQMRAD8A1gfo+QjK25tYyKpmd0nCHwxh9oic6O
1cLTOhvYzK84uTcLPCSDTIh7LGET1RRLqJhGN3/2Q==","width":3377,"height":5065,"alt":"Un ponte antico in pietra si estende su un fiume sotto un cielo azzurro, circondato da edifici storici con tetti rossi e dettagli architettonici classici, in una scena urbana pittoresca.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6795.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6795.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6795.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 864w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6795.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1728w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6795.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6795.jpg?auto=format%2Ccompress 3456w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLCgoLDhsQDhQNDhEdFhYYHRUdGBYdFiEaJSsvHR0oHRUiJDUlKC0vNTIyHSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA4OHC8oIhwvOzU1Ly87Ly8vOy87Ly8vLy8vLy8vLy8vNS8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAEBgACB//EACAQAAEEAQQDAAAAAAAAAAAAAAMAAQIEBRESITIGByL/xAAUAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAC/8QAGBEAAwEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAECEQP/2gAMAwEAAhEDEQA/AGoPsCByttbhXynmbPXZotos9xRaoR7pSZE5G/XmH5RqhTGiNWvu4OzowuTGGnrLlRRK0Hm2f//Z","width":3456,"height":5184,"alt":"Ponte Vecchio a Firenze, con le sue caratteristiche botteghe medievali e l'architettura ad arco, si riflette nel fiume Arno sotto un cielo parzialmente nuvoloso.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6714.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6714.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6714.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 746w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6714.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1493w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6714.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2240w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6714.jpg?auto=format%2Ccompress 2987w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLCgoUDhUQFRUNDh0VHREVHRUZHSITFiEdHysjJh0oHRUiJDUlKC0vMjIyHSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OFRAOHDUcFh01Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAABBQAAAAAAAAAAAAAAAAAGAAEDBAX/xAAdEAACAgIDAQAAAAAAAAAAAAABBAAFAgMRM5ES/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAwL/xAAXEQADAQAAAAAAAAAAAAAAAAABAhIA/9oADAMBAAIRAxEAPwAPQVAXkzS2sLc5TWqENWzQPrIS9aUegpAjYPYwUVoZjOEkm28FOccjFZWVgUuw+x4oSE1kcCd//9k=","width":2987,"height":4480,"alt":"Una scalinata in pietra conduce verso un arco che incornicia una finestra luminosa con griglia, illuminando il soffitto a cassettoni di legno intricatamente decorato e creando un contrasto tra le ombre della scala e la luce che filtra.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693225-img_6711.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693225-img_6711.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693225-img_6711.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 864w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693225-img_6711.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1728w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693225-img_6711.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693225-img_6711.jpg?auto=format%2Ccompress 3456w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgSEBURDg4ZDQ0UFhUSFg0NFx8ZGBYVFhUdHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OEA0QHC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAACAwEAAAAAAAAAAAAAAAACBQEDBAD/xAAdEAABBAIDAAAAAAAAAAAAAAAEAAEDEQIFEhQk/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAwD/xAAYEQACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAAAQIiMv/aAAwDAQACEQMRAD8AZDa3wUsxOmdhbdMgWmyDR7GKfoXiiWRQASHxAtXTHcgqdlK5JFVI/9k=","width":3456,"height":5184,"alt":"Affresco del soffitto splendidamente dettagliato con elaborate decorazioni floreali, motivi geometrici e figure mitologiche in una palette di colori tenui, situato 
1in un edificio storico.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6776.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6776.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6776.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 864w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6776.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1728w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6776.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6776.jpg?auto=format%2Ccompress 3456w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLChULDhgVDhISGhsQFg0PFxMlJiIVFiEmHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDw0OEg0QEi8cFig7OzsvLy8vLy8vLy87Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABgcF/8QAHxAAAQQCAgMAAAAAAAAAAAAAAQACAwUEEhExFCFB/8QAFgEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAQIA/8QAFxEBAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAADICAf/aAAwDAQACEQMRAD8AlOFGZbZoA+ptxK1/mA6lYtS6CK3aXcdp8xZ4JMhuoHSD2kxhk1sAeU50OYw5IDvaELK1T//Z","width":3456,"height":5184,"alt":"Una veduta di una strada cittadina attraverso una finestra rotonda con inferriata, con edifici storici e un cielo azzurro sullo sfondo.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6782.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6782.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6782.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 719w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6782.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1438w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6782.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2157w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693224-img_6782.jpg?auto=format%2Ccompress 2877w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFgoLDhgWDhcNDhUVFRUYFxUdJBYVFhUmHysjGh0oHSEiJTUlKC0vMjIyGSU4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBANHC8lIig7OzsvOzU1Ly8vNTU7Oy87LzsvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABkAEAMBIgACE
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azzurro.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-foto-direttore-2.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-foto-direttore-2.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-foto-direttore-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1020w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-foto-direttore-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2040w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-foto-direttore-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3060w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-foto-direttore-2.jpg?auto=format%2Ccompress 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pietra.","title":null}}]}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6731.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6731.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6731.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6731.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6731.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734693223-img_6731.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 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proprio adesso i due enti lanciano una call ai Comuni affinché propongano progetti di mostre per il programma, che verranno valutati dalla commissione di specialisti di entrambe le istituzioni."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"In termini generali, l’accordo rinnova e amplia la collaborazione tra i due enti volta a promuovere le sedi espositive del territorio, dotarle dei più opportuni presidi di 
1sicurezza e dei servizi coerenti con i migliori standard museali, favorire la professionalizzazione diffusa degli addetti al settore e delocalizzare i flussi di visitatori."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Ad annunciare le novità sono stati il direttore delle Gallerie degli Uffizi Simone Verde e il presidente della Fondazione CR Firenze Bernabò Bocca."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi Simone Verde: "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Questa nuova concezione degli Uffizi Diffusi punterà, grazie al partenariato strategico con Fondazione CR Firenze e alle sua insostituibile solidità, a uno slancio ulteriore con la nascita di veri e propri poli territoriali della cultura caratterizzati dallo sviluppo di competenze di lunga durata e di livello nazionale, così come merita un territorio culturalmente e storicamente ricco quale quello interessato”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il presidente della Fondazione CR Firenze Bernabò Bocca: "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"\"La Fondazione CR Firenze è impegnata a promuovere lo sviluppo del territorio e il bene della comunità, attraverso un articolato sistema di erogazioni che abbraccia cinque ambiti principali, tra cui l'arte e la valorizzazione del patrimonio culturale. In questo contesto, la collaborazione tra enti locali e istituzioni culturali come Le Gallerie degli Uffizi rappresenta un elemento fondamentale per il successo delle iniziative della Fondazione, contribuendo in maniera significativa al raggiungimento della propria missione in ambito culturale con azioni di promozione e mediazione dei beni culturali, affinché la valorizzazione del patrimonio storico artistico, consenta opportunità di crescita e di sviluppo economico per le comunità. Con i nuovi Uffizi Diffusi prosegue quindi la nostra linea strategica di marketing culturale territoriale \"Piccoli Grandi Musei\" che da oltre 20 anni si occupa di promuovere le risorse culturali locali, dall'arte all'artigianato, dal paesaggio ai saperi tradizionali”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Durante i quattro anni della precedente collaborazione – denominata “Terre degli Uffizi” - sono state proposte al pubblico 22 mostre realizzate in 13 comuni del Valdarno, Valdelsa, Valdichiana e Chianti fiorentino con il coinvolgimento di 15 musei del territorio e con 80 opere in prestito dalle Gallerie degli Uffizi. Il programma ha centrato l’obiettivo principale, ovvero quello di produrre un aumento delle presenze nei piccoli musei interessati dai progetti espositivi: +30% dei visitatori. Da tenere di conto che il 72% dei visitatori ha detto di aver visitato il museo per la prima volta grazie alla mostra di “Terre degli Uffizi”. 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Ancora di più ci si aspetta avvenga con il brand “Nuovi Uffizi Diffusi” e grazie alla professionalizzazione che questo progetto diffonderà sul territorio."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"I Comuni interessati a presentare un progetto espositivo da inserire nel programma dei Nuovi “Uffizi Diffusi” possono rivolgersi a Fondazione CR Firenze."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"image_block","id":"IJY34MaKT5em58jfk23pAQ","image":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734446666-bernabo-bocca-e-simone-verde.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026w=840","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734446666-bernabo-bocca-e-simone-verde.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734446666-bernabo-bocca-e-simone-verde.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1020w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734446666-bernabo-bocca-e-simone-verde.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2040w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734446666-bernabo-bocca-e-simone-verde.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3060w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734446666-bernabo-bocca-e-simone-verde.jpg?auto=format%2Ccompress 4080w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBg8TEggLEQ4NDg8QDQ0NDRINFg0YFx8ZGBYVFiEaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg4NEA0NHC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABMAGAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAACAwEAAAAAAAAAAAAAAAAABQIDBgH/xAAfEAACAQQCAwAAAAAAAAAAAAAAAQIDBAUyMUISExT/xAAXAQADAQAAAAAAAAAAAAAAAAABAwQC/8QAGREBAQADAQAAAAAAAAAAAAAAAAEREiEC/9oADAMBAAIRAxEAPwBcszdeWjJrLXjloxgquOVTqWfZj4T4iR2xRNi2V7fTejODOtmLKj1QA41n0wirVPZuy2FSbq7MAEnJX0peHLAAAL//2Q==","width":4080,"height":3072,"alt":"Mi dispiace, non so chi siano queste persone. \n\nDue uomini in abiti formali siedono a un tavolo di legno, sorridendo e firmando documenti, con uno sfondo di pannelli in legno, in una scena che può suggerire una riunione aziendale o la firma di un contratto.","title":null}}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734446546-1688978534-mg_9132.avif?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734446546-1688978534-mg_9132.avif?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1734446546-1688978534-mg_9132.avif?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734446546-1688978534-mg_9132.avif?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1734446546-1688978534-mg_9132.avif?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFQoLDh0VFhUNDh0dHRUYFxQdGBYfFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyHSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OFQ4QHDscFigvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABAUB/8QAHxAAAQMDBQAAAAAAAAAAAAAAAQADBAIiMQUREiGR/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAwL/xAAXEQEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAhEB/9oADAMBAAIRAxEAPwCONTkUVXNJ+NqQcNzQ8U6STyytjntRZI6pS3KHcNhCTrJ3yUI9I//Z","width":1920,"height":800,"alt":"Veduta di Firenze con il Ponte Vecchio","title":null}},"attachments":[{"id":"FXbX-x8pSB6cct4ZFj9nDw","title":"Report Uffizi Diffusi","attachmentPdf":"https://pdf.uffizi.it/1777908547872-uffizi-diffusi_report.pdf","file":null}],"descriptiveTags":[],"structuralTags":[],"project":[{"apiKey":"project","slugs":[{"locale":"en","value":"terre-degli-uffizi"},{"locale":"it","value":"terre-degli-uffizi"}],"title":"Terre degli Uffizi","text":"\u003cp\u003eFondazione CR Firenze e Gallerie degli Uffizi insieme per un grande progetto di valorizzazione del patrimonio artistico della regi
1one! \"Terre degli Uffizi\" \u0026egrave; il primo passo del piano di pi\u0026ugrave; ampia conoscenza delle nostre ricchezze artistiche, ideato e realizzato all\u0026rsquo;interno dei rispettivi progetti \u0026ldquo;Piccoli Grandi Musei\u0026rdquo; e \u0026ldquo;Uffizi Diffusi\u0026rdquo;. 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Oltre 15 milioni di euro 
1sono stati stanziati dalle Gallerie per i maxi lavori di restauro di queste due aree, interventi dei quali sono ora in fase di partenza due bandi di gara, gestiti dalla Soprintendenza di Pisa e Livorno, con la quale il complesso museale ha sottoscritto una apposita convenzione."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"ANFITEATRO - "},{"type":"span","value":"Il piano prevede il restauro e scultoreo, strutturale, vegetale e l’adeguamento impiantistico dell'Anfiteatro come architettura da conservare, ma anche come luogo di pubblico spettacolo. La durata prevista dei lavori è di 10 mesi, il valore complessivo dell’opera di 5.150.000 euro, dei quali 4.500.000 derivanti dalla sponsorizzazione della mecenate statunitense Veronika Atkins. Il progetto ha l’obiettivo di porre rimedio ai danni derivanti da molteplici forme di degrado. In via generale, l’intervento riguarda gradonate (incluse le scale di accesso), balaustre, 24 edicole con urne e statue; parterre, vasca e obelisco, percorsi posti nelle immediate adiacenze dell’Anfiteatro, rampa di accesso dall’ingresso Nord-Est di Palazzo Pitti (Bacco), piazzale della Meridiana. E’ inoltre prevista la realizzazione di un impianto idrico di antincendio per mettere in sicurezza il Giardino, in particolare nelle aree in cui è possibile lo svolgimento di attività di pubblico spettacolo, come l’Anfiteatro nei pressi del Palazzo e il Prato delle Colonne nei pressi di Porta Romana. Anche per questo ulteriore progetto è stata indetta una procedura di gara."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"ISOLA E FONTANE DEL NETTUNO - "},{"type":"span","value":"E’ per un valore complessivo dell’opera di 7.665.000 euro (circa due anni e mezzo la durata prevista dei lavori) che le Gallerie hanno concepito il progetto di restauro integrale del patrimonio storico artistico presente nel Bacino del Nettuno e nel Giardino dell’Isola incluse le rispettive aree circostanti. A rendere necessaria l’operazione, la presenza di molteplici fenomeni di degrado dei materiali lapidei architettonici e scultorei ed il problema dei giochi d’acqua che, da decenni, hanno smesso di funzionare. Al ripristino delle fontane monumentali (con tutti i loro 100 diversi originari meccanismi di zampillo), si aggiungono la conservazione dei bacini, degli spazi e delle infrastrutture dedicate all’approvvigionamento idrico e la manutenzione dei parterre che circondano gli invasi d’acqua. Il progetto impiantistico (idrico, elettrico e di illuminazione) contempla inoltre l’ottimizzazione delle risorse idriche del Giardino anche in relazione alla sua complessa infrastruttura caratterizzata dalle antiche sorgenti medicee con la realizzazione di due pozzi artesiani, i lavori dei quali sono già iniziati."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"RESTAURO DEL PATRIMONIO VEGETALE -"},{"type":"span","value":" è stata avviata la procedura dell'affidamento del restauro del patrimonio vegetale di Boboli, per un valore di circa 865mila euro; l’intervento consiste nella reintegrazione del tessuto vegetale laddove presenti lacune, ma anche in operazioni di ricostruzione del disegno originale del verde, che in alcuni punti con il passare del tempo è andato perduto. Nello specifico gli interventi previsti riguardano siepi, filari di piante e alberi ed anche i prati."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"NUOVA VIABILITA’ INTERNA -"},{"type":"span","value":" è in fase di elaborazione un progetto per riqualificare la rete dei percorsi pedonali e carrabili del giardino, in modo da renderli più sicuri e caratterizzati da esigenze di manutenzione ridotte rispetto alle attuali. Il costo dell'intervento nel Viale dei Cipressi ammonta a 600mila euro."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":""}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi Simone Verde"},{"type":"span","value":": “Dopo mesi di lavoro parte finalmente il rilancio del Giardino di Boboli, con una fitta serie di interventi, architettonici, strutturali e di restauro, sia monumentale che vegetale, che ricostituiranno il volto originario del cuore verde del centro di Firenze. La nostra stella polare è, come sempre, quella ricomposizione storica e collezionistica a 360 gradi dell’inestimabile patrimonio culturale del c
1omplesso che vede tra l’altro, nell’imminente apertura universale del Corridoio Vasariano la nascita per la prima volta nella storia di un ponte connettivo, permanente e aperto a tutti, tra le varie anime della cittadella medicea”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il Soprintendente Archeologia Belle Arti e Paesaggio per le province di Pisa e Livorno Valerio Tesi: "},{"type":"span","value":"“Di fronte a interventi di così eccezionale rilevanza e per progetti così accuratamente redatti, è stato immediato sottoscrivere con Simone Verde una convenzione per la gestione delle procedure di appalto, così da mettere a disposizione delle Gallerie degli Uffizi l’elevata professionalità e l’ormai consolidata esperienza del personale della Soprintendenza di Pisa. Infatti, dal 1 luglio 2023 il nuovo codice dei contratti pubblici ha reso obbligatoria la qualificazione delle stazioni appaltanti, e dunque per importi superiori a 500.000 euro solo gli enti che si sono qualificati, come la Soprintendenza di Pisa, possono indire le procedure di aggiudicazione. Insomma, con Simone Verde si è stabilita una efficace collaborazione, che collega lungo le sponde dell’Arno i palazzi medicei di Firenze e Pisa”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"CENNI STORICI"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Fontana del Nettuno"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Fontana del Nettuno "},{"type":"span","value":"venne commissionata da Cosimo I de’ Medici allo scultore Stoldo Lorenzi agli inizi del 1566. La fonte originaria presentava una forma a tazza, in marmo, sorretta da due coppie di "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Tritoni "},{"type":"span","value":"e "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Nereidi "},{"type":"span","value":"e sormontata dalla figura del "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Nettuno "},{"type":"span","value":"bronzeo, che traeva ispirazione dal carro di Nettuno realizzato dallo stesso Lorenzi in materiali effimeri per la mascherata della "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Genealogia degli Dei"},{"type":"span","value":", tenutasi al principio di quell’anno. Nel 1596, la fontana venne trasferita all’interno del Prato di Madama - così chiamato perché vi si affacciavano le finestre dell’appartamento di Cristina di Lorena - che si estendeva immediatamente a Nord del Palazzo nella zona verso Santa Felicita. Nel 1634-36, in seguito alla distruzione di questa parte del giardino legata agli ampliamenti della fabbrica di Pitti, le sculture vennero di nuovo ricomposte nel Vivaio Quadro, questa volta al centro del bacino, secondo un progetto di Giulio Parigi e di Giovan Battista Pieratti che prevedeva l’attuale scoglio in muratura in cui vennero inserite formazioni calcaree e spugne fossili provenienti dalla zona di Sommaia, sul monte Morello. Pieratti aggiunse inoltre i delfini e la valva marmorea, mentre il "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Nettuno"},{"type":"span","value":", le "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Naiadi "},{"type":"span","value":"e i "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Tritoni "},{"type":"span","value":"vennero restaurati dallo scultore Bartolomeo Cennini sotto la supervisione di Pietro Tacca."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Vasca dell’Isola"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Vasca dell’Isola"},{"type":"span","value":" costituisce l’elemento centrale dei progetti commissionati da Cosimo II a Giulio Parigi per l’ampliamento seicentesco di Boboli verso Porta Romana. Ispirata al tema classico del Bagno di Venere, la grande vasca fu concepita come richiamo alla mitologia dell’isola di Citera. Il restauro di questo “Spettacolo dell’acqua”, composto da nove fontane monumentali, darà la possibilità di apprezzare il Giardino di Boboli nel pie
1no della sua magnificenza. Dalla ricerca storica ed archivistica si evince che i giochi d’acqua non sono più in azione già dal periodo sabaudo. Tuttavia, nel 1948 la vasca dell’Isola ospitò lo scenografico allestimento curato da Giorgio Strehler per la rappresentazione della “Tempesta” di Shakespeare. Solo in quella occasione, seppur ormai lontani dai virtuosismi seicenteschi, il tema del gioco d’acqua fu riportato in auge ma, da allora, non sono mai stati messi in funzione i giochi d’acqua a causa della necessità di fare un ingente investimento per il restauro integrale, tale da consentire di riportare il manufatto alla sua piena bellezza e funzionalità."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":" Anfiteatro"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Anfiteatro"},{"type":"span","value":", progettato dal Tribolo per Eleonora di Toledo e realizzato dopo la morte del suo ideatore (1550) fu in origine concepito come un’architettura vegetale, un “Anfiteatro di Verzura” che costituiva l’ingegnosa trasformazione della cava di pietra forte da cui era stato estratto il materiale per la costruzione di Palazzo Pitti. Fu Cosimo II, nell’ambito dell’ampliamento del Palazzo, a decidere di trasformarlo in un anfiteatro in muratura. Con la morte di Cosimo II nel 1621 la trasformazione subì una battuta d’arresto. Tuttavia nel 1628, in occasione delle nozze tra Margherita de’ Medici e Odoardo Farnese, lo spazio ospitò per la prima volta spettacoli e rappresentazioni teatrali, predisponendo una cavea provvisoria per gli spettatori. I lavori vennero ripresi nel 1630 per volere di Ferdinando II, sotto la guida di Giulio Parigi e si conclusero nel 1634. L’Anfiteatro assunse così un aspetto simile a quello attuale, documentato da numerose incisioni che testimoniano gli allestimenti per feste e caroselli. Dopo la rappresentazione tenutasi nel 1739 per l’arrivo del Granduca Francesco Stefano di Lorena, la platea venne trasformata in un giardino formale e l’Anfiteatro perse la sua funzione di luogo per gli spettacoli e le strutture architettoniche andarono incontro ad un progressivo degrado. A metà del ‘700 tutte le fabbriche granducali furono interessate da interventi, compreso le gradonate dell’Anfiteatro. Inoltre, venne costruito un ampio viale carrozzabile per collegare l’Anfiteatro più agevolmente al Cortile di Bacco (1764-65). Il progetto comportò una modifica sostanziale per l’Anfiteatro: il terreno, risultante dai poderosi sbancamenti necessari a far posto alla nuova architettura, venne riversato nella platea, innalzandone il livello, la balaustra che chiudeva il teatro verso il palazzo fu demolita e l’estetica che aveva caratterizzato questa parte del giardino in epoca barocca fu stravolta. Con l’arrivo di Pietro Leopoldo nel 1765 il teatro divenne ambientazione perfetta per le feste campestri, allora molto in voga, che il Granduca volle in alcuni casi aprire al pubblico. Nel 1790, sotto Pietro Leopoldo su progetto di Niccolò Gaspero Paoletti, venne inserito al centro della platea l’obelisco egizio, databile al XIII secolo a.C. portato a Roma al tempo dell’Impero e proveniente dalle collezione di Villa Medici a Roma. Nel 1818 sotto Ferdinando III, vennero inserite, su progetto di Giuseppe Cacialli, le urne in terracotta dipinte alternandole alle statue. Nel 1840, sotto Leopoldo II su progetto di Pasquale Poccianti, fu inserita la vasca in granito rosso (probabilmente appartenuta alle Terme Alessandrine di Campo Marzio) alla base dell’obelisco egizio. Il tramonto del Granducato segnò anche la fine delle celebrazioni di corte e, dopo l’ultima grande festa voluta da Leopoldo II nel 1839 con le scenografie del Poccianti, l’Anfiteatro si avviò ad ospitare altri tipi di spettacoli: nel 1906 si svolse lo storico concerto di Pietro Mascagni, al quale nei decenni successivi fecero seguito eventi di stampo patriottico, festività legate alla tradizione popolare fiorentina, oltre a numerose edizioni del Maggio Musicale Fiorentino fino al 1997."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":""}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"Z6-G3w4LSPiLNYBNr99Z3w","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1733754663-nqi79z-r.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1733754663-nqi79z-r.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1733754663-nqi79z-r.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 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Paola Ruggieri (Uffizi), Valerio Tesi (Soprintendenza), Simone Verde (Uffizi), Franca Berioli (Uffizi)"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1733754663-anfiteatro-4.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1733754663-anfiteatro-4.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1733754663-anfiteatro-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 373w,https://www.datocms-assets.com/103094/1733754663-anfiteatro-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 747w,https://www.datocms-assets.com/103094/1733754663-anfiteatro-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1121w,https://www.datocms-assets.com/103094/1733754663-anfiteatro-4.jpg?auto=format%2Ccompress 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nuvoloso.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1733754663-oceano2.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1733754663-oceano2.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1733754663-oceano2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1733754663-oceano2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1733754663-oceano2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1733754663-oceano2.jpg?auto=format%2Ccompress 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disposte in file ordinati su un prato verde, sormontato da un cielo parzialmente nuvoloso.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1733754663-anfiteatro-2.png?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1733754663-anfiteatro-2.png?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1733754663-anfiteatro-2.png?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 348w,https://www.datocms-assets.com/103094/1733754663-anfiteatro-2.png?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 696w,https://www.datocms-assets.com/103094/1733754663-anfiteatro-2.png?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1044w,https://www.datocms-assets.com/103094/1733754663-anfiteatro-2.png?auto=format%2Ccompress 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1doio Vasariano"},{"locale":"it","value":"Corridoio Vasariano"}],"slugs":[{"locale":"en","value":"corridoio-vasariano"},{"locale":"it","value":"corridoio-vasariano"}],"title":"Corridoio Vasariano","slug":"corridoio-vasariano","id":"145660407","colorCode":"orange","abstract":"Sopra il cuore della città","logo":"vasariano","coverImage":{"responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1695117188-1569496006387951-vasariano-header-02.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1695117188-1569496006387951-vasariano-header-02.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1695117188-1569496006387951-vasariano-header-02.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1695117188-1569496006387951-vasariano-header-02.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1695117188-1569496006387951-vasariano-header-02.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLEhULDg0QFRUNDh0MDhUYFxoZHRYTFhUdKysjGh0oKRUWJDUlKC0vMjIyHSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0PEBAQEDsdHRwvLy8vLy87Oy8vLy8vLy8vLy8vLy87Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABAcG/8QAHxAAAQMEAwEAAAAAAAAAAAAAAgABBAMFMpEREhQh/8QAFgEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAQMA/8QAHBEAAQMFAAAAAAAAAAAAAAAAAQACEwMxQlJT/9oADAMBAAIRAxEAPwBWPcorQ+XJkxSu0F6HHdlghIvC/wBdL0iLpk+0NNR16ixLBgqpQu0II2bIU8Ai8uT7QqRO6IlGi//Z","width":1920,"height":800,"alt":"Corridoio Vasariano","title":"Corridoio Vasariano"}}}],"title":"Riapre al pubblico il Corridoio Vasariano","slug":"riapre-al-pubblico-il-corridoio-vasariano","id":"NgC5XzVNTzibkA9YcQ8koA","featured":true,"abstract":"Riapre il 21 dicembre dopo 8 anni e per la prima volta al grande pubblico il celeberrimo 'tunnel aereo' degli Uffizi sopra il cuore di Firenze","publishingDate":"2024-12-05","category":{"apiKey":"article_category","title":"Comunicati","slug":"comunicati","id":"173995560"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"MtFKIgt7StqujnAbtRfVFw","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Riapre, il 21 dicembre 2024, il "},{"item":"WpViy42lTMGIthhZo_qMtQ","type":"itemLink","children":[{"type":"span","value":"Corridoio Vasariano"}]},{"type":"span","value":" degli Uffizi, chiuso dal 2016 per consentire la realizzazione di necessari interventi di adeguamento alle più recenti norme sulla sicurezza."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Reso per la prima volta accessibile al pubblico generale, i visitatori di tutto il mondo potranno quotidianamente godervi una passeggiata panoramica unica sopra il centro di Firenze; un percorso che, prendendo avvio da un apposito ingresso al primo piano dalla Galleria delle Statue e delle Pitture, li porterà a camminare sopra il Ponte Vecchio, in modo da raggiungere, di là dall'Arno, il Giardino di Boboli e la reggia di Palazzo Pitti."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Più che un viaggio, sarà un vero e proprio salto indietro nel tempo di quasi mezzo millennio, quando il Corridoio fu creato."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Riportato oggi alla sua originaria nudità, si mostra al visitatore come un semplice “tunnel aereo”, lungo oltre settecento metri sopra il cuore della città, esattamente come appariva all’epoca in cui i signori di Firenze lo percorrevano per arrivare in brevissimo tempo a Palazzo Vecchio, indisturbati e sicuri, dalla loro dimora a Pitti."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il "},{"item":"186105722","type":"itemLink","children":[{"type":"span","value":"progetto di consolidamento e recupero"}]},{"type":"span","value":" per la riapertura è stato realizzato da Uffizi e Soprintendenza e presentato nel febbraio 2019 dopo 18 mesi di studi, ricerche e indagini che hanno coinvolto decine di specialisti (oltre mille le pagine del programma, 201 i metri quadrati di elaborati realizzati, 23 le relazioni specialistiche redatte, 2435 fotografie, decine le prove e i saggi sui materiali compiuti)."},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"I lavori, per circa 10 milioni di euro - ai quali vanno aggiunto un milione di dollari donato nel 2023 dall’imprenditore statunitense Skip Avansino - sono partiti nel 2022, terminando nelle scorse settimane. L’ultimo restauro del Vasariano risale agli anni Novanta."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il nuovo percorso del Corridoio garantisce completa accessibilità per i disabili, con un sistema integrato di rampe, pedane ed ascensori che consentono l'agevole superamento di ogni dislivello lungo l'itinerario; è dotato di servizi igienici al termine del percorso; ha una illuminazione a LED a basso consumo energetico ed è interamente videosorvegliato. Tra gli interventi principali previsti dal progetto, la realizzazione di nuove uscite di sicurezza. Tra queste - complessivamente cinque – una è stata ricavata all'interno del vano di un pilone dopo Ponte Vecchio, in Oltrarno, in corrispondenza di via de' Bardi, e un'altra all'altezza del Cortile delle Cacce, nel giardino di Boboli."},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"Il programma di interventi ha anche previsto operazioni di consolidamento strutturale (nell'ambito del piano di prevenzione antisismica) e il restauro degli interni: in particolare, intonaci, incannicciati, e il pavimento in cotto.\n\n"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"COME SI VISITA IL CORRIDOIO VASARIANO"},{"type":"span","value":"\nAl Corridoio Vasariano si accede acquistando il biglietto della Galleria degli Uffizi con un supplemento speciale, al prezzo complessivo di 43 euro. E’ obbligatoria la prenotazione: sarà possibile effettuarla "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"a partire da martedì 10 dicembre (ore 9.00)"},{"type":"span","value":". Il biglietto Uffizi-Vasariano permette a coloro che fissano la visita al Corri
1doio di entrare due ore prima agli Uffizi per visitare il museo. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Al Vasariano si accede dal martedì alla domenica, all’orario prenotato, un gruppo alla volta, per un massimo 25 persone (più due addetti del personale in veste di accompagnatori), dalla sala D19 al primo piano della galleria. Il primo gruppo della giornata potrà visitare il Corridoio alle ore 10,15, l’ultimo alle 16,35. Il Corridoio è percorribile solo in direzione Uffizi-Giardino di Boboli: si uscirà dalla porta di fianco alla Grotta Buontalenti, per essere accompagnati"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"all'uscita dal cortile di Palazzo Pitti. Non sarà possibile prenotare più di 5 ticket per volta, anche per date diverse. Sul biglietto ci sarà un link di collegamento alla mappa con il percorso per raggiungere il varco di accesso al Corridoio; un QR code per visualizzarla è stato incluso anche nella cartellonistica predisposta in Galleria."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore degli Uffizi Simone Verde"},{"type":"span","value":": "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Mantenendo un impegno preso con i cittadini l’indomani dell’insediamento, il Corridoio Vasariano riapre entro la fine del 2024 al pubblico. Per il Complesso degli Uffizi si tratta di un momento di strategica importanza che permette di ricucire, anche nella sua fruibilità, l’unitarietà della sua storia monumentale e collezionistica. Dal 21 dicembre, infatti, i visitatori che vorranno farlo potranno passare da una parte all’altra dell’Arno, apprezzando in tutta la sua tentacolare estensione la vastità, la coerenza e la ricchezza della cittadella medicea del potere e delle arti. 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1itle":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Dopo oltre un anno di assenza, torna nella sua casa fiorentina in Palazzo Pitti un grande capolavoro di Raffaello, la Madonna del Baldacchino. L’imponente tavola è stata infatti "},{"url":"https://www.uffizi.it/eventi/raffaello_a_pescia","type":"link","children":[{"type":"span","value":"“in trasferta” a Pescia"}]},{"type":"span","value":" (provincia di Pistoia) dal 7 maggio al 1 ottobre 2023, nella cappella Turini del Duomo, dove era stata accolta per quasi 150 anni prima di rientrare definitivamente a Firenze, per essere collocata nella reggia granducale. Prima e dopo la mostra, la Madonna del Baldacchino è stata ospite dell’Opificio delle Pietre Dure di Firenze, dove è stata sottoposta ad accurate indagini tecniche ed analisi diagnostiche. 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Della sua storia si sa molto grazie alla testimonianza di Giorgio Vasari che ricorda come Raffaello avesse ricevuto la commissione del dipinto dalla famiglia Dei, titolare di una cappella nella chiesa di fiorentina di Santo Spirito. Chiamato a Roma nell’autunno del 1508 da papa Giulio II  che gli affidò la decorazione dei suoi appartamenti in Vaticano (oggi noti universalmente come Stanze di Raffaello), l’Urbinate lasciò incompiuta la pala per i Dei che dunque non raggiunse mai la chiesa e fu rimpiazzata nel 1522 dalla "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Sacra Conversazione"},{"type":"span","value":" di Rosso Fiorentino, anch’essa oggi esposta nella Galleria Palatina di Palazzo Pitti. Dopo la morte di Raffaello (o forse anche prima), la Madonna del Baldacchino fu acquistata da Baldassarre Turini, potente segretario di Leone X e datario apostolico, grande amico di Raffaello di cui fu pure esecutore testamentario, rampollo di una delle famiglie più in vista di Pescia, che la destinò alla cappella della sua famiglia nella Cattedrale della sua città natale. Qui rimase fino al 1697, anno nel quale fu comprata dal Gran Principe Ferdinando de’ Medici, figlio del granduca Cosimo III ed erede al trono granducale. La vendita scatenò violente reazioni da parte dei pesciatini, profondamente legati al culto della Vergine e al quadro di Raffaello, tanto che fu necessario spostarla di notte per poterla trasportare a Firenze, sostituendola con una copia eseguita dal fiorentino Pier Dandini. Giunta a Palazzo Pitti, la pala fu appesa nell’appartamento di Ferdinando, nell’ala meridionale del primo piano. Per adattarla al contesto della collezione principesca e alla cornice lignea intagliata e dorata che ancora possiede, la pittura fu ampliata nella parte superiore dal pittore di corte Niccolò Cassana; si spiegano così il coronamento del baldacchino a forma di cono e la calotta a lacunari che ricalca quella del Pantheon a Roma. L’invenzione di Raffaello è una delle sue più memorabili per l’armonia delle figure, la delicatezza delle espressioni e la capacità di costruzione dello spazio, arioso e monumentale ma al tempo stesso misuratissimo, elementi che provano quanto Raffaello padroneggiasse con autonomia i modelli appresi a Firenze da Fra Bartolomeo, Leonardo e Michelangelo. Il restauro compiuto presso i laboratori dell’Opificio delle Pietre Dure tra il 1987 e il 1991, e le recenti indagini compiute dallo stesso istituto in occasione della iniziativa di Uffizi Diffusi hanno stabilito che la pittura ha gradi diversi di avanzamento nell’esecuzione, ma in nessun punto è del tutto completa, confermando così l’antica testimonianza vasariana."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"external_video_block","id":"PPo5WqmJT3i7WZG2gkq-GA","video":{"title":"Il ritorno della Madonna del Baldacchino di Raffaello a Palazzo Pitti","url":"https://youtube.com/shorts/Uv5Yd7clxRM?feature=share","width":113,"thumbnailUrl":"https://i.ytimg.com/vi/Uv5Yd7clxRM/hq2.jpg","providerUid":"Uv5Yd7clxRM","provider":"youtube","height":200}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1732634350-veduta-2-sala-di-saturno.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1732634350-veduta-2-sala-di-saturno.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1732634350-veduta-2-sala-di-saturno.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1732634350-veduta-2-sala-di-saturno.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1732634350-veduta-2-sala-di-saturno.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1732634350-veduta-2-sala-di-saturno.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFhYLDiQVDhUVDh0VFhENFxYZGBYVFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHQ0NHDscFh0vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAADBQABBP/EABwQAAICAwEBAAAAAAAAAAAAAAABAgMREjEhBP/EABYBAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAQCAf/EABcRAAMBAAAAAAAAAAAAAAAAAAABAhL/2gAMAwEAAhEDEQA/AMNN037sFf0S3Xovobx0Jl56FpoVEDp31zpSk0QS3SevWUamVg//2Q==","width":1920,"height":800,"alt":"Dipinti rinascimentali ornati di cornici dorate adornano le pareti di una galleria d'arte, con raffigurazioni religiose e scene storiche illuminate da una luce soffusa.","title":null}},"attachments":[],"descriptiveTags":[],"structuralTags":[],"project":[],"projectLocations":[],"artworksCollections":[{"apiKey":"artwork_collection","__typename":"ArtworkCollectionRecord","id":"141820268","abstract":"Le collezioni di pittura dei Medici in uno scrigno esuberante di cornici, arredi, stucchi, sete e cieli barocchi","title":"Galleria Palatina","text":"\u003cp\u003eLa Galleria Palatina e gli Appartamenti Reali ed Imperiali occupano l\u0026rsquo;intero piano nobile di Palazzo Pitti, che fu gi\u0026agrave; residenza medicea e lorenese prima e sabauda poi, ospitando i Re d\u0026rsquo;Italia dal 1865 al 1919. 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Infine, dal lato che guarda verso l'esterno, da oggi il visitatore potrà godere anche del panorama su Firenze, oltre che di una luce naturale che filtrerà liberamente dalle finestre da cui sono state rimosse le tende oscuranti, ora sostituite da speciali pellicole di protezione dai raggi ultravioletti. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"A coronare il nuovo restyling dello splendido ambiente, al centro della sala, è stato posizionato il monumentale cavallo di età romana , risalente alla fine del I secolo, gli inizi del II secolo d.C., che fu rinvenuto per caso in mare, alla foce del Tevere, nel Cinquecento e che per volere del futuro Granduca di Toscana Ferdinando I de'Medici fu posto già in dialogo con il gruppo dei niobidi nella sua residenza romana di Villa Medici, dove rimase per circa due secoli. Oggi il cavallo torna nella sala del museo che lo vide protagonista insieme alle altre sculture dagli inizi del Nove
1cento fino al 2006, quando fu sostituto per far posto al grande sarcofago \"del Generale\", oggi ricollocato al primo piano della galleria."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"\"Con il nuovo allestimento della sala della Niobe "},{"type":"span","value":"- commenta il direttore Simone Verde - "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"è come se gli Uffizi avessero acquisito oggi capolavori della pittura, in passato sostanzialmente invisibili, a causa dell’inadeguata illuminazione museale. Inoltre il ritorno del grande cavallo ellenistico in questo spazio dopo quasi venti anni è un nuovo passo in avanti nel progetto della ricomposizione storica delle collezioni del museo. Così una delle più importanti sale di epoca lorenese viene restituita alla sua piena leggibilità e messa in tutto il suo recuperato splendore a disposizione del pubblico”."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"ZVnRhF1fSxacSuPWbGpHdw","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1732201288-niobe-uffizi-4.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1732201288-niobe-uffizi-4.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1732201288-niobe-uffizi-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1145w,https://www.datocms-assets.com/103094/1732201288-niobe-uffizi-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2290w,https://www.datocms-assets.com/103094/1732201288-niobe-uffizi-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3435w,https://www.datocms-assets.com/103094/1732201288-niobe-uffizi-4.jpg?auto=format%2Ccompress 4581w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLEQoODhgWDg8WDhIOFg0NFxUZGCIVFhUaHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0NEBANFS8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABMAGAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAACAwEAAAAAAAAAAAAAAAAABAEFBgP/xAAeEAACAgIDAQEAAAAAAAAAAAAAAQMEAgURIjEUIf/EABcBAAMBAAAAAAAAAAAAAAAAAAECBAX/xAAXEQEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAhIB/9oADAMBAAIRAxEAPwDP6e/ZxT6suqO7mimyWSF9TLXfPVESSw/W1ikQVLQP1rclrYN8EHOhZjgtcsgTIqTUt/ocv7/QAoovDGbam9AAFF//2Q==","width":4581,"height":3436,"alt":"Il lussuoso interno di una galleria d'arte presenta una serie di statue di marmo elegantemente scolpite, poste in primo piano su piedistalli, con un'ampia e dettagliata pittura storica in una cornice dorata che domina la parete posteriore, tutto all'interno di un ambiente architettonico classico con pavimento a scacchi.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1732201308-niobe-uffizi-7.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1732201308-niobe-uffizi-7.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1732201308-niobe-uffizi-7.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1368w,https://www.datocms-assets.com/103094/1732201308-niobe-uffizi-7.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2736w,https://www.datocms-assets.com/103094/1732201308-niobe-uffizi-7.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 4104w,https://www.datocms-assets.com/103094/1732201308-niobe-uffizi-7.jpg?auto=format%2Ccompress 5472w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFBAQDhgVDQ0NDh0VDQ0YFxUZGBYVFhUaHysjGh0oHRYWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0KFQ0NEC8cFhwvLy8vLy87OzsvLy8vLy8vLy8vLzsvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAA4AGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAEBQADBv/EAB8QAAEEAgIDAAAAAAAAAAAAAAEAAgMEBQYSQRETI//EABUBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAQA/8QAFBEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAP/aAAwDAQACEQMRAD8AA1uvKME4gdIqq616HNDSqtSuufgHeW9Jpj7PyeeARj2Q2Kjcnrk8Som+wZV0UBAjCik//9k=","width":5472,"height":3080,"alt":"Una grande sala di un museo d'arte con pavimento a scacchi bianco e nero, ornata da statue classiche su piedistalli e da un imponente dipinto storico appeso alla parete, circondata da eleganti cornici dorate.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1732201330-niobe-uffizi-8.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1732201330-niobe-uffizi-8.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1732201330-niobe-uffizi-8.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1368w,https://www.datocms-assets.com/103094/1732201330-niobe-uffizi-8.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2736w,https://www.datocms-assets.com/103094/1732201330-niobe-uffizi-8.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 4104w,https://www.datocms-assets.com/103094/1732201330-niobe-uffizi-8.jpg?auto=format%2Ccompress 5472w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoIDwgNDRELDhgQDg0NDhMNEA0MF
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rinascimentale.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1732201373-niobe-uffizi-10.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1732201373-niobe-uffizi-10.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1732201373-niobe-uffizi-10.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1287w,https://www.datocms-assets.com/103094/1732201373-niobe-uffizi-10.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2575w,https://www.datocms-assets.com/103094/1732201373-niobe-uffizi-10.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3863w,https://www.datocms-assets.com/103094/1732201373-niobe-uffizi-10.jpg?auto=format%2Ccompress 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artistica.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1732201401-niobe-uffizi-13.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1732201401-niobe-uffizi-13.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1732201401-niobe-uffizi-13.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1732201401-niobe-uffizi-13.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1732201401-niobe-uffizi-13.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1732201401-niobe-uffizi-13.jpg?auto=format%2Ccompress 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1su carta per celebrare i cinquant’anni del gioco fantasy più culturalmente influente di sempre, Dungeons \u0026 Dragons: li inviano “in missione espositiva” al Lucca Comics\u0026Games di quest’anno le Gallerie degli Uffizi, quale simbolico omaggio dell’importante ricorrenza. Si tratta di tre incisioni, tutte realizzate tra Cinquecento e Seicento realizzate da alcuni tra i più grandi artisti attivi tra Sedicesimo e Diciassettesimo secolo: Cornelis Cort, da Giulio Clovio, autore di "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"San Giorgio e il drago"},{"type":"span","value":" (1577); Salvator Rosa, "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Giasone addormenta il drago"},{"type":"span","value":" (1663-1664); Giovanni Battista D’Angolo detto del Moro, da Tiziano, "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Paesaggio con san Teodoro e il drago"},{"type":"span","value":", 1560-70. Le tre opere verranno esposte in un contesto altamente scenografico: la medievale chiesa dei Servi, dove i draghi degli Uffizi avranno modo di dialogare con la grande mostra dedicata da \"Lucca Comics\u0026Games\" proprio a Dungeons and Dragons, con la curatela di Jon Peterson e Jessica Lee Patterson "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Gateway to Adventure - 50 Years of D\u0026D Art"},{"type":"span","value":": oltre cento opere d’arte e memorabilia legati all’immaginario fantasy del gioco."},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" Draghi degli Uffizi "},{"type":"span","value":"e "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Gateway to Adventure "},{"type":"span","value":"saranno visibili al pubblico a partire dalle 17 di sabato 26 ottobre."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" Il direttore delle Gallerie degli Uffizi Simone Verde: “Il drago è forse la più celebre ed amata tra le creature fantastiche, al punto da essere, già in tempi antichi, trasmigrato dall’originaria mitologia cinese agli immaginari collettivi di tutti i popoli del mondo. Nel contesto dell’esposizione delle tre bellissime incisioni che lo vedono  protagonista al Lucca Comics\u0026Games, assume il significato simbolico del viaggio cosmopolita dell’immagine, dell’arte, e dell’energia pervasiva della cultura popolare, che, da sempre, non conosce frontiere. Non solo. È attraverso questa iniziativa, infatti, che le Gallerie rinsaldano la feconda alleanza culturale attuata in questi anni con la manifestazione: proprio in questi giorni abbiamo rinnovato il nostro accordo di collaborazione per altri due anni”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" LE OPERE"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" Cornelis Cort, da Giulio Clovio, "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"San Giorgio e il drago"},{"type":"span","value":", bulino, 1577 - La stampa, appartenente agli Uffizi fin dalla seconda metà del Settecento, è firmata e datata da uno dei maggiori incisori olandesi del Cinquecento, a lungo attivo in Italia. Riproduce un’opera perduta di Giulio Clovio, importante miniatore dello stesso secolo; nella sua biografia di Clovio, Giorgio Vasari ricorda proprio una miniatura raffigurante San Giorgio, donata dal cardinal Farnese all’imperatore Massimiliano II."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Salvator Rosa, "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Giasone addormenta il drago"},{"type":"span","value":", acquaforte e puntasecca, 1663-1664 - Giasone è qui raffigurato durante la terza prova per la conquista del Vello d’Oro: il combattimento con il drago a guardia del prezioso mantello d’ariete. L’argonauta è immortalato nell’atto di gettare sulla testa del mostro la pozione magica che lo avrebbe fatto addormentare. Salvator Rosa tornò più volte su questo soggetto con studi, disegni ed anche dipinti."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Giovanni Battista D’Angolo detto del Moro, da Tiziano, "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Paesaggio con san Teodoro e il drago"},{"type":"span","value":", acquaforte, 1560-70 -L’incisione riproduce un disegno a penna e inchiostro di Tiziano Vecellio, oggi conservato alla Morgan Library and Museum di New York. Il soldato raffigurato in armatura all’antica, in passato ritenuto essere San Giorgio, viene oggi  identificato come il santo protettore di Venezia prima di San Marco, ovvero quel San Teodoro che uccise il drago con un singolo colpo di lancia, pare dopo aver ordinato alla bestia di immobilizzarsi. Ma secondo alcune più recenti interpretazioni potrebbe addirittura trattarsi di Cadmo, l’eroe greco divenuto celebre per aver ucciso il drago a guardia di una fonte in Beozia."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"ZKNpZhKWT3u5N9MUcVbQCA","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1729766756-san-giorgio_tiziano_incisione-edited.png?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1729766756-san-giorgio_tiziano_incisione-edited.png?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1729766756-san-giorgio_tiziano_incisione-edited.png?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 734w,https://www.datocms-assets.com/103094/1729766756-san-giorgio_tiziano_incisione-edited.png?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1468w,https://www.datocms-assets.com/103094/1729766756-san-giorgio_tiziano_incisione-edited.png?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 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Dialoghi con i luoghi del patrimonio”, un ciclo di incontri promosso nell’ambito del progetto Pnrr M1C3 1.1 “Strategie e piattaforme digitali per il patrimonio culturale” dall'Istituto centrale per la digitalizzazione del patrimonio culturale – Digital Library in collaborazione con Fondazione Scuola dei beni e delle attività culturali, nell’ambito del progetto formativo “Dicolab. Cultura al digitale”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il secondo appuntamento, dopo la tappa a Napoli dello scorso giugno, si terrà mercoledì 23 ottobre a Firenze, all’Auditorium Antonio Paolucci presso le Gallerie degli Uffizi (Piazzale degli Uffizi, 6) per una giornata di lavoro dedicata alle istituzioni culturali della Regione e ai professionisti e operatori della cultura interessati al tema della trasformazione digitale."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" L’incontro prevede una conferenza pubblica al mattino e sessioni parallele al pomeriggio."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" Durante la conferenza pubblica verrà presentato lo stato di attuazione del Piano nazionale digitalizzazione del patrimonio culturale ("},{"url":"https://digitallibrary.cultura.gov.it/il-piano/","type":"link","children":[{"type":"span","value":"https://digitallibrary.cultura.gov.it/il-piano/"}]},{"type":"span","value":"), nell’ambito dell’investimento PNRR M1C3 1.1 “Strategie e piattaforme digitali per il patrimonio culturale”: dalla digitalizzazione del patrimonio culturale alla realizzazione di un’infrastruttura software del patrimonio digitale ("},{"url":"https://ipac.cultura.gov.it/","type":"link","children":[{"type":"span","value":"I.PaC"}]},{"type":"span","value":"), fino alla realizzazione di un piano di formazione e competenze."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" La conferenza della mattina, aperta al pubblico previa iscrizione, si rivolge in prima istanza agli istituti culturali del territorio e agli esperti del settore, con l’obiettivo di raccontare il PND, il Piano Nazionale di Digitalizzazione del patrimonio culturale: dalla visione al processo partecipativo, fino alle strategie attuative ("},{"url":"https://digitallibrary.cultura.gov.it/il-piano/","type":"link","children":[{"type":"span","value":"https://digitallibrary.cultura.gov.it/il-piano/"}]},{"type":"span","value":"). L’incontro ha inoltre l’obiettivo di condividere la strategia di trasformazione digitale del Ministero della Cultura, dando voce alle buone pratiche del territorio. La prima parte della giornata si conclude con una tavola rotonda per discutere casi virtuosi di progetti di digitalizzazione del territorio e temi legati alla strategia quale motore della trasformazione digitale del settore."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nel pomeriggio sono previste due sessioni parallele (a ingresso libero, previa iscrizione) volte ad approfondire sia la tematica strategica della formazione e dello sviluppo delle competenze digitali per il patrimonio culturale, grazie al laboratorio pratico \"La progettazione dei servizi digitali\", a cura della Fondazione Scuola dei beni e delle attività culturali, che per condividere le buone pratiche in atto sul territorio, con una sessione di approfondimento sull'ecosistema digitale a livello nazionale in ambito culturale, a cura della Digital Library."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" In linea con i valori di apertura e condivisione che sono alla base del documento, l’incontro è caratterizzato da momenti di confronto e interazione con relatori, organizzatori e ospiti."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" “Il secondo appuntamento de “Il PND in viaggio. Dialoghi con i luoghi del patrimonio”"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" "},{"type":"span","value":"fa tappa a Firenze, all'interno di uno dei luoghi simbolo della cultura italiana, le Gallerie degli Uffizi tra i primi istituti a dotarsi di banche dati online delle proprie collezioni, e dove è stato da poco avviato un grande cantiere finanziato dal PNRR M1C3 1.1, che prevede la digitalizzazione di tutte le opere del Gabinetto Disegni e Stampe, con oltre 300.000 oggetti digitali. Prosegue così l'attività di disseminazione e conoscenza del Piano nazionale di digitalizzazione del patrimonio culturale, documento strategico redatto dalla Digital Library, che il Ministero della Cultura sta portando avanti per la realizzazione degli obiettivi del Pnrr nel processo di trasformazione digitale del nostro Paese. L'incontro di Firenze rappresenta un importante momento di condivisione e valorizzazione delle esperienze di digitalizzazione del patrimonio culturale presenti sul territorio”, dichiara Angelantonio Orlando, direttore generale dell’Unità di missione per l’attuazione del Pnrr del Ministero della Cultura."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" “Con il progetto "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Dicolab. Cultura al digitale"},{"type":"span","value":" stiamo realizzando, insieme al MIC e grazie ai fondi del PNRR, il primo e più rilevante investimento sulle competenze digitali per i professionisti della cultura. La transizione digitale sta investendo il settore culturale con nuove opportunità, nuovi progetti e nuove sfide: allineare le competenze di chi, nel proprio lavoro, si confronta con questa “rivoluzione” è una responsabilità che, come Scuola per la formazione continua dei professionisti della cultura, sentiamo fortemente”, afferma Marcello Minuti, Coordinatore generale della Fondazione Scuola dei beni e attività culturali."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" La partecipazione all'evento è libera e gratuita previa registrazione."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":""}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[{"title":"","id":"NzHHo-w8SUKqEMo-EMu7FQ","content":{"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" Per Programma e Iscrizioni, visitare il sito della "},{"url":"https://digitallibrary.cultura.gov.it/notizie/il-pnd-in-viaggio-dialoghi-con-i-luoghi-del-patrimonio-2/","type":"link","children":[{"type":"span","value":"Digital Library"}]},{"type":"span","value":" ."}]}]}},"blocks":[],"links":[]}}],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1729169891-uffizi_loggiato-edited.png?auto=format%2Ccompress\u0026crop=focalpoint\u0026fit=crop\u0026fp-x=0.16\u0026fp-y=0.77\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1729169891-uffizi_loggiato-edited.png?auto=format%2Ccompress\u0026crop=focalpoint\u0026fit=crop\u0026fp-x=0.16\u0026fp-y=0.77\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1729169891-uffizi_loggiato-edited.png?auto=format%2Ccompress\u0026crop=focalpoint\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026fp-x=0.16\u0026fp-y=0.77\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1729169891-uffizi_loggiato-edited.png?auto=format%2Ccompress\u0026crop=focalpoint\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026fp-x=0.16\u0026fp-y=0.77\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1729169891-uffizi_loggiato-edited.png?auto=format%2Ccompress\u0026crop=focalpoint\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026fp-x=0.16\u0026fp-y=0.77\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1729169891-uffizi_loggiato-edited.png?auto=format%2Ccompress\u0026crop=focalpoint\u0026fit=crop\u0026fp-x=0.16\u0026fp-y=0.77\u0026h=800\u0026w=1920 1920w,https://www.datocms-assets.com/103094/1729169891-uffizi_loggiato-edited.png?auto=format%2Ccompress\u0026crop=focalpoint\u0026dpr=1.5\u0026fit=crop\u0026fp-x=0.16\u0026fp-y=0.77\u0026h=800\u0026w=1920 2880w,https://www.datocms-assets.com/103094/1729169891-uffizi_loggiato-edited.png?auto=format%2Ccompress\u0026crop=focalpoint\u0026dpr=2\u0026fit=crop\u0026fp-x=0.16\u0026fp-y=0.77\u0026h=800\u0026w=1920 3840w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLEwoLDhgQFhUNDh0SFRUMFxgZGBYTFhUmHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0PFRANFi8dFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAAAwEEBf/EACIQAAE
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Con la sua profonda spiritualità e la monumentalità classica delle composizioni, Fra Bartolomeo fa da apripista al giovane Raffaello Sanzio, che giungeva giovanissimo nel 1503 a Firenze. Il frate fu a capo di una importante bottega nel convento di San Marco, la cui sua influenza arrivò fino a oltre la metà del secolo anche grazie alla conservazione e alla trasmissione dei modelli grafici del maestro alle generazioni successive. La "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Visione di san Bernardo"},{"type":"span","value":", eseguita nei primissimi anni del Cinquecento, è il cuore della prima sala: viene posta in dialogo con la "},{"url":"https://www.uffizi.it/opere/albertinelli-visitazione","type":"link","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Visitazione"},{"type":"span","value":" di Mariotto Albertinelli "}]},{"type":"span","value":"(1503), che è posizionata di fronte. Mariotto fu il pittore con il quale fra Bartolomeo condivise la bottega per molti anni prima di prendere i voti e che come lui amava le composizioni solenni e quiete, caratterizzate da semplicità, schiettezza espressiva, paesaggi ampi e luminosi. "}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"image_block","id":"KlXVMt4TQ3uC4XmhgG4ttg","image":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997366-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026w=840","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997366-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-11.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997366-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997366-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997366-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997366-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-11.jpg?auto=format%2Ccompress 5184w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICBMQEA0LDhQQDQ0QDREMDQ4NFxUZGBYVFiEaHyslGh0oHSEiJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA0QFS8cFh0vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAACAwEAAAAAAAAAAAAAAAADBAECBgD/xAAdEAABBAMBAQAAAAAAAAAAAAAAAQIDBBESIRMF/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAgP/xAAZEQADAAMAAAAAAAAAAAAAAAAAAQIDERL/2gAMAwEAAhEDEQA/AMjDS5lB5YVWHUQivebOhU+q3ALbKY5WgyUGtblTik17eHhIOmJwj//Z","width":5184,"height":3456,"alt":"In una galleria d'arte con pareti bianche e illuminazione soffusa, sono esposti dipinti rinascimentali, con un'opera d'arte centrale incorniciata riccamente e raffigurante una scena religiosa con figure in abiti colorati.","title":"Andrea del Sarto, Madonna delle Arpie"}}},{"apiKey":"text_block","id":"LrDvzl5TRiq9UvinzwlQKA","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La stanza successiva è dedicata interamente ad "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Andrea del Sarto"},{"type":"span","value":", massimo protagonista della scena fiorentina del secondo e terzo decennio del secolo (fino alla morte, avvenuta nel 1530). Qui sono raccolte le sue opere di grandi dimensioni, destinate originariamente ad altari di chiese e confraternite, che illustrano praticamente ogni fase dell’attività del pittore. Baricentro della sala è la monumentale "},{"url":"https://www.uffizi.it/opere/andrea-del-sarto-arpie","type":"link","children":[{"type":"span","marks":["
1emphasis"],"value":"Madonna delle Arpie"}]},{"type":"span","value":", che occupa la parete di fondo. Datata 1517, quindi nella prima maturità di Andrea del Sarto, la tavola è un capolavoro di equilibrio stilistico, di perfezione formale, armonia dei colori. Proveniente dalla chiesa di San Francesco dei Macci a Firenze, fa comprendere cosa intendesse Giorgio Vasari quando nelle sue ‘Vite’ dei pittori parla del Sarto come del ‘pittore senza errori’, e al contempo perché la fortuna di questo artista, fosse guardato a Firenze come un punto di riferimento fino al pieno Seicento. "}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"image_block","id":"UnbvzxzBRFWUo1b1cWBBVQ","image":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997364-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-16.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026w=840","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997364-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-16.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997364-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-16.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1121w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997364-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-16.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2243w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997364-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-16.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3364w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997364-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-16.jpg?auto=format%2Ccompress 4486w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFQoLDhgVGg0RGBMVDA0RFxUdGCIVFhUmHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLBQ0OFQ0NHC8cFhwyLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABEAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAABQYB/8QAIBAAAgICAAcAAAAAAAAAAAAAAAEEBQIDBhETITM0Nf/EABcBAAMBAAAAAAAAAAAAAAAAAAECAwT/xAAaEQEBAAIDAAAAAAAAAAAAAAABAAQxAxEj/9oADAMBAAIRAxEAPwDOcMwdemdybKVvWaJFgubJtP1HYpFG13qLMxyzyAuVEOGg3tNH1NdwcuraNtaTyBPvKm8anS/TQ4r9hAGxolhLPzHACLuYv//Z","width":4486,"height":2991,"alt":"Due dipinti rinascimentali incorniciati in oro sono esposti su una parete di un museo, illuminati da una luce soffusa che mette in risalto i dettagli artistici e le figure vivaci all'interno delle scene.","title":"Due tavole provenienti dalla Camera Borgherini"}}},{"apiKey":"text_block","id":"DbpglF1STSqZzmBzsG-TBg","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’ultimo ambiente, alla fine del Terzo Corridoio, è concepito per restituire l’idea di quanto fosse variegato e all’avanguardia il panorama artistico della città nei primi due decenni del secolo. La sala offre alla visione del pubblico opere di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Franciabigio"},{"type":"span","value":", grande amico di Andrea del Sarto, col quale collaborò in più occasioni (gli affreschi del Chiostrino dei Voti alla Santissima Annunziata e quelli del Chiostro dello Scalzo), e che rappresenta una sensibilità più introspettiva ed un tono più domestico e quotidiano della pittura. Di Franciabigio è di nuovo esposta, dopo sei anni di assenza, la "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Pala di San Giobbe"},{"type":"span","value":", datata 1516 e proveniente dalla cappella della Compagnia di San Giobbe presso la Santissima Annunziata. Accanto vi si possono ammirare i lavori "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Alonso Berruguete"},{"type":"span","value":", uno dei pittori spagnoli venuti in Italia intorno al 1508 per studiare le opere di Michelangelo e Raffaello (nonché i reperti della Roma antica), del senese "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Domenico Beccafumi"},{"type":"span","value":" e di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Domenico Puligo"},{"type":"span","value":". "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Tra le novità del nuovo allestimento ha poi particolare rilievo la scelta di riunire insieme quattro pannelli che facevano parte della "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Camera Borgherini"},{"type":"span","value":", cioè un ciclo di pitture progettate per servire da decorazione agli arredi e alle pareti di una stanza da letto matrimoniale allestita nel palazzo della famiglia Borgherini, potenti banchieri fiorentini. Di questo insieme, al quale lavorarono Andrea del Sarto, Pontormo, Francesco Granacci ed altri e che comprendeva letto, spalliere, seggiole, cassoni, sopravvivono oggi quindici tavole di diverse dimensioni, suddivise tra National Gallery di Londra, Galleria Borghese di Roma, Galleria degli Uffizi e Galleria Palatina. Da oggi i dipinti degli Uffizi e della Palatina tornano insieme per mostrarne, sia pur solo in parte, l’aspetto complessivo originario, oltre che per esaltarne l’importanza nella pittura fiorentina del tempo."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"image_block","id":"IHBLJJwyR7-I_YKzPStRTw","image":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-15.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026w=840","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-15.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-15.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1268w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-15.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2536w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-15.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3804w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-15.jpg?auto=format%2Ccompress 5072w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLCgoXDhgQFRkNFRUaHhUNHRgdGBYVFhUaHysvGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDw0NEA0KFS8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAADBQAEBv/EAB8QAAEEAgIDAAAAAAAAAAAAAAEAAgQFAxMhIgYREv/EABYBAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAECAP/EABQRAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD/2gAMAwEAAhEDEQA/AMa2mx428o8SrjbQSlA8ka9nYEI8K/wbB9KieWsCIYwCipzb6EcI9qLF/9k=","width":5072,"height":3381,"alt":"Tre opere d'arte rinascimentali, in cornici dorate, sono esposte su una parete in una galleria d'arte ben illuminata.","title":"Sala A42, particolare"}}},{"apiKey":"text_block","id":"OdfDN1GYS56eGRlevt3wBA","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore Simone Verde: "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Queste tre nuove sale permettono di contestualizzare le sale Leonardo, Michelangelo e Raffaello al secondo piano della Galleria, ricostruend
1o la ricchezza e la vivacità della pittura fiorentina del primo ventennio del Cinquecento, per mostrare plasticamente quanto l'eccelso esempio di da Vinci, Buonarroti e Sanzio abbia ispirato e guidato nel loro esercizio creativo e stilistico gli artisti toscani agli albori del Sedicesimo secolo. Quelli esposti negli spazi inaugurati oggi sono tutti veri e propri maestri, capaci di esprimere, ciascuno secondo la propria personalità, un ingegno pittorico notevolissimo, oltre che di fondamentale importanza per la storia dell'arte”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"La curatrice della Pittura del Cinquecento Anna Bisceglia"},{"type":"span","value":": "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“In questo allestimento abbiamo inteso restituire, in un solo colpo d’occhio, e in una sequenza organica, quale ricchezza numerica e qualitativa Firenze seppe esprimere attraverso i molti artisti che si mossero in quel ventennio così straordinario sul fronte artistico. Abbiamo spiegato come nei primissimi anni del secolo Fra Bartolomeo abbia saputo dare una dimensione più monumentale e classica alla tradizione precedente, e come Andrea del Sarto abbia colto quell’esempio e quello di Michelangelo, Raffaello e Leonardo per la sua pittura perfetta ed equilibrata, tale che Vasari lo definì ‘il pittore senza errori’. E, accanto a loro, ci furono altri pittori non meno importanti che seppero sfruttare la lezione e gli esempi di Michelangelo e Raffaello ciascuno proponendo una visione personale nella rappresentazione della figura umana, delle emozioni, del sacro, o delle storie antiche”."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"TdfhhnH5Tk25n2f8bv35gA","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997366-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-7.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997366-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-7.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997366-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-7.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997366-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-7.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997366-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-7.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997366-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-7.jpg?auto=format%2Ccompress 5184w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoTCAgUChALDhIODQ0NDhUNDQwYFxYdHSIfFiEaHyslGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHAgQEC8cFig7Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAWAAEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAFBAD/xAAcEAABBQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAgMFBjEBEwT/xAAWAQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAEAwL/xAAYEQACAwAAAAAAAAAAAAAAAAABEQACA//aAAwDAQACEQMRAD8AKrtfYVnRf6K82lQHWJbqVaMSk7550nbQqbriHIHYhDbmmIOzK33NMDNy4oZBT//Z","width":5184,"height":3456,"alt":"Immagine di un antico dipinto raffigurante una figura femminile nuda accanto a un cigno, con sfondo paesaggistico e cornice dorata decorativa, evocando temi mitologici e artistici.","title":"Andrea del Sarto, Leda e il cigno"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997366-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-5.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997366-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-5.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997366-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-5.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997366-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-5.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997366-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-5.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997366-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-5.jpg?auto=format%2Ccompress 5184w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFgoVDiANFRUVDhYNDQ0YFxcZGBYfIhUdHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OGA0QEi8cFigvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAADBQAEBv/EABwQAAEEAwEAAAAAAAAAAAAAAAEAAgMEBREhE//EABcBAAMBAAAAAAAAAAAAAAAAAAECAwD/xAAXEQEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAACAAES/9oADAMBAAIRAxEAPwDCx0B6jRV1+KlIBaUo9rLJhopzDNcdENFSzVMiYZxFlw4VEOa5kY3cKiPStgN/
1/9k=","width":5184,"height":3456,"alt":"Due mani in abiti eleganti sfogliano attentamente un libro antico, evidenziando l'arte della lettura e il fascino della letteratura classica.","title":"Andrea del Sarto, Ritratto di giovane donna con un ‘petrarchino’, particolare"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-18.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-18.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-18.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-18.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 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cielo azzurro.","title":"Andrea del Sarto, Storie dell'infanzia di Giuseppe"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-12.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-12.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-12.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1191w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-12.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2382w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-12.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3573w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-12.jpg?auto=format%2Ccompress 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Albertinelli, Visitazione"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-13.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-13.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-13.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-13.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-13.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-13.jpg?auto=format%2Ccompress 5184w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLCgoLDh0QDg0NFxgVFRYVHRMZGCIVFiEmHyslGikoHRUWJDUlKC0vMjIyGS44PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA4QHDsoFigvLy8vLzs7Oy8vLy8vLy8vLy8vLy81Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAFBAEA/8QAHhAAAQQCAwEAAAAAAAAAAAAAAQACAwQFEQYhQRL/xAAVAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAACAf/EABcRAAMBAAAAAAAAAAAAAAAAAAABAhH/2gAMAwEAAhEDEQA/ABK2LrGiTtQR46u6QtB9UbeQsZTLQVDFnA1/3v1KqRYh4O5HExx19hcir/JGyVg0dlaqqQXL0//Z","width":5184,"height":3456,"alt":"Una galleria d'arte illuminata mostra dipinti incorniciati sulle pareti, con un soffitto riflettente e luci soffuse che creano un'atmosfera elegante e tranquilla.","title":"Sala A42"}}]}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=1.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 2880w,https://www.datocms-assets.com/103094/1728997365-nuove-sale-andrea-del-sarto-e-pittori-primo-cinquecento-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=2\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 3840w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFAoLGh4VDg0VDikODRENFxcZGBYVFiEdHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDgsOHA0QFS8cFh0vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAaAAABBQEAAAAAAAAAAAAAAAAFAQIDBAYA/8QAHRAAAgEEAwAAAAAAAAAAAAAAAAEDBBQhMQIRE//EABUBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAID/8QAFxEAAwEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAEhAv/aAAwDAQACEQMRAD8Aw1JLAqRrAxuF8e8AqBu32yVt+Gw6Y8KF2r5QW2OhQTM34bZwk4Tap//Z","width":1920,"height":800,"alt":"Nella penombra di una galleria d'arte, tre dipinti sontuosamente incorniciati brillano sulla parete, mettendo in risalto dettagli classici e l'eleganza dei capolavori rinascimentali.","t
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1ase sull'Arno fino alla mattina in cui una bianca nube di polvere si alza dai ponti distrutti di Firenze. I giorni drammatici di oltre cinquemila fiorentini rifugiati a Palazzo Pitti negli occhi e nelle parole della scrittrice Anna Banti e dell'architetto Nello Baroni"}},{"__typename":"InternalLinkRecord","apiKey":"internal_link","id":"PI_LvI-0Ttq78FpDYRE-XA","label":"Danni di guerra","item":{"apiKey":"artwork","id":"ZnGnmCXETk2vpGvwIZ6wFQ","title":"Documentazione dei danni della Seconda Guerra Mondiale al patrimonio artistico fiorentino","slug":"fondo-fotografico-danni-di-guerra"}}]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"RQbdnPjqRNStZB_5KMz-Ow","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1726668282-protezione-antiaerea-poggio-a-caiano1941-28966.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1726668282-protezione-antiaerea-poggio-a-caiano1941-28966.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1726668282-protezione-antiaerea-poggio-a-caiano1941-28966.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 750w,https://www.datocms-assets.com/103094/1726668282-protezione-antiaerea-poggio-a-caiano1941-28966.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1726668282-protezione-antiaerea-poggio-a-caiano1941-28966.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2250w,https://www.datocms-assets.com/103094/1726668282-protezione-antiaerea-poggio-a-caiano1941-28966.jpg?auto=format%2Ccompress 3000w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLDRYODhIQDA4OGhUNDQ0YFx4ZGBYVFiEaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLBQUFEAUFEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAABBQAAAAAAAAAAAAAAAAADAAECBAb/xAAdEAABBAIDAAAAAAAAAAAAAAABAAMFE
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1asse contenenti opere d'arte fiorentine. Villa Medicea di Poggio a Caiano, giugno 1941","title":"Revisione delle casse contenenti opere d'arte fiorentine. Villa Medicea di Poggio a Caiano, giugno 1941"}}]},{"apiKey":"text_block","id":"J6nBLZIeQIigCCU8lu88uw","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Le opere che non era possibile spostare (affreschi e decorazioni in chiese e palazzi, portali, fontane...) furono coperte per contenere i danni di eventuali esplosioni, con imballaggi in carta o stoffa, barriere di sacchi di sabbia tenute su da ponteggi o addirittura muri in mattoni, come nel caso del David all'Accademia.\nI protagonisti di questa grande opera di prevenzione furono Giovanni Poggi, soprintendente delle Gallerie (come allora si chiamava l'istituto ministeriale) dal 1925 al 1949, e Ugo Procacci all'epoca funzionario e responsabile del Laboratorio di restauro."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"fLYG1vh7SrylqOzDMe5uQQ","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1726669064-protezione-antiaerea-david-accademia1943-30220.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1726669064-protezione-antiaerea-david-accademia1943-30220.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1726669064-protezione-antiaerea-david-accademia1943-30220.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 537w,https://www.datocms-assets.com/103094/1726669064-protezione-antiaerea-david-accademia1943-30220.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1075w,https://www.datocms-assets.com/103094/1726669064-protezione-antiaerea-david-accademia1943-30220.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1612w,https://www.datocms-assets.com/103094/1726669064-protezione-antiaerea-david-accademia1943-30220.jpg?auto=format%2Ccompress 2150w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBg8RCAgSDxILFg0QCw0VDRcQDg0YFxUZGBYVFhUaHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLBQUFEAUFEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEQMBIgACEQEDEQH/xAAYAAADAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAQUEA//EAB8QAAIBBAIDAAAAAAAAAAAAAAABAwIEEyEFURIUIv/EABUBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAC/8QAFBEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAP/aAAwDAQACEQMRAD8AicfHH4lVQQ4tmTjqIEtsoTUxOL5ZKmTBb9jOeNdjAjWF2qqdMpK7Sp2xAAvboAAA/9k=","width":2150,"height":3000,"alt":"Galleria dell'Accademia. Lavori di protezione antiaerea del David di Michelangelo, gennaio 1943","title":"Galleria dell'Accademia. Lavori di protezione antiaerea del David di Michelangelo, gennaio 1943"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1727089528-protezione-david-danni-guerra-30229.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1727089528-protezione-david-danni-guerra-30229.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1727089528-protezione-david-danni-guerra-30229.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 586w,https://www.datocms-assets.com/103094/1727089528-protezione-david-danni-guerra-30229.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1172w,https://www.datocms-assets.com/103094/1727089528-protezione-david-danni-guerra-30229.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1758w,https://www.datocms-assets.com/103094/1727089528-protezione-david-danni-guerra-30229.jpg?auto=format%2Ccompress 2344w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoNCBQRDQ0QDhIQEBMNDRcVDg0YFxQZGCIfF
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Inutili furono i tentativi del cardinal Elia Dalla Costa e del console tedesco a Firenze per risparmiare almeno il cinquecentesco Ponte Santa Trinita, e la notte tra 3 e 4 agosto i ponti vennero minati e distrutti, con eccezione di Ponte Vecchio, per risparmiare il quale vennero rase al suolo le zone vicine."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"BVZTj_xtTI6kBi23EiHrzg","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1726671656-borgo-san-jacopo-danni-guerra-1944-65930.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1726671656-borgo-san-jacopo-danni-guerra-1944-65930.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1726671656-borgo-san-jacopo-danni-guerra-1944-65930.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 750w,https://www.datocms-assets.com/103094/1726671656-borgo-san-jacopo-danni-guerra-1944-65930.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1726671656-borgo-san-jacopo-danni-guerra-1944-65930.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2250w,https://www.datocms-assets.com/103094/1726671656-borgo-san-jacopo-danni-guerra-1944-65930.jpg?auto=format%2Ccompress 3000w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoIEwgLEBANDg4QFhANEhEWDw0NFx8ZGBYVFhUaHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDQUOEhAQEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABEAGAMBIgACEQEDEQH/xAAaAAACAgMAAAAAAAAAAAAAAAAABgUHAQME/8QAIhAAAQQBAgcAAAAAAAAAAAAAAAECBBIDBTQUIjEyQXGB/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAL/xAAUEQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA/9oADAMBAAIRAxEAPwCx+OiYU7kNq6nFditZBYmJjTBa5wLLYkR3P4JSkte1iJkZW6AV3LzvzyXNuvUyA7TNopCrtn/TIALbN272AAB//9k=","width":3000,"height":2118,"alt":"Borgo San Jacopo, 1944","title":"Borgo San Jacopo dopo le mine tedesche, agosto 1944"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1726671429-ponte-santa-trinita-1944-42979.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1726671429-ponte-santa-trinita-1944-42979.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1726671429-ponte-santa-trinita-1944-42979.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 737w,https://www.datocms-assets.com/103094/1726671429-ponte-santa-trinita-1944-42979.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1474w,https://www.datocms-assets.com/103094/1726671429-ponte-santa-trinita-1944-42979.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2211w,https://www.datocms-assets.com/103094/1726671429-ponte-santa-trinita-1944-42979.jpg?auto=format%2Ccompress 2949w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBhAREwgWFRAPDg4ODQ0NGhcNFg0YFxMZGBYfIhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLBQUFEAUFEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABkAGAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAACAwEAAAAAAAAAAAAAAAAEBQABBgP/xAAfEAACAgEEAwAAAAAAAAAAAAAAAwIEMQYTMjMBBRT/xAAVAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAv/EABQRAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD/2gAMAwEAAhEDEQA/ABEakfF+AO/qWz9WBa6xtP4grLsZv4kqPV6uswlghnWWY7vAsDSMope3AJP1CoPwMq3cXY7gE86KPDsFnV3eQD//2Q==","width":2949,"height":3000,"alt":"Ponte Santa Trinita, Agosto 1944. 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e il recupero dei frammenti di Ponte Santa Trinita che divenne presto il simbolo della volontà della città di riemergere dalla tragedia della guerra.\nDopo la gestione dell'emergenza degli sfollati (molti ospitati dentro Palazzo Pitti: \""},{"item":"JKWn-rkwRJ2pw1qrhaRs0w","type":"itemLink","children":[{"type":"span","value":"29 luglio – 4 agosto 1944. La Repubblica di Pitti"}]},{"type":"span","value":"\") e la costruzione di ponti provvisori sull'Arno, si affrontò la ricostruzione del patrimonio culturale.\nUna commissione dedicata alle parti artistiche delle zone distrutte rivolse un appello per reperire scatti e disegni degli edifici prima dell'agosto '44; il materiale raccolto venne esposto in una mostra inaugurata l'11 agosto 1945 a Palazzo Strozzi.\nNel 1947 un Comitato si costituì per la ricostruzione “dov'era e com'era” del Ponte a Santa Trinita, che sarà inaugurato il 16 marzo 1958. Erano state ricollocate anche le quattro statue primo seicentesche ra
1ppresentanti le Stagioni, poste alle estremità del ponte. La Primavera, opera di Pietro Francavilla (1590-1610c.), era però priva della testa: la sua ricerca si protrasse per altri 3 anni fino a che fu rinvenuta nel letto dell'Arno e reintegrata nel 1961.\nNel giugno 1946 riaprirono Galleria Palatina e Appartamenti Reali a Palazzo Pitti, il Museo di San Marco, il Bargello e la Galleria dell'Accademia. Agli Uffizi i danni di guerra erano consistenti e riguardavano soprattutto la parte verso l’Arno del corridoio di levante e delle sale contigue, nonché del Corridoio Vasariano. Partirono importanti lavori di ristrutturazione e restauro, documentati anch'essi dagli archivi del Gabinetto Fotografico."}]}]}},"links":[{"__typename":"InternalLinkRecord","apiKey":"internal_link","id":"JKWn-rkwRJ2pw1qrhaRs0w","label":"29 luglio – 4 agosto 1944. La Repubblica di Pitti","item":{"apiKey":"online_exhibition","id":"LQH1Z7a3SmiKslEmW6cYZQ","slug":"la-repubblica-di-pitti","title":"29 luglio – 4 agosto 1944. La Repubblica di Pitti","featured":true,"abstract":"Dall'evacuazione delle case sull'Arno fino alla mattina in cui una bianca nube di polvere si alza dai ponti distrutti di Firenze. I giorni drammatici di oltre cinquemila fiorentini rifugiati a Palazzo Pitti negli occhi e nelle parole della scrittrice Anna Banti e dell'architetto Nello Baroni"}}]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"MO0X2NIjTy-iwZkY1cBRew","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1726670439-uffizi-danni-guerra1944-32712.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1726670439-uffizi-danni-guerra1944-32712.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1726670439-uffizi-danni-guerra1944-32712.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 506w,https://www.datocms-assets.com/103094/1726670439-uffizi-danni-guerra1944-32712.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1012w,https://www.datocms-assets.com/103094/1726670439-uffizi-danni-guerra1944-32712.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1518w,https://www.datocms-assets.com/103094/1726670439-uffizi-danni-guerra1944-32712.jpg?auto=format%2Ccompress 2024w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLCgoXDg8NFxUNDiQNFg0OFxYZGBYVFhUdHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLBQUFEAUFEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAFBgADBP/EAB4QAAICAQUBAAAAAAAAAAAAAAECAAMEBRETISIS/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAgD/xAAUEQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA/9oADAMBAAIRAxEAPwBESu4PuymU5GxsjkcajJB+FEHWaKnKSYSFKLExV7mPL1EO/mSSSf/Z","width":2024,"height":3000,"alt":"Uffizi. Danni prodotti dalle mine dei tedeschi del 4 Agosto 1944","title":"Uffizi, Corridoio di Levante. Danni prodotti dalle mine dei tedeschi del 4 Agosto 1944"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1726670555-corridoio-vasariano-danni-guerra1944-32739.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1726670555-corridoio-vasariano-danni-guerra1944-32739.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1726670555-corridoio-vasariano-danni-guerra1944-32739.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 407w,https://www.datocms-assets.com/103094/1726670555-corridoio-vasariano-danni-guerra1944-32739.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 814w,https://www.datocms-assets.com/103094/1726670555-corridoio-vasariano-danni-guerra1944-32739.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1221w,https://www.datocms-assets.com/103094/1726670555-corridoio-vasariano-danni-guerra1944-32739.jpg?auto=format%2Ccompress 1628w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLChYLDhgVDg8NDh0VFhEYFx8fHRYTFhUaHysjGiIoHRUaJDUlKC0vMjIyGiI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0PEBEQEC8oFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAABBQAAAAAAAAAAAAAAAAAFAAEDBAb/xAAgEAABBAIBBQAAAAAAAAAAAAABAAIDBAUGgRESIUFR/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAgH/xAAUEQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA/9oADAMBAAIRAxEAPwAVtut1oLwLHAqfWcAyS3H49qyaVjLXQZHEraa9h2U52dwRIQuYGIUmA/EyOZF8bK/R3CSqP//Z","width":1628,"height":1069,"alt":"Corri
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1 font-variant-ligatures: inherit; font-variant-caps: inherit; font-weight: inherit; letter-spacing: 0px;\"\u003eIl Gabinetto Fotografico degli Uffizi è stato fondato nel 1903. Da allora custodisce uno dei più cospicui fondi fotografici pubblici esistenti in Italia e svolge un’intensa attività di documentazione del patrimonio culturale. Nel corso del Novecento i fotografi dei nostri musei hanno ritratto le opere d’arte delle Gallerie Fiorentine, ma anche i monumenti del territorio toscano e nazionale.\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\n\u003cp\u003eIl panorama di immagini conservate nell’archivio del Gabinetto è vasto e molteplice, esso è composto principalmente dalle fotografie realizzate per scopi istituzionali, ma vi sono confluiti, per via di acquisti o di lasciti, fondi storici di grande rilevanza quali i calotipi di \u003cem\u003e\u003ca href=\"https://www.uffizi.it/opere/fondo-philpot-firenze-ottocentesca\"\u003eBrampton Philpot\u003c/a\u003e\u003c/em\u003e, gli album in folio di fotografie Braun al carbone, i negativi di Vincenzo Giani, di \u003cem\u003e\u003ca href=\"https://www.uffizi.it/opere/fondo-lodovico-pacho\" title=\"Lodovico Pachò\"\u003e\u003cu\u003eLodovico Pachò\u003c/u\u003e\u003c/a\u003e\u003c/em\u003e, Ugo Ojetti, Giuseppe e Vittorio Jacquier, le lastre della Fototeca Italiana del Fondo Cipriani. Altri settori di notevole rilievo storico s
1ono quelli che riguardano i \u003ca href=\"https://www.uffizi.it/news/il-patrimonio-artistico-fiorentino-e-la-seconda-guerra-mondiale\"\u003e\u003cu\u003eDanni della Seconda Guerra Mondiale\u003c/u\u003e\u003c/a\u003e, con le fotografie scattate dal Comando alleato della V Armata USA, i disastri causati \u003cu\u003edall'\u003ca href=\"https://www.uffizi.it/opere/fondo-fotografico-alluvione-a-firenze\" title=\"Alluvione del 1966\"\u003eAlluvione del 1966\u003c/a\u003e\u003c/u\u003e, le drammatiche immagini dell'\u003ca href=\"https://www.uffizi.it/opere/fondo-danni-attentato-georgofili-1993\" title=\"Attentato del 1993\"\u003e\u003cem\u003eA\u003c/em\u003e\u003cu\u003ettentato del 1993\u003c/u\u003e\u003c/a\u003e in via dei Georgofili, nonché quelle dei vari allestimenti che si sono succeduti nel tempo agli Uffizi e nelle Gallerie Fiorentine.\u003c/p\u003e\n\u003cp\u003eAttualmente il Gabinetto conserva circa 630.000 negativi di diversi formati e supporti, consultabili grazie alle riproduzioni a stampa e nelle \u003ca href=\"https://fotoinventari.uffizi.it/it/\"\u003ebanche dati on line\u003c/a\u003e. Un settore di particolare pregio e è rappresentato dal \u003ca href=\"https://fotoinventari.uffizi.it/it/ricerca-archivio-regio\"\u003e\u003cu\u003eRegio Archivio Fotografico\u003c/u\u003e\u003c/a\u003e, una delle più importanti e antiche fototeche dei musei italiani, oggi completamente digitalizzata.\u003c/p\u003e\n\u003cp\u003eQuesto immenso patrimonio, oltre ad essere progressivamente schedato e reso fruibile sul nostro sito, è arricchito continuamente dai nuovi scatti in digitale realizzati giorno per giorno nei musei statali fiorentini, anche grazie all’uso di tecnologie avanzate che permettono la realizzazione di immagini complesse.\u003c/p\u003e","slug":"il-gabinetto-fotografico","museum":{"apiKey":"museum","__typename":"MuseumRecord","titles":[{"locale":"en","value":"The Uffizi"},{"locale":"it","value":"Gli Uffizi"}],"slugs":[{"locale":"en","value":"the-uffizi"},{"locale":"it","value":"gli-uffizi"}],"title":"Gli Uffizi","slug":"gli-uffizi","id":"143110268","colorCode":"gold","abstract":"L’incontro con la grande arte d’Occidente: meraviglia da scoprire che sempre sorprende","logo":"uffizi","coverImage":{"responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1695117153-1502966667005745-uffizi-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1695117153-1502966667005745-uffizi-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1695117153-1502966667005745-uffizi-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1695117153-1502966667005745-uffizi-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1695117153-1502966667005745-uffizi-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBhYQFAgLCgoNFQ0QBQ0NDh0NDRENFxUeGCITFhUaHysjGh0oHRUiJTUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLBQUFEAUFEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAgUG/8QAHxABAAEDBAMAAAAAAAAAAAAAAQACMTISFEJRAwQR/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAgD/xAAUEQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA/9oADAMBAAIRAxEAPwB/JtmrIim2HIkWpft2Krquwk0BX65yISGL2wkn/9k=","width":1920,"height":800,"alt":"Gli Uffizi","title":"Gli Uffizi"}}},"previewImage":{"id":"MtncYMNmSAqvStMuiM_iRw","url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1727098383-loggiato-uffizi-1917-5256.jpg","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1727098383-loggiato-uffizi-1917-5256.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1727098383-loggiato-uffizi-1917-5256.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 195w,https://www.datocms-assets.com/103094/1727098383-loggiato-uffizi-1917-5256.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 390w,https://www.datocms-assets.com/103094/1727098383-loggiato-uffizi-1917-5256.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 585w,https://www.datocms-assets.com/103094/1727098383-loggiato-uffizi-1917-5256.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 780w,https://www.datocms-assets.com/103094/1727098383-loggiato-uffizi-1917-5256.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=1.5\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 1170w,https://www.datocms-assets.com/103094/1727098383-loggiato-uffizi-1917-5256.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=2\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 1560w,https://www.datocms-assets.com/103094/1727098383-loggiato-uffizi-1917-5256.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=3\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 2340w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoSCAgLEw0QDhgNDQ0VDhESDQ0YFxYlGC
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1]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"- ISTITUTO SUPERIORE “FEDERIGO ENRIQUES”-CASTELFIORENTINO"},{"type":"span","value":" (FI), (Indirizzo Design della comunicazione visiva e pubblicitaria) ha saputo svolgere il tema del Concorso declinandolo con proposte differenziate - giochi, podcast, audioguide - destinate ad un pubblico dal livello elementare a quello adulto. I giochi interattivi proposti, al di là della loro specificità, rivelano interessanti capacità creative in grado di coinvolgere nel gioco fruitori di varia età. I podcast dimostrano una notevole padronanza del mezzo multimediale, giocando su effetti, musica e testo in modo decisamente maturo e insieme ironico. Le audioguide in animazione, anche se con tecniche elementari, completano un'offerta informativa davvero ricca e comunque interessante."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" - I"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"STITUTO ALBERGHIERO IPSSEOA \"AURELIO SAFFI\"-FIRENZE"},{"type":"span","value":", ha intelligentemente applicato al tema proposto i saperi specifici di un Istituto dedicato alla preparazione di coloro che dovranno eccellere nella ristorazione, giocando su assonanze tematiche e cromatiche tra i personaggi e i luoghi della casata medicea e le raffinate tentazioni del gusto che hanno dato vita ad una vera e propria “socialità dell'aperitivo”, miscelando – 
1è il caso di dirlo – il gusto per la storia con quello del palato in un mix raffinato, destinato ad un pubblico adulto, attratto dalla novità dell’offerta e dall’originalità della proposta."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":""}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"MENZIONE per l’Istituto Peano"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"- Valutazione degli elaborati dell’ ISTITUTO I.I.S. PEANO  di Firenze"},{"type":"span","value":" come segue:"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"una menzione all'Istituto Peano che, interpretando lo spirito dei tempi, ha presentato una serie di video destinati alla ormai popolare ed univoca fruizione “social”."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"AALdm9AVQjmwKq8JrXqK2A","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1727081760-whatsapp-image-2024-09-20-at-20-41-34.jpeg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1727081760-whatsapp-image-2024-09-20-at-20-41-34.jpeg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1727081760-whatsapp-image-2024-09-20-at-20-41-34.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 300w,https://www.datocms-assets.com/103094/1727081760-whatsapp-image-2024-09-20-at-20-41-34.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 600w,https://www.datocms-assets.com/103094/1727081760-whatsapp-image-2024-09-20-at-20-41-34.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 900w,https://www.datocms-assets.com/103094/1727081760-whatsapp-image-2024-09-20-at-20-41-34.jpeg?auto=format%2Ccompress 1200w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoIEwgLDg4QDhUQDQ0NDhELDQ0NFxMZGBYTFhUdHysjGh0oKSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHQ4QGi8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEgMBIgACEQEDEQH/xAAZAAEAAwEBAAAAAAAAAAAAAAAAAgMEBQH/xAAiEAABBAAFBQAAAAAAAAAAAAAAAQIDEQQFElFSExQVIiP/xAAWAQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAACAwT/xAAaEQEAAgMBAAAAAAAAAAAAAAAAAhIDESEB/9oADAMBAAIRAxEAPwDxYmxS1ZGeFquR1mPMJ3JMnsSdP8b1A8icuNdN3ByO7XkBUTsuzPATtddmDoYh7NNgCgWRV47EbqACrNt//9k=","width":1200,"height":1600,"alt":"Una donna riceve un certificato in una cerimonia in un ambiente elegante con pareti in pietra e statue, sorridendo mentre stringe la mano a un uomo.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1727081760-photo-2024-09-20-17-53-01.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1727081760-photo-2024-09-20-17-53-01.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1727081760-photo-2024-09-20-17-53-01.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 115w,https://www.datocms-assets.com/103094/1727081760-photo-2024-09-20-17-53-01.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 230w,https://www.datocms-assets.com/103094/1727081760-photo-2024-09-20-17-53-01.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 345w,https://www.datocms-assets.com/103094/1727081760-photo-2024-09-20-17-53-01.jpg?auto=format%2Ccompress 460w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":460,"height":478,"alt":"Un gruppo di persone è in piedi sotto un'ampia arcata di pietra, con tre uomini in giacca e cravatta e una donna con occhiali e sciarpa, impegnati in una discussione o una presentazione formale, ciascuno tenendo dei fogli in mano.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1727081760-whatsapp-image-2024-09-20-at-20-40-00.jpeg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1727081760-whatsapp-image-2024-09-20-at-20-40-00.jpeg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1727081760-whatsapp-image-2024-09-20-at-20-40-00.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 300w,https://www.datocms-assets.com/103094/1727081760-whatsapp-image-2024-09-20-at-20-40-00.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 600w,https://www.datocms-assets.com/103094/1727081760-whatsapp-image-2024-09-20-at-20-40-00.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 900w,https://www.datocms-assets.com/103094/1727081760-whatsapp-image-2024-09-20-at-20-40-00.jpeg?auto=format%2Ccompress 1200w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBhIODhEQDQcLDg0ODg0HCR0JFgcNFxMZGBYTFhUaHysjGh0oKSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHQ8RHC8eFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEgMBIgACEQEDEQH/xAAZAAEAAwEBAAAAAAAAAAAAAAAAAwQFAgH/xAAbEAACAwEBAQAAAAAAAAAAAAAAAgEDBBEUBf/EABgBAAIDAAAAAAAAAAAAAAAAAAIEAAED/8QAGxEAAgIDAQAAAAAAAAAAAAAAAAECEgQREwP/2gAMAwEAAhEDEQA/AM/JjaEI1ztGotpcyVleuxrLgKh+jcZGl
1CTwEfXBKE6nS4meoZvmPDngNkM5UVYveBwAWKaR/9k=","width":1200,"height":1600,"alt":"Un gruppo di persone sedute e in piedi in una stanza ornata con una grande statua classica sullo sfondo, coinvolte in una cerimonia o presentazione, con alcuni individui che tengono documenti e parlano tra loro.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1727081760-whatsapp-image-2024-09-20-at-20-46-00.jpeg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1727081760-whatsapp-image-2024-09-20-at-20-46-00.jpeg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1727081760-whatsapp-image-2024-09-20-at-20-46-00.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 300w,https://www.datocms-assets.com/103094/1727081760-whatsapp-image-2024-09-20-at-20-46-00.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 600w,https://www.datocms-assets.com/103094/1727081760-whatsapp-image-2024-09-20-at-20-46-00.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 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riconoscimento.","title":null}}]}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1715240095-img_4256.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026crop=focalpoint\u0026fit=crop\u0026fp-x=0.49\u0026fp-y=0.8\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1715240095-img_4256.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026crop=focalpoint\u0026fit=crop\u0026fp-x=0.49\u0026fp-y=0.8\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1715240095-img_4256.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026crop=focalpoint\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026fp-x=0.49\u0026fp-y=0.8\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1715240095-img_4256.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026crop=focalpoint\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026fp-x=0.49\u0026fp-y=0.8\u0026h=800\u0026w=1920 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All'Auditorium Paolucci degli Uffizi un ciclo di talk su arte e collezionismo","slug":"brevissime-all-auditorium-paolucci-degli-uffizi","id":"agE1ye34RCm-9dcTXSWihA","featured":false,"abstract":"Dal 25 settembre le Gallerie degli Uffizi ospiteranno le prossime due stagioni di incontri di \"Brevissime. Lezioni di storia delle arti\", progetto di divulgazione a cura della casa editrice Centro Di.\n","publishingDate":"2024-09-18","category":{"apiKey":"article_category","title":"Educazione","slug":"educazione","id":"173995564"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"Fp592ceXRbW4s-q3vuHFeA","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"\"L’insaziabile desiderio. Storia e storie del collezionismo\""},{"type":"span","value":": questo il titolo del ciclo di incontri  in programma all'Auditorium Paolucci degli Uffizi  per la stagione 2024/2025. La formula di un breve talk su un tema specifico caratterizza, come di consueto, gli appuntamenti della rassegna "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Brevissime. Lezioni di storia delle arti"},{"type":"span","value":", un fortunato progetto di divulgazione a cura della casa editrice Centro Di. Per i prossimi due cicli ospitati dalle Gallerie degli Uffizi il tema scelto è quello del collezionismo, sviscerato nei suoi più diversi aspetti storico-culturali, critici e teorici, politici, economici, di gusto e di costume, dall'antichità ai nostri giorni. 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1,{"title":"","id":"LQWF2fGRSSCpDBa2f-Kiug","content":{"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"I biglietti per le lezioni possono essere acquistati sul sito www.brevissime.org\nBiglietto intero: 13 €\nBiglietto under 26: 5 €\nBiglietto gratuito: sono previsti biglietti omaggio, donati da altri partecipanti, destinati agli under 26, prenotabili sul sito alla voce “Biglietto 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17-31","category":{"apiKey":"article_category","title":"Comunicati","slug":"comunicati","id":"173995560"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"Y1N8JnL8ThewgbDZpJxuNA","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Riallestimento del museo, ricomposizione delle collezioni, recupero dei più celebri spazi storici, acquisizioni di capolavori per rendere sempre più completa e prestigiosa la collezione degli Uffizi: sono le prime linee guida della nuova direzione delle Gallerie impressa da Simone Verde. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"A testimoniarlo, il 31 luglio – alla presenza del Ministro della Cultura Gennaro Sangiuliano – è stata una doppia inaugurazione: di nuovi spazi e la presentazione di un importante acquisto, realizzato dal direttore Simone Verde alla grande fiera antiquaria di Maastricht, il TEFAF. Dunque, sono ora visitabili al secondo piano "},{"url":"https://www.uffizi.it//api/preview?redirect=/news/aperte-le-nuove-sale-dei-fiamminghi","type":"link","children":[{"type":"span","value":"le nuove sale dedicate alla pittura fiamminga del Quattro e Cinquecento"}]},{"type":"span","value":", con capolavori di maestri quali Dürer, Cranach, Memling, Froment, e il "},{"url":"https://www.uffizi.it//api/preview?redirect=/news/alla-galleria-degli-uffizi-risorge-la-sala-dei-marmi-antichi","type":"link","children":[{"type":"span","value":"Gabinetto dei Marmi"}]},{"type":"span","value":", fedele ricostruzione di un celebre ambiente dedicato alla collezione medicea di sculture e rilievi romani, reso unico dai rilievi antichi incastonati nelle pareti. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Presentata anche "},{"url":"https://www.uffizi.it//api/preview?redirect=/news/entra-in-collezione-un-grande-capolavoro-del-settecento-francese","type":"link","children":[{"type":"span","value":"la nuova acquisizione"}]},{"type":"span","value":", destinata a diventar protagonista nelle sale dedicate alla pittura del Settecento: "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Lo sposalizio mistico di Santa Caterina"},{"type":"span","value":", grande olio su tela del maestro francese Pierre Subleyras."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il ministro della Cultura Gennaro Sangiuliano"},{"type":"span","value":": "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“L'articolo 9 della Costituzione ci impone di tutelare, ma soprattutto di valorizzare il patrimonio culturale dell'Italia e tutti i nostri sforzi vanno in questa direzione. Da una parte, stiamo cercando di rendere i musei italiani più fruibili, aumentando le occasioni di visita e favorendo la modernizzazione; dall'altra, stiamo lavorando sul miglioramento dell'offerta per aggiungere ulteriore valore a luoghi che hanno già un enorme valore storico e che rappresentano la geografia identitaria della Nazione. Le inaugurazioni di oggi e l'ingresso di un nuovo capolavoro nella prestigiosa collezione degli Uffizi dimostrano che grazie alle idee e all'impegno è possibile rendere ancora più prezioso un gioiello che tutto il mondo ci invidia. La scelta del titolo ‘Futuro 
1nell’antico’ è quanto mai opportuna. Riassume il riconoscimento del valore della storia, della tradizione e dell’identità. È guardando al nostro nobile passato che si costruisce il futuro. Attraverso iniziative come quella di oggi conseguiamo un nuovo obiettivo nel processo che punta ad elevare l’offerta e la qualità dei musei italiani. In quasi due anni abbiamo aperto nuovi musei, ne abbiamo ristrutturato e rilanciato altri, incrementato le collezioni. I numeri ci danno ragione: nel 2023 sono cresciuti sia i visitatori, circa il 22 per cento, e gli incassi di circa il 33 per cento. Oggi imprimiamo anche un’accelerazione al progetto Mundi, il Museo Nazionale della lingua italiana“."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore degli Uffizi Simone Verde"},{"type":"span","value":": "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Oggi si concretizzano i primi tre capitoli dell'annunciata ricomposizione del patrimonio degli Uffizi : la restituzione al pubblico della pittura fiamminga, laddove venne collocata  in epoca lorenese, il monumentale gabinetto  dei marmi antichi, così come appariva ai visitatori nell'Ottocento; infine, l'acquisizione del grande dipinto del maestro francese della pittura settecentesca Pierre Subleyras a colmare una lacuna nel percorso storico pittorico della Galleria, per come era stata pensata da Luigi Lanzi. Con questa operazione prende avvio il grande ritorno al futuro degli Uffizi: le radici ben salde nella storia del primo grande museo occidentale, modello universale , ma oggi con la testa dinamicamente proiettata in avanti a confermarsi nel ruolo di laboratorio  della museologia globale”."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"FpYs9q-eTumJ3-YM7RAq-Q","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722434280-ministro-sangiuliano-agli-uffizi-10.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722434280-ministro-sangiuliano-agli-uffizi-10.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722434280-ministro-sangiuliano-agli-uffizi-10.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 512w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722434280-ministro-sangiuliano-agli-uffizi-10.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 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Ministro della Cultura Gennaro Sangiuliano e il direttore Simone Verde con il quadro di Pierre  Subleyras, importante nuova acquisizione che entra nelle collezioni degli Uffizi"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722434275-ministro-sangiuliano-agli-uffizi-9.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722434275-ministro-sangiuliano-agli-uffizi-9.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722434275-ministro-sangiuliano-agli-uffizi-9.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 384w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722434275-ministro-sangiuliano-agli-uffizi-9.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 768w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722434275-ministro-sangiuliano-agli-uffizi-9.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1152w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722434275-ministro-sangiuliano-agli-uffizi-9.jpg?auto=format%2Ccompress 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1hmt1tzCP616opTCPfHwiQFrkbrxQuAAAD/9k=","width":2048,"height":1542,"alt":"Mi dispiace, non posso aiutarti con questo.","title":"Il Ministro della Cultura Gennaro Sangiuliano, con il presidente della Regione Toscana Eugenio Giani e il direttore Simone Verde presentano il quadro di Pierre  Subleyras"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722434250-ministro-sangiuliano-agli-uffizi-4.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722434250-ministro-sangiuliano-agli-uffizi-4.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722434250-ministro-sangiuliano-agli-uffizi-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 384w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722434250-ministro-sangiuliano-agli-uffizi-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 768w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722434250-ministro-sangiuliano-agli-uffizi-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 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17-31","category":{"apiKey":"article_category","title":"Comunicati","slug":"comunicati","id":"173995560"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"Ksc3kq5zQXqyZHXgu074DA","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Dopo 200 anni ‘risorge’ e torna visibile a tutti, ricostruito nella sua forma originale, uno dei più celebri spazi della Galleria degli Uffizi dedicati all’antichità classica: il "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Gabinetto dei marmi"},{"type":"span","value":", contenente una selezione delle più importanti sculture romane della collezione medicea e reso unico dalla serie di rilievi incastonati nelle sue pareti. Il riallestimento attuale vuole restituire il fascino che la sala presentava al momento della sua inaugurazione e la serie dei dodici rilievi che la connotava è stata quindi posizionata nella sua collocazione originale, ricomponendo con precisione il fregio marmoreo che rendeva unico e inconfondibile questo spazio antiquario e museale."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Tra le varie opere esposte figurano capolavori come i "},{"item":"Bc--nA0NQdmWdB_8tgtyGQ","type":"itemLink","children":[{"type":"span","value":"due rilievi con le vendite di cuscini e di tele "}]},{"type":"span","value":"provenienti da una tomba dell’Esquilino di età flavia, la figura di pastore seduto, in origine parte di un ninfeo monumentale di prima età imperiale, o l’accurata riproduzione del tempio di Vesta fiancheggiato dal fico ruminale. Magnetica poi la raffigurazione di Zeus Ammone, divinità sincretistica di età ellenistico romana, che costituiva parte della decorazione scultorea del Foro di Augusto a Roma e che viene ora restituita alla visibilità del pubblico dopo un lungo periodo di permanenza nei depositi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Pareti a parte, il gabinetto dei marmi era, e torna ad essere oggi, un vero e proprio tesoro di antichità, come i nove marmi disposti lungo il perimetro della sala. Si tratta di opere che, per lungo tempo, hanno costituito parte integrante dell’allestimento storico di questo ambiente, come lo "},{"item":"Fgw93t6mRdGra-zYlgotvg","type":"itemLink","children":[{"type":"span","value":"splendido torso in basalto verde"}]},{"type":"span","value":" dello Wadi Hammamat, forse la migliore replica del Doriforo di Policleto giunta fino ad oggi, o lo "},{"item":"Mi-CGMgeRLeZmN7E3WgZ8g","type":"itemLink","children":[{"type":"span","value":"Spinario"}]},{"type":"span","value":", una delle sette copie note di questo singolare tipo scultoreo tardo ellenistico, la cui più celebre replica è oggi conservata ai Musei Capitolini, a Roma."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Lo spazio accoglie inoltre alcune sculture da molto tempo non esposte: tra queste la statuetta raffigurante "},{"item":"AvADmbAkRpWyY6hU3UTwfA","type":"itemLink","children":[{"type":"span","value":"Menandro seduto"}]},{"type":"span","value":", una delle sole tre copie note di questo modello iconografico elaborato ad Atene nel III secolo a.C. e il "},{"item":"B-EE7naBS_yTW3vStXcFeQ","type":"itemLink","children":[{"type":"span","value":"gruppo di Ermafrodito e Pan"}]},{"type":"span","value":", vivace composizione di epoca proto imperiale probabilmente creata per la decorazione di un giardino."},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":" "}]}]}},"links":[{"__typename":"InternalLinkRecord","apiKey":"internal_link","id":"Bc--nA0NQdmWdB_8tgtyGQ","label":"rilievo vendita stoffe","item":{"apiKey":"artwork","id":"cJsQI2w4R0ScwPfgR1IJdg","title":"Scene di vendita di stoffe e cuscini","slug":"rilievi_stoffe_cuscini_arte_romana"}},{"__typename":"InternalLinkRecord","apiKey":"internal_link","id":"Fgw93t6mRdGra-zYlgotvg","label":"Torso del Doriforo","item":{"apiKey":"artwork","id":"172510609","title":"Torso del Doriforo","slug":"torso-del-doriforo"}},{"__typename":"InternalLinkRecord","apiKey":"internal_link","id":"Mi-CGMgeRLeZmN7E3WgZ8g","label":"Spinario","item":{"apiKey":"artwork","id":"172471267","title":"Spinario","slug":"lo-spinario"}},{"__typename":"InternalLinkRecord","apiKey":"internal_link","id":"AvADmbAkRpWyY6hU3UTwfA","label":"Menandro","item":{"apiKey":"artwork","id":"JsBBZQ2bRt654Z3ZDW45gA","title":"Menandro, cosiddetto togato seduto","slug":"menandro-cosiddetto-togato-seduto"}},{"__typename":"InternalLinkRecord","apiKey":"internal_link","id":"B-EE7naBS_yTW3vStXcFeQ","label":"Ermafrodito e Pan","item":{"apiKey":"artwork","id":"UcGXajQqQrGVaMB3kwQttw","title":"Gruppo di Pan ed Ermafrodito","slug":"gruppo-di-pan-ed-ermafrodito"}}]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"MeHj01n1RmyOyTRI69JyqQ","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436902-gabinetto-dei-marmi-10.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436902-gabinetto-dei-marmi-10.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436902-gabinetto-dei-marmi-10.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436902-gabinetto-dei-marmi-10.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436902-gabinetto-dei-marmi-10.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436902-gabinetto-dei-marmi-10.jpg?auto=format%2Ccompress 5184w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoIDhELCg4KDhgQDQ0NCRENFg4NFxUZGBYVFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHAoQFS8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAACAwEAAAAAAAAAAAAAAAAEBQEDBgD/xAAaEAADAQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAQMCBBMR/8QAFwEAAwEAAAAAAAAAAAAAAAAAAgMFAf/EABcRAAMBAAAAAAAAAAAAAAAAAAABAhL/2gAMAwEAAhEDEQA/AMJhyXQmNPaOsfACPNPVQ9c0kI2ixNMW3cM1ZBfbjluhwO0Y6Z//2Q==","width":5184,"height":3456,"alt":"Nella stanza dai muri rosso scuro, diverse statue antiche e frammenti architettonici sono esposti su piedistalli, illuminati da faretti che accentuano i dettagli delle sculture.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436886-gabinetto-dei-marmi-9.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436886-gabinetto-dei-marmi-9.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436886-gabinetto-dei-marmi-9.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1286w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436886-gabinetto-dei-marmi-9.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2573w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436886-gabinetto-dei-marmi-9.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3859w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436886-gabinetto-dei-marmi-9.jpg?auto=format%2Ccompress 5146w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFhULDhYQFw0ZDh4NDhUQGh8eHSIVFhUdHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBAQHDUcHR0v
1Ly8vLy8vLzUvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABEAGAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAACAwEAAAAAAAAAAAAAAAAAAQMEBQL/xAAgEAACAQMEAwAAAAAAAAAAAAAABAECAwUREhMzIjEy/8QAFwEAAwEAAAAAAAAAAAAAAAAAAgQFA//EABoRAAEFAQAAAAAAAAAAAAAAAAABAhESMQP/2gAMAwEAAhEDEQA/AMHG5pW5E0yZWUspsu7tfcllFBLXxqE1j7HPExUZWQr81fBHdWSoWiNRjZTtcURuEFZBV95IcZ9FlntgYC5Q5YcMdcAABC7tP//Z","width":5146,"height":3431,"alt":"Un'elegante sala di un museo con pareti rosse presenta una collezione di statue di marmo, comprese figure classiche e busti, su pavimenti in cotto e con antiche sculture sopra le porte; illuminazione morbida crea un'atmosfera contemplativa.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436870-gabinetto-dei-marmi-8.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436870-gabinetto-dei-marmi-8.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436870-gabinetto-dei-marmi-8.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1291w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436870-gabinetto-dei-marmi-8.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2583w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436870-gabinetto-dei-marmi-8.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3874w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436870-gabinetto-dei-marmi-8.jpg?auto=format%2Ccompress 5166w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgWCg8LDhIaDQ0OFRUNFg0NFx8lGCIfIhUaHysjJh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA4OFS8cFhw7Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAQUD/8QAHRAAAQQCAwAAAAAAAAAAAAAAAQADBAUCESExQf/EABcBAAMBAAAAAAAAAAAAAAAAAAMEBQH/xAAZEQACAwEAAAAAAAAAAAAAAAAAAgEREgP/2gAMAwEAAhEDEQA/AIkO0ZxiEEqXYORpGQJPqUGEHYvabtdiANlD2WubTQ5jUQ1g2ULK0ZwarxyhbsVd5s//2Q==","width":5166,"height":3444,"alt":"Una stanza di un museo d'arte con pareti rosse accoglie diverse sculture classiche in marmo disposte su piedistalli, illuminata da luci soffuse provenienti dal soffitto alto.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436857-gabinetto-dei-marmi-7.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436857-gabinetto-dei-marmi-7.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436857-gabinetto-dei-marmi-7.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436857-gabinetto-dei-marmi-7.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436857-gabinetto-dei-marmi-7.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436857-gabinetto-dei-marmi-7.jpg?auto=format%2Ccompress 5184w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBw0ICwkICA0ICQYHDg4HDgcGBxEJDQUYFxUZGBYVFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0PEBANFS8oFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBEQACEQEDEQH/xAAXAAADAQAAAAAAAAAAAAAAAAABAgYD/8QAGBABAQADAAAAAAAAAAAAAAAAAQACERL/xAAXAQEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAACAwEF/8QAGBEBAAMBAAAAAAAAAAAAAAAAAAECEhH/2gAMAwEAAhEDEQA/AI5KcO3oNSKLCFOS00caUWQ4XmemmCE2a//Z","width":5184,"height":3456,"alt":"Nella sala espositiva con pareti rosse, diverse sculture classiche in marmo sono disposte su piedistalli lungo il perimetro e al centro, sotto un soffitto alto, creando un'atmosfera di eleganza e storia artistica.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436843-gabinetto-dei-marmi-6.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436843-gabinetto-dei-marmi-6.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436843-gabinetto-dei-marmi-6.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1295w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436843-gabinetto-dei-marmi-6.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2591w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436843-gabinetto-dei-marmi-6.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3887w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436843-gabinetto-dei-marmi-6.jpg?auto=format%2Ccompress 5183w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgWDhALDhgQDg0KDhUNFhENFxYZGBYVIiEaHyslGh0oHRYWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBAQEi8cFhw1Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAaAAABBQEAAAAAAAAAAAAAAAABAgMEBQYA/8QAHBAAAgMAAwEAAAAAAAAAAAAAAwQAAQIRE2EF/8QAFgEAAwAAAAAAAAAAAAAAAAAAAQQF/8QAGREAAgMBAAAAAAAAAAAAAAAAAAEDEiEC/9oADAMBAAIRAxEAPwDGfOUoit65lfsF6avHsCD5AgvPMao5KY7IvVlXiXCS2lpcdanRDDRGsVmGGrA5j//Z","width":5183,"height":3455,"alt":"Tre sculture classiche sono esposte su piedistalli in un museo con pareti rosse; il busto di Zeus a sinistra, una figura seduta al centro e il busto di una donna con elmo a destra.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436799-gabinetto-dei-marmi-3.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436799-gabinetto-dei-marmi-3.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436799-gabinetto-dei-marmi-3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436799-gabinetto-dei-marmi-3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436799-gabinetto-dei-marmi-3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436799-gabinetto-dei-marmi-3.jpg?auto=format%2Ccompress 5184w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLChULDhgQFQ4VDhENFhUYFx0ZGBYTFhUdHysjGh0oHRUiJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA0OHS8cFh0vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABAUH/8QAGhAAAgMBAQAAAAAAAAAAAAAAAQQAAgMTEf/EABYBAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAMFAv/EABkRAAMAAwAAAAAAAAAAAAAAAAABAhESIf/aAAwDAQACEQMRAD8AzzvfOoAlqjGlUBa
1R80dtMhaUOG9khQTG5Vl8G8zZxXwmES4tKq+gwiqwnTyf/9k=","width":5184,"height":3456,"alt":"In una sala dal design classico con pareti rosse, sono esposte diverse statue di marmo antiche, tra cui un busto su piedistallo, un torso nero, una figura contorta e una statua a grandezza naturale di un uomo muscoloso accanto a un animale.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436829-gabinetto-dei-marmi-5.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436829-gabinetto-dei-marmi-5.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436829-gabinetto-dei-marmi-5.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436829-gabinetto-dei-marmi-5.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436829-gabinetto-dei-marmi-5.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436829-gabinetto-dei-marmi-5.jpg?auto=format%2Ccompress 5184w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFQ0LDhgQFQ0VDhUSFhUNFx0dGBYWFhUaHysjHR0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA4OEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAwQG/8QAHRAAAQQCAwAAAAAAAAAAAAAABAABAgMFERITQf/EABYBAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAMFAf/EABgRAAIDAAAAAAAAAAAAAAAAAAABAxIT/9oADAMBAAIRAxEAPwDJgVdo8n2phaXmc8N+pYTE00vHaUPO+gt7HdA0V9SjKDSFs5MhR5DIWFWcXQsoIpj/2Q==","width":5184,"height":3456,"alt":"Un gruppo di statue classiche in marmo in una stanza dalle pareti rosse, raffiguranti tre busti di figure maschili, con uno seduto in abito drappeggiato.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436730-gabinetto-dei-marmi-16.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436730-gabinetto-dei-marmi-16.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436730-gabinetto-dei-marmi-16.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1110w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436730-gabinetto-dei-marmi-16.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2221w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436730-gabinetto-dei-marmi-16.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3332w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436730-gabinetto-dei-marmi-16.jpg?auto=format%2Ccompress 4443w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwEHBgoICAgXCgoLDhgNGg0NDhUSDREYFxUZGBYVFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OFg0NFS8dHhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBEQACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAFBgIDBP/EABwQAAEEAwEAAAAAAAAAAAAAAAEAAgMEBQcRBv/EABkBAQEAAwEAAAAAAAAAAAAAAAMEAQIGAP/EABkRAAMAAwAAAAAAAAAAAAAAAAABAgMRE//aAAwDAQACEQMRAD8AS6A9nE08KnaOoWRG3Fu2y+24tWqMuyvIWt/xXSAmlk10CsPJs610ArzRHOVh3Fwbhjsu4j0N0I2qm7prxSIKrP/Z","width":4443,"height":2962,"alt":"Quattro statue di sculture classiche, due in marmo bianco e due in pietra scura, sono esposte contro un muro rosso intenso in una galleria d'arte.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436658-gabinetto-dei-marmi-11.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436658-gabinetto-dei-marmi-11.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436658-gabinetto-dei-marmi-11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436658-gabinetto-dei-marmi-11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436658-gabinetto-dei-marmi-11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436658-gabinetto-dei-marmi-11.jpg?auto=format%2Ccompress 5184w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgTFRULDhgXFRUVDhQSFhERFxUbGCIVFhUaHysjGh0oKRUWMDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA0QFS8cFh07Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAAAQMEBv/EABoQAAIDAQEAAAAAAAAAAAAAAAECAAMEEQX/xAAXAQADAQAAAAAAAAAAAAAAAAACAwUB/8QAGhEAAgIDAAAAAAAAAAAAAAAAAAIBEQMEEv/aAAwDAQACEQMRAD8AxiYUTyCOwzYeeezAyt
1VfY/kk9jzbbFwMsGYayvi2FohsptNBAhE2x0zEwjY6MbOtn//Z","width":5184,"height":3456,"alt":"Tre statue di marmo, due busti e una figura seduta, sono esposte in una stanza con una parete di colore rosso intenso in una galleria d'arte.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436815-gabinetto-dei-marmi-4.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436815-gabinetto-dei-marmi-4.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436815-gabinetto-dei-marmi-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 864w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436815-gabinetto-dei-marmi-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1728w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436815-gabinetto-dei-marmi-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436815-gabinetto-dei-marmi-4.jpg?auto=format%2Ccompress 3456w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgVCgoVDhgVFhkNDhUVFREdFx0lGBYVFhUdHyslJh0oHRUWJDUxKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OGhAQHDsoIiU7Oy8vOy87OzU7Lzs7Ozs7Oy8vLy87NTsvOy8vOy8vLy8vOy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAABAEFBv/EABsQAAEFAQEAAAAAAAAAAAAAAAEAAwQFEQIG/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABQP/xAAZEQADAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAARECExL/2gAMAwEAAhEDEQA/AMJSQuHwTiVsWRHlkYrjzEtnnQeUneS2DOIHCjXBlLPQKOwhNOEEJS2nQnJpznVKFWKBz3r3T//Z","width":3456,"height":5184,"alt":"Una statua di marmo raffigurante una figura classica femminile inginocchiata, con i capelli riccamente scolpiti, posizionata su uno sfondo rosso intenso.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436772-gabinetto-dei-marmi-1.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436772-gabinetto-dei-marmi-1.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436772-gabinetto-dei-marmi-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 864w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436772-gabinetto-dei-marmi-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1728w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436772-gabinetto-dei-marmi-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436772-gabinetto-dei-marmi-1.jpg?auto=format%2Ccompress 3456w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLCgoWDhgXFw0VDh0OEREVFxgeGBYVFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OEA0PHC8dIhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAADBQAEBv/EAB0QAAICAgMBAAAAAAAAAAAAAAECAAUDBBExQRL/xAAVAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAADBf/EABoRAAICAwAAAAAAAAAAAAAAAAABAhEDEiH/2gAMAwEAAhEDEQA/AMQmUJqgCG2n4rASINVxBFDH2O9/W1DRqfodQdVZdjmqIsz1OR8KlT7LVjUbIpF4YySQ4t2E1w//2Q==","width":3456,"height":5184,"alt":"Due statue di busti classici, una in bronzo scuro e l'altra in marmo bianco, esposte in un museo con pareti rosse e pavimento in cotto.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436758-gabinetto-dei-marmi-18.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436758-gabinetto-dei-marmi-18.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436758-gabinetto-dei-marmi-18.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 864w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436758-gabinetto-dei-marmi-18.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1728w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436758-gabinetto-dei-marmi-18.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436758-gabinetto-dei-marmi-18.jpg?auto=format%2Ccompress 3456w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFgoLDhgQFg4VFhkVDREVFyUlHRYfFhUdHysjGh0oHRUWMDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OEhAQHDUlFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAEBQADBv/EABwQAAEFAQEBAAAAAAAAAAAAAAEAAgMEEQVRMf/EABcBAAMBAAAAAAAAAAAAAAAAAAMEBQL/xAAbEQABBAMAAAAAAAAAAAAAAAAAAQIhIgMREv/aAAwDAQACEQMRAD8AynNvB1A6EO65EdBTfmQUjz3ZnxJp4a7ZnAeobYLHe3B3HjAqEEqiWqx0xUUWVFMS2P/Z","width":3456,"height":5184,"alt":"Una collezione di statue classiche, su uno sfondo di pareti rosse, include una figura maschile imponente su un piedistallo e un torso a sinistra, c
1on dettagli intricati nelle sculture.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436743-gabinetto-dei-marmi-17.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436743-gabinetto-dei-marmi-17.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436743-gabinetto-dei-marmi-17.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 864w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436743-gabinetto-dei-marmi-17.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1728w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436743-gabinetto-dei-marmi-17.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436743-gabinetto-dei-marmi-17.jpg?auto=format%2Ccompress 3456w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHAQoICAgLFQoVDhUcDhUVDhUVDhENFx8ZGhYVFhUmHysjHR0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0NFRANHC8dFh0vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEAMBEQACEQEDEQH/xAAXAAEAAwAAAAAAAAAAAAAAAAAEAwUG/8QAHhAAAQMEAwAAAAAAAAAAAAAAAQADEQIEByEFCCb/xAAYAQEBAAMAAAAAAAAAAAAAAAACAAEEBf/EABgRAQEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAABAhES/9oADAMBAAIRAxEAPwDGTZHA0Sg73CWnbNrrvoqKRUhpg48AFag9HFq1GCwDUoppAzxXktlFpXZLnFGrHUAq6zNv/9k=","width":3456,"height":5184,"alt":"Due statue classiche di figure mitologiche su piedistalli si stagliano contro una parete rossa, arricchita da bassorilievi decorativi, creando un contrasto elegante e sofisticato.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436715-gabinetto-dei-marmi-15.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436715-gabinetto-dei-marmi-15.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436715-gabinetto-dei-marmi-15.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 864w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436715-gabinetto-dei-marmi-15.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1728w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436715-gabinetto-dei-marmi-15.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436715-gabinetto-dei-marmi-15.jpg?auto=format%2Ccompress 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morbida.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436699-gabinetto-dei-marmi-14.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436699-gabinetto-dei-marmi-14.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436699-gabinetto-dei-marmi-14.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 859w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436699-gabinetto-dei-marmi-14.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1719w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436699-gabinetto-dei-marmi-14.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2578w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436699-gabinetto-dei-marmi-14.jpg?auto=format%2Ccompress 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esse.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436685-gabinetto-dei-marmi-13.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436685-gabinetto-dei-marmi-13.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436685-gabinetto-dei-marmi-13.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 864w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436685-gabinetto-dei-marmi-13.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1728w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436685-gabinetto-dei-marmi-13.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436685-gabinetto-dei-marmi-13.jpg?auto=format%2Ccompress 3456w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLChIVFx4NDA0NDhsNDA4YFxUZGCIVFiEdHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg4OEBAQHC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEAMBIgACE
1QEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAAAgEDBv/EAB0QAAEEAgMAAAAAAAAAAAAAAAIAAQMFBBESFCH/xAAWAQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAADBgH/xAAXEQADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAARES/9oADAMBAAIRAxEAPwBKqzxRjbbp762xum2nZZGCWMBbiSW1nA8VmclmigUhfg1Gw9dRaVojDpCEIFcP/9k=","width":3456,"height":5184,"alt":"Una galleria d'arte con pareti rosse ospita due sculture classiche: un busto di marmo sulla sinistra e una figura parziale su una base elaborata sulla destra, con un bassorilievo di una testa decorativa al centro della parete.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436672-gabinetto-dei-marmi-12.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436672-gabinetto-dei-marmi-12.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722436672-gabinetto-dei-marmi-12.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 864w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436672-gabinetto-dei-marmi-12.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1728w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436672-gabinetto-dei-marmi-12.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722436672-gabinetto-dei-marmi-12.jpg?auto=format%2Ccompress 3456w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBhEICAgLFRIODg4ODQsNDhIKEBEOFxMZGBYVIiEaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg4OFQ0QHC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAAAgEDBv/EAB4QAAEEAgMBAAAAAAAAAAAAAAIAAQMEETEFEiET/8QAFgEAAwAAAAAAAAAAAAAAAAAAAgMF/8QAGBEAAwEBAAAAAAAAAAAAAAAAABEhARL/2gAMAwEAAhEDEQA/AMfT4WtLsmSz8FVA/CZRW7gGWNLL9CfLmhcLfOBDTsNFtVy07HXLOhCS4A9Z/9k=","width":3456,"height":5184,"alt":"Tre sculture in marmo, raffiguranti figure storiche, sono esposte su piedistalli davanti a un muro rosso in una galleria d'arte, con bassorilievi appesi sopra di esse.","title":null}}]},{"apiKey":"text_block","id":"dRtnkSnjQRaL30AhS_Fpkg","title":"La storia della sala","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Fino al 1825, nel luogo nel quale oggi si trova il gabinetto dei marmi, si apriva un’ampia terrazza realizzata nel 1658, sotto il regno di Ferdinando II. L’esigenza di disporre di sempre nuovi spazi espositivi, resasi particolarmente pressante agli inizi del XIX secolo in seguito all’acquisto della grande collezione di antichità egizie del Cancelliere Nizzoli, portò alla decisione di coprire la superficie del terrazzo in modo da ottenere un significativo ampliamento del percorso museale. Il vasto ambiente così ottenuto fu a sua volta diviso in due “gabinetti”, uno dedicato alle antichità egizie e uno interamente consacrato alla scultura classica, che aveva al suo centro la celeberrima statua dell’Ermafrodito dormiente. Illuminata a giorno da un ampio lucernario, secondo i più moderni criteri museologici dell’epoca, la nuova sala, infatti, si prestava perfettamente ad ospitare al suo interno una selezione dei più importanti e famosi marmi presenti agli Uffizi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Particolare risalto fu dato alla serie di dodici rilievi, quasi tutti di epoca romana, sistemati nella parte alta delle quattro pareti, a coronamento della serie di busti e sculture a figura intera disposti lungo il perimetro. Questa spettacolare sistemazione, testimoniata dalle foto Alinari ancora negli anni Ottanta del XIX secolo, fu radicalmente modificata agli inizi del Novecento, per poi essere definitivamente cancellata alla metà del secolo scorso."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi Simone Verde"},{"type":"span","value":": "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Il riallestimento di questo spazio così iconico per la storia degli Uffizi riprende la concezione spaziale del museo impostata nel Settecento dal grande storico dell’arte e vie Luigi Lanzi: un percorso pittorico imperniato sulla centralità delle arti del Rinascimento le quali, se erano esposte nei lunghi corridoi, a loro volta erano scandite da gabinetti laterali, ovvero da sale ‘tangenti’ l’itinerario stesso, che accoglievano reliquie del mondo antico a testimonianza dei modelli artistici e culturali che avevano portato alla rinascita del classicismo nell’estetica rinascimentale. In questa logica, il gabinetto più importante era senza dubbio proprio quello che re-inauguriamo oggi: oltre che per la bellezza delle sculture e de
1i marmi accolti (prova irrefutabile del gusto e dell’ampiezza della collezione medicea di antichità), soprattutto per il recupero dei modelli e degli ideali della classicità in esso rappresentati nella forma più vasta e aulica accessibile all’antiquaria europea”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il curatore delle Antichità Classiche delle Gallerie degli Uffizi Fabrizio Paolucci"},{"type":"span","value":":"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" “Il nuovo allestimento della sala dei rilievi segna la restituzione di un prestigioso ambiente del piano nobile ai suoi antichi proprietari: le sculture classiche della collezione granducale. Questo spazio, creato nel 1825 per ospitare esclusivamente marmi antichi, torna oggi ad essere popolato da una raffinata selezione di rilievi, busti e sculture a figura intera, di cui fanno parte capolavori assoluti come il torso del Doriforo in basalto o i rilievi con le scene di vendita di cuscini e stoffe. Anche la loro sistemazione segue, in parte riproducendola puntualmente, l’originaria disposizione, restituendo al visitatore il fascino e l’atmosfera degli anni in cui gli Uffizi erano noti in tutta Europa come la ‘Galleria delle Statue’ per antonomasia”."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"image_block","id":"WOFQZuY9QTWkXVXDXcXTdg","image":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722410638-1.png?auto=format%2Ccompress\u0026w=840","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722410638-1.png?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722410638-1.png?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 230w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722410638-1.png?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 460w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722410638-1.png?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 690w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722410638-1.png?auto=format%2Ccompress 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decorato.","title":null}}},{"apiKey":"text_block","id":"Pg4pXFVBQje54cG5ftZIyQ","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il nuovo allestimento del Gabinetto dei Marmi è stato presentato in occasione dell'"},{"item":"HWQUfQ1CTo66yCdXYTJlUw","type":"itemLink","children":[{"type":"span","value":"evento del 31 Luglio 2024"}]},{"type":"span","value":"."}]}]}},"links":[{"__typename":"InternalLinkRecord","apiKey":"internal_link","id":"HWQUfQ1CTo66yCdXYTJlUw","label":"Uffizi: Futuro nell'Antico","item":{"apiKey":"article","id":"Ynyp288_QliSkaMeD5RUNQ","slug":"uffizi-futuro-nell-antico","title":"Uffizi: \"Futuro 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17-31","category":{"apiKey":"article_category","title":"Comunicati","slug":"comunicati","id":"173995560"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"IfR6AupCTSOUSH20a9ckSg","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La sequenza dei tre ambienti (impreziositi da soffitti decorati con affreschi di fine Cinquecento), è collocata nel primo corridoio del secondo piano degli Uffizi, fra la "},{"item":"NutHl0LYTySjZBZxlc20Bw","type":"itemLink","children":[{"type":"span","value":"Tribuna"}]},{"type":"span","value":" del Buontalenti e il Gabinetto delle Miniature. Interamente riallestiti, accolgono una selezione di 31 dipinti di scuola nordeuropea. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Questo nucleo pittorico, tra i più importanti d’Europa, fu riunito nelle sale di levante nei primi decenni dello scorso secolo da Roberto Salvini, direttore degli Uffizi nel secondo dopoguerra, cui spetta il merito di averlo posto in dialogo con i maestri della scuola italiana, rendendo evidenti suggestioni e reciproche influenze secondo un approccio che allora venne definito “internazionalista” e che ora si direbbe “globale” alla storia dell’arte. L'allestimento odierno intende riproporre tale connessione e illustrare le modalità espressive della cultura rinascimentale nell'Europa del nord - Fiandre, Olanda, Germania, a confronto con le opere del Quattrocento fiorentino."}]}]}},"links":[{"__typename":"InternalLinkRecord","apiKey":"internal_link","id":"NutHl0LYTySjZBZxlc20Bw","label":"Tribuna","item":{"apiKey":"artwork","id":"172471223","title":"La Tribuna","slug":"la-tribuna"}}]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"XcRyw30ZT-OA5QptLeMJcg","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435883-sale-rinascimento-d-oltralpe-4.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435883-sale-rinascimento-d-oltralpe-4.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435883-sale-rinascimento-d-oltralpe-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 864w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435883-sale-rinascimento-d-oltralpe-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1728w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435883-sale-rinascimento-d-oltralpe-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435883-sale-rinascimento-d-oltralpe-4.jpg?auto=format%2Ccompress 3456w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFRYPDg0QDhUQDh0NFhENFxUZGBYVFhUdHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBAQHDscIhw7OzsvLy8vLy8vLzsvOy87Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAABBQAAAAAAAAAAAAAAAAACAAEEBQf/xAAcEAABBQEBAQAAAAAAAAAAAAABAAIDBAURMgb/xAAVAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAAEA//EABkRAAMAAwAAAAAAAAAAAAAAAAABEQISQf/aAAwDAQACEQMRAD8Aj68TpKfkp8muDT4Qr+0+iafCWosqKlJBwOCPEI1cMzvbcpr8DyjyfoJ4o/ZSSUuUasVD/9k=","width":3456,"height":5184,"alt":"Una sala d'arte in un museo con pavimento in terracotta e pareti bianche, adornata da elaborati dipinti rinascimentali sul soffitto e ritratti incorniciati appesi lungo le pareti.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435869-sale-rinascimento-d-oltralpe-3.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435869-sale-rinascimento-d-oltralpe-3.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435869-sale-rinascimento-d-oltralpe-3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 864w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435869-sale-rinascimento-d-oltralpe-3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1728w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435869-sale-rinascimento-d-oltralpe-3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435869-sale-rinascimento-d-oltralpe-3.jpg?auto=format%2Ccompress 3456w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHDQoICAgLFgoLDhgUFw0SDh0ODxUNHR8ZGBYfFiEaHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA4NHDscFig7Ly8vLy8vLy8vLy8vOzsvLy8vLy8vLy8vLy8vOy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEAMBIgACE
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1 il dipinto di sinistra è un trittico scuro mentre quello di destra mostra una scena vivace con figure storiche.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435940-sale-rinascimento-d-oltralpe-8.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435940-sale-rinascimento-d-oltralpe-8.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435940-sale-rinascimento-d-oltralpe-8.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435940-sale-rinascimento-d-oltralpe-8.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435940-sale-rinascimento-d-oltralpe-8.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435940-sale-rinascimento-d-oltralpe-8.jpg?auto=format%2Ccompress 5184w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFQoLDhgQDg0VDhUVFhUPFx8dHSIVFhYaHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHRAQHS8cHRwvLy8vLzs1Ly8vLy81Ly8vLzUvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAGBQEA/8QAHhAAAQQDAQEBAAAAAAAAAAAAAQACBAYDBRExQRX/xAAWAQADAAAAAAAAAAAAAAAAAAABAwT/xAAZEQADAAMAAAAAAAAAAAAAAAAAAQIDERP/2gAMAwEAAhEDEQA/AFU6uap8klpQTcV2J+wAw/Vbk2uG2QeFDtvZmO2gdjJ9SXSKVioaRqnjy4m8cPFqgwLXJIaGuPOLkNoHKj//2Q==","width":5184,"height":3456,"alt":"La sala del museo presenta una collezione di dipinti rinascimentali appesi lungo le pareti, con un elaborato soffitto decorato e un pavimento in cotto, illuminata da faretti moderni che evidenziano l'arte esposta.","title":null}}]},{"apiKey":"text_block","id":"fUCwMa4xSqqc5exmjS6IrA","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La pittura toscana del Rinascimento, mediante il dialogo con l’arte dei Paesi Bassi alimentato dal collezionismo cosmopolita dei Medici, ricevette dai pittori del Nord suggestioni di fondamentale importanza. Questa pittura rara, dacché d’importazione, era innanzitutto il prodotto di una abilità tecnica – quella della pittura a olio – poco diffusa nella penisola la quale riusciva, seguendo una strada del tutto alternativa a quella della prospettiva lineare, a fingere con l’uso della trasparenza grassa del colore una tridimensionalità luminosa e metafisica, del tutto coerente con l’impianto aristotelico della cultura estetica fiamminga. I pittori del Nord, poi, sfoggiavano una abilità nella riproduzione minuziosa del dato naturale riproposto in punta di pennello e considerata al tempo talmente prodigiosa da rendere il loro lavoro quasi antesignano della fotografia. Da qui, in Italia e a Firenze, la volontà di acquistare opere di artisti fiamminghi e di ospitarli nelle corti delle varie città."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’abilità tecnica esibita nella ritrattistica fu quella che più impressionò i fiorentini, già notevolmente impegnati in questo genere, e perciò fra le opere esposte nelle sale riallestite i ritratti la fanno, per così dire, da padroni: lo rendono evidente non solo i numerosi dipinti di questo tipo magistralmente eseguiti da Hans Memling, tra i quali "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Ritratto di uomo con lettera"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"(probabilmente un membro della nazione italiana a Bruges), ma anche quelli più reali che ideali dedicati agli Apostoli e alla Madonna da Albrecht Dürer, e i celeberrimi volti di Martin Lutero e della moglie Caterina Bora e, di nuovo, di Lutero e dell’amico Filippo Melantone, tutti realizzati da Lucas Cranach il Vecchio."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Oltre alla ritrattistica un esempio significativo dell’attenzione dei Medici verso le Fiandre è costituito dal "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Compianto sul Cristo morto"},{"type":"span","value":", identificato come la tavola che l’inventario dei beni di Lorenzo il Magnifico del 1492 indica come proveniente dall’altare della Villa Medicea di Careggi. Il dipinto, su legno di quercia, fu commissionato a Rogier van der Weyden che molti scrittori del tempo consideravano come il più grande pittore fiammingo. Spettacolare, poi, il "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"T"},{"item":"G1QwPQ2BThq_IFebZFEfFg","type":"itemLink","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"rittico di"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Nicolas Froment"}]},{"type":"span","value":", che, dopo molti anni di assenza dalla Galleria, ritrova la sua centralità in queste sale: i suoi tre grandi sportelli raffigurano, con dovizia di particolari e colori scintillanti, momenti della vita di Gesù, in particolare l’episodio della Resurrezione di Lazzaro. Da segnalare, infine, l’intensità del dialogo in sala tra due c
1oppie di "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Adamo ed Eva"},{"type":"span","value":" di grandi dimensioni: quella realizzata da Cranach e quella di Hans Baldung Grien (presumibilmente una copia dallo stesso Dürer)."}]}]}},"links":[{"__typename":"InternalLinkRecord","apiKey":"internal_link","id":"G1QwPQ2BThq_IFebZFEfFg","label":"Trittico Froment","item":{"apiKey":"artwork","id":"172509069","title":"Trittico con la Resurrezione di Lazzaro. Recto: Storie di Marta e Maria nelle ante. Pannello centrale: Resurrezione di Lazzaro. Verso:  la Vergine (anta sinistra), Francesco Coppini in ginocchio (anta destra)","slug":"trittico-froment"}}]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"EXnDKuOlRouzkeU2dLgQjA","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1724073724-img_5222.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1724073724-img_5222.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1724073724-img_5222.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1724073724-img_5222.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1724073724-img_5222.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1724073724-img_5222.jpg?auto=format%2Ccompress 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sfondo.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435855-sale-rinascimento-d-oltralpe-2.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435855-sale-rinascimento-d-oltralpe-2.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435855-sale-rinascimento-d-oltralpe-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435855-sale-rinascimento-d-oltralpe-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435855-sale-rinascimento-d-oltralpe-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435855-sale-rinascimento-d-oltralpe-2.jpg?auto=format%2Ccompress 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decorati.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435952-sale-rinascimento-d-oltralpe-9.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435952-sale-rinascimento-d-oltralpe-9.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435952-sale-rinascimento-d-oltralpe-9.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435952-sale-rinascimento-d-oltralpe-9.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435952-sale-rinascimento-d-oltralpe-9.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435952-sale-rinascimento-d-oltralpe-9.jpg?auto=format%2Ccompress 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bianca.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435978-sale-rinascimento-d-oltralpe-11.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435978-sale-rinascimento-d-oltralpe-11.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435978-sale-rinascimento-d-oltralpe-11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435978-sale-rinascimento-d-oltralpe-11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435978-sale-rinascimento-d-oltralpe-11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435978-sale-rinascimento-d-oltralpe-11.jpg?auto=format%2Ccompress 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1pinti raffigurano un uomo e una donna nudi, con foglie posizionate a coprire le loro nudità, incorniciati in lussuose cornici dorate, esposti su una parete bianca di un museo.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435912-sale-rinascimento-d-oltralpe-6.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435912-sale-rinascimento-d-oltralpe-6.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435912-sale-rinascimento-d-oltralpe-6.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435912-sale-rinascimento-d-oltralpe-6.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435912-sale-rinascimento-d-oltralpe-6.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435912-sale-rinascimento-d-oltralpe-6.jpg?auto=format%2Ccompress 5184w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgXDRUVDhMaCw0NDhINDg4OFxYdGBYVFhUaHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OFRAKEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAADBAABBf/EABwQAAEFAAMAAAAAAAAAAAAAAAEAAgQFEQMGE//EABUBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAQB/8QAGBEAAwEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAECAxL/2gAMAwEAAhEDEQA/ADMrC2SRqRbUOFqShtvuQSzqTPZy20worqRKyo3hAInKJLhvPSZqtXqSPKj/2Q==","width":5184,"height":3456,"alt":"Un'elegante sala di un museo con pavimento in terracotta e soffitto affrescato, decorata con quadri antichi incorniciati di nero appesi alle pareti illuminate.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435841-sale-rinascimento-d-oltralpe-1.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435841-sale-rinascimento-d-oltralpe-1.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435841-sale-rinascimento-d-oltralpe-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435841-sale-rinascimento-d-oltralpe-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435841-sale-rinascimento-d-oltralpe-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435841-sale-rinascimento-d-oltralpe-1.jpg?auto=format%2Ccompress 5184w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFQoLDhgWFRUNFRYODhUOHh8iHSIfFiEaHysjGh0oKRUiJDUlKC0vMjIyGiI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBAQFS8cFh0vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAEAAwAAAAAAAAAAAAAAAAAGAAUH/8QAHxAAAgIBBAMAAAAAAAAAAAAAAQQABgMFERJBAhMx/8QAFAEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA//EABcRAAMBAAAAAAAAAAAAAAAAAAECEQD/2gAMAwEAAhEDEQA/AGlw9qdYIBgbG2x5aB97ie6ss567tvADGRvFXRxPcJibmRRNqNcXzM1YHlJKSqu6j41QEGSICZjKi7//2Q==","width":5184,"height":3456,"alt":"Due pannelli raffigurano figure classiche in piedi su sfondi scuri, con figure maschili e femminili adornate da foglie e frutti, in un'ambientazione artistica rinascimentale.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1724073213-img_5232.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1724073213-img_5232.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1724073213-img_5232.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1724073213-img_5232.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1724073213-img_5232.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1724073213-img_5232.jpg?auto=format%2Ccompress 5184w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLChANDhgQDQ0VDhULFhENFx8ZGBYVFiEaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA4OEi8oFhw7Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAADAQAAAAAAAAAAAAAAAAABBgcF/8QAHxAAAgEEAgMAAAAAAAAAAAAAAQQAAgMGEQVBFSEi/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAwT/xAAYEQADAQEAAAAAAAAAAAAAAAABAhEAA//aAAwDAQACEQMRAD8AomVN1JccSDELzDF2x8nuMeZWHL3GE7MRU1W6VT7k3Rzc6KJqRjN9phEDcMzcTL1C2gYI6uZiZBd//9k=","width":5184,"height":3456,"alt":"Il dipinto raffigura una scena rinascimentale con figure in abiti tradizionali, situate in un paesaggio caratterizzato da architettura antica, incorniciato da una cornice ornate e appeso su una parete semplice; la vivida tavolozza di colori e i dettagli intricati attirano l'attenzione, rispecchiando l'arte rinascimentale.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1724074250-img_5225.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1724074250-img_5225.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1724074250-img_5225.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1724074250-img_5225.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1724074250-img_5225.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1724074250-img_5225.jpg?auto=format%2Ccompress 5184w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLCgoLDhgQDg0NDh0VFh0YIx8lMCIrLSEmJDclGiktKSUtMDUtKC09PTIyGSU4PTcwPCsxMi8BCgsLDg4OHA8QFTsoFig7Ly8vLy87Oy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLzsvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAACAwEAAAAAAAAAAAAAAAAEBQEGBwD/xAAgEAABBAIBBQAAAAAAAAAAAAABAAIEBQMxEgYTFkFh/8QAFgEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAgEA/8QAFhEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAgAB/9oADAMBAAIRAxEAPwDTIkypyZnOaQD9SzHfUnkBwhw5aRkaBWNkuYDsJHj6arR1L3ifahSlWSRY1MaSHucORGwuQ82DUvktY/YClHUrX//Z","width":5184,"height":3456,"alt":"Tre dipinti rinascimentali, tra cui un ritratto centrale di una coppia, sono appesi su una parete bianca in una galleria d'arte.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1724074296-img_5239.
1jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1724074296-img_5239.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1724074296-img_5239.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1724074296-img_5239.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1724074296-img_5239.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1724074296-img_5239.jpg?auto=format%2Ccompress 5184w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLChULDhgVFBUNDh0VFhUVFx8ZHRYVIiEmHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBAQFS8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABAUG/8QAHhAAAQQCAwEAAAAAAAAAAAAAAQADBAUCBiExQRL/xAAVAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAADAv/EABcRAAMBAAAAAAAAAAAAAAAAAAACEgH/2gAMAwEAAhEDEQA/ANAy7RtV4AT9gzSyNbPPijR5NBIgAhNW0mqb104tnxRQkEzXtYppbeR+h2hI6/ZRmWcjjke0I9YXEP/Z","width":5184,"height":3456,"alt":"Le pareti di una galleria d'arte esibiscono diversi dipinti classici, tra cui ritratti e opere religiose incorniciate con cura, posizionate accanto a targhette descrittive su un supporto metallico, creando un'atmosfera di raffinata cultura e storia artistica.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1724074638-img_5237.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1724074638-img_5237.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1724074638-img_5237.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1296w,https://www.datocms-assets.com/103094/1724074638-img_5237.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1724074638-img_5237.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3888w,https://www.datocms-assets.com/103094/1724074638-img_5237.jpg?auto=format%2Ccompress 5184w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLCgoLDhgQDg0NDiYVHREYIx8lLSobHiEtHysjLi0tJiUtJjUlNS0vMjUyJSY4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA0QHDsoIhw7Ly8vLzsvLy8vLy8vOy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAEAAwAAAAAAAAAAAAAAAAAHAAIG/8QAIRAAAQMDBAMAAAAAAAAAAAAAAgABBgMFEQQSISIWQVH/xAAVAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAADAv/EABgRAAMBAQAAAAAAAAAAAAAAAAABAhED/9oADAMBAAIRAxEAPwDbTW76jTRioQB2JuUVhJdeFq7A+MpRnNMqccfe3CMa9ag9lYdjZyipsfkpwSo3rDuMTFzb0orxKi3h4kPxRWmwLmdP/9k=","width":5184,"height":3456,"alt":"Un dipinto rinascimentale incorniciato raffigura una donna dai capelli rossi con un abito rosa che tiene un bambino in braccio.","title":null}}]},{"apiKey":"text_block","id":"VYBZoeHZRdym2_jzG44YFA","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi Simone Verde"},{"type":"span","value":": "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“La restituzione al pubblico della collezione dei pittori fiamminghi delle Gallerie degli Uffizi è un evento molto atteso. La ragione è evidente: si tratta della maggiore raccolta del genere in Italia, ricca di celebrati capolavori. Il nostro è dunque un riallestimento strategico che permette anche di ricordare la figura di un grande direttore delle Gallerie, Roberto Salvini, che"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"per primo vide la storia dell'arte in termini che oggi chiameremmo globali. Fu proprio attraverso l’esposizione dei fiamminghi, infatti, che Salvini volle sottolineare i rapporti artistici e culturali di Firenze con l'Europa del Nord, restituendo alla nostra storia tutta la sua complessità e connettendo in un tessuto più ampio la ricchezza di questa città quale capitale finanziaria e culturale nel Rinascimento”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"La curatrice della Pittura del Quattrocento delle Gallerie degli Uffizi Daniela Parenti"},{"type":"span","value":":"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" “Gli straordinari ritrattisti dell'area fiamminga introducono un'attenzione per la raffigurazione del dato reale, arricchita da elementi di introspezione psicologica, che ebbe un grande apprezzamento a Firenze; al punto da influenzare tutta la pittura non solo  fiorentina, ma anche toscana e in generale italiana”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Le nuove sale dedicate ai pittori d'Oltralpe sono state presentate in occasione dell'"},{"item":"HWQUfQ1CTo66yCdXYTJlUw","type":"itemLink","children":[{"type":"span","value":"evento del 31 luglio 2024"}]},{"type":"span","value":"."}]}]}},"links":[{"__typename":"InternalLinkRecord","apiKey":"internal_link","id":"HWQUfQ1CTo66yCdXYTJlUw","label":"Uffizi: Futuro nell'Antico","item":{"apiKey":"article","id":"Ynyp288_QliSkaMeD5RUNQ","slug":"uffizi-futuro-nell-antico","title":"Uffizi: \"Futuro nell'Antico\""}}]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"fEk1Zh4YQ7u4PGQloMp1pw","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722434255-ministro-sangiuliano-agli-uffizi-5.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722434255-ministro-sangiuliano-agli-uffizi-5.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722434255-ministro-sangiuliano-agli-uffizi-5.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 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attentamente dipinti rinascimentali, incorniciati su pareti bianche, sotto un soffitto decorato riccamente con affreschi storici all'interno di una galleria d'arte.","title":"Il Ministro della Cultura Gennaro Sangiuliano in visita agli Uffizi nelle sale dei maestri fiamminghi"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722434250-ministro-sangiuliano-agli-uffizi-4.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722434250-ministro-sangiuliano-agli-uffizi-4.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722434250-ministro-sangiuliano-agli-uffizi-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 384w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722434250-ministro-sangiuliano-agli-uffizi-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 768w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722434250-ministro-sangiuliano-agli-uffizi-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 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17-31","category":{"apiKey":"article_category","title":"Acquisizioni","slug":"acquisizioni","id":"173995565"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"VdI_gf2zRQaTAtuHgBgY6A","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Un maestoso capolavoro dell’arte francese del Settecento è pronto ad entrare da protagonista nella collezione degli Uffizi: si tratta della grande tela "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Lo Sposalizio mistico di santa Caterina de’ Ricci"},{"type":"span","value":" firmato di pugno dal celebre pittore occitano Pierre Subleyras e datato 1746. Il dipinto, al quale gli storici attribuiscono notevole importanza per qualità, prestigio della committenza e storia collezionistica, è stato acquistato dal direttore del museo Simone Verde alla fiera internazionale TEFAF a Maastricht del febbraio 2024; arrivato a Firenze, verrà ora restaurato e quindi esposto, in posizione di rilievo, negli spazi dedicati dalla Galleria alla pittura del XVIII secolo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nel 1763 la tela, eseguita in occasione della canonizzazione di Santa Caterina de’ Ricci, si trovava presso la collezione di Girolamo Colonna di Sciarra, successivamente in quella di Lorenzo Onofrio Colonna, poi in quella di Filippo III Colonna, e, tra il 1812 e il 1935, entrava nella raccolta Barberini nell’omonimo palazzo romano. 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Nello "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Sposalizio"},{"type":"span","value":" alla scena sacra è conferita solennità ma al contempo grande compostezza. Lo stile è debitore del classicismo di Poussin e della sua interpretazione dei modelli romani del periodo barocco; il riferimento ai maestri del classicismo seicentesco, è impreziosito dalla delicatezza dei colori aerei tipici del Settecento. Il movimento, intorno alla scena del matrimonio mistico è conferito da un brulicare di putti e teste di cherubini in cui il pittore si esercita in virtuosismi su elementi di natura morta quali il candido ramo di giglio o la composizione di fiori sorretta dal putto alato raffigurato di profilo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Subleyras si distinse come pittore di storie e di ritratti, ma tra i suoi massimi capolavori va ricordato uno dei più bei nudi della storia dell’arte, il "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Nudo di donna"},{"type":"span","value":" conservato nella Galleria Barberini di Roma (1740 ca.). Il pittore francese, poi morto a Roma, si formò con il padre (anch’egli pittore) e andò a Parigi nel 1726 dove vinse nel 1728 la borsa di studio del prix de Rome, come "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"pensionnaire"},{"type":"span","value":" dell'Accademia di Francia a Roma. Nel 1736 sposò Maria Felice Tibaldi, miniatrice che spesso riprodusse in piccolo le opere del marito; nel 1748 il Cardinale Silvio Valenti Gonzaga presentò l'artista a Papa Benedetto XIV per il quale realizzò il suo ritratto ma anche la "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Messa di San Basilio "},{"type":"span","value":"per San Pietro in Vaticano (oggi a Santa Maria degli Angeli). Nello stesso periodo dipinse per la chiesa degli Olivetani di Perugia "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"il Miracolo di San Benedetto"},{"type":"span","value":" (Roma, Santa Francesca Romana) e "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Sant’Ambrogio e Teodosio"},{"type":"span","value":" (Perugia, Galleria Nazionale dell’Umbria)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi Simone Verde: "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Lo "},{"type":"span","value":"Sposalizio"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" è un’"},{"type":"span","value":"o"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"pera di primaria importanza per l’arte del Settecento, sarà un vero e nuovo protagonista nelle sale del museo dedicate al XVIII secolo. Oltre a presentarsi come un lavoro di raffinatissima estetica e compostezza esecutiva, ha la caratteristica di esprimere nel più significativo dei modi il gusto del circolo di nobili e intellettuali che gravitavano alla metà del Settecento attorno alla Curia Romana. Si tratta di un vero e proprio capolavoro, la cui qualità è raro incontrare ancora sul mercato, che verrà ad arricchire le collezioni del XVIII secolo degli Uffizi, colmando una notevole lacuna e rappresentando un ulteriore tassello per il completamento di quella galleria delle storia pittorica d’Italia perseguita a suo tempo da Luigi Lanzi e il cui completamento costituisce ancora oggi una missione esistenziale del museo, vista la sua centralità collezionistica a livello nazionale e internazionale”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":""}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il dipinto di Pierre Subleyras è stato presentato in occasione dell'"},{"item":"HWQUfQ1CTo66yCdXYTJlUw","type":"itemLink","children":[{"type":"span","value":"evento del 31 luglio 2024"}]},{"type":"span","value":"."}]}]}},"links":[{"__typename":"InternalLinkRecord","apiKey":"internal_link","id":"HWQUfQ1CTo66yCdXYTJlUw","label":"Uffizi: Futuro nell'Antico","item":{"apiKey":"article","id":"Ynyp288_QliSkaMeD5RUNQ","slug":"uffizi-futuro-nell-antico","title":"Uffizi: \"Futuro nell'Antico\""}}]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"YxJ1N1iEQtyk7SVAm93OPw","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435121-subleyras_2.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435121-subleyras_2.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1722435121-subleyras_2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 344w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435121-subleyras_2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 689w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435121-subleyras_2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1034w,https://www.datocms-assets.com/103094/1722435121-subleyras_2.jpg?auto=format%2Ccompress 1379w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoIEggSERYLDhUQDQ0WDhMNFhEYFxMZGBYVIhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBAQHS8cFh0vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABEAGAMBIgACEQEDEQH/xAAaAAEAAgMBAAAAAAAAAAAAAAAABAUCAwYB/8QAHxAAAgIBBAMAAAAAAAAAAAAAAAQBAwUCEiE0FBU1/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABAP/xAAZEQACAwEAAAAAAAAAAAAAAAAAAQIhMRH/2gAMAwEAAhEDEQA/ANyCSvpp5KZvH0StqJWOcpjFTG8wtuX8OZ3B0uMQ7RyeRRprVkEjK2U61J5A2M6DONk1D5h7b0ZABvRKKF/qSAC6wkz/2Q==","width":1379,"height":965,"alt":"Un'opera d'arte barocca raffigura una scena religiosa in cui figure angeliche e umane interagiscono solennemente, circondate da putti e motivi celesti.","title":"Pierre Subleyras (Saint-Gilles 1699 - 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17-03","category":{"apiKey":"article_category","title":"Comunicati","slug":"comunicati","id":"173995560"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"bWOW1bI6Sgq5KKvXDJlYEA","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"A confronto con la stampa internazionale, il direttore Simone Verde ha tracciato le linee guida per i prossimi anni, evidenziando la volontà di fare delle Gallerie degli Uffizi un punto di riferimento nazionale e internazionale.   “"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"L’obiettivo è rendere gli Uffizi il polo centrale di tutto il sistema nazionale dei musei"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"perché gli Uffizi, di questo sistema, sono il punto di riferimento naturale"},{"type":"span","value":"“. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il Direttore ha ribadito la sua intenzione di creare un centro di ricerca per gli studi museali  negli spazi del Casino del Cavaliere nel Giardino di Boboli, coinvolgendo i più importanti studiosi internazionali. Sarà creata una sezione dedicata alla storia delle collezioni al pian terreno della Galleria delle Statue e delle Pitture, e presso la Sala Bianca di Palazzo Pitti. Sempre a Pitti, inoltre, si procederà con l’apertura al pubblico dei depositi, per mostrare, per la prima volta nella storia del museo, il patrimonio di mobilia storica e arazzi della Reggia, mentre una sezione ripercorrerà la storia di Boboli. Intervento chiave in programma è anche il riallestimento del Tesoro dei Granduchi. 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Presentazione del nuovo corso delle Gallerie degli Uffizi","url":"https://youtu.be/CPTkq9yTlDQ","width":200,"thumbnailUrl":"https://i.ytimg.com/vi/CPTkq9yTlDQ/hqdefault.jpg","providerUid":"CPTkq9yTlDQ","provider":"youtube","height":113}},{"apiKey":"text_block","id":"Tb3yz_W2SnyewSPKyIPUyA","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Le Gallerie degli Uffizi protagoniste dunque, non solo a livello scientifico, ma anche in termini di fruizione e accoglienza al pubblico.   Di recente è stato introdotto il "},{"item":"LImrgikoQEuBaShe2YrK1Q","type":"itemLink","children":[{"type":"span","value":"biglietto “smaterializzato”"}]},{"type":"span","value":", nel tentativo di favorire la gestione delle lunghe code in biglietteria (che entro un paio d’anni sarà spostata sul retro degli Uffizi, in Piazza del Grano, su progetto degli architetti Guicciardini e Magni).   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1doio di un museo con pavimento a scacchi e soffitto decorato, una fila di statue in marmo è esposta lungo la parete, mentre visitatori esplorano lo spazio.","title":null}}]}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[{"title":"","id":"H3D6G1rHS9Oz43sXC_p1_A","content":{"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Per vedere l'intera conferenza di Simone Verde con la stampa clicca"},{"url":"https://fb.watch/t4V53947oJ/","type":"link","children":[{"type":"span","value":" 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","publishingDate":"2024-05-27","category":{"apiKey":"article_category","title":"Educazione","slug":"educazione","id":"173995564"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"Tn1aNuD3S9iklWxo1lS9Bw","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Una pagina tragica della nostra storia diventa occasione di incontro, approfondimento e presa di coscienza da parte dei più giovani.   Il progetto \"la giustizia adotta la scuola\" si è concluso con una giornata particolare agli Uffizi, mirata a ricordare il  "},{"item":"Gp4TxcZVTMiQzIoA1TddOg","type":"itemLink","children":[{"type":"span","value":"31 anniversario della strage mafiosa di via dei Georgofili"}]},{"type":"span","value":". Due dipinti gravemente danneggiati dall'esplosione della bomba, \"Il Concerto\" e \"I giocatori di Carte\" del caravaggesco Bartolomeo Manfredi, testimoniano le ferite non risarcite di quella notte. I dipinti sono esposti al piano terra del Museo, accompagnati  dalla proiezione di un video che documenta la giornata di formazione organizzata dal Dipartimento Scuola e Giovani in Auditorium Paolucci il 17 aprile 2024, a conclusione del progetto  promosso da Fondazione Occorsio con il Liceo d'Arte di Porta Romana, classe 2i, seguita dalla prof.ssa Paola S
1allei. Alle testimonianze d’epoca dei vigili del fuoco  e dei lavoratori del museo che intervennero la notte stessa della bomba, si aggiungono le impressioni dei ragazzi di oggi."}]}]}},"links":[{"__typename":"InternalLinkRecord","apiKey":"internal_link","id":"Gp4TxcZVTMiQzIoA1TddOg","label":"Strage dei Georgofili: gli Uffizi non dimenticano","item":{"apiKey":"event","id":"DAOW39VsRcO9Wrpg-AGKKQ","slug":"georgofili-anniversario-2024","title":"Strage dei Georgofili: gli Uffizi non dimenticano"}}]}},{"apiKey":"external_video_block","id":"VxrmMF2HRoadyROCpxo7tA","video":{"title":"Educare alla legalità attraverso la memoria - 27 maggio 1993 [EVENTO INTERO]","url":"https://www.youtube.com/watch?v=W2FI7pOCYFY\u0026t=5505s","width":200,"thumbnailUrl":"https://i.ytimg.com/vi/W2FI7pOCYFY/hqdefault.jpg","providerUid":"W2FI7pOCYFY","provider":"youtube","height":113}},{"apiKey":"text_block","id":"MJeIZ87MRBCgT2SjaXMfDg","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"\"Educare alla legalità attraverso la memoria\" "},{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Aprile 2024. Con l’arrivo della primavera, i Giocatori di carte di Bartolomeo Manfredi escono eccezionalmente dal deposito dove sono custoditi con grande cura per incontrare gli studenti della 2i del Liceo d’Arte di Porta Romana nell’Auditorium Paolucci degli Uffizi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"È uno dei dipinti rimasti irrimediabilmente sfregiati dalla deflagrazione dell’autobomba parcheggiata ai piedi del vicino palazzo dell'Accademia dei Georgofili che strappò la vita a cinque persone, oltre a stravolgere la vita degli abitanti di un’intera via e arrecare gravi danni a un patrimonio artistico che si era riusciti a proteggere dal tempo e dalle guerre, fino a quel momento."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Di fronte a questo quadro, testimone muto, ma eloquente con le sue ferite, di una pagina tragica della storia della città di Firenze e degli Uffizi ragazze e ragazzi sono arrivati preparati grazie al progetto di educazione alla legalità “La giustizia adotta la scuola” promosso dalla Fondazione Occorsio, hanno approfondito durante l’anno scolastico le vicende delle stragi di mafia dei primi anni Novanta."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Agli Uffizi le scuole arrivano di solito per entrare in contatto diretto con quei capolavori che hanno incontrato sotto forma di immagine sui libri di storia e storia dell’arte, e una volta dentro scoprono molto, molto di più; vengono per fare esperienza di una galleria che racconta secoli di creatività umana e il gusto di chi, a partire dai Medici, ha composto quelle raccolte e le ha consegnate alla pubblica fruizione. In questa occasione invece, il primo impatto è stato quello duro, inconcepibile, con la bellezza deturpata da un atto criminale. Il quadro del Manfredi ha purtroppo perso il suo pregio artistico, che ormai si può provare ad apprezzare solo dalle vecchie foto; ma ha acquistato uno status diverso che è quello di testimone non solo della brutalità delle organizzazioni criminali, ma anche del riscatto materiale e morale di una città ferita."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La sua presenza muta, ma eloquente, si è arricchita delle testimonianze di chi si trovò allora a fronteggiare l’emergenza: è del vigile del fuoco Maurizio Maleci il primo intervento, che ci riporta indietro alle macerie, allo smarrimento iniziale che mutò gradualmente nella certezza del gesto doloso, un’idea che tutti avevano cercato istintivamente di allontanare; la risposta potente della città; infine il ricordo della più giovane delle vittime."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Grande è il valore educativo della testimonianza: chiamando in causa vissuti ed emozioni, avvicina le persone, riaccende quell’empatia che ci rende umani. Ma testimoniare è soprattutto dare un futuro alla memoria, affinchè anche chi non c’era possa comprendere e fare in modo che ciò non si ripeta: è questo il compito che la direttrice emerita degli Uffizi, la dottoressa Anna Maria Petrioli Tofani, conseg
1na alle ragazze e ai ragazzi presenti. Nel suo vibrante intervento emerge l’impegno personale e dei colleghi di allora nel risollevare un museo ferito, che fino a poco prima si era ritenuto invulnerabile."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Chi lavora all’interno di un museo sa quante cure richieda un’opera d’arte; professionisti formati a esaminare, conservare, movimentare sculture e quadri con grandi attenzioni d’improvviso si trovano davanti all’impensabile, a raccoglierne i pezzi. Tra i colleghi che erano lì presenti con la direttrice a salvare il salvabile c’era anche l’assistente tecnico Demetrio Sorace che raccolse, tra gli altri resti, i brandelli del quadro del Manfredi rendendo possibile il successivo restauro e la ricomposizione delle parti superstiti."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Chiude la giornata l’intervento della dott.ssa Emanuela Greco, Sostituto Procuratore della Procura della Repubblica presso il Tribunale di Arezzo che ha seguito la classe, insieme alla docente Paola Sallei, nel progetto della Fondazione Occorsio. L’arte è la massima espressione della libertà: attaccare l’arte significa attaccare lo Stato inteso come comunità."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nelle interviste che alcuni ragazzi hanno rilasciato va apprezzata la sincerità con cui dichiarano il loro limite nella partecipazione al dramma, perché non erano lì; la strage dei Georgofili non fa parte del loro vissuto di giovanissimi. Ecco allora l’importanza della testimonianza: quella, muta, delle opere degli Uffizi sfregiate dallo scoppio della bomba; quella, vibrante, delle persone che invece c’erano a rispondere all’emergenza."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Coltivare la memoria di un evento così drammatico, inserito in un disegno criminale che rimane a tutt’oggi solo parzialmente chiarito, non è solo un passaggio fondamentale per costruire una cultura della legalità, per invitare soprattutto i giovani a rigettare qualunque azione possa metterla sotto attacco, minarla, sovvertirla, ma vuole essere anche un modo per mantenere viva la ricerca della verità per rispetto delle vittime."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Anna Soffici, coordinatrice del Dipartimento Scuola e Giovani delle Gallerie degli Uffizi"}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1716549077-educare-alla-legalita-attraverso-la-memoria.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1716549077-educare-alla-legalita-attraverso-la-memoria.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1716549077-educare-alla-legalita-attraverso-la-memoria.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1716549077-educare-alla-legalita-attraverso-la-memoria.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1716549077-educare-alla-legalita-attraverso-la-memoria.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 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1ollXTihszZtNDz6hzhwV800GTLQPp6cFyT5YZosaD2KhG8OiLmH//Z","width":440,"height":293,"alt":"In un'aula conferenze storica con soffitto a volta, un gruppo di persone è seduto su sedie bianche, rivolto verso uno schermo grande con una presentazione in corso, mentre una persona parla dal podio.","title":"Giornata di formazione organizzata dal Dipartimento Scuola e Giovani in Auditorium Paolucci il 17 aprile 2024, a conclusione del progetto “La giustizia adotta la scuola\", edizione 2023/2024, promosso da Fondazione Occorsio con il Liceo d'Arte di Porta Romana"}}},{"apiKey":"article","slugs":[{"locale":"it","value":"nuovi-progetti-piano-strategico-mic"}],"seo":[{"attributes":null,"content":"Nuovi progetti degli Uffizi con il piano strategico del MiC","tag":"title"},{"attributes":{"property":"og:title","content":"Nuovi progetti degli Uffizi con il piano strategico del MiC"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"name":"twitter:title","content":"Nuovi progetti degli Uffizi con il piano strategico del MiC"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"name":"description","content":"Oltre 11 milioni per l'avvio di cinque grandi interventi che cambieranno il volto del complesso museale"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"og:description","content":"Oltre 11 milioni per l'avvio di cinque grandi interventi che cambieranno il volto del complesso museale"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"name":"twitter:description","content":"Oltre 11 milioni per l'avvio di cinque grandi interventi che cambieranno il volto del complesso museale"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"og:image","content":"https://www.datocms-assets.com/103094/1715759912-isola-nettuno-boboli-2.jpg?auto=format\u0026fit=max\u0026w=1200"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"og:image:width","content":"1200"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"og:image:height","content":"800"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"og:image:alt","content":"Giardino sontuoso con un ampio stagno circondato da vasi di terracotta e piante rigogliose, delimitato da intricati cancelli di ferro battuto e siepi curate sotto un cielo blu limpido."},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"name":"twitter:image","content":"https://www.datocms-assets.com/103094/1715759912-isola-nettuno-boboli-2.jpg?auto=format\u0026fit=max\u0026w=1200"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"name":"twitter:image:alt","content":"Giardino sontuoso con un ampio stagno circondato da vasi di terracotta e piante rigogliose, delimitato da intricati cancelli di ferro battuto e siepi curate sotto un cielo blu limpido."},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"og:locale","content":"it"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"og:type","content":"article"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"og:site_name","content":"Gallerie degli Uffizi"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"article:modified_time","content":"2024-05-15T12:04:18Z"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"article:publisher","content":"https://www.facebook.com/uffizigalleries/"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"name":"twitter:card","content":"summary_large_image"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"name":"twitter:site","content":"@UffiziGalleries"},"content":null,"tag":"meta"}
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La vita del museo non si ferma mai anche quando le porte sono chiuse ai visitatori. Lavoriamo per conservare, per migliorare, per crescere, per restituire il frutto degli studi e degli aggiornamenti, per mettere in o
1pera le tecnologie che avanzano, per offrire servizi sempre migliori."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La conservazione delle opere, ad esempio, richiede costante cura e attenzione: il 'restauro' infatti, deve essere l'extrema ratio, l'ultimo atto, ove indispensabile, di una serie di azioni di routine che vanno dall'ispezione dello stato di salute dell'opera, ad attività come la spolveratura o la leggera pulitura. Tutte operazioni che possono avvenire direttamente nelle sale del museo, a porte chiuse."}]},{"type":"paragraph","children":[{"item":"LrclBM-dQ4eD1-0ZdbMX4w","type":"itemLink","children":[{"type":"span","value":"Info su eventuali spazi chiusi"}]}]}]}},"links":[{"__typename":"InternalLinkRecord","apiKey":"internal_link","id":"LrclBM-dQ4eD1-0ZdbMX4w","label":"Lavori e nuovi allestimenti. 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1sforzo è quindi quello di offrire  al visitatore un percorso sempre stimolante, mutevole, che evidenzi le molteplici relazioni tra l'arte e gli ambienti di Galleria, la storia dell'arte, la storia del museo, il collezionismo, la città. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Per questo gli Uffizi stanno di nuovo cambiando, perchè è la loro natura essere in continuo aggiornamento e trasformazione.  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Dal 6 maggio 2024, gli ingressi  per gli Uffizi, Palazzo Pitti e il Giardino di Boboli acquistati on line sul sito ufficiale del museo (www.uffizi.it) o attraverso il call center (055/294883), diventano un QR code che il visitatore riceverà via mail e potrà utilizzare come titolo di accesso da esibire direttamente sul telefono allo staff addetto al controllo presso ogni ingresso. 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La biblioteca della villa di San Donato spaziava dall’interesse per le belle arti, alla geografia, alla storia, all’economia, alla letteratura di viaggi ed era di supporto alle svariate attività ed interessi di Anatolij e di Pavel Pavlovič Demidov. Tuttavia l’impresa di ricostruirne l’esatta composizione appare davvero ardua perché la biblioteca di San Donato risulta ormai dispersa in mille direzioni: dalle ignote destinazioni degli acquirenti dei 6.900 volumi, prevalentemente in lingua francese, venduti all’asta del 1880, per volere di Pavel Pavlovič; ai libri, carte geografiche ed atlanti in lingua russa che, in quello stesso anno, furono trasportati a Nižnij Tagil, sugli Urali, dove si trovavano i possedimenti minerari dei Demidov; alle donazioni di volumi di proprietà della famiglia a varie biblioteche, voluta dall’erede dei Demidov, Paolo Karageorgevič, dopo l’asta di Pratolino del 1969."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La Firenze granducale del secolo XIX era abituata agli agi e all'eleganza sfoggiate dai signori del \"Grand Tour\", ma non aveva mai visto il fasto e la grandiosità ostentate dalla famiglia Demidov. Questi dovevano le loro favolose ricchezze allo sfruttamento delle miniere di rame, argento, manganese e malachite che possedevano in Siberia e ad un vasto giro d'affari e commerci in tutta Europa. Colui che legò maggiormente il nome dei Demidov a Firenze fu Anatolij (1813-1870), uno dei due figli di Nikolaj Demidov (1774-1828), il quale si era stabilito a Firenze, nel 1824, anche per beneficiare di un clima mite, che giovasse alle sue condizioni di salute. Anatolij aveva un temperamento esuberante e, spesso, risultava teatrale ed eccessivo nei modi. Egli era, tuttavia, anche un collezionista colto, curioso e un instancabile viaggiatore che, pur essendo nato in Russia, soggiornava preferibilmente a Parigi, in altre città europee ed anche a Firenze. Qui egli si fermava nella Villa di San Donato, che il padre aveva appena iniziato a costruire nella sua tenuta di San Donato in Polverosa, posta sulla via di Prato, appena fuori città. 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1iche","labelMenu":"Le iniziative benefiche","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Dopo la morte di Nikolaj, avvenuta nel 1828, Anatolij, insieme al fratello Pavel Demidov (1798-1840), continuò a finanziare tutto ciò che il padre aveva iniziato, ma in maniera più ampia e grandiosa. Per quanto riguarda le opere benefiche, in particolare, Anatolij investì generosamente il suo denaro, in Toscana, nella promozione dell’industria della seta, negli istituti per la cura e l’istruzione dei più poveri, nella costruzione delle prime strade ferrate. Il motto della famiglia Demidov era infatti “Acta non verba” (Fatti non parole). A Firenze, egli continuò a finanziare, pur con alterne vicende, anche la scuola maschile per i poveri del quartiere di San Niccolò, fondata dal padre, nel 1828, accanto alla sua ricca residenza di Palazzo Serristori. 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Si tratta di un interessante testo scritto dal direttore della scuola, il marchese Carlo Torrigiani, per descrivere l’organizzazione della scuola di San Niccolò a Firenze, dove si applicava il metodo del mutuo insegnamento, per cui i cosiddetti “monitori” aiutavano i ragazzi più grandi a preparare le lezioni da proporre agli allievi più piccoli. 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Quando il padre morì, il figlio maggiore Pavel Demidov (1798-1840) volle che il Silvestri proseguisse comunque l’opera. La villa, in stile neoclassico, fu quindi completata nel 1831 e non aveva precedenti analoghi a Firenze. Piuttosto assomigliava a certe ville venete, circondate da fontane e giardini, o a certi palazzi signorili di San Pietroburgo, come il Palazzo di Tauride. La villa rimase disabitata per qualche anno, poiché Pavel fu richiamato subito in Russia per prestare servizio nell’esercito e poi per svolgere un incarico di governatore, mentre Anatolij (1813-1870) - appena quindicenne alla morte del padre - completava la sua istruzione a Parigi. Anatolij giunse a Firenze solo nel 1835 e decise di trasformare la Villa San Donato in un centro per la produzione e l’industria della seta in Toscana, che finanziò generosamente. Nel 1840, proprio nella cappella della Villa di San Donato, sposò la principessa Matilde Bonaparte e, per l’occasione, il granduca Leopoldo II di Asburgo Lorena volle conferire ad Anatolij il titolo di “principe di San Donato”. Da quel momento, Anatolij iniziò a far imprimere il monogramma cifrato “AD”- con le iniziali intrecciate del suo nome e sormontato da corona - sugli oggetti ed arredi che acquistava per San Donato e a trasformare la villa in una vera e propria reggia, dove si svolgeva un’intensa vita mondana di balli, ricevimenti e visite di ospiti illustri. Purtroppo il matrimonio con Matilde durò appena qualche anno ed Anatolij si separò dalla principessa nel 1846. Ma l’opera di trasformazione della Villa San Donato proseguì anche oltre. Anatolij ampliò notevolmente l’edificio principale avvalendosi dell’opera di illustri architetti del tempo come Luigi Del Moro, Giuseppe Martelli e Niccolò Matas. All’interno, egli espose le opere e gli oggetti d’arte acquistati, con passione incessante, soprattutto a Parigi e che gli artisti locali avevano il permesso di visitare per aggiornarsi rispetto alle ultime tendenze dell’arte in ambito internazionale. All’esterno Anatolij continuò a dotare la villa di favolose serre di piante rare, zoo con animali esotici, scuderie e maneggi al coperto per i cavalli, di cui era grande appassionato. "}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"Rj1btygtSlOnECwVcZfOAg","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1711443532-villa-demidov.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1711443532-villa-demidov.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1711443532-villa-demidov.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1711443532-villa-demidov.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1711443532-villa-demidov.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1711443532-villa-demidov.jpg?auto=format%2Ccompress 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLEBMNFhANDQ4NDhYNFhENFx8ZGBYVFhUaHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLCgoFEAUKEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAA4AGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAABgIDBf/EABwQAAICAwEBAAAAAAAAAAAAAAEDAAIEETFBBf/EABUBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAIA/8QAFBEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAP/aAAwDAQACEQMRAD8A2KPoa9li7r9MWhlsFeyIzmi2twkZczNUlfYRV+k+9kAkwkn/2Q==","width":1920,"height":1080,"alt":"L'immagine mostra un edificio storico con una facciata simmetrica decorata con colonne e un orologio, circondato da un giardino ben curato, simbolo di architettura rinascimentale italiana.","title":"Villa Demidov a San Donato, Firenze"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1711531640-slide-veduta-serre-villa-demidov.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1711531640-slide-veduta-serre-villa-demidov.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1711531640-slide-veduta-serre-villa-demidov.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1711531640-slide-veduta-serre-villa-demidov.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1711531640-slide-veduta-serre-villa-demidov.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1711531640-slide-veduta-serre-villa-demidov.jpg?auto=format%2Ccompress 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgRFRULDhgVGBUNDhUQDREYFxMZGBYTFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLBQUFEAUFEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAA4AGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABQYE/8QAHxAAAQQCAgMAAAAAAAAAAAAAAQACAwUEEVFxBhJB/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAgD/xAAUEQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA/9oADAMBAAIRAxEAPwAwbdwj0Vqjt/WdpPKj8LMeRpMI3l8zN8okv7LyQR1TekJdkVsc9QwuPxCk/9k=","width":1920,"height":1080,"alt":"Immagine in bianco e nero di una grande serra vittoriana con struttura in vetro e metallo, circondata da un viale alberato e arbusti, sotto un cielo chiaro.","title":"Villa Demidov a San Donato, Firenze. Veduta delle serre e del giardino."}}]},{"apiKey":"text_block","id":"RJGEP9irQou-IdmbRvMRpQ","title":"Regolamento delle corse di cavalli","labelMenu":"Regolamento delle corse di cavalli","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Segno di questa passione è il libretto sul "},{"url":"https://www.uffizi.it/opere/regolamento-corse-cavalli-torino","type":"link","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Regolamento delle corse di cavalli"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":","}]},{"type":"span","value":" pubblicato a Torino, dalla Società Nazionale, nel 1853, proveniente dalla “Bibliothèque de San Donato”"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"che porta lo"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"stemma metallico dei Demidov al centro del piatto anteriore, sormontato da corona,con il disegno stilizzato degli strumenti del lavoro in miniera, fonte delle immense ricchezze di famiglia. Lo stemma è accompagnato dal motto “Fatti non parole”, in russo ("}
1,{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Delami ne slovami"},{"type":"span","value":"), che allude alle attività di beneficienza promosse tradizionalmente dalla famiglia. L’esemplare presenta un interfoglio manoscritto aggiunto all’elenco dei soci, in cui è scritto, a penna, il nome “Demidoff, Principe Anatolio” e dal quale si intuisce un uso personale di questo libretto, da parte del principe di San Donato. Nell’elenco dei soci figurano, fra gli altri, il conte di Cavour Camillo Benso e suo fratello Giacomo. Anatolij era certamente uno dei protagonisti di eventi mondani come le corse di cavalli, che erano frequentati, all’epoca, dai personaggi più in vista dell’alta società, come erano i due conti di Cavour."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"OAQwEm5kTW-vNtW0dA6rcQ","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708518269-frontespizio-regolamento-delle-corse-di-cavalli.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708518269-frontespizio-regolamento-delle-corse-di-cavalli.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708518269-frontespizio-regolamento-delle-corse-di-cavalli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 280w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708518269-frontespizio-regolamento-delle-corse-di-cavalli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 560w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708518269-frontespizio-regolamento-delle-corse-di-cavalli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 840w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708518269-frontespizio-regolamento-delle-corse-di-cavalli.jpg?auto=format%2Ccompress 1121w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBw0HBxEIBg4LCAYGDg4FDgcICBEJDRENFxUZGBYTFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OFQUNFS8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABkAFAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAQIH/8QAFRABAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAABH/xAAXAQADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAQIE/8QAFxEBAAMAAAAAAAAAAAAAAAAAAAECEv/aAAwDAQACEQMRAD8A6VSs1KzRRbdGKDAEUXBCKGH/2Q==","width":1121,"height":1350,"alt":"Immagine di una copertina del regolamento per le corse di cavalli, con testo in caratteri grandi e l'illustrazione di due cavalli in corsa, pubblicata dalla Società Nazionale.","title":"Frontespizio del \"Regolamento delle corse dei cavalli\", Torino, Società Nazionale, 1853, appartenuto ad Anatolij Demidov"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708518344-interfoglio-manoscritto-con-nome-di-anatolio-demidoff.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708518344-interfoglio-manoscritto-con-nome-di-anatolio-demidoff.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708518344-interfoglio-manoscritto-con-nome-di-anatolio-demidoff.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 386w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708518344-interfoglio-manoscritto-con-nome-di-anatolio-demidoff.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 772w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708518344-interfoglio-manoscritto-con-nome-di-anatolio-demidoff.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1158w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708518344-interfoglio-manoscritto-con-nome-di-anatolio-demidoff.jpg?auto=format%2Ccompress 1545w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwcIBxEGBggGBgoGCg0HBwYGBREJChEYFxMZGBYTFhUaHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDw0OFQ0QEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABkAEwMBIgACEQEDEQH/xAAXAAEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAACAAEF/8QAFRABAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAH/xAAXAQADAQAAAAAAAAAAAAAAAAABAwUE/8QAFhEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAADEC/9oADAMBAAIRAxEAPwDssrWVKzWsUkeBjSGk5oikjwf/2Q==","width":1545,"height":2000,"alt":"Una pagina di un registro manoscritto antico mostra una lista numerata di nomi e annotazioni scritte con inchiostro scuro su carta ingiallita.","title":"Il nome di \"Anatolio Demidoff\" trascritto nel \"Regolamento delle corse di cavalli\", Torino, Società Nazionale, 1853"}}]},{"apiKey":"text_block","id":"EIxy47krTtW8iv9MJaVkXA","title":"Le iniziative culturali e la “Galerie des plénipotentiares” ","labelMenu":"Le iniziative culturali e la “Galerie des plénipotentiares” ","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nel 1837 Anatolij Demidov (1813-1870) partì per la Crimea, accompagnato da una folta schiera di consulenti scientifici ed artisti, per studiare il miglior sfruttamento delle risorse economiche e minerarie della regi
1one, documentarne gli aspetti paesaggistici e raccontare gli usi e costumi dei suoi abitanti. Si ricorda, fra gli altri, l’artista Auguste Raffet, apprezzato per la sua bravura nel ritrarre in velocità scene dal vivo, che sempre seguiva Anatolij in queste imprese. Anatolij Demidov descrisse i risultati della spedizione in Crimea nel suo "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Voyage dans la Russie Méridionale et la Crimée par la Hongrie la Valachie et la Moldavie"},{"type":"span","value":" che fu pubblicato, fra il 1840 e il 1842 dall’editore Bourdin di Parigi e fu tradotto anche in italiano, russo, inglese e tedesco. Egli volle dedicare l’opera allo Zar Nicola I Romanov che, tuttavia, non apprezzò la dedica. Nicola I era un autocrate, strenuo difensore della tradizione e non vedeva di buon occhio che un russo di nascita, pur se immensamente ricco, come Anatolij, risiedesse sempre all’estero e non prestasse servizio a corte o nell’esercito, come faceva invece l’aristocrazia feudale russa. Per lo stesso motivo lo Zar Nicola I non volle nemmeno riconoscergli il titolo di “principe di San Donato”, che gli aveva conferito il Granduca di Toscana. Circa venti anni più tardi, lo stesso editore del "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Voyage dans la Russie Méridionale et la Crimée"},{"type":"span","value":" - l’editore Bourdin di Parigi - donò a “Son Altesse, Monseigneur, le Prince Anatole de Demidoff”, come “hommage respecteux”, l’album "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“"},{"url":"https://www.uffizi.it/opere/galerie-demidov","type":"link","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"La Galerie des plénipotentiaires"}]},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"”"},{"type":"span","value":" con i ritratti fotografici e la riproduzione delle firme dei delegati al Congresso di Parigi del 1856, fra i quali figura anche Camillo Benso Conte di Cavour, come delegato del Regno di Sardegna. Al Congresso di Parigi del 1856 fu approvato il trattato di pace che ristabilì gli equilibri geopolitici fra l’Impero russo, le potenze europee e l’Impero Ottomano dopo la terribile guerra di Crimea (1854-1856), che causò immense perdite umane, sia militari che civili. Durante quella guerra Anatolij Demidov non fu un semplice spettatore degli eventi, ma collaborò attivamente con la Croce Rossa per organizzare gli scambi dei prigionieri e procurò, a proprie spese, rifornimenti di vestiti e cibo ai prigionieri di guerra russi in Inghilterra."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"JP8SRkGRSL-G2RRc-4LIbg","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708688372-frontespizio-galerie-des-plenipotentiaires-au-congres-de-paris.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708688372-frontespizio-galerie-des-plenipotentiaires-au-congres-de-paris.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708688372-frontespizio-galerie-des-plenipotentiaires-au-congres-de-paris.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 350w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708688372-frontespizio-galerie-des-plenipotentiaires-au-congres-de-paris.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 701w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708688372-frontespizio-galerie-des-plenipotentiaires-au-congres-de-paris.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1051w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708688372-frontespizio-galerie-des-plenipotentiaires-au-congres-de-paris.jpg?auto=format%2Ccompress 1402w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwsGCwcIBwgHBgcHCA0IBwYGBxEJFgcNFx8ZGBYTFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDw4OFQ0OGC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABkAEQMBIgACEQEDEQH/xAAXAAEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAgEG/8QAFhABAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAER/8QAGQEAAQUAAAAAAAAAAAAAAAAAAQACAwQF/8QAGBEBAQADAAAAAAAAAAAAAAAAAAISITH/2gAMAwEAAhEDEQA/AOqrC1OsyZ0sKE6DiRUqqUk8BoBwP//Z","width":1402,"height":2000,"alt":"L'immagine mostra una copertina di libro intitolata \"Galerie des Plénipotentiaires au Congrès de Paris\", con testo in caratteri eleganti e vari stemmi araldici colorati, pubblicata a Parigi da Gauthier Desjardin nel 1856.","title":"Frontespizio \"Galerie des plénipotentiaires\""}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708688554-pagina-di-dedica-galerie-des-plenipotentiaires-au-congres-de-paris.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708688554-pagina-di-dedica-galerie-des-plenipotentiaires-au-congres-de-paris.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708688554-pagina-di-dedica-galerie-des-plenipotentiaires-au-congres-de-paris.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 362w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708688554-pagina-di-dedica-galerie-des-plenipotentiaires-au-congres-de-paris.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 724w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708688554-pagina-di-dedica-galerie-des-plenipotentiaires-au-congres-de-paris.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1086w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708688554-pagina-di-dedica-galerie-des-plenipotentiaires-au-congres-de-paris.jpg?auto=format%2Ccompress 1448w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwcHDRANCA0IBgcHDhgQCAYKCBEJFgwOFxMZGBYTFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg4OEAUNHC8oFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEQMBIgACEQEDEQH/xAAXAAEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAgYB/8QAFhABAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAER/8QAGAEAAgMAAAAAAAAAAAAAAAAAAQIABAX/xAAYEQEBAAMAAAAAAAAAAAAAAAAAAhIhMf/aAAwDAQACEQMRAD8A2NqdLU6zJnSwrROhsQdqQPPEADA//9k=","width":1448,"height":2000,"alt":"Documento decorato con iscrizione \"A Son Altesse Monsieur le Prince Anatole de Demidoff\", ornato con stemma araldico e firma di Ernest Bourdin.","title":"Pagina di dedica ad Anatole de Démidoff"}}]},{"apiKey":"text_block","id":"EiA1iW8cQ4i1zsiPR9uqaQ","title":"Le iniziative in memoria di Napoleone Bonaparte","labelMenu":"Le iniziative in memoria di Napoleone Bonaparte","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Dopo la separazione dalla principessa Matilde Bonaparte, avvenuta nel 1846, Anatolij Demidov (1813-1870) si dedicò, con maggior impegno e passione, alla vendita e all’acquisto di opere d’arte alle aste parigine o londinesi, un’attività che gli procurava emozioni simili a quelle dei giocatori in borsa e che lo portava a cambiare continuamente le sue collezioni artistiche e ad accrescerle a dismisura, fino a riempire ogni spazio del suo palazzo a Parigi e della Villa di San Donato, a Firenze. Fra gli oggetti d’arte che egli collezionava, una serie a parte era costituita dai cimeli napoleonici, acquistati, in gran quantità, dalla famiglia Bonaparte e da altri Napoleonidi, che si trovavano in esilio a Firenze. Nel 1851 Anatolij riuscì perfino a comprare la villa San Martino, in cui aveva abitato Napoleone Bonaparte durante il suo esilio all’Isola d’Elba ed incaricò l’architetto Niccolò Matas di er
1igere, sotto la villa, il grandioso Museo Napoleonico - terminato nel 1856 - per esporvi i suoi molti cimeli. Il Museo Napoleonico fu l’ultimo edificio che Anatolij Demidov fece costruire in Toscana. \nNel 1859 Anatolij Demidov lasciò definitivamente Firenze per trasferirsi a Parigi, deluso dagli eventi che avevano portato alla caduta del Granducato e all’annessione della Toscana al Regno d’Italia. Nel 1863 espresse il suo rimpianto per aver dovuto abbandonare la Toscana, facendo pubblicare, a Parigi, "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"La Toscane: Album monumental et pittoresque"},{"type":"span","value":", un’imponente raccolta, in grande formato, di disegni e litografie di André Durand e Eugéne Ciceri, con testo di A. De Saison (Paris, Lemercier, 1863). L’"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Album"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"monumental "},{"type":"span","value":"si apriva con un consistente gruppo di vedute dell’Isola d’Elba e del Museo Napoleonico, proseguendo poi con una serie di splendidi scorci di città toscane e di Firenze come appariva poco prima delle trasformazioni attuate da Giuseppe Poggi per Firenze Capitale (1865-1871). Anatolij morì a Parigi nel 1870, provato da una lunga malattia. Suo erede e nuovo proprietario della Villa San Donato fu il nipote Pavel Pavlovič (1839-1885), figlio del fratello maggiore di Anatolij, Pavel Demidov (1798-1840)."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"GEDKigUzQmCdwX12bAUD0w","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708682338-6.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708682338-6.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708682338-6.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 99w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708682338-6.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 199w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708682338-6.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 298w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708682338-6.jpg?auto=format%2Ccompress 398w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgVFhUVExYZDg0KDRIQFA0NFxkZGBYfFiEaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDw0OEA0QFS8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABkAFAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAEBAQEBAAAAAAAAAAAAAAAFBAADAf/EAB8QAAICAgIDAQAAAAAAAAAAAAABAgMEEQUTFDRDEv/EABYBAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAIEAf/EABURAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAS/9oADAMBAAIRAxEAPwCPM5ScLVo7Ucta3HaD/wAq7KSaFHjQrUdIgpRJqjkpdUT0JjZKK1oxlFIqMlHLQh5Cc0mFv2in6oBk+ysxIzGE/9k=","width":398,"height":480,"alt":"Una sontuosa stanza con soffitto a cupola decorata con elaborate pitture murali, contiene dipinti e sculture classiche su pareti adornate, circondata da sedie in legno dorato, evocando un'atmosfera di lusso e cultura storica.","title":"Jean Baptiste Fortuné De Fournier (Ajaccio 1798 - Parigi 1864), Veduta del salone di villa Demidov a San Donato in Polverosa, gouache su carta telata, 1841, Galleria d'Arte Moderna, Palazzo Pitti, inv. Giornale n.2475"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708682325-5.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708682325-5.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708682325-5.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 98w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708682325-5.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 196w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708682325-5.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 294w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708682325-5.jpg?auto=format%2Ccompress 393w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgNCwoTERgNDg4WDhEVFg0NFxUZGCIfFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHQ4QHC8cFhwvLy8vLy81Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABkAFAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAEBQAB/8QAHhAAAgMBAAIDAAAAAAAAAAAAAAECAwQRBTISITH/xAAXAQADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAQME/8QAGREAAwEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAERAhID/9oADAMBAAIRAxEAPwBuvytld30dh5myckmEVL0XrqF3YPgk4ozayqWKVepygmYFXC1QS4YIgB5b05dSHy0tpdJOIdP1JemnRoUt8IrnDhMl+mJdMZ//2Q==","width":393,"height":480,"alt":"Questo dipinto raffigura un'importante sala decorata con un soffitto a cupola impreziosito da affreschi elaborati, pareti con dettagli dorati e numerosi dipinti di figure classiche.","title":"Jean Baptiste Fortuné De Fournier ( Ajaccio 1798 - Parigi 1864), Veduta del salone di villa Demidov a San Donato in Polverosa, gouache su carta telata, 1841, Palazzo Pitti, Galleria d'Arte Moderna, inv. Giornale n. 2476"}}]},{"apiKey":"text_block","id":"BvNXwCA_T8aKCvvlNbh50Q","title":"L’ Album con le fotografie di monumenti italiani ","labelMenu":"L’ Album con le fotografie di monumenti italiani ","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Non sappiamo chi, dei due Demidov, abbia composto l’imponente "},{"item":"d4D7V9m8TDuAlDSZt3HLPQ","type":"itemLink","children":[{"type":"span","value":"album fotografico"}]},{"type":"span","value":" di vedute di città e monumenti italiani che qui si presenta, proveniente dalla dispersa “Bibliothèque de San Donato”"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "}
1,{"type":"span","value":"e provvisto di un’elegante etichetta dove è riportata, probabilmente, l’antica collocazione nella biblioteca della Villa. L’esemplare è privo di indicazioni cronologiche, ma alcune foto sono databili a partire dal 1865, visto che vi compaiono un omnibus a cavalli che sfreccia davanti alla Loggia dei Lanzi, in Piazza della Signoria - in servizio proprio da quell’anno - e la statua di Dante al centro di Piazza S. Croce a Firenze, scolpita da Enrico Pazzi nel 1865, anno in cui si celebrò, per la prima volta, il centenario della nascita di Dante Alighieri. Questo Album entrò nella Biblioteca degli Uffizi come “dono di casa Demidoff”, nel giugno 1975, dopo l’asta degli arredi della Villa Demidoff, a Pratolino, disposta dall’erede della famiglia, Paolo Karageorgevič, nel 1969."}]}]}},"links":[{"__typename":"InternalLinkRecord","apiKey":"internal_link","id":"d4D7V9m8TDuAlDSZt3HLPQ","label":"Album Demidov","item":{"apiKey":"artwork","id":"Ou4csgK_QpyOuvItNBjrdg","title":"Fratelli Alinari,  Fotografie di monumenti italiani, Firenze [post 1865] ","slug":"monumenti-italiani-demidov"}}]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"Cqqqh2M4R0OmVjdR8DaSzA","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708687285-main-firenze-loggia-dei-lanzi-con-omnibus-a-cavalli-da-f.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708687285-main-firenze-loggia-dei-lanzi-con-omnibus-a-cavalli-da-f.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708687285-main-firenze-loggia-dei-lanzi-con-omnibus-a-cavalli-da-f.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708687285-main-firenze-loggia-dei-lanzi-con-omnibus-a-cavalli-da-f.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1000w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708687285-main-firenze-loggia-dei-lanzi-con-omnibus-a-cavalli-da-f.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708687285-main-firenze-loggia-dei-lanzi-con-omnibus-a-cavalli-da-f.jpg?auto=format%2Ccompress 2000w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLChEUDhEQFg0UGh0NDw0TFx4ZGCIfFhUdICsjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg4OFw0OFi8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABEAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAABgQF/8QAIRAAAQMEAQUAAAAAAAAAAAAAAAECBAMREiEFExQyMzT/xAAYAQACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAAAQIEBf/EABcRAQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAACARH/2gAMAwEAAhEDEQA/ALqTISlT05DLRrvfu6ElIdyzm7yNcROU7dVspkVGLajkOzbZXICJl1Oa6io3IDyMHVXX8TZD+dQBUHPkexQATwP/2Q==","width":2000,"height":1341,"alt":"Veduta storica di Piazza della Signoria a Firenze, con il maestoso Palazzo Vecchio al centro e la Torre di Arnolfo che svetta sullo sfondo, circondata da sculture e architettura rinascimentale.","title":"Album con fotografie di monumenti italiani: Piazza della Signoria a Firenze"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708687326-firenze-piazza-santa-croce-con-statua-di-dante-al-centro-da-f.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708687326-firenze-piazza-santa-croce-con-statua-di-dante-al-centro-da-f.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708687326-firenze-piazza-santa-croce-con-statua-di-dante-al-centro-da-f.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708687326-firenze-piazza-santa-croce-con-statua-di-dante-al-centro-da-f.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1000w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708687326-firenze-piazza-santa-croce-con-statua-di-dante-al-centro-da-f.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708687326-firenze-piazza-santa-croce-con-statua-di-dante-al-centro-da-f.jpg?auto=format%2Ccompress 2000w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLDhYQDhUQDQ0SGRcWFg0NFxUZGCITIhUaHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHQ0KFC8cFh0vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAA8AGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAEAAwEAAAAAAAAAAAAAAAAFAQMGAP/EABwQAAEFAQEBAAAAAAAAAAAAAAMAAQIEEQUTEv/EABcBAAMBAAAAAAAAAAAAAAAAAAIDBQD/xAAXEQEAAwAAAAAAAAAAAAAAAAAAAQIS/9oADAMBAAIRAxEAPwB77bz3UYe00Somt2iEE+6qZ25EnqmxQ85ZuQ8G11yyfW6ExDxndQjwz//Z","width":2000,"height":1241,"alt":"La basilica gotica di Santa Croce a Firenze, con la sua facciata marmorea intricata, domina la piazza, accompagnata da una statua posta di fronte.","title":"Album con fotografie di monumenti italiani: piazza Santa Croce a Firenze"}}]},{"apiKey":"text_block","id":"db2aygvaSLKw21P9JvDBQQ","title":"Pavel Pavlovič e il gusto per il revival ","labelMenu":"Pavel Pavlovič e il gusto per il revival","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Erede di Anatolij Demidov (1813-1870) fu il nipote Pavel Pavlovič (1839-1885), che abitò a Firenze, nella principesca Villa San Donato dal 1871 fino alla grande asta di gran parte delle collezioni artistiche ivi conservate, che egli dispose, nel 1880, per poi trasferirsi nella sua nuova residenza di Pratolino. Nel 1871 Pavel sposò, in seconde nozze, Elena Trubeckoj; l’anno successivo il Re d’Italia confermò il titolo di “Secondo principe e principessa di San Donato” ai coniugi Demidov, mentre lo Zar Alessandro II volle riconoscere questo titolo anche in Russia. In tal modo si intendeva dare continuità al legame fra i Demidov e Firenze, che già si era formato al tempo di Anatolij, primo principe di San Donato."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Anche Pavel Pavlovič, come lo zio, era un appassionato collezionista che arrivò ad accrescere ulteriormente il numero delle opere ed oggetti d’arte esposte a San Donato, rendendo la villa ancor più sfarzosa di quanto era stata al tempo di Anatolij, per poi disporre la vendita di gran parte delle collezioni alla grande asta di San Donato del 1880. Con Pavel, Villa San Donato divenne una sorta di “feudo” dei Demidov, una casa di rappresentanza delle immense ricchezze e dell’importanza acquisita dalla famiglia. Forse proprio per questo ed anche per abitare in una residenza dal clima meno opprimente rispetto a San Donato, nel 1872 Pavel Pavlovič decise di acquistare “a cancello chiuso” il parco e ciò che restava della villa medicea di Pratolino, passata in eredità ai granduchi di Lorena. L’antica villa medicea era ormai distrutta ed il parco e l’edificio superstite della Paggeria erano in condizioni di tale trascuratezza, che i restauri a Pratolino si protrassero per diversi anni. Pavel Pavlovič pensò, inizialmente, di costruire a Pratolino una nuova villa in “stile rinascimentale” e si rivolse, per questo, all’architetto francese Anatole De Baudot, allievo di Eugène Emmanuel Viollet Le Duc, con l’intenzione di fargli organizzare un concorso per la selezione del miglior progetto. Purtroppo, però, Pavel Pavlovic cambiò presto idea, ripiegando su un più semplice ampliamento dell’edificio della Paggeria. Fra gli esemplari di provenienza Demidov pervenuti agli Uffizi, spiccano quelli di alcune rinomate opere di Viollet Le Duc, come "},{"url":"https://www.uffizi.it/opere/carcassone-viollet-le-duc","type":"link","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"La cité de Carcassonne"}]},{"type":"span","value":", con disegni di sua mano, opera pubblicata a Parigi nel 1778. Il grande architetto aveva riportato in auge l’arte medioevale e fu famoso per i restauri “in stile” delle grandi architetture religiose e civili francesi, come il restauro della Cattedrale di Notre Dame, a Parigi, e, appunto, la ricostruzione della doppia cinta muraria della cittadina di Carcassonne, nel dipartimento del fiume Aude, nella regi
1one occitanica, a sud della Francia."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Mentre provvedeva ai restauri di Pratolino, Pavel Pavlovič attuò modifiche di vario genere anche all’interno della Villa di San Donato. Una delle più curiose fu il trasferimento della biblioteca Demidov lungo la navata dell’antica chiesa medievale di San Donato. La chiesa era stata acquistata, al tempo di Anatolij Demidov, perché confinante con la villa. Nel 1877 Pavel Pavlovič chiese ed ottenne, dalle autorità ecclesiastiche, l’autorizzazione di poter “profanare” l’edificio per potervi eseguire lavori di uso civile."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Pavel Pavlovič era un collezionista dal gusto ancor più eclettico di quello dello zio che, per San Donato, aveva acquistato molti oggetti d’arte medievale, come cassapanche, stoffe preziose ed armature. D’altra parte era nel gusto dell’epoca ricostruire interi ambienti “in stile” per evocare atmosfere di un Medioevo reinventato, più che reale. Così egli aveva fatto decorare la chiesa, che ospitava appunto la biblioteca, con antichi affreschi, restaurati e riportati su tavola, che ricordavano la nota leggenda popolare secondo la quale la chiesa di San Donato era stata consacrata il 2 febbraio 1187, giorno in cui un gruppo di cavalieri crociati, guidati da Pazzino de’ Pazzi, si erano lì riuniti per ricevere la benedizione del vescovo, prima di partire per il Santo Sepolcro. Inoltre, nella Villa San Donato egli aveva fatto aggiungere altri due ambienti che evocavano le gesta dei Crociati, decorati “in stile medievale”: la Sala di San Donato, con soffitto a cassettoni decorati con stemmi di cavalieri crociati e la Sala delle Armi, con soffitto decorato ad emblemi guerreschi. Non sorprende, quindi, trovare, fra gli esemplari provenienti dalla dispersa biblioteca di San Donato, un testo molto noto, all’epoca, come il "},{"url":"https://www.uffizi.it/opere/mobilier-francais-viollete-le-duc","type":"link","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Dictionnaire raisonné du mobilier français de l'époque carlovingienne à la Renaissance"}]},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":","},{"type":"span","value":" un"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"repertorio"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"pubblicato a Parigi nel 1872, in cui l’architetto francese Viollet-Le-Duc descriveva accuratamente, con bellissimi disegni di sua mano, gli oggetti d’uso comune nel Medioevo: dai mobili, ai gioielli, all’abbigliamento, alle armi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nota dell'autrice:"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" Nel testo si è preferito utilizzare la trascrizione in russo \"Demidov\" al posto della forma francese \"Demidoff\", largamente in uso in Toscana per tutto l'Otto e Nove
1cento. Questa scelta è motivata da esigenze di correttezza storica e linguistica, e dalla necessità di una coerente divulgazione al pubblico internazionale."},{"type":"span","value":" "}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"KnSZO2rZS9GfSONTqXUJTQ","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708690383-armoire.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708690383-armoire.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708690383-armoire.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 355w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708690383-armoire.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 710w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708690383-armoire.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1065w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708690383-armoire.jpg?auto=format%2Ccompress 1420w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoQCBIUCg4NFA8NDQ0NDREODREYFxUZGBYTFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OFQ0NHS8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vNS8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEQMBIgACEQEDEQH/xAAZAAEBAAMBAAAAAAAAAAAAAAAEAAMFBgH/xAAeEAABBQACAwAAAAAAAAAAAAAAAQIDBBEFIxITIf/EABYBAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAEDAv/EABYRAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAACAf/aAAwDAQACEQMRAD8A6XkrETbSaHWWB70B869EspgStJr00Ia1vOkgnm0ioI5OpFJP9CpUjY9MIiEln9LDwiKB/9k=","width":1420,"height":2000,"alt":"Una pagina di un libro antico contiene un'illustrazione dettagliata di un grande armadio intagliato, con le ante aperte che rivelano ripiani decorativi al suo interno, accompagnata da testo descrittivo circostante.","title":"\"Armoire\", da E. Viollet Le Duc, Dictionnaire du mobilier française, vol. 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Viollet Le Duc, Dictionnaire du mobilier française, vol. 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1cento. Le sorti della tavola e della predella si biforcano dopo la seconda guerra mondiale: per proteggerla dai bombardamenti e dalle razzie dell’esercito nazista, la pala viene infatti portata via da Firenze e spostata al sicuro in varie località segrete, tra le quali il castello di Poppi e la villa Medicea di Poggio a Caiano. Terminato il conflitto, l’opera viene divisa in due parti: la tavola, che torna agli Uffizi, e la predella, che viene inviata al museo di San Marco. Dove rimane per decenni; fino alla riunificazione di oggi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Contemporaneamente è stata trasferita dalle Gallerie degli Uffizi al Museo di San Marco, parte della Direzione regionale musei della Toscana, dove è esposta gran parte della produzione pittorica del Beato Angelico, la tavola con la "},{"type":"span","marks":["emphasis","strong"],"value":"Tebaide"},{"type":"span","value":", opera oggi attribuita generalmente al Frate pittore domenicano. La "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Tebaide"},{"type":"span","value":", da oggi collocata nella ‘Sala del Beato Angelico’, arriva agli Uffizi nel 1783 con l’attribuzione a Gherardo Starnina e viene riferita per la prima volta agli inizi dell’Angelico da Roberto Longhi (1940), ma la sua attribuzione  si afferma soltanto a partire dagli anni '90 del Novecento."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Al museo di San Marco arrivano dagli Uffizi anche quattro tavole monocrome di ignoto pittore del XVII secolo raffiguranti "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Santi domenicani"},{"type":"span","value":", finora custodite nel Gabinetto Disegni e Stampe delle Gallerie, ma che alla fine Settecento si trovavano nella Spezieria del convento di San Marco."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Lo scambio di opere è frutto della decisione congiunta dei direttori delle Gallerie degli Uffizi Simone Verde e della Direzione regionale musei della Toscana Stefano Casciu."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":""}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Simone Verde (Direttore delle Gallerie degli Uffizi)"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":": “Questo scambio di opere, voluto fortemente dalla nuova direzione dalle Gallerie, è coerente con l’orientamento scientifico a noi caro, ovvero va nel senso  di una ricomposizione filologica delle collezioni e della storia universale degli Uffizi”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" Stefano Casciu (Direttore della Direzione regionale musei della Toscana): "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"\"L’ iniziativa si inserisce nei consolidati rapporti tra i musei fiorentini della Direzione regionale e le Gallerie degli Uffizi, rapporti fondati su un’eredità e una storia comuni di ascendenza medicea, poi lorenese e quindi sabauda, che sostanziano e strutturano l’intero sistema museale cittadino. L’arrivo della Tebaide a San Marco, esposta nella sala interamente dedicata alle pitture su tavola del Frate, costituirà un ulteriore motivo di interesse e di arricchimento per il pubblico selezionato ed esigente del Museo, diretto negli ultimi anni da Angelo Tartuferi, ed al quale la Direzione regionale musei della Toscana ha dedicato nel tempo energie ed impegno per la cura e la valorizzazione degli ambienti monumentali, delle opere, delle collezioni e dei nuovi allestimenti museali in costante rinnovamento”."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"KTqeTgtKR6ijUGUGHCjHcg","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1711534207-incoronazione-della-vergine-del-beato-angelico-4.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1711534207-incoronazione-della-vergine-del-beato-angelico-4.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1711534207-incoronazione-della-vergine-del-beato-angelico-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 860w,https://www.datocms-assets.com/103094/1711534207-incoronazione-della-vergine-del-beato-angelico-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1721w,https://www.datocms-assets.com/103094/1711534207-incoronazione-della-vergine-del-beato-angelico-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2582w,https://www.datocms-assets.com/103094/1711534207-incoronazione-della-vergine-del-beato-angelico-4.jpg?auto=format%2Ccompress 3443w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":3443,"height":4590,"alt":"Un dipinto rinascimentale raffigurante una scena religiosa con figure angeliche attorno a due figure centrali, con una cornice dorata decorata, appeso al muro di una galleria d'arte.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1711534190-incoronazione-della-vergine-del-beato-angelico-2.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1711534190-incoronazione-della-vergine-del-beato-angelico-2.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1711534190-incoronazione-della-vergine-del-beato-angelico-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 912w,https://www.datocms-assets.com/103094/1711534190-incoronazione-della-vergine-del-beato-angelico-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1824w,https://www.datocms-assets.com/103094/1711534190-incoronazione-della-vergine-del-beato-angelico-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2736w,https://www.datocms-assets.com/103094/1711534190-incoronazione-della-vergine-del-beato-angelico-2.jpg?auto=format%2Ccompress 3648w","base64":"data:image/jpeg;base64,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
1/9k=","width":3648,"height":4864,"alt":"Un dipinto rinascimentale riccamente dettagliato raffigura una scena religiosa con una moltitudine di figure in abiti vibranti, circondate da un alone dorato, incorniciato da uno stile ornamentale classico.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1711534225-incoronazione-della-vergine-del-beato-angelico-5.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1711534225-incoronazione-della-vergine-del-beato-angelico-5.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1711534225-incoronazione-della-vergine-del-beato-angelico-5.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1368w,https://www.datocms-assets.com/103094/1711534225-incoronazione-della-vergine-del-beato-angelico-5.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2736w,https://www.datocms-assets.com/103094/1711534225-incoronazione-della-vergine-del-beato-angelico-5.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 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spiritualità.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1711534246-incoronazione-della-vergine-del-beato-angelico-6.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1711534246-incoronazione-della-vergine-del-beato-angelico-6.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1711534246-incoronazione-della-vergine-del-beato-angelico-6.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1368w,https://www.datocms-assets.com/103094/1711534246-incoronazione-della-vergine-del-beato-angelico-6.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2736w,https://www.datocms-assets.com/103094/1711534246-incoronazione-della-vergine-del-beato-angelico-6.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 4104w,https://www.datocms-assets.com/103094/1711534246-incoronazione-della-vergine-del-beato-angelico-6.jpg?auto=format%2Ccompress 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vivaci.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1711534641-simone-verde-e-stefano-casciu.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1711534641-simone-verde-e-stefano-casciu.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1711534641-simone-verde-e-stefano-casciu.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 751w,https://www.datocms-assets.com/103094/1711534641-simone-verde-e-stefano-casciu.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1502w,https://www.datocms-assets.com/103094/1711534641-simone-verde-e-stefano-casciu.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2253w,https://www.datocms-assets.com/103094/1711534641-simone-verde-e-stefano-casciu.jpg?auto=format%2Ccompress 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sotto.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1711534653-la-tebaide-al-museo-di-san-marco.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1711534653-la-tebaide-al-museo-di-san-marco.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1711534653-la-tebaide-al-museo-di-san-marco.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1000w,https://www.datocms-assets.com/103094/1711534653-la-tebaide-al-museo-di-san-marco.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2000w,https://www.datocms-assets.com/103094/1711534653-la-tebaide-al-museo-di-san-marco.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3000w,https://www.datocms-assets.com/103094/1711534653-la-tebaide-al-museo-di-san-marco.jpg?auto=format%2Ccompress 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(Gruppo Italiano Ricerca Orchidee Spontanee), a partire dal 2018, hanno eseguito un censimento sistematico delle orchidee spontanee che crescono all’interno del Giardino di Boboli. L’idea è scaturita dal desiderio di far conoscere e tutelare il patrimonio orchidologico dei giardini 
1storici della Provincia di Firenze. Iniziando come di consueto da una indagine bibliografica e d’erbario si è appurato che la prima segnalazione di Orchidaceae in Boboli è del 1716 e compare nei manoscritti dell’illustre botanico P.A. Micheli, conservati presso la Biblioteca Botanica dell’Università di Firenze."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"I dati raccolti indicano che il contingente orchidologico all’interno del Giardino di Boboli ammonta a 24 taxa (20 specie, 3 varietà, 1 ibrido naturale), afferenti a 9 generi. Il numero totale degli individui si stima, per difetto, superiore a 2300."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La presenza di una tale abbondanza di piante così peculiari come le orchidee spontanee in un parco pubblico cittadino, frequentato da migliaia di visitatori, testimonia la presenza di un ambiente naturale ben conservato che, nonostante gli interventi umani necessari al mantenimento delle strutture vegetali tipiche del giardino all’italiana, lascia spazio all’espressione di una notevole biodiversità."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" Il G.I.R.O.S., che annovera soci italiani e di vari paesi europei, si occupa dal 1994 dello studio del patrimonio orchidologico Italiano ed Europeo e promuove la ricerca nel settore e la valorizzazione e tutela delle Orchidaceae e degli ambienti naturali che le ospitano, partendo dal censimento il più possibile dettagliato delle orchidee spontanee presenti sul territorio."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il censimento in Boboli è stato possibile grazie alla disponibilità della direzione delle Gallerie degli Uffizi e della coordinatrice del giardino, e all’attività dei collaboratori tecnici per la messa in opera della tutela e conservazione del patrimonio orchidologico del parco fiorentino più conosciuto al mondo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"I risultati del censimento sono stati oggetto di un poster scientifico al raduno GIROS 2019 in Basilicata e di pubblicazioni sulla rivista scientifica “GIROS Orchidee Spontanee d’Europa”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"item":"L0Ne-sA2R7a7nE63pt2FwA","type":"inlineItem"}]}]}},"links":[{"__typename":"InternalLinkRecord","apiKey":"internal_link","id":"L0Ne-sA2R7a7nE63pt2FwA","label":"La presenza delle orchidee spontanee nel Giardino di Boboli","item":{"apiKey":"article","id":"PaxvzFRHTUqicEPfd6JARQ","slug":"orchidee_boboli","title":"Flora spontanea a Boboli: le orchidee"}}]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"MNqzJo-iTXaZXE-LvDreNQ","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1730808617-orchidea-anacamptis-morio.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1730808617-orchidea-anacamptis-morio.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1730808617-orchidea-anacamptis-morio.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 250w,https://www.datocms-assets.com/103094/1730808617-orchidea-anacamptis-morio.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1730808617-orchidea-anacamptis-morio.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 750w,https://www.datocms-assets.com/103094/1730808617-orchidea-anacamptis-morio.jpg?auto=format%2Ccompress 1000w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLCgoLDhcXDg0NDh0WFhUVFx4lGCIVFhUdJC0lHR0oHSEWJDUlKC0vMjIyHSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0CEBARHC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABAUC/8QAHRAAAQQDAQEAAAAAAAAAAAAABAABAgMFEiERE//EABcBAAMBAAAAAAAAAAAAAAAAAAIDBAH/xAAbEQACAgMBAAAAAAAAAAAAAAAAARUWERMUAv/aAAwDAQACEQMRAD8AjhXkSr6qQLyps3kkhaCIi7vFVYY268LeL9UnKq4BqUQKj5D74N5xZvVoPKERx7+IQmL064ZlxB//2Q==","width":1000,"height":1497,"alt":"Orchidea - 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","publishingDate":"2024-03-19","category":{"apiKey":"article_category","title":"Comunicati","slug":"comunicati","id":"173995560"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"aU03Ho9zT0u8ep5fY6qv8A","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Tutti i martedì, dal 26 marzo al 17 dicembre 2024,  la Galleria delle Statue e delle Pitture resterà accessibile di sera, offrendo ai visitatori l’esperienza magica dei capolavori dell’arte da ammirare nella luce del tramonto. 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I lavori di manutenzione hanno preso avvio con il cospicuo lotto di sedute di epoca lorenese, componenti l’arredo delle sale al primo piano del Palazzo, oggi sede della Galleria Palatina. Si tratta di oltre settanta esemplari di seggiole, fra le quali le 49 con braccioli che Carlo Toussaint, ebanista di corte, aveva fornito a partire dal 1790 circa alla Guardaroba di Palazzo Pitti per “l’appartamento di gala dove sono gli stucchi di Pietro da Cortona”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Ripercorrendo gli inventari storici della Reggia è possibile seguire la successione dei diversi tessuti utilizzati nel tempo per rivestire le sedie. Sappiamo quindi che l’attuale velluto color rosso cremisi, nel 1911, fu scelto in sostituzione del precedente tessuto “moiré”, che a sua volta era stato messo in opera al posto di un “amuer a cordellone tutto seta cremisi guarnito del passamano di colore” e di un “domasco rosso cremisi”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Le sedute, temporaneamente rimosse dalle sale, riceveranno ora interventi di pulizia, consolidamento e rintelaiatura con sostituzione delle stoffe."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Sarà oggetto di revisione e manutenzione anche la sontuosa scrivania in legno impiallacciato di malachite e bronzi dorati, parte dell’arredo del Gabinetto Rotondo negli Appartamenti Reali di Palazzo Pitti. Il prezioso mobile, risalente alla metà dell'Ottocento, giunse alla Reggia verosimilmente quale dono dei Demidoff alla fam
1iglia granducale e non si è più spostato da Palazzo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Anche i due cassettoni in stile Luigi XV, decorati a foglia d’oro e con inserti in madreperla, provenienti dall’Appartamento d’Inverno al secondo piano del Palazzo, sono pronti per essere puliti e monitorati nel loro stato di conservazione. I pannelli laccati che ne ornano lato anteriore e fianchi sono originali giapponesi del periodo Momoyama (1573-1615); i mobili sono stati probabilmente eseguiti in Francia intorno alla metà del Settecento e inventariati a Pitti nel 1771."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Similmente, grazie ad un preliminare lavoro di restauro e spolveratura, verrà riportato al suo originale splendore anche il tavolo del 1807 che i visitatori sono soliti ammirare nella Galleria d’arte moderna, al secondo piano di Palazzo Pitti, dove la sua base costituita da tronchi dialoga perfettamente con i paesaggi naturalisti esposti nella stessa sala."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Al termine degli interventi di manutenzione, questi arredi come altri già selezionati e movimentati, verranno riportati al loro antico splendore e saranno temporaneamente proposti in un allestimento inedito dove saranno protagonisti unici. I visitatori avranno quindi l’opportunità di apprezzare, assai meglio che nel percorso di visita usuale dove questi oggetti passano talvolta inosservati rispetto ai capolavori dipinti e scolpiti, le peculiari caratteristiche dei mobili, testimoni dei cambiamenti storici che nel corso dei secoli hanno interessato la reggia di Palazzo Pitti. Continuate a seguirci e vi racconteremo di più!"}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"UGyB8sdVRja1qrvK68az_w","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1709811316-seggiolepalatina.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1709811316-seggiolepalatina.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1709811316-seggiolepalatina.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 192w,https://www.datocms-assets.com/103094/1709811316-seggiolepalatina.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 384w,https://www.datocms-assets.com/103094/1709811316-seggiolepalatina.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 576w,https://www.datocms-assets.com/103094/1709811316-seggiolepalatina.jpg?auto=format%2Ccompress 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Una campagna diagnostica iniziale, effettuata anche in collaborazione con l’Opificio delle Pietre Dure, ha fornito informazioni sui problemi dell’opera, consentendo anche di distinguere pienamente i materiali costitutivi della scultura dagli elementi usati nei precedenti interventi di manutenzione. È stata effettuata una minuziosa spolveratura di tutte le superfici, calibrata sulle esigenze di ogni singola area del bronzo; la pulitura chimica con miscele di solventi organici è stata alternata ad una pulitura meccanica mediante spazzole montate su microtrapano dentistico. Alcune piccole lacune sono state riempite con cera microcristallina pigmentata e quindi è stato effettuato il ritocco pittorico dei punti che presentavano le maggiori disomogeneità cromatiche. Le deformazioni e microlesioni della base sono state ridotte con l’aiuto di morsetti e un apporto controllato di calore. Al termine dell’intervento è stato applicato un prodotto protettivo per salvaguardare ulteriormente la “pelle” della scultura."}]},{"item":"ETmp6Uy3QGOSIMmwTanyUA","type":"block"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":""}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"La storia dell'opera"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il soggetto dell’opera deriva da una statua di marmo, ora conservata al Louvre, copia romana di epoca imperiale di un bronzo del tardo IV secolo a.C., molto probabilmente di Lisippo. Il Sileno del Louvre (cosiddetto Sileno Borghese) fu trovato nella seconda metà del Cinquecento a Roma nel giardino di Carlo Muti, nei pressi dell’area occupata anticamente dai giardini di Sallustio. La copia in bronzo degli Uffizi, attribuita nel 1993 da Paola Barocchi e Giovanna Gaeta Bertelà a Jacopo del Duca, fu commissionata da Ferdinando I de’ Medici. Nel 1588, il Granduca posizionò la scultura, insieme al Marte Gradivo di Bartolomeo Ammannati, all’interno della galleria di Villa Medici a Roma. In seguito entrambi i bronzi furono trasferiti davanti al portico della villa, ai lati della fontana di Mercurio del Giambologna. Nel 1787, per volere di Pietro Leopoldo di Lorena, il Sileno con Bacco bambino e il Marte dell’Ammannati vennero portati a Firenze ed esposti nella Galleria degli Uffizi, dove si trovano ancora oggi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Leggi la scheda opera:  "},{"item":"YuSa7vSxTkG8yYUPYBckzA","type":"inlineItem"}]}]}},"links":[{"__typename":"InternalLinkRecord","apiKey":"internal_link","id":"YuSa7vSxTkG8yYUPYBckzA","label":"Sileno e Bacco Fanciullo","item":{"apiKey":"artwork","id":"172605843","title":"Statua con Sileno e Bacco fanciullo","slug":"jacopo-del-duca-sileno-e-bacco"}}]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"Ol6FmxW2TnWdkYgEpQ8TVA","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708684932-dsc_2183.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708684932-dsc_2183.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708684932-dsc_2183.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1000w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708684932-dsc_2183.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2000w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708684932-dsc_2183.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3000w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708684932-dsc_2183.jpg?auto=format%2Ccompress 4000w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFQoLDg0WDg0NDhYNFQ4OFx8ZGBYfIhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyHSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDgsOFQ0QHDscFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEAMBIgACE
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1/9k=","width":6000,"height":4000,"alt":"In questa immagine, una scultura bronzea di un uomo barbuto con grappoli d'uva sulla testa è raffigurata con un intenso realismo e dettagli, mettendo in evidenza la complessità artistica e il richiamo mitologico.","title":"Sileno e Bacco, Durante la pulitura (ph. Veronica Collina)"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708616317-g-impacchi-per-la-rimozione-dei-protettivi-alterati.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708616317-g-impacchi-per-la-rimozione-dei-protettivi-alterati.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708616317-g-impacchi-per-la-rimozione-dei-protettivi-alterati.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708616317-g-impacchi-per-la-rimozione-dei-protettivi-alterati.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 3000w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708616317-g-impacchi-per-la-rimozione-dei-protettivi-alterati.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 4500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708616317-g-impacchi-per-la-rimozione-dei-protettivi-alterati.jpg?auto=format%2Ccompress 6000w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLCgoLDhgOGhcRDiYVDQ0NFx8ZGCITFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLBQUFEAUFEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAEAAwAAAAAAAAAAAAAAAAAGAAIH/8QAHxAAAQUAAQUAAAAAAAAAAAAAAQACAwQFEhEUIjFR/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAgD/xAAUEQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA/9oADAMBAAIRAxEAPwADoyV+4a4/Uww9vOhpBr3D0glt0MqvA2IMA5FEmhy7eUR15BRFs/Pr2GeTiopP/9k=","width":6000,"height":4000,"alt":"Un restauratore applica una sostanza protettiva con un pennello su una scultura di bronzo, evidenziando dettagli intricati e texture della superficie.","title":"Sileno e Bacco, Impacchi per la rimozione dei protettivi alterati (ph. Veronica Collina)"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708616299-e-rimozione-depositi-concrezionati.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708616299-e-rimozione-depositi-concrezionati.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708616299-e-rimozione-depositi-concrezionati.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708616299-e-rimozione-depositi-concrezionati.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 3000w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708616299-e-rimozione-depositi-concrezionati.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 4500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708616299-e-rimozione-depositi-concrezionati.jpg?auto=format%2Ccompress 6000w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgRCg4LDhgQDRUNDRENDBENFx8ZGBYfIiEdHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0FEBAQFi8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAABBQAAAAAAAAAAAAAAAAAFAAEDBAb/xAAeEAABBAIDAQAAAAAAAAAAAAADAAECBBEhBhITBf/EABYBAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAIBAP/EABgRAAIDAAAAAAAAAAAAAAAAAAABAhEh/9oADAMBAAIRAxEAPwCNrRR0njLSCsSfeUle+971xYjpC6QTHru7qObYqNDx/tYJhJPxYRBnfKSOmP/Z","width":6000,"height":4000,"alt":"Una persona con guanti neri sta restaurando una scultura antica adornata di foglie e grappoli d'uva con un attrezzo sottile per ripristinarne i dettagli intricati.","title":"Sileno e Bacco, Rimozione depositi concrezionati (ph. Veronica Collina)"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708681499-dsc_2159.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708681499-dsc_2159.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1708681499-dsc_2159.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1000w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708681499-dsc_2159.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2000w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708681499-dsc_2159.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3000w,https://www.datocms-assets.com/103094/1708681499-dsc_2159.jpg?auto=format%2Ccompress 4000w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLChMVGRgcDg0NDhkPFREOFxUdHSIfFhUmHysjGh0oHSEWJTUlKC0vMjIyHSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OFhAQHDseIh4vLzsvLy8vLy87NS8vLy8vLy8vLy8vLy8vOy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEAMBIgACE
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1cupero, potremmo dire di salvataggio, perché l’abside della chiesa sarebbe stata demolita nel 1587 per essere ricostruita poi in posizione più arretrata. Il pittore emiliano Cesare Aretusi era stato incaricato di realizzare una copia dell'affresco del Correggio (staccato prima della demolizione, e oggi conservato alla Galleria Nazionale di Parma); da questi l'incarico passò ad Annibale Carracci e a suo fratello Agostino. Alcune delle tele di ambito carraccesco tratte dall'Incoronazione di Correggio si conservano a Parma e a Capodimonte, e riprendono lo stesso particolare del dipinto degli Uffizi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Questo dipinto è attestato nelle collezioni granducali fiorentine dal 1677 come riferibile ad Annibale: dopo essere stato nelle collezioni Farnese e Albrizi, era stato acquistato sul mercato romano dal cardinal Leopoldo de' Medici, uno dei maggiori collezionisti di famiglia per curiosità e ampiezza di interessi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La raccolta fondi per restaurarlo ha garantito l’avvio dei lavori, perché generosi mecenati si sono fatti carico delle spese per recuperarne la leggibilità e garantirne la conservazione. Gli interventi riguardano sia il supporto che la superficie pittorica, con la realizzazione di un nuovo telaio, la pulitura e la reintegrazione delle mancanze, nonché una nuova incorniciatura."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il recupero del San Giovanni Battista permetterà di valorizzare una testimonianza importante del collezionismo mediceo, aggiungendo un tassello agli studi che hanno ricostruito la fortuna dell'affresco correggesco, che conobbe enorme diffusione attraverso copie e repliche anche a stampa."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’operazione potrà diventare Progetto Art bonus 2024, nell’ottava edizione del concorso che premia le operazioni di raccolta fondi e restauro più virtuose e gradite al pubblico. L’iniziativa, a dieci anni dall’introduzione dell’Art bonus che consente un credito d’imposta pari al 65% dell’importo donato, è organizzata dal Ministero della Cultura e da ALES, in collaborazione con Promo PA Fondazione – LuBeC, per offrire visibilità e riconoscimento agli enti promotori di raccolte Art Bonus e ai loro donatori. Il concorso è anche un’iniziativa finalizzata a rendere i territori protagonisti grazie al voto espresso da una giuria popolare spontanea."}]},{"type":"paragraph","children":[{"url":"https://artbonus.gov.it/concorso/2024/annibale-carracci-attr-a-san-giovanni-battista-in-gloria-olio-su-tela-intervento-di-restauro-ii-lotto.html?utm_source=newsletter\u0026utm_medium=email\u0026utm_term=link24\u0026utm_campaign=20240212\u0026utm_content=20220601ita\u0026u_info=62bedccb6a654","type":"link","children":[{"type":"span","value":"Un voto per gli Uffizi"}]},{"type":"span","value":" aiuterà ad accendere i riflettori sulle buone pratiche di dono, sarà dimostrazione di affezione al nostro patrimonio culturale e ricorderà la possibilità che ognuno ha di farsi mecenate."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"image_block","id":"UKSuihbSTrSdZKtgKMW50w","image":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1707992561-674188.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026w=840","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1707992561-674188.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1707992561-674188.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 684w,https://www.datocms-assets.com/103094/1707992561-674188.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1369w,https://www.datocms-assets.com/103094/1707992561-674188.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2054w,https://www.datocms-assets.com/103094/1707992561-674188.jpg?auto=format%2Ccompress 2739w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":2739,"height":3000,"alt":"immagine dipinto da restaurare: Battista e angeli","title":"Annibale Carracci (attr.), San Giovanni Battista - in corso di restauro con Art bonus"}}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/170
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1oprintendenza ai beni artistici e storici di Firenze, Prato e Pistoia:"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"\"Stanotte ci ha lasciato un uomo di Stato ed uno dei più significativi studiosi italiani degli ultimi decenni, con doti di eloquio e scrittura impareggiabili e un naturale talento nel diffondere il sapere. Non solo: Antonio Paolucci possedeva la capacità di governare l'arte e il suo mondo, di soprintendere ai suoi delicatissimi equilibri. Da ministro e a capo dei Beni Culturali fiorentini è stato la guida, per tanti anni, del sistema della tutela, dunque la sua scomparsa è una perdita incolmabile. Le Gallerie degli Uffizi, che annoverano numerosi dipendenti cresciuti alla sua ombra, si stringono alla famiglia nel cordoglio. In suo onore, l'Auditorium del museo dove tante volte ha incantato le persone con le sue parole, porterà il suo nome, mentre la sua eredità intellettuale sarà di scientifica ispirazione\"."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"cUBr-_YmQBau4SThfrVL7w","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1707142176-178132-1971-inaugurazione-armi-vienna.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1707142176-178132-1971-inaugurazione-armi-vienna.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1707142176-178132-1971-inaugurazione-armi-vienna.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1261w,https://www.datocms-assets.com/103094/1707142176-178132-1971-inaugurazione-armi-vienna.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2523w,https://www.datocms-assets.com/103094/1707142176-178132-1971-inaugurazione-armi-vienna.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3785w,https://www.datocms-assets.com/103094/1707142176-178132-1971-inaugurazione-armi-vienna.jpg?auto=format%2Ccompress 5047w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBhMRCAgNDg8TDg0ODQgNDhUJFhENFxMZGBYVFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDQ0OEBANEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAGAMBIgACEQEDEQH/xAAWAAEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABQT/xAAdEAABBAMBAQAAAAAAAAAAAAAAAQIDBAUhMSIU/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAL/xAAUEQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA/9oADAMBAAIRAxEAPwBjoGJf2arFWN1/piozsXI6U3SKi3+lKTLGMa/IaBTa6JL3pQBHp1Xx5LpQejvu6ABOuOlZf0oAA//Z","width":5047,"height":4899,"alt":"Firenze 1971, Inaugurazione di mostra","title":"Firenze 1971, Inaugurazione di mostra"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1707144404-403583-1988-cerimonia-ufficiale-del-ritrovamento-di-tre-dipinti-della-collezione-longhi.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1707144404-403583-1988-cerimonia-ufficiale-del-ritrovamento-di-tre-dipinti-della-collezione-longhi.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1707144404-403583-1988-cerimonia-ufficiale-del-ritrovamento-di-tre-dipinti-della-collezione-longhi.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 850w,https://www.datocms-assets.com/103094/1707144404-403583-1988-cerimonia-ufficiale-del-ritrovamento-di-tre-dipinti-della-collezione-longhi.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1700w,https://www.datocms-assets.com/103094/1707144404-403583-1988-cerimonia-ufficiale-del-ritrovamento-di-tre-dipinti-della-collezione-longhi.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2550w,https://www.datocms-assets.com/103094/1707144404-403583-1988-cerimonia-ufficiale-del-ritrovamento-di-tre-dipinti-della-collezione-longhi.jpg?auto=format%2Ccompress 3400w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":3400,"height":3264,"alt":"Firenze 1988, Cerimonia del ritrovamento di tre dipinti della Collezioni Longhi","title":"Firenze 1988, Cerimonia del ritrovamento di tre dipinti della Collezioni Longhi"}}
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Dalla segregazione e dalla separazione fisica, dettate da leggi canoniche e dal furore del pensiero controriformato, si passa ad un nuovo modo di intendere l’antiebraismo, che diviene un pensiero pseudo-scientifico basato su assunti razziali e che vede nell’annullamento fisico dell’altro un fine fondamentale”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"\nLa visita ufficiale di Adolf Hitler a Firenze si svolse il 9 maggio 1938. Dopo Roma e Napoli, la cosiddetta ‘Festa del saluto’ prevedeva che il Fuhrer, Mussolini e i principali membri della gerarchia nazista, attraversassero una città occupata da migliaia di vessilli con fasci littori svastiche e altre decorazioni. Mentre si intensificavano gli arresti dei dissidenti, un gruppo di giovani artisti diretti dal pittore Silvio Polloni fu incaricato del bozzetti per la generale opera di maquillage del centro storico. 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1LcBNTMSAhmITNoN9zw","featured":false,"abstract":"Ricordando Elio Carmi","publishingDate":"2024-01-09","category":{"apiKey":"article_category","title":"Comunicati","slug":"comunicati","id":"173995560"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"LJBv9siuS7-PoiZb-l_kSw","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Un foglio bianco. Inizi sempre così, inizi con chiederti come dove quando, ma c’è una domanda che è più importante, più pressante, più opprimente. Ed è fondamentale: ti chiedi perché? Non importa se si tratta di lavoro insolito, di servizio, per un amico o di straordinaria importanza. Ciò che devi fare è sempre un nuovo progetto, devi fare qualcosa che non c’è. E ti chiedi il perché. Perché produrre una nuova identità per le Gallerie degli Uffizi? 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La sua vastissima esperienza nel campo del design e nel mondo del branding e della marca, unitamente ad una vasta cultura, si combinava con la capacità di trasmettere in maniera schietta e chiara qualsiasi esperienza."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Elio Carmi ha accompagnato le Gallerie degli Uffizi nel complesso processo di definizione e sviluppo di un’identità visiva. Compito non facile considerata la stratificazione storica del complesso museale e la molteplicità di questioni che un’identità visiva sarebbe stata chiamata ad affrontare. Occorrevano estrema attenzione, capacità di ascolto, rispetto, ma anche coraggio e visione. Occorreva coniugare storia e futuro, tradizione e attualità. Elio Carmi è stato in grado di bilanciare tutti questi fattori generando un logo e una strategia di marca dotati di grande eleganza, chiarezza e, alla lunga, resilienza."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Ma fin dal primo momento, Elio ha catturato tutti noi per la sua levatura unica, immediatamente percepibile, per la sua etica professionale che non aveva necessità di adattarsi a compromessi e logiche di parte, ma soprattutto per il suo garbo e la sua simpatia che lo rendevano persona amabile e cara. 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Sala Bianca 2017 - Carmi e Ubertis-staff","title":"PresentazioneBrand2017SalaBianca-Schmidt-Carmi-Ubertis"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704811905-presentazionebrand2017salabianca-spilletta.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704811905-presentazionebrand2017salabianca-spilletta.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704811905-presentazionebrand2017salabianca-spilletta.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704811905-presentazionebrand2017salabianca-spilletta.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1000w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704811905-presentazionebrand2017salabianca-spilletta.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704811905-presentazionebrand2017salabianca-spilletta.jpg?auto=format%2Ccompress 2000w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLEhULDhgQDhUNFhUNFg0WFxMZGBYVFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBAPFi8cFhwvLy8vLy87LzsvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABAUG/8QAHRAAAgMAAgMAAAAAAAAAAAAAAQQAAgMGIQUREv/EABUBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAQD/8QAGBEAAwEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAECEQP/2gAMAwEAAhEDEQA/AMqvZa5FvUurBffH5ElrBEYEgRlZnDGhNYN8noubWEHlC2eI6hE+ReSzY0NYS8w0iLpaf//Z","width":2000,"height":1333,"alt":"Una mano raccoglie una moneta di plastica da un vassoio pieno, situato 
1in una sala da conferenze opulenta e ben illuminata, con un pubblico seduto sotto eleganti lampadari, mentre uno schermo di presentazione è visibile sullo sfondo.","title":"Presentazione del brand - Sala Bianca 2017 - Spilletta con logo"}}]}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704811060-veduta-di-firenze-da-boboli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026crop=focalpoint\u0026fit=crop\u0026fp-x=0.43\u0026fp-y=0.39\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704811060-veduta-di-firenze-da-boboli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026crop=focalpoint\u0026fit=crop\u0026fp-x=0.43\u0026fp-y=0.39\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704811060-veduta-di-firenze-da-boboli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026crop=focalpoint\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026fp-x=0.43\u0026fp-y=0.39\u0026h=800\u0026w=1920 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Agli inizi degli anni Novanta del Settecento il granducato di Toscana offriva un pacifico rifugio per coloro che fuggivano dalla Francia in piena rivoluzione. Tra questi il pittore neoclassico François-Xavier Fabre, di simpatie monarchiche, che giunse a Firenze nel 1793 dopo aver soggiornato a Roma come vincitore del famoso Prix de Rome. Egli vi rimase fino agli anni Venti dell’Ottocento, stringendo rapporti d’amicizia con gli artisti e gli intellettuali che animavano l’illuminato granducato di Toscana, come l’Alfieri e la Contessa d’Albany, diventando a tutti gli effetti un f
1iorentino d’adozione. E proprio a Firenze l’artista dipinse questo ritratto, firmato e datato 1809, nei primissimi tempi del regno della sorella di Napoleone, Elisa Baciocchi, che resse il granducato fino al 1813. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Se rimane ancora qualche dubbio che la tradizionale identificazione del giovane in uniforme con l’intendente Delanoy sia veramente attendibile, è indubitabile l’ambientazione: il personaggio è rappresentato in piedi su una terrazza della collina di Boboli, con vista sul centro cittadino e sulla cupola del Duomo, il campanile di Giotto e Orsanmichele. I suoi interessi botanici sono sottolineati dal libro che regge nella mano sinistra, un volume del naturalista svedese Carl Nilsson Linnaeus, detto Linneo, mentre con la destra indica un vaso fiorito. L’alta qualità pittorica del ritratto consente di annoverarlo tra i migliori realizzati da Xavier Fabre, del quale gli Uffizi possiedono già quelli della famosa coppia romantica, Vittorio Alfieri e Luisa Stolberg, contessa d’Albany (1793)."}]}
1,{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Emilio Santarelli, autore del busto marmoreo di François-Xavier Fabre, effigiato con straordinaria eleganza neorinascimentale, era figlio dello scultore e ceroplasta Giovanni Antonio Santarelli, ma fu nominato erede universale dallo stesso Fabre, tanto da far ipotizzare che il pittore fosse in realtà suo padre naturale. Per il ruolo centrale che François-Xavier Fabre ebbe nel panorama culturale di Firenze dei primi anni venti dell’Ottocento, queste due acquisizioni costituiscono un importantissimo arricchimento per le raccolte della Galleria d’Arte Moderna di Palazzo Pitti cui sono destinate."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"XTkhauJZQl2GPymPs-exRQ","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704189443-fabre-l-intendant-delanoy.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704189443-fabre-l-intendant-delanoy.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704189443-fabre-l-intendant-delanoy.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1055w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704189443-fabre-l-intendant-delanoy.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2111w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704189443-fabre-l-intendant-delanoy.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3167w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704189443-fabre-l-intendant-delanoy.jpg?auto=format%2Ccompress 4223w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":4223,"height":5680,"alt":"Uomo in abito formale nero del XIX secolo, con ricami dorati sul colletto, tiene in mano un libro aperto, con un paesaggio urbano e alberi sullo sfondo.","title":"F.-X. Fabre - L'Intendant Delanoy"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704189536-santarelli-busto-fabre.jpeg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704189536-santarelli-busto-fabre.jpeg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704189536-santarelli-busto-fabre.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 333w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704189536-santarelli-busto-fabre.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 667w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704189536-santarelli-busto-fabre.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1001w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704189536-santarelli-busto-fabre.jpeg?auto=format%2Ccompress 1335w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":1335,"height":1758,"alt":"Un busto di marmo bianco di un uomo su uno sfondo nero, che mette in evidenza dettagli accurati dell'acconciatura ondulata e l'espressione seria del volto.","title":"E. 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Valadier\n","publishingDate":"2024-01-02","category":{"apiKey":"article_category","title":"Acquisizioni","slug":"acquisizioni","id":"173995565"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"JQcS9mZZSfW54e0Jnn71Gw","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Raffigurazioni di personaggi storici, d’opere d’arte, di oggetti preziosi,   decorazioni floreali e meticolose geometrie architettoniche: questo e molto altro è racchiuso nell’ampio fondo Valadier, appena acquisito dalle Gallerie degli Uffizi, che da oggi ne accresce la vasta collezione di opere grafiche, custodite nel Gabinetto dei Disegni e delle Stampe. Il corpus, costituito da oltre duecentosettanta esemplari, è riconducibile alla prestigiosa attività della bottega romana di"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" Luigi Valadier"},{"type":"span","value":" (1726-1785), il principale orafo italiano del XVIII secolo, e del poliedrico figlio "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Giuseppe "},{"type":"span","value":"(1762-1839), architetto, orafo e argentiere il cui lavoro ebbe fondamentale importanza per lo sviluppo del Neoclassicismo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" Il ricco nucleo presenta una variegata gamma di tecniche impiegate"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"."},{"type":"span","value":" A seconda della natura del disegno, veniva selezionato un diverso tipo di carta e una particolare tecnica artistica: la penna e l’inchiostro bruno per gli schizzi veloci, elaborate acquarellature per progetti completi come i cosiddetti disegni “di presentazione”. Inoltre, all’interno dell’officina, la creazione di ogni bozzetto scaturiva dal lavoro di più maestri altamente specializzati. Infine, i disegni passavano nelle mani di numerosi artigiani, a cui era affidato, come dimostrano le indicazioni operative sui fogli, il compito di trasformare gli studi in lavori compiuti."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Altro elemento di varietà sono i soggetti dei disegni. Cinquantasette bozze ritraggono argenti e oggetti liturgici, c
1ome croci d’altare, calici, pissidi, ostensori; sessantasei raffigurano disparati "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"objets d’art"},{"type":"span","value":", mentre quasi ottanta erano destinati allo spolvero, ovvero al trasferimento su lamine di metallo delle forme progettate su carta. Alle decorazioni si dedicano trentanove disegni, e nove sono gli studi preparatorie per le sculture. Completano la raccolta quarantaquattro carte di progetti architettonici, che ampliano la raccolta di fogli di Giuseppe Valadier ospitata all’interno del Gabinetto dei Disegni e delle Stampe."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Per il numero, la qualità e lo stretto legame dei disegni con l’officina dei Valadier, l’acquisizione rappresenta un fondamentale arricchimento per il Gabinetto dei Disegni e delle Stampe delle Gallerie degli Uffizi, e vuole essere un preciso atto di tutela contro la dispersione del patrimonio artistico, poiché molti dei disegni ora custoditi dal museo fiorentino sono, in passato, rimasti in balia del mercato antiquario estero."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"UU84mcm8Sdm1DqEZuul-NQ","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704984801-1-disegno-per-una-corona-con-motivi-floreali.jpeg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704984801-1-disegno-per-una-corona-con-motivi-floreali.jpeg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704984801-1-disegno-per-una-corona-con-motivi-floreali.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 147w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704984801-1-disegno-per-una-corona-con-motivi-floreali.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 294w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704984801-1-disegno-per-una-corona-con-motivi-floreali.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 441w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704984801-1-disegno-per-una-corona-con-motivi-floreali.jpeg?auto=format%2Ccompress 589w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBg8UEwgRCQ8HDg0HBwUNDhEJFggNFxUZGBYTFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLBQUFEAUFEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABkAEQMBIgACEQEDEQH/xAAZAAEAAgMAAAAAAAAAAAAAAAAAAwQBBQb/xAAdEAACAgIDAQAAAAAAAAAAAAAAAgMEMVEBFDIR/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAL/xAAUEQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA/9oADAMBAAIRAxEAPwDqpZmQV52dihastojqXGV8Eqb76wKXebQATVFbnBiKlGrYLUnocZAx1o9AlAH/2Q==","width":589,"height":833,"alt":"Disegno dettagliato di una corona ornata con intricate decorazioni floreali e una croce in cima, in stile classico.","title":"Valadier - Disegno per una corona con motivi floreali"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704984846-2-disegno-per-una-pisside-avvolta-da-un-drappo.jpeg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704984846-2-disegno-per-una-pisside-avvolta-da-un-drappo.jpeg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704984846-2-disegno-per-una-pisside-avvolta-da-un-drappo.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 150w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704984846-2-disegno-per-una-pisside-avvolta-da-un-drappo.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 301w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704984846-2-disegno-per-una-pisside-avvolta-da-un-drappo.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 452w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704984846-2-disegno-per-una-pisside-avvolta-da-un-drappo.jpeg?auto=format%2Ccompress 603w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoIDwgXFhENDhgSDQ4NFR0OFg0NGB8ZGCIVFiEaHyslGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg4OHA0NFS8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEwMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAABQEDBP/EACAQAAIBAwQDAAAAAAAAAAAAAAACAQMEEgUUIkEREyH/xAAVAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAADAv/EABoRAAICAwAAAAAAAAAAAAAAAAABESISITH/2gAMAwEAAhEDEQA/AHS0rVbaZ8lGntaVKrLkUvSnZNy6Fui0Z3b8uyW9lpVHj2drnP0grajGU8gEk
1HEj2K1BoMumoq3DSQBD6KnU3PMZyAAIFJ//2Q==","width":603,"height":760,"alt":"Un disegno dettagliato di un sarcofago ornamentale, decorato con figure simboliche e un drappo drappeggiato su entrambi i lati, con un motivo a triangolo e rilievi intricati.","title":"Valadier - Disegno per una pisside avvolta da un drappo"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704984878-3-disegno-per-un-acquasantiera.jpeg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704984878-3-disegno-per-un-acquasantiera.jpeg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704984878-3-disegno-per-un-acquasantiera.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 132w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704984878-3-disegno-per-un-acquasantiera.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 265w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704984878-3-disegno-per-un-acquasantiera.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 397w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704984878-3-disegno-per-un-acquasantiera.jpeg?auto=format%2Ccompress 530w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoTCA0QDREIDhgPCQ4SCxINFhEYFx8ZGCIVFhUmHysjGh0oHRYWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDQ0OHRAQEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABkAEQMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAAAwIEBf/EAB4QAAEEAwADAAAAAAAAAAAAAAABAgMEERI0ExQh/8QAGAEAAgMAAAAAAAAAAAAAAAAAAQMAAgT/xAAXEQEAAwAAAAAAAAAAAAAAAAAAESJC/9oADAMBAAIRAxEAPwDcTRlBckqzmOouwJsN2orqFCJUpO2BNlicNAno0B0gsQyxLR+jIpYvTdgzIeEbX5HGbQjyNArANR//2Q==","width":530,"height":761,"alt":"L'immagine raffigura un elaborato disegno artistico di un angelo alato che sovrasta una base decorativa con una vasca rotonda, sormontato da un motivo floreale con le lettere \"DMG\".","title":"Valadier - Disegno per un'acquasantiera"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704984902-4-disegno-per-figure-di-angeli.jpeg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704984902-4-disegno-per-figure-di-angeli.jpeg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704984902-4-disegno-per-figure-di-angeli.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 121w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704984902-4-disegno-per-figure-di-angeli.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 242w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704984902-4-disegno-per-figure-di-angeli.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 363w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704984902-4-disegno-per-figure-di-angeli.jpeg?auto=format%2Ccompress 485w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBw0QBg8NDggODQ0NDQ0ODQ0ODRENEg0OFxMZGBYTIhUaHysjGh0oHRYWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLCg4OHA0QFS8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgADwMBIgACEQEDEQH/xAAWAAEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAQT/xAAWEAEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAgH/xAAVAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAACAf/EABcRAQADAAAAAAAAAAAAAAAAAAABIkL/2gAMAwEAAhEDEQA/AN86UkpQxFiJNA9I/9k=","width":485,"height":760,"alt":"Un disegno antico raffigura un angelo alato con una veste drappeggiata, catturato in un'elegante posa su uno sfondo grigio chiaro.","title":"Valadier - Disegno per figure di angeli"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704984935-5-disegno-per-una-scultura-di-san-silverio-papa-in-trono.jpeg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704984935-5-disegno-per-una-scultura-di-san-silverio-papa-in-trono.jpeg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704984935-5-disegno-per-una-scultura-di-san-silverio-papa-in-trono.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 158w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704984935-5-disegno-per-una-scultura-di-san-silverio-papa-in-trono.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 317w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704984935-5-disegno-per-una-scultura-di-san-silverio-papa-in-trono.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 476w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704984935-5-disegno-per-una-scultura-di-san-silverio-papa-in-trono.jpeg?auto=format%2Ccompress 635w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgPDQ0OBgcGBggHDg0OBwYGDhEJChEYFxYZGBYTFhUaHysjGh0oHRYWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLCg0OHAwKGi8cFhwvNS8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAFAMBIgACE
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1ight":760,"alt":"Un disegno dettagliato su carta grigia mostra un ornamento simmetrico con un volto centrale affiancato da ali e motivi floreali intricati, evidenziando l'arte del design decorativo del periodo.","title":"Valadier - Disegno per una maniglia"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704985135-10-disegno-preparatorio-per-una-cancellata.jpeg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704985135-10-disegno-preparatorio-per-una-cancellata.jpeg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704985135-10-disegno-preparatorio-per-una-cancellata.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 236w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704985135-10-disegno-preparatorio-per-una-cancellata.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 473w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704985135-10-disegno-preparatorio-per-una-cancellata.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 710w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704985135-10-disegno-preparatorio-per-una-cancellata.jpeg?auto=format%2Ccompress 947w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgFCgoFBQwFBQUFBREJCgUMFxMZGBYTFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLBQUFEAUFEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABQAGAMBIgACEQEDEQH/xAAVAAEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAAABf/EABQQAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD/xAAVAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAv/EABQRAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD/2gAMAwEAAhEDEQA/AKQCVAAAAAAP/9k=","width":947,"height":760,"alt":"Un disegno architettonico dettagliato su carta antica mostra vari schizzi di colonne classiche, capitelli ornati e decorazioni elaborate, accompagnati da annotazioni scritte a mano in stile rinascimentale.","title":"Valadier - Disegno preparatorio per una cancellata"}}]}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704206583-9-disegno-per-una-maniglia-con-un-cherubino.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026crop=focalpoint\u0026fit=crop\u0026fp-x=0.5\u0026fp-y=0.47\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704206583-9-disegno-per-una-maniglia-con-un-cherubino.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026crop=focalpoint\u0026fit=crop\u0026fp-x=0.5\u0026fp-y=0.47\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1704206583-9-disegno-per-una-maniglia-con-un-cherubino.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026crop=focalpoint\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026fp-x=0.5\u0026fp-y=0.47\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704206583-9-disegno-per-una-maniglia-con-un-cherubino.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026crop=focalpoint\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026fp-x=0.5\u0026fp-y=0.47\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1704206583-9-disegno-per-una-maniglia-con-un-cherubino.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026crop=focalpoint\u0026fit=crop\u0026fp-x=0.5\u0026fp-y=0.47\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBhUICAgLDRMSDhgODg0NDh0SFhEYFxYZGBYTFiEdHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLBQUFEAUFEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAAAwIEBf/EAB0QAAEEAwEBAAAAAAAAAAAAAAEAAgQxAxEhQRL/xAAVAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAACAP/EABQRAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD/2gAMAwEAAhEDEQA/AL0bBiLfE9sTDfFnxyfiynNcd2UhTlx2a4hJzE6soUn/2Q==","width":1920,"height":800,"alt":"Un disegno dettagliato su carta grigia mostra un ornamento simmetrico con un volto centrale affiancato da ali e motivi floreali intricati, evidenziando l'arte del design decorativo del periodo.","title":"Disegno per una maniglia con cherubino. 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Ci scusiamo per il disagio.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\n\u003cp\u003eIl Gabinetto dei Disegni e delle Stampe, situato al primo piano degli Uffizi, occupa alcuni fra i prestigiosi locali che un tempo ospitavano il non più esistente Teatro mediceo, costruito nella seconda metà del Cinquecento da Bernardo Buontalenti. Fra il 1952 e il 1960 si intraprese una serie di importanti lavori di sistematica ristrutturazione interna\u0026nbsp;affidati all'architetto fiorentino Edoardo Detti (1913- 1984), esponente di spicco della corrente razionalista in Italia, che operò secondo criteri museografici di avanguardia. In tempi recenti è stata realizzata una\u0026nbsp;nuova sala di studio\u0026nbsp;con oltre 30 postazioni attrezzate e servite, in modo da offrire al numeroso pubblico di studiosi italiani e stranieri un ambiente più consono all’attività di ricerca.\u0026nbsp;L’Istituto detiene una fra le raccolte grafiche più importanti del mondo. La collezione, composta da oltre 177.000 esemplari - fra disegni e stampe - fu iniziata, intorno alla metà del Seicento, dal Cardinale Leopoldo de' Medici ed è tuttora in continuo accrescimento, grazie ad acquisti diretti e donazioni. Il suo ingente patrimonio cartaceo data dalla fine del Trecento fino ai giorni nostri, con una netta prevalenza di opere appartenenti al Rinascimento e Seicento toscano. Il GDS, acronimo con il quale è anche conosciuto l’Istituto a livello internazionale, oltre a disporre di una fototeca e biblioteca specializzate, a disposizione degli studiosi, cura sia la realizzazione peri
1odica di mostre che il restauro dei propri fondi, grazie ad\u0026nbsp;un laboratorio interno altamente specializzato.\u003c/p\u003e","slug":"disegni-e-stampe","museum":{"apiKey":"museum","__typename":"MuseumRecord","titles":[{"locale":"en","value":"The Uffizi"},{"locale":"it","value":"Gli Uffizi"}],"slugs":[{"locale":"en","value":"the-uffizi"},{"locale":"it","value":"gli-uffizi"}],"title":"Gli Uffizi","slug":"gli-uffizi","id":"143110268","colorCode":"gold","abstract":"L’incontro con la grande arte d’Occidente: meraviglia da scoprire che sempre sorprende","logo":"uffizi","coverImage":{"responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1695117153-1502966667005745-uffizi-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1695117153-1502966667005745-uffizi-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 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1scrittura e lettura che ha cambiato la vita di milioni di ciechi in tutto il mondo, rappresenta il massimo riconoscimento nazionale rivolto a personalità e organizzazioni che si sono contraddistinte nel sostegno alla piena inclusione delle persone con disabilità visiva. La cerimonia di premiazione è stata condotta dall’attrice Chiara Francini, a seguire l’attore Neri Marcorè ha portato in scena estratti dallo spettacolo “Gaber, monologhi e canzoni”. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Giunto quest’anno alla sua XXVII edizione, il Premio Braille è una occasione per fare conoscere e diffondere i temi della disabilità visiva ed esprimere riconoscenza alla collettività per l’impegno che ha voluto donare in diversi ambiti della vita quotidiana. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Ha ritirato il Premio il direttore Eike Schmidt per le Gallerie degli Uffizi, consegnato con la seguente motivazione:"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"\"Alla Galleria degli Uffizi. Abbiamo nel cuore tre sentimenti con i quali raccontare il nostro passato, illuminare il presente, progettare e condividere il futuro: amore, bellezza e gratitudine. Sentimenti che ci accompagnano nella fruizione di un'opera d'arte e scorrono nel cuore e sotto le nostre dita suscitando emozioni profonde di gioia e commozione. Grazie per il dono della conoscenza dell'arte\" (Mario Barbuto, Presidente Nazionale Unione Italiana dei Ciechi e degli Ipovedenti)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Firenze, 20 dicembre 2023"}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"image_block","id":"ftikub4eQt2pGsE2jay7wg","image":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1703236505-medaglia-schmidt.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026w=840","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1703236505-medaglia-schmidt.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1703236505-medaglia-schmidt.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 256w,https://www.datocms-assets.com/103094/1703236505-medaglia-schmidt.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 512w,https://www.datocms-assets.com/103094/1703236505-medaglia-schmidt.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 768w,https://www.datocms-assets.com/103094/1703236505-medaglia-schmidt.jpg?auto=format%2Ccompress 1024w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":1024,"height":768,"alt":"Tre persone in piedi su un palco illuminato, con strumenti musicali sullo sfondo e uno sfondo blu vivace; due uomini in abiti eleganti con cravatta e una donna in abito lungo.","title":null}}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[{"title":"","id":"Ruy1pcm6S0SQkuPwp8-Nog","content":{"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L'evento viene messo in onda su RAI1 il 30 dicembre, in seconda serata."}]}]}},"blocks":[],"links":[]}}],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1703236301-medaglia.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026crop=focalpoint\u0026fit=crop\u0026fp-x=0.52\u0026fp-y=0.46\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1703236301-medaglia.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026crop=focalpoint\u0026fit=crop\u0026fp-x=0.52\u0026fp-y=0.46\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1703236301-medaglia.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026crop=focalpoint\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026fp-x=0.52\u0026fp-y=0.46\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1703236301-medaglia.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026crop=focalpoint\u0026fit=crop\u0026fp-x=0.52\u0026fp-y=0.46\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLChENDhgNBQ0XDh0VDhEYFx8ZGBYVFiEdKysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg4OHA0NHDscFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAEAAwAAAAAAAAAAAAAAAAAGAAMF
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L’allestimento, caratterizzato da pareti di colore grigio scuro, scelto per esaltare i fondi oro delle opere accolte, prevede l’impiego di robusti vetri antiriflesso, che consentono al pubblico un contatto ravvicinato con i capolavori medievali. L’ambiente è stato strutturato (in consonanza con l’impostazione voluta negli anni ‘50 nella vicina Sala delle Maestà dagli architetti Michelucci, Scarpa e Gardella), per ricordare uno spazio ecclesiastico; tra gli elementi architettonici posti a memoria della tradizione vi è anche un gradino di pietra serena posto sotto le croci monumentali. La sala ospita una straordinaria raccolta di dipinti su tavola realizzati fra il XII e la fine del XIII secolo, offrendo una selezionata panoramica della pittura toscana, soprattutto fiorentina, prima di Cimabue e Giotto. La collezione si distingue per la qualità delle opere e per la varietà delle tipologie dei dipinti, fra i quali spiccano due monumentali crocifissi istoriati con scene della Passione, raffiguranti Cristo crocifisso rispettivamente nella variante di Cristo trionfante, e di Cristo dolente. Si tratta per la maggior parte di opere destinate originariamente a chiese, sebbene solo di alcune sia nota la provenienza. Fra queste spicca il grande dittico, proveniente dal convento di Santa Chiara a Lucca, riferibile a "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Bonaventura Berlinghieri"},{"type":"span","value":", un pittore lucchese membro di una importante famiglia di artisti. Accanto alla Vergine e alle storie della Passione, sono raffigurati alcuni santi tra i quali Francesco d’Assisi e la fondatrice delle clarisse santa Chiara, morta nel 1253 e canonizzata nel 1255. Di grande importanza è il dossale d’altare con il "}
1,{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Redentore, la Vergine e i santi Giovanni Evangelista, Pietro e Paolo "},{"type":"span","value":"proveniente dalla raccolta di Vincenzo Taccoli Canacci, uno dei primi collezionisti col gusto dei ‘primitivi’; l’opera, che anticipa nella composizione con le figure entro arcate, la struttura dei polittici, reca la data 1271 e la firma del pittore, "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Meliore"},{"type":"span","value":", un fiorentino che aveva combattuto alla battaglia di Montaperti nel 1260. Tra le opere di soggetto mariano spicca, per le dimensioni notevoli e il vivace cromatismo, la Madonna col Bambino in trono proveniente dall’oratorio di Santa Maria di Casale nel territorio di Greve in Chianti. 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E ancora, le stravaganze geometriche del vestito di Patty Pravo ideato nei primi Ottanta da "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Gianni Versace"},{"type":"span","value":", la sensualità essenziale della guaina nera firmata "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Jean Paul Gaultier"},{"type":"span","value":" e resa celebre da "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Madonna"},{"type":"span","value":", l’allure da sogno della collezione di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Gianfranco Ferré"},{"type":"span","value":" per Dior negli anni Novanta. La storia del gusto nella moda nel secolo dai mille stili, il Novecento, insieme a quella dei primi anni del millennio attuale (in mostra pezzi di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Miuccia Prada, Giorgio Armani, John Galliano"},{"type":"span","value":"), è esposta e raccontata attraverso una selezione di capolavori nel rinnovato Museo della Moda e del Costume di Palazzo Pitti, riaperto oggi dopo una chiusura triennale dovuta prima al Covid e quindi ad un complesso lavoro di riallestimento. 12 nuove sale (più l’ottocentesco Saloncino da Ballo), tornano ad essere visitabili a quarant’anni dalla fondazione di questa straordinaria sezione delle Gallerie (sterminata la raccolta, formata da oltre 15mila pezzi dal Cinquecento ad oggi). Si inizia con una selezione di oltre 50 abiti tra quelli che ne costituiscono il vanto, corredati da una sontuosa scelta di scarpe, cappelli ed altri accessori. L’inaugurazione di oggi costituisce il primo atto del rinnovo totale del Museo della Moda e del Costume: in primavera, infatti, saranno pronte per i visitatori altre dieci sale, con in mostra i più suggestivi costumi della nobiltà e aristocrazia dal Cinquecento all’Ottocento, insieme ad una sala interamente dedicata ai gioielli."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"Z2naod72RbmzmxAmRrSgEQ","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702397273-dsc8039.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702397273-dsc8039.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702397273-dsc8039.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1032w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702397273-dsc8039.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2064w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702397273-dsc8039.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3096w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702397273-dsc8039.jpg?auto=format%2Ccompress 4128w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLCgoSDhgWGhUVDh0VEB0YFx4ZIhYfIiEdHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGS44PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA8QEC8cIh07Oy87LzsvLy8vLzsvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAaAAAABwAAAAAAAAAAAAAAAAAAAQIDBAUH/8QAHhAAAQUAAgMAAAAAAAAAAAAAAQACAwQFIUEGERL/xAAVAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAAEA//EABcRAQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAERAAL/2gAMAwEAAhEDEQA/AM8hyLExBTtvCfIGtcUipp2WN5RX9idvyUatyHhDXsPi8TM1pJ6QUFm/NLnge0FYuOjd/9k=","width":4128,"height":2752,"alt":"L'immagine mostra una sala espositiva con quattro manichini vestiti in abiti artistici e drappeggiati, illuminati da luci soffuse e posizionati su piedistalli neri, in un ambiente di lusso con un tappeto rosso decorativo.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392518-sala-con-abiti-anni-80-e-guaina-resa-famosa-da-madonna-sulla-destra.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392518-sala-con-abiti-anni-80-e-guaina-resa-famosa-da-madonna-sulla-destra.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392518-sala-con-abiti-anni-80-e-guaina-resa-famosa-da-madonna-sulla-destra.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1020w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392518-sala-con-abiti-anni-80-e-guaina-resa-famosa-da-madonna-sulla-destra.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2040w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392518-sala-con-abiti-anni-80-e-guaina-resa-famosa-da-madonna-sulla-destra.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3060w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392518-sala-con-abiti-anni-80-e-guaina-resa-famosa-da-madonna-sulla-destra.jpg?auto=format%2Ccompress 4080w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoIEwgLEAoNERgQDQ8OFBINDxEVFxMZGBYTFhUaHysjGh0oHRUiJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLBQUFEAUFEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABMAGAMBIgACEQEDEQH/xAAaAAABBQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAQMEBQYC/8QAIRAAAQMEAQUAAAAAAAAAAAAAAQACBAMFESEGEhMiIzH/xAAWAQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAwL/xAAUEQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA/9oADAMBAAIRAxEAPwCrrWWtFf8AE0LfJc/PSVZnk1CW7Ok43kMRgIwMqTSJEsMiVUx0lIpMXmNKPIOghBgLS9xpnZXZe7vnyKEIEz7UIQg//9k=","width":4080,"height":3072,"alt":"Manichini esposti in un'elegante sala, adornati con abiti scintillanti e raffinati, sotto un maestoso lampadario di cristallo.","title":"Gucci e Jean Paul Gaut
1ier"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392478-dsc8045.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392478-dsc8045.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392478-dsc8045.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1032w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392478-dsc8045.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2064w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392478-dsc8045.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3096w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392478-dsc8045.jpg?auto=format%2Ccompress 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ornato.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392464-dsc8043.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392464-dsc8043.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392464-dsc8043.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1032w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392464-dsc8043.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2064w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392464-dsc8043.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3096w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392464-dsc8043.jpg?auto=format%2Ccompress 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altezze.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392450-dsc8049.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392450-dsc8049.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392450-dsc8049.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1032w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392450-dsc8049.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2064w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392450-dsc8049.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3096w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392450-dsc8049.jpg?auto=format%2Ccompress 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ornato.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392411-dsc8034.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392411-dsc8034.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392411-dsc8034.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1032w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392411-dsc8034.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2064w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392411-dsc8034.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3096w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392411-dsc8034.jpg?auto=format%2Ccompress 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stanza.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392366-dsc8027.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392366-dsc8027.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392366-dsc8027.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1032w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392366-dsc8027.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2064w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392366-dsc8027.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3096w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392366-dsc8027.jpg?auto=format%2Ccompress 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1DAQACEQMRAD8AzldUGcNxFk8FNMig5iLpdZuHR0I+cI5e9gMfGIspXiJuldM+hwxhBR7W71vW5g3aCzmx04f/2Q==","width":4128,"height":2752,"alt":"Mostra di abiti vintage in un elegante museo, con diverse creazioni di alta moda esposte su manichini, illuminate da luci calde che evidenziano i dettagli dei tessuti e la ricca decorazione architettonica dell'ambiente circostante.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392398-dsc8030.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392398-dsc8030.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392398-dsc8030.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1032w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392398-dsc8030.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2065w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392398-dsc8030.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3097w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392398-dsc8030.jpg?auto=format%2Ccompress 4130w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFRAXDhgNDg4NDhENDQ0NFxcZGBYTFhUdHysjHR0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg4PFQ0OEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAABAMFBv/EAB0QAAEEAgMAAAAAAAAAAAAAAAMAAQQRBQYCFSH/xAAVAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAADAf/EABgRAAMBAQAAAAAAAAAAAAAAAAACEgER/9oADAMBAAIRAxEAPwDCRYUhyUm3w0khmpVvdFEdqT4NiMxeKDcUaWHjYiaEbUyFNJ2EvMLeIU4pJY//2Q==","width":4130,"height":2753,"alt":"Immagine di una sala espositiva elegante con abiti vintage su manichini, includendo un abito rosso e uno verde visibili attraverso una porta, il tutto su un tappeto ornamentale con pareti decorate.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392346-dsc8025.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392346-dsc8025.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392346-dsc8025.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1032w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392346-dsc8025.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2064w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392346-dsc8025.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3096w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392346-dsc8025.jpg?auto=format%2Ccompress 4128w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFRYLDhgVDQoVFRcNFhUYFxYZGCITIhUaHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OFQ4QEC8cIhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAADAQEAAAAAAAAAAAAAAAABAgQGAP/EAB0QAAEEAwEBAAAAAAAAAAAAAAEAAgMEBQYSFRH/xAAXAQADAQAAAAAAAAAAAAAAAAABAwQA/8QAFxEAAwEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAESAv/aAAwDAQACEQMRAD8AznlTtjKjbQma4/QjX2OR0Z6Tx7Azl3QSHllNorw2NfNZIIQSYXa68VwghctOgWj/2Q==","width":4128,"height":2752,"alt":"Mostra di moda elegante con manichini che indossano abiti da sera glamour e un candelabro decorativo sullo sfondo.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392329-dsc8024.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392329-dsc8024.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392329-dsc8024.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1032w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392329-dsc8024.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2064w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392329-dsc8024.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3096w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392329-dsc8024.jpg?auto=format%2Ccompress 4128w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICBIPFhILDhgQDRUNDxEQFhEOIB8ZGhYfIiEaHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBAQHC8oIhw7Lzs1NS87OzUvLzsvLy8vLy8vLzsvOy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAFBgABBP/EACEQAAEEAQMFAAAAAAAAAAAAAAMAAgQFAVFhcQYREhVB/8QAFgEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAABAEA/8QAFxEBAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAQIAEf/aAAwDAQACEQMRAD8AURQ3kg+OEzU1aWPTudsk6LZkHD7o1F6oJ67IsaI0uZcGF2IDEO/lRY7CzM1uX4+q1OLsSb//2Q==","width":4128,"height":2752,"alt":"Nell'immagine, una stanza elegante con pavimento in legno e pareti decorate ospita manichini con abiti vivaci e colorati su piedistalli neri; uno specchio dorato e un abito rosso si vedono in fondo.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392316-dsc8017.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392316-dsc8017.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392316-dsc8017.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1032w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392316-dsc8017.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2064w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392316-dsc8017.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3096w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392316-dsc8017.jpg?auto=format%2Ccompress 4128w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLChIXDhgUDRUWDh0VDhUQFxUZGBYVFhUdHysjHR0oHRUiJDUlKC0vMjIyHSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OEA8OFS8dFh0vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAABQMEB//EAB0QAAEFAQADAAAAAAAAAAAAAAEAAgMEBREGIjH
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decorato.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392257-dsc8005.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392257-dsc8005.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1702392257-dsc8005.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1032w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392257-dsc8005.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2064w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392257-dsc8005.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3096w,https://www.datocms-assets.com/103094/1702392257-dsc8005.jpg?auto=format%2Ccompress 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Pitti"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Orario di apertura"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Dal martedì alla domenica"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"dalle ore 8.15 alle ore 18.30"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Chiuso il lunedì"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Ingresso con il biglietto valido per la visita a "},{"url":"https://www.uffizi.it/biglietti#museum-tickets","type":"link","children":[{"type":"span","value":"Palazzo 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L\u0026rsquo;edificio, iniziato sotto Pietro Leopoldo di Lorena dall\u0026rsquo;architetto Gaspero Maria Paoletti nel 1776 - e completato nel 1830 da Pasquale Poccianti per volont\u0026agrave; di Leopoldo II di Lorena, prende il nome dallo strumento astronomico realizzato da Vincenzo Viviani nel 1699, situato nel vestibolo dell\u0026rsquo;allora appartamento del Gran Principe Ferdinando de\u0026rsquo; Medici, nella cui volta, dove \u0026egrave; praticato il foro gnomonico, Anton Domenico Gabbiani aveva raffigurato l\u0026rsquo;Allegoria del tempo e delle Arti (1693). Tutte le dinastie che si sono succedute, dai Lorena ai Savoia, passando attraverso la reggenza di Maria Luisa di Borbone Parma e il breve regno di Elisa Baciocchi, hanno lasciato la loro impronta nell\u0026rsquo;arredo e nell\u0026rsquo;apparato decorativo delle pitture murali. Fondato nel 1983, esso costituisce costituisce il primo museo statale italiano dedicato alla storia della moda e alla sua valenza sociale. Nel complesso, la collezione di opere ospitate, esposte a turno secondo una rotazione adottata per ragioni di conservazione, comprende abiti e accessori di moda dal XVIII secolo ad oggi, oltre a biancheria intima, gioielli e bigiotteria, e un affascinante corpus di abiti di scena di celebri film, opere di teatro e di lirica - a firma di grandi registi del Novecento - indossati da star del cinema e dello spettacolo, italiane e internazionali. Fra i costumi antichi si annoverano gli abiti funebri cinquecenteschi di Cosimo I de\u0026rsquo; Medici, Eleonora di Toledo e del figlio don Garzia, esposti in permanenza dopo un complesso restauro.\u003c/p\u003e","slug":"museo-della-moda-e-del-costume","museum":{"apiKey":"museum","__typename":"MuseumRecord","titles":[{"locale":"en","value":"Pitti Palace"},{"locale":"it","value":"Palazzo Pitti"}],"slugs":[{"locale":"en","value":"pitti-palace"},{"locale":"it","value":"palazzo-pitti"}],"title":"Palazzo Pitti","slug":"palazzo-pitti","id":"140789617","colorCode":"red","abstract":"Una Reggia per tre dinastie, scenario della vita di corte pubblica e privata","logo":"pitti","coverImage":{"responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1695117206-1502962683978706-pitti-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1695117206-1502962683978706-pitti-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1695117206-1502962683978706-pitti-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1695117206-1502962683978706-pitti-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1695117206-1502962683978706-pitti-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBhYICAgLFQ4LDhYWDhUWFR0QFgoSFx8dGBYTFhUdHysjHR0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OGRAQHDscFiUvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABQYE/8QAHxAAAQMDBQAAAAAAAAAAAAAAAAEEMQIDERITFCEi/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABAP/xAAZEQACAwEAAAAAAAAAAAAAAAAAAgEDFBP/2gAMAwEAAhEDEQA/AJzkKtXQzYPqqVwoosyb7EhUtaC71rJQtntrX6UBDldyQEaHIcEP/9k=","width":1920,"height":800,"alt":"Palazzo Pitti","title":"Palazzo Pitti"}}},"previewImage":{"id":"SWpSTqTFREW20J1Evv-Nlg","url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1752223093-museo-della-moda-e-del-costume-nuovo-allestimento-11.jpg","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1752223093-museo-della-moda-e-del-costume-nuovo-allestimento-11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1752223093-museo-della-moda-e-del-costume-nuovo-allestimento-11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 195w,https://www.datocms-assets.com/103094/1752223093-museo-della-moda-e-del-costume-nuovo-allestimento-11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 390w,https://www.datocms-assets.com/103094/1752223093-museo-della-moda-e-del-costume-nuovo-allestimento-11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 585w,https://www.datocms-assets.com/103094/1752223093-museo-della-moda-e-del-costume-nuovo-allestimento-11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 780w,https://www.datocms-assets.com/103094/1752223093-museo-della-moda-e-del-costume-nuovo-allestimento-11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=1.5\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 1170w,https://www.datocms-assets.com/103094/1752223093-museo-della-moda-e-del-costume-nuovo-allestimento-11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=2\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 1560w,https://www.datocms-assets.com/103094/1752223093-museo-della-moda-e-del-costume-nuovo-allestimento-11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=3\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 2340w,https://www.datocms-assets.com/103094/1752223093-museo-della-moda-e-del-costume-nuovo-allestimento-11.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=4\u0026fit=crop\u0026h=926\u0026w=780 3120w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoSDQgSDQ0XDhIQDQ0QDRENDQ0YFxUZGCIVFhUaKSslGh0oHRUiJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OEQ4RHDscFhwvLzUvLy82Ly8vLy8vNS8vLy8vLy87Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAFAMBIgACE
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1doi al secondo piano della Galleria delle Statue e delle Pitture. Il risultato di tutto questo è "},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"“La collezione Gioviana degli Uffizi”"},{"type":"span","value":" (Volume I Saggi 158 pp.; Volume II Catalogo 628 pp., Giunti Editore), colossale pubblicazione scientifica a cura di Maria Matilde Simari e Alberica Barbolani da Montauto, corredata da fotografie di Antonio Quattrone, che racconta e documenta per la prima volta in modo esaustivo la celeberrima serie di dipinti."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La storica raccolta di volti di uomini (e donne) illustri prende il nome dal suo ideatore, lo studioso, medico e vescovo comasco Paolo Giovio (1483-1552). La sua collezione fu avviata proprio a Firenze, unendo ove possibile ritratti dal vero o ricavati da antiche testimonianze visive (monete, sculture, dipinti, medaglie ed altro). 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Tra questi, si annoverano Romolo (riscoperto recentemente nei depositi di Palazzo Pitti), Tamerlano, Saladino, Solimano, Attila, l’imperatore Carlo V, Dante, Petrarca, Solimano, Caterina de' Medici, Vittoria Colonna, Elisabetta I di Inghilterra e la principessa ucraina Roxelana."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"Xp-c7B1DSx-GHIJ9vWYebA","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701790369-658513.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701790369-658513.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701790369-658513.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1344w,https://www.datocms-assets.com/103094/1701790369-658513.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2688w,https://www.datocms-assets.com/103094/1701790369-658513.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 4032w,https://www.datocms-assets.com/103094/1701790369-658513.jpg?auto=format%2Ccompress 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soggetto.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701790391-saladino.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701790391-saladino.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701790391-saladino.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 562w,https://www.datocms-assets.com/103094/1701790391-saladino.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1125w,https://www.datocms-assets.com/103094/1701790391-saladino.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1687w,https://www.datocms-assets.com/103094/1701790391-saladino.jpg?auto=format%2Ccompress 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storiche.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701790401-solimano.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701790401-solimano.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701790401-solimano.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 572w,https://www.datocms-assets.com/103094/1701790401-solimano.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1144w,https://www.datocms-assets.com/103094/1701790401-solimano.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1716w,https://www.datocms-assets.com/103094/1701790401-solimano.jpg?auto=format%2Ccompress 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ornato.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701790411-tamerlano.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701790411-tamerlano.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701790411-tamerlano.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 562w,https://www.datocms-assets.com/103094/1701790411-tamerlano.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1125w,https://www.datocms-assets.com/103094/1701790411-tamerlano.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1687w,https://www.datocms-assets.com/103094/1701790411-tamerlano.jpg?auto=format%2Ccompress 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lavorata.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701790428-atana-de-ghindel-inv-1890-n-1_aqn9827.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701790428-atana-de-ghindel-inv-1890-n-1_aqn9827.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701790428-atana-de-ghindel-inv-1890-n-1_aqn9827.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1376w,https://www.datocms-assets.com/103094/1701790428-atana-de-ghindel-inv-1890-n-1_aqn9827.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2752w,https://www.datocms-assets.com/103094/1701790428-atana-de-ghindel-inv-1890-n-1_aqn9827.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 4128w,https://www.datocms-assets.com/103094/1701790428-atana-de-ghindel-inv-1890-n-1_aqn9827.jpg?auto=format%2Ccompress 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1B+gR+rkyWlG20KhTHR18Sus6nqi4AExoqqzYF9gANqD//2Q==","width":5504,"height":7338,"alt":"Ritratto di uomo con barba e capelli ricci scuri, indossa una veste dorata e verde, sfoggia un orecchino e il dipinto è incorniciato in legno con una scritta antica in alto.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701790442-dante.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701790442-dante.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701790442-dante.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 563w,https://www.datocms-assets.com/103094/1701790442-dante.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1126w,https://www.datocms-assets.com/103094/1701790442-dante.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1689w,https://www.datocms-assets.com/103094/1701790442-dante.jpg?auto=format%2Ccompress 2253w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgUEA0PDhgNDg0NCxcNDRENFx8ZGBYVFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg4NFQ4NFS8cFhwvLy8vLy8vMi8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEgMBIgACEQEDEQH/xAAZAAADAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAgUDBgH/xAAdEAACAgIDAQAAAAAAAAAAAAAAAQMEAhEFITEU/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAP/xAAUEQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA/9oADAMBAAIRAxEAPwDhsakGGHorqV3g+zbGBzY9GmVFxwNsmqlfLX36AzwW2AFSvzFWOPeh5edrSwtJAAEh36+30egAH//Z","width":2253,"height":3000,"alt":"Un dipinto classico raffigurante un uomo con una tunica bianca e rosa e una corona d'alloro verde, incorniciato in una cornice di legno intricata.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701790465-petrarca.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701790465-petrarca.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701790465-petrarca.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 584w,https://www.datocms-assets.com/103094/1701790465-petrarca.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1168w,https://www.datocms-assets.com/103094/1701790465-petrarca.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1752w,https://www.datocms-assets.com/103094/1701790465-petrarca.jpg?auto=format%2Ccompress 2336w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoRCAgLFhIXDhANDQ0NER0NDQ4NFxUZGCITFhUaHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDQ0NHRANHS8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABkAEwMBIgACEQEDEQH/xAAaAAACAgMAAAAAAAAAAAAAAAACBQADAQYH/8QAIBAAAgEDBAMAAAAAAAAAAAAAAAECAwQxBRESIRMiM//EABYBAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAAEA//EABQRAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD/2gAMAwEAAhEDEQA/AOfUaEGuwpW1MKjLlH1QS3WUzBSp8MCFjqw3wQBnp9xpyp9tFtW706SezRqln8mFHLAcSq2XJ9ogieWZA//Z","width":2336,"height":3000,"alt":"Ritratto di profilo di una persona con una corona d'alloro, indossando un abito medievale con cappuccio rosso e bianco, incorniciato in una cornice di legno ornata, con la scritta \"FRAN. 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1ioiello d'oro pendente dall'orecchio, su uno sfondo scuro.","title":"Ritratto di Roxellana"}}},{"apiKey":"article","slugs":[{"locale":"en","value":"uffizi-medieval-polyptychs-reassembled"},{"locale":"it","value":"agli-uffizi-ricomposti-importanti-polittici-medievali"}],"seo":[{"attributes":null,"content":"Agli Uffizi ricomposti importanti polittici medievali","tag":"title"},{"attributes":{"property":"og:title","content":"Agli Uffizi ricomposti importanti polittici medievali"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"name":"twitter:title","content":"Agli Uffizi ricomposti importanti polittici medievali"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"name":"description","content":"Agli Uffizi ricomposti importanti polittici medievali"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"og:description","content":"Agli Uffizi ricomposti importanti polittici medievali"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"name":"twitter:description","content":"Agli Uffizi ricomposti importanti polittici medievali"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"og:image","content":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701701415-anteprima.jpg?auto=format\u0026fit=max\u0026w=1200"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"og:image:width","content":"795"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"og:image:height","content":"1106"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"og:image:alt","content":"Polittico Giovanni da Milano (particolare)"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"name":"twitter:image","content":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701701415-anteprima.jpg?auto=format\u0026fit=max\u0026w=1200"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"name":"twitter:image:alt","content":"Polittico Giovanni da Milano (particolare)"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"og:locale","content":"it"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"og:type","content":"article"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"og:site_name","content":"Gallerie degli Uffizi"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"article:modified_time","content":"2024-01-11T12:21:38Z"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"article:publisher","content":"https://www.facebook.com/uffizigalleries/"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"name":"twitter:card","content":"summary_large_image"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"name":"twitter:site","content":"@UffiziGalleries"},"content":null,"tag":"meta"}],"titles":[{"locale":"en","value":"Important medieval polyptychs reassembled 
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1III e XIV secolo e rappresentante di una corrente alternativa a quella di Giotto, culturalmente orientata verso la pittura elegante e raffinata di ambito senese."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" La tavola di Giovanni da Milano costituiva la cuspide di un imponente polittico di quattro metri per tre realizzato per l’altar maggiore della chiesa di Ognissanti a Firenze. Le trasformazioni apportate alla chiesa nel corso dei secoli ne comportarono lo smembramento e l’irrimediabile dispersione di molte parti."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nel 1860 le Gallerie fiorentine acquistarono per le proprie collezioni le tavole superstiti: cinque scomparti laterali con figure di santi e cinque elementi della predella. L’acquisizione di questo dipinto aggiuntivo amplia dunque la ricostruzione del polittico, considerato punto di partenza fondamentale del percorso di Giovanni da Milano, personalità tra le più rilevanti della pittura italiana post-giottesca, ma la cui carriera artistica rimane ancora oggi per molti aspetti misteriosa."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"X4VVZ-rnQ0WGSHwsdJ8ILw","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701701767-immagine-whatsapp-2023-12-04-ore-14-37-12_613adcaa.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701701767-immagine-whatsapp-2023-12-04-ore-14-37-12_613adcaa.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701701767-immagine-whatsapp-2023-12-04-ore-14-37-12_613adcaa.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 400w,https://www.datocms-assets.com/103094/1701701767-immagine-whatsapp-2023-12-04-ore-14-37-12_613adcaa.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 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Collocate al piano terreno ed arredate appositamente per svolgere attività di vario tipo, dalle lezioni ai laboratori alle letture per i più piccoli, sono state realizzate secondo i più innovativi criteri del design degli ambienti di apprendimento, con l’obiettivo di predisporre nel modo più confortevole l’esperienza del museo, stimolando la curiosità e la creatività."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" Presentato anche il secondo volume della collana dei libri tattili promossa dagli Uffizi: il libro è dedicato al celebre ritratto femminile di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Raffaello"},{"type":"span","value":" conosciuto come "},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"La Velata"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" "},{"type":"span","value":"ed esposto nella Galleria Palatina di Palazzo Pitti. 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Il volume permette in ogni caso a chiunque di ampliare la modalità di fruizione di quest’opera iconica e pagina dopo pagina il lettore avrà la possibilità di conoscere storia e curiosità di uno dei quadri più amati dalla famiglia Medici, immergersi nei suoi dettagli, approfondire la simbologia degli oggetti rappresentati e apprezzare la straordinaria maestria di Raffaello nell’immortalare la bellezza di questa sconosciuta dama al punto da farla sembrare “viva viva”, come scrisse Giorgio Vasari. 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L’ arco di tempo coperto da queste immagini va dagli albori della fotografia a metà Ottocento fino agli anni Sessanta del secolo scorso."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La collezione è stata rinvenuta cinque anni fa ancora all’interno di grandi contenitori originali, realizzati su misura all’inizio del Novecento per facilitare la consultazione e la conservazione del materiale fotografico. Tre armadi verticali contenevano le immagini di piccolo e medio formato in 180 cassetti apribili a ribalta, due armadi longitudinali con 40 piani scorrevoli ospitavano i grandi formati e 41 scatole di legno e cartone erano dedicate al settore topografico della raccolta. Le fotografie erano state disposte in ordine alfabetico per autore e luogo e riposte in cartelline numerate, corredate da elenchi e da precise indicazioni degli autori delle opere riprodotte e delle loro immagini. 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È stato quindi compiuto il lavoro di digitalizzazione del fondo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La piattaforma di consultazione consente di navigare nell’archivio ricercando, artisti, opere, fotografi, località e tecniche fotografiche; è possibile vedere sia il recto che il verso delle fotografie d’arte, di persone, panorami, monumenti, città europee e luoghi esotici, anche scorrendole all’interno delle loro cartelle e visionandone gli elenchi originali."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La scoperta di questo prezioso patrimonio, che rappresenta una delle più importanti e antiche fototeche storiche dei musei italiani, è stata accompagnata da una ricerca sulla genesi del fondo e dalla creazione di un gruppo di studio cui hanno partecipato esperti di conservazione e di storia della fotografia, dell’Opificio delle Pietre Dure, delle Università di Firenze e di Udine e del Kunsthistorisches Institut 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1hBbyXsyAAphqWfh5AAA//9k=","width":1783,"height":2000,"alt":"Una persona vestita di bianco è ritratta seduta con delle foglie tra i capelli mentre tiene una coppa di vino in mano e ha davanti una tavola imbandita con un piatto di frutta.","title":"Caravaggio, Bacco"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1700048554-raf-costruzione-della-diga-di-malamocco.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1700048554-raf-costruzione-della-diga-di-malamocco.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1700048554-raf-costruzione-della-diga-di-malamocco.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 625w,https://www.datocms-assets.com/103094/1700048554-raf-costruzione-della-diga-di-malamocco.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1250w,https://www.datocms-assets.com/103094/1700048554-raf-costruzione-della-diga-di-malamocco.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 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Venezia"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1700048583-raf-veduta-del-canal-grande-venezia.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1700048583-raf-veduta-del-canal-grande-venezia.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1700048583-raf-veduta-del-canal-grande-venezia.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 333w,https://www.datocms-assets.com/103094/1700048583-raf-veduta-del-canal-grande-venezia.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 667w,https://www.datocms-assets.com/103094/1700048583-raf-veduta-del-canal-grande-venezia.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1001w,https://www.datocms-assets.com/103094/1700048583-raf-veduta-del-canal-grande-venezia.jpg?auto=format%2Ccompress 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Venezia"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1700048565-raf-chiesa-degli-scalzi-a-venezia-dopo-bombardamenti-prima-guerra-mondiale.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1700048565-raf-chiesa-degli-scalzi-a-venezia-dopo-bombardamenti-prima-guerra-mondiale.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1700048565-raf-chiesa-degli-scalzi-a-venezia-dopo-bombardamenti-prima-guerra-mondiale.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 382w,https://www.datocms-assets.com/103094/1700048565-raf-chiesa-degli-scalzi-a-venezia-dopo-bombardamenti-prima-guerra-mondiale.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 764w,https://www.datocms-assets.com/103094/1700048565-raf-chiesa-degli-scalzi-a-venezia-dopo-bombardamenti-prima-guerra-mondiale.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 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professionali.","title":null}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1700050897-raf-staff-di-studio.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1700050897-raf-staff-di-studio.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1700050897-raf-staff-di-studio.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1700050897-raf-staff-di-studio.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1000w,https://www.datocms-assets.com/103094/1700050897-raf-staff-di-studio.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1700050897-raf-staff-di-studio.jpg?auto=format%2Ccompress 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affidato al fotografo Cristian Ceccanti e quello d’inventariazione svolto dalle dottoresse Marta Binazzi e Chiara Naldi, storiche della fotografia, coordinati da Valentina Conticelli e dallo staff afferente all’Ufficio Catalogo e al Gabinetto Fotografico delle Gallerie degli Uffizi."}]}]}},"blocks":[],"links":[]}}],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1700045321-main-raf-tribuna-hd.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1700045321-main-raf-tribuna-hd.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1700045321-main-raf-tribuna-hd.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1700045321-main-raf-tribuna-hd.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 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decorate.","title":null}},"attachments":[],"descriptiveTags":[],"structuralTags":[],"project":[],"projectLocations":[],"artworksCollections":[],"previewImage":{"id":"dHcCuC1DTeWAaCgVnMqPmQ","title":null,"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1700042119-prev-raf.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026w=440","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1700042119-prev-raf.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1700042119-prev-raf.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=max\u0026w=440 100w,https://www.datocms-assets.com/103094/1700042119-prev-raf.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=max\u0026w=440 201w,https://www.datocms-assets.com/103094/1700042119-prev-raf.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=max\u0026w=440 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Talento poliedrico fin dalla giovane età, Sardelli apprende i rudimenti artistici dal padre Marc, pittore professionista. La sua prima esposizione personale avviene a Livorno all'età di 14 anni; nel 1982 è accolto nell'Accademia delle Arti dell'Incisione e partecipa alla Biennale di Grafica e Incisione. Numerose le mostre personali ed i premi. Dal 2019 è accademico ordinario dell'Accademia delle Arti del Disegno."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nell’"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Autoritratto 38"},{"type":"span","value":", donato oggi alle Gallerie degli Uffizi e consegnato nelle mani del direttore Eike Schmidt, su un fondo a tempera nera opaca si stagliano settori di pittura a olio, poi verniciata in lucido che raffigurano parti del sembiante dell'Artista – il volto, il collo, la mano destra – assieme a elementi simbolici quali una scelta di libri significativi, un calice di cristallo, un drappo rosso. Il dipinto è stato eseguito all’età di 38 anni, numero che campeggia sulla tela stessa a fissarne memoria. Il dipinto appartiene un periodo in cui Sardelli mirava a coniugare il rigore della sua pittura realistica con una ricerca di carattere simbolista e metafisica. 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ottocenteschi","slug":"hayez-bezzuoli-gam","id":"saB0tATSRlmPf
1wiQ4Mp7vA","featured":true,"abstract":"Francesco Hayez e Giuseppe Bezzuoli per la GAM di Palazzo Pitti","publishingDate":"2023-10-19","category":{"apiKey":"article_category","title":"Acquisizioni","slug":"acquisizioni","id":"173995565"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"t8i32F5vTdOaDmXCXZ8g6w","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Si tratta del "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Ritratto di Lorenzo Bartolini"},{"type":"span","value":" di Giuseppe Bezzuoli e due opere di Francesco Hayez, il "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Nudo accademico in atto di disegnare"},{"type":"span","value":" e la "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Barca con i Greci fuggitivi dalla strage di Sciò "},{"type":"span","value":"(quest’ultimo peraltro lavoro inedito di straordinaria qualità)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il ritratto del "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Bezzuoli"},{"type":"span","value":", presentato dall’artista all’esposizione annuale di pittura della Regia Accademia di Belle Arti di Firenze (1825), raffigura uno dei più celebri scultori dell’Ottocento italiano, Lorenzo Bartolini (Savignano 1777 – Firenze 1850), coetaneo ed amico del pittore, di cui la Galleria d’arte moderna di Palazzo Pitti possiede alcuni capolavori. Bartolini è rappresentato in piedi, in abiti cinquecenteschi, mentre osserva l’effetto di una statua che è intento a scolpire; con una mano regge lo scalpello mentre con l’altra si appoggia a una tavola su cui è posato il mazzuolo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La frequentazione di Bezzuoli e Bartolini risaliva agli anni della loro giovinezza, quando entrambi erano allievi del pittore neoclassico Jean-Baptiste Desmarais (1756-1813). Il loro legame si era poi rafforzato nel tempo, grazie all’intesa tra i due nel modo di concepire l’arte. La tela, dunque, oltre ad essere un notevole esempio della ritrattistica di Giuseppe Bezzuoli, genere nel quale il pittore eccelleva, offre anche una preziosa testimonianza del legame umano ed intellettuale tra due dei maggiori artisti italiani del tempo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Le due opere di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Hayez"},{"type":"span","value":" costituiscono un importante incremento per le collezioni della Galleria d’arte moderna di Palazzo Pitti, dopo il recente acquisto del "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Ritratto del Conte Arese in carcere"},{"type":"span","value":" (1828). Così in pochi mesi gli Uffizi hanno raddoppiato (da tre a sei dipinti) il numero delle opere dell’artista, ritenuto a tutti gli effetti uno dei maggiori pittori dell’Ottocento italiano ed europeo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"nudo accademico in atto di disegnare"},{"type":"span","value":", che porta la firma dell’artista in basso a sinistra, unisce in una sola figura i due ruoli costitutivi della seduta accademica, ovvero quello di posare nudo e quello di disegnare il corpo umano. L’opera, eseguita dall’artista nel suo periodo romano ((1809-1817) si accosta a uno studio virile del 1812 che rappresenta forse lo stesso modello."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il dipinto di Hayez raffigurante la"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" Barca con i Greci fuggitivi dalla strage di Sciò"},{"type":"span","value":", si ispira ad un evento realmente accaduto: il massacro di massa da parte dell’esercito ottomano della popolazione greca di Parga sull’isola di Sciò il 12 aprile 1822, e la conseguente fuga per mare dei superstiti greci. L’episodio aveva suscitato al tempo un notevole impatto emotivo nell’occidente europeo dando origine ad un genere pittorico e letterario chiamato “filoellenismo”, che celebrava la lotta del popolo greco contro gli invasori ottomani. Il tema era particolarmente caro anche ad Hayez, che realizzò una serie di dipinti di questo soggetto, poiché attraverso di esso poteva esprimere con grande forza sentimentale l’amor di patria che avrebbe dovuto ispirare il Risorgimento italiano."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Le prime due opere saranno collocate nel percorso della Galleria d’arte moderna di Palazzo Pitti nelle prossime settimane. La "}
1,{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Barca con i Greci fuggitivi dalla strage di Sciò"},{"type":"span","value":" invece è stato mandato a Torino immediatamente dopo l’acquisto, dove sarà visibile nella mostra "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Hayez e l’officina del pittore romantico"},{"type":"span","value":" alla Galleria Civica d’Arte Moderna e Contemporanea fino al 1 aprile 2024."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi Eike Schmidt:"},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":" "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Questi tre acquisti rafforzano ulteriormente la sezione dedicata al Romanticismo italiano della Galleria d’arte moderna di Palazzo Pitti, che negli ultimi anni è stata accresciuta in maniera notevole. Il ritratto di Bartolini dipinto da Bezzuoli è come un commento visivo al sodalizio intellettuale e artistico tra i due, che segna un capitolo fondamentale nella storia dell’arte in Italia. Di Hayez, lo studio del disegnatore anatomico che a sua volta è nudo e in una posa che ricorda una statua antica, rivela un lato autoironico del pittor. Infine, il quadro raffigurante la "},{"type":"span","value":"Barca con i greci fuggitivi dalla strage di Sciò"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" è un gioiello che incarna sì una voga del tempo, il filoellenismo che investì ogni campo della cultura, ma si inserisce anche nella tematica cara alla pittura dell’Ottocento, dei superstiti e profughi sul mare. Questo filone conta tra i suoi maggiori esempi "},{"type":"span","value":"La zattera della Medusa "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"di Theodore Géricault (1818-19) e "},{"type":"span","value":"L’ultimo sguardo all’Inghilterra"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" di Ford Madox Brown (1855)"},{"type":"span","value":"."},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" Unendo il soggetto della famosa tela monumentale "},{"type":"span","value":"Il massacro di Sciò "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"(1824) di Eugène Delacroix"},{"type":"span","value":", "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"con la tematica marittima del capolavoro di Géricault, Hayez gareggia con i due quadri di storia francesi più famosi del periodo. Al contempo, l’atroce attacco a sorpresa sferrato agli abitanti dell’isola di Sciò da parte dell’esercito ottomano il Venerdì Santo del 1822, con l’indiscriminato assassinio di decine di migliaia di donne, bambini, civili, è purtroppo di nuovo di agghiacciante e dolorosa attualità,  e ci fa vedere, in ogni tempo, la crudeltà della guerra, la disumanità di ogni atto di terrorismo”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"SiQnT1KvQPaWGHo6P6vm_Q","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1698155119-hayez-pittore-nudo.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1698155119-hayez-pittore-nudo.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1698155119-hayez-pittore-nudo.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1387w,https://www.datocms-assets.com/103094/1698155119-hayez-pittore-nudo.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 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Wiegand Foundation di Reno, Nevada","publishingDate":"2023-10-12","category":{"apiKey":"article_category","title":"Comunicati","slug":"comunicati","id":"173995560"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"Ir1cQcbPQbS8dD9gZdCm1Q","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Un milione di dollari per realizzare il nuovo allestimento del Corridoio Vasariano, del quale sono attualmente in corso i lavori. Lo ha donato, oggi, la Edwin L. Wiegand Foundation di Reno, Nevada, rappresentata da Raymond Avansino, Chair and Chief Executive Officer, e da Marisa Avansino, Co-Vice Chair and President. La firma dell’accordo si è tenuta nell’Auditorium Vasari delle Gallerie degli Uffizi. “Ringrazio di cuore Raymond e Marisa Avansino e la Edwin L. Wiegand Foundation: la loro generosa donazione sarà impiegata per completare il restauro del Corridoio Vasariano – dice il direttore Eike Schmidt - In particolare, verrà utilizzata per realizzare gli allestimenti che lo renderanno un vero cammino della memoria, dalle epigrafi romane e i ritratti in marmo dell’Antichità classica agli affreschi staccati del Cinquecento, dallo spazio commemorativo della Notte dei Ponti (4 agosto 1944) a quello dedicato alla Strage dei Georgofili (27 maggio 1993). Queste aggressioni hanno profondamente ferito il Corridoio Vasariano, insieme a tutta la città di Firenze. Anche alle vittime del 1993 dobbiamo il nostro impegno nel far procedere i lavori, in modo che l’inaugurazione del restauro avvenga in occasione del prossimo anniversario della strage dei Georgofili”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"IL NUOVO ALLESTIMENTO"},{"type":"span","value":"\nNel “nuovo” Corridoio Vasariano non saranno esposti dipinti, per espresso divieto da parte dei Vigili del Fuoco di introdurre materiale infiammabile. Verrà invece finalmente riportata alla luce la formidabile raccolta di antiche epigrafi marmoree greche e romane degli Uffizi, rimasta fino ad oggi chiusa nei depositi. Si tratta di quasi trecento iscrizioni in marmo, greche e latine, che costituiscono il nucleo principale del museo epigrafico granducale costituito tra Sei e Settecento, con poche aggiunte del primo Ottocento. Si ricompone così una raccolta epigrafica oggetto di larga fama nella letteratura scientifica e dei viaggiatori fin dal ’700; una collezione da annoverare fra le più antiche in un museo pubblico italiano. Le epigrafi rimasero esposte agli Uffizi per quasi tre secoli, fino al 1919, quando la collezione fu smembrata e quindi messa in deposito. La sua ricomposizione nel Corridoio proprio al di sopra di Ponte Vecchio sarà integrata con apparati didascalici adeguati a moderni criteri di accessibilità. Con l’aggiunta di sculture ellenistiche e romane, proprio come avveniva nell’ ‘originale’ Vasariano, il Corridoio diventerà così, in larga parte, un nuovo e appassionante percorso archeologico. Ma non solo: al suo interno ospiterà anche gli affreschi cinquecenteschi (staccati e messi in deposito nell’Ottocento) che un tempo decoravano la parte esterna del passaggio nel tratto affacciato sul giardino di Boboli."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nel corso dell’ultimo secolo, questa struttura architettonica unica è stata colpita da due eventi drammatici della storia di Firenze: il passaggio della seconda Guerra Mondiale, con le distruzioni da parte delle truppe naziste che sconvolsero il 4 agosto 1944 gli edifici sulle due rive dell’Arno alle estremità di Ponte Vecchio e causarono il crollo di parte del Corridoio stesso; l’esplosione mafiosa il 29 maggio 1993, che causò la morte di cinque cittadini e gravi danni alla galleria degli Uffizi e al suo patrimonio. Per queste ragioni, due settori del Vasariano - in corrispondenza dei luoghi funestati da quei tragici episodi - sono destinati ad accogliere memoriali che offriranno testimonianza di queste tragedie e saranno di monito per il futuro."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Ma non solo: l’interno del Corridoio ospiterà anche gli affreschi cinquecenteschi (staccati e messi in deposito nell’Ottocento) che un tempo decoravano la parte esterna del passaggio nel tratto affacciato sul giardino di Boboli, ed una selezione di sculture ellenistiche e romane, proprio come avveniva nell’ ‘originale’ Vasariano."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"I LAVORI"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"I lavori necessari – e come è emerso dopo l’inizio dei lavori, addirittura urgenti – di restauro seguono quattro obiettivi: migliorare la sicurezza strutturale grazie agli interventi di consolidamento delle strutture murarie; adeguare il fabbricato alle norme di prevenzione incendi attraverso un allestimento privo di materiali incendiabili, la riapertura e messa a norma di collegamenti verticali preesistenti e la realizzazione di nuovi percorsi di emergenza all’interno delle strutture storiche; rendere universalmente accessibile il Corridoio attraverso percorsi pavimentali spianati e la costruzione di ascensori; l’adeguamento impiantistico e il contenimento energetico attraverso la realizzazione di impianti meccanici per la climatizzazione e l’utilizzo della geotermia. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’andamento e le tempistiche dell’intervento, iniziato in piena pandemia alla fine del 2021, hanno risentito della scoperta di danni strutturali che hanno richiesto importanti opere di consolidamento effettuate anche con l’inserimento di numerose catene, in particolare nei punti vulnerati dalle esplosioni del ‘44 e del ’93. Durante i lavori, aspetto positivo, sono stati ritrovate porzioni del pavimento originali del Vasari e di altri elementi cinquecenteschi del Corridoio Vasariano: consistenti porzioni del cotto originale, intonaci antichi, parti di muratura in pietra.\nTali ritrovamenti architettonici, la cui importanza storica ha trovato conferma nei dati di archivio, hanno reso necessario progettare e far approvare una variante del progetto, per conservare e lasciare visibili questi elementi originali."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"I lavori sono adesso arrivati ad un punto tale consentire presto l’allestimento delle opere nei vari tratti del Corridoio Vasariano."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"CORRIDOIO VASARIANO: DALLA CHIUSURA AI LAVORI IN CORSO PER LA RIAPERTURA"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"2016"}
1,{"type":"span","value":": chiusura al pubblico da parte del comando dei Vigili del Fuoco per ragioni di sicurezza (assenza di uscite di sicurezza e percorribilità per disabili)"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"2019"},{"type":"span","value":": presentazione del progetto di adeguamento e riallestimento in vista della riapertura al pubblico generale"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"2020"},{"type":"span","value":": lancio del bando per l’intervento da circa 10milioni di euro"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Fine del 2021"},{"type":"span","value":": inizio dei 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Tre diverse tendenze dell’arte contemporanea confluiscono nel museo sotto forma di autoritratti fotografici, ognuno con la propria particolarità: mentre l’opera di Sagaria, una fotografia vera e propria, manipola e distorce l’immagine dell’autrice, quelle di Penone e di Bolin immortalano delle performance artistiche che, nel primo caso, indugiano sulla relazione tra uomo e natura e, nel secondo, esplorano il concetto di individualità. Le donazioni vanno ad arricchire la vastissima collezione inaugurata da Leopoldo de’ Medici, che ha recentemente trovato spazio nelle "},{"url":"https://www.uffizi.it/news/autoritratti_uffizi","type":"link","children":[{"type":"span","value":"nuove sale degli Uffizi"}]},{"type":"span","value":"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Labbra serrate, fronte corrugata, sopracciglia distese: occhi fissi, penetranti, ma privi di pupille, e anzi, coperti da una coltre che pare d’acciaio."},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" Rovesciare i propri occhi"},{"type":"span","value":", momento fondamentale del percorso artistico di Giuseppe Penone, è un viaggio introspettivo praticato dall’esterno, che separa l’autore dal proprio io e lo connette, allo stesso tempo, con la sua sensibilità di poeta: attraverso un paio di lenti specchianti, l’artista tenta di restituire all’osservatore quello che i suoi occhi assorbono dall’ambiente esterno, compreso il fotografo che lo sta documentando. Le lenti, però, lo rendono cieco, recidendo così il canale tra mente e pupilla, tra uomo e natura: eliminandosi dall’azione visiva, Penone si auto-riconduce a puro corpo, impedendo alla mente di rielaborare ciò che i suoi occhi hanno percepito, e trasmettendo dunque una visione inalterata, grezza, pura. Al tempo stesso, è l’artista che guida e controlla l’intero processo: è lui che decide quando e dove indossare le lenti, come muoversi, gli scatti da selezionare. In questo senso, Penone si cala nel ruolo del veggente: astraendosi momentaneamente dalla realtà, ma tenendone comunque le redini, Penone riesce a penetrare in una dimensione più profonda, non presente, ma passata e futura. Privandosi volontariamente della vista, Penone raggiunge la purezza sensoriale e si trasforma in "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"medium"},{"type":"span","value":" tra il mondo e l'osservatore. Le lenti diventano una sorgente di immagini primordiali, prive di qualsiasi interferenza, che l’autore trasmette come un oracolo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Anche Ilaria Sagaria sceglie di non mostrare i propri occhi. In "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Dismorfofobia"},{"type":"span","value":", l’autrice appare distopicamente distorta: il collo è allungato, lo sguardo risucchiato da una modificazione grafica che inghiotte la parte centrale del viso. L’accentuato bianco e nero e la granulosità invasiva della grafica esasperano il tentativo di distorcere la propria immagine; il volto che ne risulta è contraffatto, destabilizzante, e annacqua il confine già offuscato tra reale e digitale. In ambito psichiatrico, la dismorfofobia è un disturbo ossessivo-compulsivo che ingigantisce la percezione di alcuni tratti del proprio corpo, spesso lievi o inesistenti, generando ansia e disagio; in altri termini, la dismorfofobia è la paura di essere brutti. I social network, regno dell’alterazione, hanno il potenziale di trasformare ogni piccola insicurezza in ossessione: in un’era in cui ogni fotografia viene modellata, manipolata e modificata per risultare più accattivante, Ilaria Sagaria - autrice della mostra ‘"},{"url":"https://www.uffizi.it/eventi/mostra-lo%20sfregio","type":"link","children":[{"type":"span","value":"Lo sfregio"}]},{"type":"span","value":"’, esposta agli Uffizi nel 2021 - indaga ancora una volta il rapporto con la propria immagine, e dunque, con la propria identità. "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Dismorfofobia"},{"type":"span","value":" nasce dalla necessità di evidenziare gli effetti che la percezione distorta della propria immagine può generare: l’uso incontrollato di filtri per eliminare ogni difetto ci allontana dalla nostra realtà, dalla verità di noi stessi. Il rischio è quello di venire trascinati nel vortice che ha inglobato gli occhi della protagonista dell’autoscatto, di non riconoscersi al punto tale da non volersi più guardare."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Se Ilaria Sagaria altera la percezione di sé stessa, Liu Bolin cancella totalmente la propria: attraverso una sintesi di pittura, fotografia e performance, le opere del “camaleonte” dell’arte contemporanea sfidano la percezione visiva stessa, confondendo la mente dell’osservatore e stregandone lo sguardo. Dopo essersi mimetizzato con lo sfondo circostante grazie ad un meticoloso processo di "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"body painting"},{"type":"span","value":" totale, Liu Bolin, restando immobile come una scultura vivente, si fa fotografare in luoghi iconici, emblematici e persino disturbanti, dissolvendosi nell’opera stessa e dando insieme corpo al significato dell’ambiente raffigurato. Nell’indagare la categoria ‘museo’, l’artista non poteva che rivolgersi alle Gallerie degli Uffizi: per il progetto "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Hiding in Florence"},{"type":"span","value":", Liu Bolin ha rinunciato alla sua identità per abbracciare quella di un visitatore qualsiasi, scegliendo di scomparire nella Sala della Niobe, di confondersi tra le sculture della Sala di Venere nella Galleria Palatina di Palazzo Pitti e di diventare parte della Sala Bianca. Nel tentativo di identificarsi con il pubblico, l’ \"uomo invisibile\" ha, inevitabilmente, trovato una linea diretta che lo riunisse ai grandi maestri del Cinquecento."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi Eike Schmidt: "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Nel 2021, gli Uffizi hanno dedicato a "}
1,{"url":"https://www.uffizi.it/eventi/alberi-in-versi2021","type":"link","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Giuseppe Penone una mostra "}]},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"che ripercorreva i temi centrali dell’opera dell’artista. In concomitanza con la Giornata Internazionale per l’Eliminazione della Violenza contro le Donne, gli scatti fotografici di Ilaria Sagaria dal ciclo ‘Il dolore non è un privilegio’ sono stati messi a confronto con il busto di Costanza Bonarelli del Bernini, anch’essa vittima di violenza da parte dello scultore suo amante. In linea con la tradizione delle Gallerie degli Uffizi, ho chiesto a entrambi gli artisti di donare un loro autoritratto. Sono lieto che al loro gesto generoso si sia unito quello di Liu Bolin, che, giunto a Firenze per la prima volta nell’autunno del 2022, e sopraffatto dalla  bellezza e ricchezza dei nostri musei, ha deciso di realizzare ben tre diversi autoritratti. Penone, Sagaria e Bolin vanno ora ad aggiungersi al nucleo di autori viventi della nostra prestigiosa collezione di autoritratti che, dal XVII secolo, continua, mese dopo mese, a crescere”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Giuseppe Penone: "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Nel mese di luglio del 2021 delle mie opere sono entrate in alcune sale degli Uffizi e per alcuni mesi hanno dialogato con i capolavori presenti. E’ stata un’appartenenza temporanea che è continuata nel tempo solo nella mia mente. Ho colto con grande piacere l’opportunità di dare, ad una mia opera, la possibilità di essere presente nella collezione degli autoritratti del museo. E’ una fotografia del 1970 che documenta il mio volto mentre indosso delle lenti a contatto specchianti che accecano il mio sguardo e riflettono cosa dovrei vedere, separando il mio corpo dal mondo delle immagini che mi circondano e che nutrono la mia immaginazione”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Ilaria Sagaria: "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Questo lavoro nasce da una personale necessità di porre l’attenzione sugli effetti che una percezione distorta della propria immagine corporea può causare. Ma la mia è una riflessione che non cerca gli effetti negativi negli strumenti in sé o almeno non in tutti: il mondo digitale e persino i social network possono rappresentare una preziosa risorsa se utilizzati con un atteggiamento positivo e critico, ma per far sì che ciò avvenga è necessario non ignorare le preoccupazioni e le ansie di una generazione estremamente fragile e soprattutto riconoscere le responsabilità e il ruolo che si hanno in questo preoccupante scenario”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Liu Bolin: "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Lavorare al progetto ‘Hiding in Florence’ è stata un’esperienza unica che mi ha permesso di vivere tutta la potenza e la forza dell’arte rinascimentale. A Firenze, la cultura e l'arte sono rimaste preziose ed essenziali per secoli. Questo progetto ha rappresentato una grande opportunità soprattutto per entrare in contatto con grandi artisti del passato come Giorgio Vasari, Antonio Canova, Pieter Paul Rubens e altri maestri le cui opere hanno reso Firenze una delle città più affascinanti del mondo”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"CENNI SUGLI ARTISTI"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Giuseppe Penone nasce nel 1947 a Garessio, in Piemonte. Trasferitosi a Torino per frequentare l’Accademia Albertina di Belle Arti, conosce gli artisti Giovanni Anselmo e Michelangelo Pistoletto, con cui entra a far parte nel 1967 del movimento dell’Arte Povera. Esplorando la natura e i suoi processi di trasformazione, Penone partecipa alle più importanti rassegne espositive di avanguardia, tra cui la Biennale di Venezia, e viene esposto nei più rinomati musei del mondo, come il MoMA di New York. I successi internazionali culminano con il Praemium Imperiale per la scultura, considerato il “Nobel dell’arte”, conferitogli nel 2014. Dopo ormai sessant’anni dall’inizio della sua carriera artistica, Penone continua a lavorare e a vivere a Torino."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Giuseppe Penone (Garessio (CN), 1947), "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Rovesciare i propri occhi"},{"type":"span","value":", 1970, 39,5 x 29,8 cm, Fotografia b/n ai sali d’argento virata al selenio su carta baritata, Esemplare 2 di 7"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nata a Palomonte (Salerno) nel 1989, Ilaria Sagaria si diploma all’Accademia delle Belle Arti in pittura e fotografia. Le sue opere, che hanno ricevuto numerosi premi e pubblicazioni, sono state esposte in prestigiosi musei e gallerie d’arte, come il Museo Archeologico Nazionale di Napoli e le Gallerie degli Uffizi, che nel 2021 hanno ospitato la mostra ‘Lo sfregio’. La sua ricerca fotografica, densa di simboli culturali e di significati sociali, politici e psicologici, mira a restituire un immaginario complesso e stratificato dell’universo femminile. Ha lavorato come fotografa tra Napoli e Monaco di Baviera; attualmente, è docente di grafica e fotografia a Milano."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Ilaria Sagaria (Palomonte, 1989), "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Dismorfofobia"},{"type":"span","value":", 2015, Stampa 60 x 40 cm (cornice nera in alluminio + passepartout nero; misure comprensive di cornice: 83,5 x 63,5 cm), Fotografia, stampa inkjet su Carta Fine Art Hahnemühle Photo Rag 500 gr, Esemplare 1 di 5"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Liu Bolin, classe 1973, è originario di Shandong e si forma all’Accademia Centrale d’Arte Applicata di Pechino. Cresce e plasma la sua arte in un periodo di grande sviluppo economico per la Cina, come testimonia in Hiding in the City, serie fotografica che sancirà il suo ingresso nel panorama artistico internazionale. Le sue opere sono state recentemente esposte al Centre Pompidou di Parigi, al Mudec di Milano, al Musée de l’Elysée di Losanna, al Complesso del Vittoriano a Roma, nella sede delle Nazioni Unite a New York e al Fotografiska Museet di Stoccolma. Oggi Liu Bolin vive e lavora a Pechino."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Liu Bolin (Shandong, 1973), "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Sala di Venere, Palazzo Pitti, Firenze"},{"type":"span","value":", 2022, 112,5x150 cm, Stampa a getto di inchiostro su pannello di alluminio"}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"UFfMs8vlRvutIjK6Dzwgrw","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333039-schmidt-sagaria-bolin.jpeg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333039-schmidt-sagaria-bolin.jpeg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333039-schmidt-sagaria-bolin.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 721w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333039-schmidt-sagaria-bolin.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1442w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333039-schmidt-sagaria-bolin.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2163w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333039-schmidt-sagaria-bolin.jpeg?auto=format%2Ccompress 2885w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoIExALCg8NDhgODQ0NDRENDQ4YFxUZGCIVFhUmHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA0QHDsdFh01Ly8vLy8vNS8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAFgMBIgACEQEDEQH/xAAZAAEBAAMBAAAAAAAAAAAAAAAABgQFBwP/xAAcEAACAwEAAwAAAAAAAAAAAAAAAQIDBQQSFWH/xAAYAQACAwAAAAAAAAAAAAAAAAACBQEDBP/EABgRAAMBAQAAAAAAAAAAAAAAAAABAhIR/9oADAMBAAIRAxEAPwDxhoxj0xf0o/bJ0RRzmHYpXJlFT1p0xKHk0LrK6nq860waSjQUK0gF2Qcsm8/EjY0zfwyoVwSAFNXQziEZC461FAAjdBYR/9k=","width":2885,"height":3099,"alt":"Cresce la collezione degli Autoritratti agli Uffizi, con la donazione di tre scatti di artisti contemporanei","title":"Cresce la collezione degli Autoritratti agli Uffizi, con la donazione di tre scatti di artisti contemporanei"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333055-autoritratti-donati.jpeg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333055-autoritratti-donati.jpeg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333055-autoritratti-donati.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 859w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333055-autoritratti-donati.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1719w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333055-autoritratti-donati.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2579w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333055-autoritratti-donati.jpeg?auto=format%2Ccompress 3439w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgSFQ8WDhgOCw0NDhEOFhEWFx8ZGCITFiEaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBENEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABQYH/8QAHRAAAAcBAQEAAAAAAAAAAAAAAAECAwQFEUFhBv/EABYBAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAQCAP/EABgRAAMBAQAAAAAAAAAAAAAAAAABAhID/9oADAMBAAIRAxEAPwBJKtlPz0n6LeitjajZvBmMx0mZpYK+kJx2KaiPgNdCYllbTWC37VWH0AQfNyHW7lSd6ARsz5s//9k=","width":3439,"height":2281,"alt":"Cresce la collezione degli Autoritratti agli Uffizi, con la donazione di tre scatti di artisti contemporanei","title":"Cresce la collezione degli Autoritratti agli Uffizi, con la donazione di tre scatti di artisti contemporanei"}}
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Vanno dalla personalissima interpretazione del Neoclassicismo espressa da Luigi Ademollo, passando poi all’esuberante Romanticismo di Bezzuoli, fino all’entusiasmo della rivoluzione industriale (celebrato dalla statua di Romanelli) e verranno presto esposte alla Galleria di Arte Moderna di Palazzo Pitti."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Dopo il successo della prima mostra monografica dedicata a Giuseppe Bezzuoli, allestita a Palazzo Pitti l’anno scorso ("},{"url":"https://www.uffizi.it/eventi/mostra-bezzuoli2022","type":"link","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Giuseppe Bezzuoli (1784-1855). Un grande protagonista della pittura romantica”"}]},{"type":"span","value":", dal 29 marzo al 5 giugno 2022, 162.659 visitatori) alle collezioni degli Uffizi si aggiunge ora una serie di capolavori del pittore, il più grande rappresentante del Romanticismo in Toscana (e non solo). La "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Madonna col Bambino dormiente, Amore vince la Forza"},{"type":"span","value":" e due disegni ("},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Ballerina “vista alla Pergola”, Episodio del diluvio con Studi vari per figure"},{"type":"span","value":") provengono tutti da un’importante raccolta privata di un grande studioso dell’artista. A questi si aggiunge il dipinto "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Maria Maddalena tentata dalle bellezze della vita passata, "},{"type":"span","value":"emerso dall’oblio proprio grazie all’esposizione fiorentina e acquisito da una collezione privata spagnola, ideale "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"pendant "},{"type":"span","value":"di un’altra "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Maddalena penitente "},{"type":"span","value":"dello stesso Bezzuoli, conservata nella Pinacoteca Foresiana di Portoferraio."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Ad acquistare i disegni di Ademollo e la scultura di Romanelli, destinandoli alla Gam, è stato invece lo stesso Stato italiano, che, dopo averne bloccato l’esportazione, ha scelto la Galleria di Arte Moderna di Palazzo Pitti quale contesto più consono ad accoglierli, esaltandone il loro loro valore artistico ed espressivo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"YFZpam86QJK-zxtKyHDXQQ","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333122-bezzuoli-amore-vince-la-forza.jpeg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333122-bezzuoli-amore-vince-la-forza.jpeg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333122-bezzuoli-amore-vince-la-forza.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 746w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333122-bezzuoli-amore-vince-la-forza.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1493w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333122-bezzuoli-amore-vince-la-forza.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2239w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333122-bezzuoli-amore-vince-la-forza.jpeg?auto=format%2Ccompress 2986w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoPCAgLDxINERIQDQ0NDxkODRENFx0ZGBYTFhUaHysjGh0oHRUiJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHQ0KHDUcFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEgMBIgACEQEDEQH/xAAaAAABBQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAgMEBQYB/8QAHxAAAQMEAwEAAAAAAAAAAAAAAAECBAMRITESI1ET/8QAFwEAAwEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAIEAf/EABcRAQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAABEhH/2gAMAwEAAhEDEQA/AILpl6mRqrMb9EsVEqcvPCEVJj3Vkuik2YpadJmAKhJWNANmAuoyPz0IcyOjkshwCftae6fAABtUP//Z","width":2986,"he
1ight":3887,"alt":"11 nuove opere dell'Ottocento per la Galleria d'Arte Moderna di Palazzo Pitti","title":"11 nuove opere dell'Ottocento per la Galleria d'Arte Moderna di Palazzo Pitti"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333109-bezzuoli-maddalena.jpeg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333109-bezzuoli-maddalena.jpeg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333109-bezzuoli-maddalena.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 151w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333109-bezzuoli-maddalena.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 303w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333109-bezzuoli-maddalena.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 455w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333109-bezzuoli-maddalena.jpeg?auto=format%2Ccompress 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Politica, vizi e virtù civili a Firenze nel Rinascimento"},{"type":"span","value":"” (Officina Libraria, pp.294), curato da Monica Centanni (professore ordinario di Letteratura greca) e Sara Agnoletto (dottore di ricerca in Storia delle arti)  entrambe dell’Istituto Universitario di Architettura di Venezia (Iuav)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Lo studio rivela per la prima volta i significati nascosti nel più enigmatico tra i dipinti realizzati dal grande artista fiorentino attraverso riferimenti letterari, in particolare Ovidio, Dante Alighieri e Boccaccio ."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il volume racconta infatti il piccolo e dettagliatissimo quadro esposto agli Uffizi, affiancando al testo una campagna fotografica condotta specificatamente per la pubblicazione. Le autrici indagano il problema della sua datazione sotto una nuova luce e analizzano l’opera da punti di vista inesplorati, svelando simbologie rimaste fino ad oggi nascoste."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’iconografia della"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" Calunnia"},{"type":"span","value":" è tradizionalmente circondata da un’aura di mistero. La tavola, incentrata su concett
1i quali la diffamazione e l'ingiustizia, fu realizzata a partire dalla descrizione letteraria di Luciano di Samosata di un famoso dipinto di Apelle, forse mai esistito; la distanza tra testo e immagine, unita alle necessarie rielaborazioni del soggetto da parte di Botticelli, ha da sempre reso estremamente difficile l’interpretazione del quadro."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Grazie all’individuazione di nuove fonti testuali, lo studio di Monica Centanni e Sara Agnoletto permette, per la prima volta, di decifrare le scene contenute nel dipinto."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Ed è stata proprio la "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Divina Commedia"},{"type":"span","value":" di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Dante"},{"type":"span","value":", oltre a dettare l’aspetto di uno dei personaggi in primo piano, "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Invidia"},{"type":"span","value":", ad ispirare alcuni degli "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"spazi architettonici del loggiato"},{"type":"span","value":", come quello raffigurante la flagellazione di ruffiani e seduttori, "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"evidente rimando alle Malebolge"},{"type":"span","value":". Alle "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Metamorfosi"},{"type":"span","value":" di"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" Ovidio "},{"type":"span","value":"si rifanno invece i rilievi di Apollo e Dafne, di Atamante e del giudizio di Paride, mentre di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"ascendente boccaccesco"},{"type":"span","value":" è il riquadro dedicato a Cimone ed Ifigenia. E ancora, altre sculture risentono dell’influenza di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Plinio"},{"type":"span","value":", "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Livio"},{"type":"span","value":", dell’"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Antico Testamento"},{"type":"span","value":": la loggia è interamente popolata da visioni letterarie."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’identificazione di tutte le immagini contenute nella solenne architettura che incornicia la scena principale ha consentito alle studiose di classificare "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"La Calunnia"},{"type":"span","value":" come un vero e proprio “combattimento” tra i vizi e le virtù del tempo, nel clima opprimente che seguì la morte di Savonarola. Il dipinto dovette infatti rivestire, nella mente dell’autore, il ruolo civile di guida alla gestione del potere: attraverso un’analisi acuta e precisa, le autrici hanno identificato in Lorenzo di Pierfrancesco de’ Medici, figura trainante della politica fiorentina del tempo, il destinatario di questi importanti insegnamenti. Facendosi manuale di ciò che nel Rinascimento era ritenuto bene e male, ‘La Calunnia’ diventa quindi anche un condensato della cultura e degli ideali dell’epoca, un’enciclopedia visiva del sentire di quegli anni."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Qualsiasi visitatore che abbia ammirato i tesori della "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"sala di Botticelli"},{"type":"span","value":" agli"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" Uffizi "},{"type":"span","value":"si sarà accorto che tra la "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Nascita di Venere "},{"type":"span","value":"e il piccolo dipinto della "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Calunnia"},{"type":"span","value":" esiste una connessione inconfutabile: infatti qui, tra le figure in primo piano spicca la "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Nuda Veritas"},{"type":"span","value":", incarnazione degli ideali umanistici di verità ed onestà, mai nominata nel testo di Luciano di Samosata e dunque idea totalmente botticelliana. La donna, che si copre timidamente il pube mentre alza l’altro braccio verso il cielo, non è altro che una "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"miniatura"},{"type":"span","value":" della Venere che, nella sala degli Uffizi, nasce dal mare a pochi metri da lei."},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" La Calunnia"},{"type":"span","value":" è infatti carica di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"autocitazioni botticelliane"},{"type":"span","value":", che le ricerche delle autrici del libro hanno permesso di identificare per la prima volta. Il volume illustra infatti come la maggior parte dei soggetti raffigurati nei rilievi della loggia sia in realtà una “mini” riproduzione di opere autonome dell’artista fiorentino: alcuni dei quadri evocati sono, ad esempio, il “"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Ritorno di Giuditta a Betulia"},{"type":"span","value":"” e il “"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Giudizio di Paride"},{"type":"span","value":"”, sempre ospitati nelle Gallerie degli Uffizi, o il “"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Nastagio e la caccia infernale nella pineta di Classe"},{"type":"span","value":"” (Prado, Madrid), altro richiamo al Decameron di Boccaccio. D’altra parte, la stessa ambizione di rappresentare e dunque di collegarsi ad un dipinto di Apelle, il grande pittore greco della Classicità, dimostra la possibilità che Botticelli abbia fatto del suo quadretto ‘La Calunnia’ un "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"manifesto di autoaffermazione"},{"type":"span","value":": così come Ovidio si era inserito nelle orme del grande poeta greco del simposio, proclamandosi “Alceo Romano”, Botticelli avrebbe potuto eleggersi, sulla scia di Apelle, “maestro della maniera classica”, e dunque, “luminare del Rinascimento”."}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333248-calunnia-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333248-calunnia-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333248-calunnia-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333248-calunnia-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333248-calunnia-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333248-calunnia-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFQoLDhgODg0YDiAVDBEOFxcZGBYTFhYmHysjHR0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBEOHDscFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAACAwEAAAAAAAAAAAAAAAAEBQEDBgD/xAAfEAABBAEFAQAAAAAAAAAAAAABAAIDBBEFMTM0cRP/xAAWAQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAEAwL/xAAYEQACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAAAQIDE//aAAw
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raccolta, mai interrotta, e tuttora pienamente operativa. Il celebre museo fiorentino possiede la collezione di autoritratti più vasta, antica e importante al mondo: oltre 2000, tra dipinti, sculture, e disegni. Le sale del nuovo allestimento, al primo piano della Galleria, sono di colore rosa acceso, allusione alla veste del Cardinal Leopoldo (la sua statua, del grande scultore barocco Giovanni Battista Foggini, accoglie i visitatori nella prima stanza), e sono organizzate con criterio cronologico dal più antico ritratto, quello quattrocentesco dei pittori Gaddo, Agnolo e Taddeo Gaddi, fino all’ultima sala, dove troviamo la scultura in ghisa di Antony Gormley, l’autoritratto su specchio di Michelangelo Pistoletto e quello realizzato con mattoncini di plastica da Ai Weiwei. Il percorso, che offre una selezione di 255 opere, tra dipinti, sculture, installazioni e grafica, è l’occasione per incontrare una folta schiera di protagonisti della storia dell’arte: tra questi Andrea del Sarto, Federico Barocci, Fede Galizia, Luca Giordano, Rubens, Rembrandt, Rosalba Carriera, i grandi napoletani Francesco De Mura e Francesco Solimena, ma anche Francesco Hayez, Eugène Delacroix, Arnold Böcklin, Giuseppe Pellizza da Volpedo, Elisabeth Chaplin, Adolfo Wildt, Marino Marini, Hélène de Beauvoir, Maria Lassnig, Berlinde De Bruyckere... A ogni secolo, a ogni regi
1one corrisponde un’attitudine: gli italiani più intimisti, i nordici fieri del loro mestiere e del loro status sociale, i francesi in pizzi e grandi parrucche, le pittrici che rivendicano il loro talento senza rinunciare alle eleganze della moda. Accanto a Canova, troviamo il primo autoritratto di una scultrice, Anne Seymour Damer, che nel 1778 firma la propria effigie addirittura in caratteri greci, per affermare una cultura normalmente preclusa all’universo femminile. Il video artista Bill Viola è presente con una installazione acquatica che lo immortala immerso tra i flutti, così come affiora dall’acqua il volto concentrato di Fabrizio Plessi. È esposto anche, per la prima volta, l’autoritratto di uno "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"street artist"},{"type":"span","value":", il londinese Endless, che si raffigura insieme al duo Gilbert \u0026 George."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Dopo oltre un secolo, gli autoritratti degli artisti vengono dunque per la prima volta esposti all’interno del normale percorso di visita degli Uffizi. Dal 1973 al 2016 una parte di essi era stata installata nel Corridoio Vasariano, dove erano però visibili solo nell’ambito delle ristrette e saltuarie visite consentite dallo spazio, peraltro privo di climatizzazione e di una illuminazione adeguata."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Molte opere sono state sottoposte a importanti interventi di conservazione e si possono ora ammirare al meglio (si segnalano, tra l’altro, lo splendido autoritratto di Rubens, appena restaurato dall’Opificio delle Pietre Dure, e quello di Rembrandt, restaurato grazie alla donatrice americana Diana Bell)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Molte opere poi non si trovavano nel Corridoio Vasariano ma sono state prelevate dai depositi del museo, dove prima erano appannaggio di pochi studiosi. Per dare risalto ai tanti volti di questa immensa collezione, gli Uffizi osserveranno il principio della rotazione espositiva, in particolare per quanto riguarda gli artisti viventi, ma non solo. Criterio analogo – ma in questo caso legato anche ad essenziali esigenze di conservazione – varrà per tutte le opere grafiche, esposte in un’enclave di due magnifiche sale decorate nell’Ottocento da Luigi Ademollo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nel nuovo allestimento, gli autoritratti vengono proposti con una narrazione inedita, in cui il racconto cronologico è reso più vivace da digressioni tematiche e figurative: si incontrano artisti con le loro famiglie, o mentre mostrano la propria opera, mentre si sporgono da una finestra, o con il volto ritratto su un cavalletto. L’impostazione ritrattistica più classica è visibile soprattutto nei dipinti più antichi, raccolti intorno alla grande statua del Cardinal Leopoldo de’ Medici; ma lungo il percorso molte sorprese attendono il visitatore: raffigurazioni di artisti impegnati nel loro studio, tanti autoritratti di artisti nordici, finora tenuti in deposito ma che costituivano la passione del granduca Cosimo III, oltre ad una serie di scoperte e nuovi acquisti: solo negli ultimi mesi, sono entrati a far parte della collezione il sublime "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Autoritratto di Jan Soens sorretto dai due figli bambini "},{"type":"span","value":"e quello di"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" "},{"type":"span","value":"John Francis Rigaud con la moglie e i figli piccoli, dono recentissimo dei Friends of the Uffizi Galleries – il ramo americano degli Amici degli Uffizi – arrivato da pochi giorni, come il grande, ironico autoritratto del polacco Taddeo Kuntze (1786) e il ritratto dell’artista cinese Pan Yuliang, celeberrima in patria, eseguito dal suo maestro Umberto Coromaldi (1927) quando la pittrice studiava a Roma."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"I FUMETTISTI\nAltra novità (ed unico caso tra i grandi musei internazionali), una sezione temporaneamente dedicata agli artisti del fumetto: grazie al progetto del Ministero della Cultura “Fumetti nei musei” ed alla collaborazione avviata nel 2021 tra Gallerie e Lucca Comics \u0026 Games, oggi gli Uffizi possono offrire alla visione del pubblico, in due sale affrescate nell’Ottocento da Luigi Ademollo, gli autoritratti di 54 maestri italiani, tra i quali Milo Manara, Lorenzo Mattotti ed Altan, e quello del padre nobile dei comics statunitensi, Will Eisner. Nelle due sale dedicate alle opere su carta verranno esposti, a rotazione, anche fotografie, disegni antichi e moderni, incisioni, e nuovi acquisti di opere su carta, che per la sensibilità del materiale alla luce possono essere esposti solo per pochi mesi all’anno."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"LA SALA DELLA PITTURA LOMBARDA DEL CINQUECENTO\nInfine, nella stessa occasione inaugura anche un’ulteriore nuova sala, dedicata alla pittura lombarda del Cinquecento. Di colore grigio, come le altre adiacenti dedicate alla pittura del periodo, ospita 11 dipinti, tra i quali il maestoso"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" San Paolo"},{"type":"span","value":" di Giovanni Pietro Gnocchi e Pellegrino Tibaldi recentemente acquisito dal museo, la "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Leda e il cigno"},{"type":"span","value":" del pupillo di Leonardo Francesco Melzi, lo splendido e altero "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Ritratto del cavaliere Pietro Secco Suardo"},{"type":"span","value":" di Giovanni Battista Moroni, la grande "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Madonna con Bambino"},{"type":"span","value":" tra Santa Marta e Santa Maria Maddalena di Girolamo 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Il primo concerto in Italia è del 1976, a Milano, dove a chiudere lo storico festival del Parco Lambro si esibisce con la formazione \"Piano Africa\", percussioni e voci, riscuotendo un immediato successo. Da lì in poi, inizia a suonare nei contesti più importanti del panorama musicale italiano e a collaborare con i più grandi della musica nazionale e internazionale, approfondendo sempre di più il gusto per la contaminazione fra generi e stilemi (etno, acustico, elettronico, jazz), dalla musica contemporanea occidentale a quella tradizionale africana, senza rinunciare, parallelamente, a impegnarsi anche nel campo sociale e a cimentarsi in attività di divulgazione, soprattutto in Italia, della cultura e dell’arte della sua terra, alla ricerca costante di punti di contatto. Demetrio Stratos, Franco Batti
1ato, Francesco Guccini, Giorgio Gaber, Tullio De Piscopo, Fiorella Mannoia e Mario Martone, sono solo alcuni nomi degli artisti con cui Gabin ha suonato e collaborato negli anni in Italia, senza contare le "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"partnership"},{"type":"span","value":" internazionali, da Souleymane Koly a Assia Djebar, da Dominic Miller e Manu Katchè a Pino Palladino e molti altri."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Artista generoso, si è sempre voluto prestare con la stessa passione a qualunque tipo di palcoscenico e situazione, dai più grandi teatri alle arene, dalle chiese alle piazze ai musei, dai carceri ai centri sociali. 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Così, nella "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Maestà di Giotto"},{"type":"span","value":", perché gli angeli  indossano dei diademi, ornamento squisitamente femminile? E a chi appartiene la corona? E come si interpreta la sontuosa "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"parure"},{"type":"span","value":" di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Battista Sforza"},{"type":"span","value":" nel ritratto di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Piero della Francesca"},{"type":"span","value":"? A cosa si riferisce la coccarda indossata dalla Contessa di Chinchón di Goya?"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nei ritratti medicei del Cinquecento, i gioielli avevano una "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"funzione politica"},{"type":"span","value":" e propagandistica, come testimoniano i ritratti medicei di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Agnolo Bronzino"},{"type":"span","value":": da quello di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Eleonora di Toledo"},{"type":"span","value":" a quelli di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Maria de’ Medici alla piccola Bia,"},{"type":"span","value":" che indossa una medaglia con il profilo del padre. Non mancano però negli stessi dipinti amuleti e gioielli terapeutici come il pomander d’oro (contenitore per essenze curative) appeso alla cintura della stessa Bia e il rametto di corallo di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Giovanni de’ Medici."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Silvia Malaguzzi riflette anche sul passaggio dalla mentalità magica al metodo sperimentale. Se infatti fino alla fine del Cinquecento le pietre preziose assumevano una funzione apotropaica, oltre che estetica, con l’inizio del Seicento l’interesse vira verso le qualità materiali, la struttura minerale, la grandezza e il valore delle gemme, addirittura definite con un nome proprio. Lo dimostrano esempi di eccezionale qualità e grandezza  come il diamante chiamato "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Beau Sancy"},{"type":"span","value":", nei grandi "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"ritratti di Stato di Maria ed Enrico IV di Francia (di Frans Pourbus il giovane"},{"type":"span","value":"), o il cosiddetto Fiorentino, l’enorme diamante indossato da "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Maria Maddalena d’Austria"},{"type":"span","value":" nel celebre dipinto di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Justus Suttermans"},{"type":"span","value":" in cui la granduchessa è raffigurata insieme al marito e al figlio."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333590-polla.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333590-polla.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333590-polla.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333590-polla.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333590-polla.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333590-polla.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoRCAgLFA8NDhgNDQ0WDhIODQ0YFxMZGCIVFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0CHA0OHDscFhw7Oy8vLy87Ly8vLy8vOzsvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAWAAEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAEAAX/xAAeEAABAwQDAAAAAAAAAAAAAAAAAQIhAwQRgRIkNP/EABUBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAQC/8QAGxEAAgIDAQAAAAAAAAAAAAAAAQMAFgQFFQL/2gAMAwEAAhEDEQA/ADPe1jUFOrdKFMu7WEEt8Gi9y42EStascWVrU5ZypA6CrMkOxn+q8IF6h2jP/9k=","width":1920,"height":800,"alt":"\"Diamanti, rubini e smeraldi. 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1o delle Gallerie degli Uffizi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Le proiezioni, ad"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" ingresso gratuito"},{"type":"span","value":" fino ad esaurimento posti, si terranno, come di consueto, nel Piazzale degli Uffizi ogni giorno dal 26 giugno al 7 agosto alle 21.45. Come ogni anno, il programma si presenta ricco di appuntamenti che spaziano nei più diversi ambiti della cinematografia, anche grazie ai contributi e ai titoli proposti dai festival nazionali e internazionali, dalla "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"50 Giorni di Cinema a Firenze "},{"type":"span","value":"al "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Florence Korea Film Fest"},{"type":"span","value":", dal festival del cinema latino-americano "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Entre Dos Mundos"},{"type":"span","value":" al festival del cortometraggio "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Sentiero Film Factory"},{"type":"span","value":".\n\nTra le serate speciali si segnalano gli omaggi a "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Franco Zeffirelli "},{"type":"span","value":"per il centenario dalla nascita, ad "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Anna Magnani"},{"type":"span","value":", nel cinquantenario dalla scomparsa, la 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1],"title":"Il restauro delle statue dei Daci del Giardino di Boboli","slug":"daci-restauro-boboli","id":"LCXwZ8EDSmyx_D9bIv4P9A","featured":false,"abstract":"Un video racconta le fasi dell'intervento","publishingDate":"2023-06-15","category":{"apiKey":"article_category","title":"Restauri","slug":"restauri","id":"173995562"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"wHpejlScQj2HZLqFg7_kfA","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nelle settimane scorse si è concluso l’intervento di restauro delle due grandiose statue dei Daci, capolavori assoluti degli inizi del II secolo d.C. che, dai primi anni del XIX secolo, dominano l’ingresso monumentale di Boboli. Le due opere sono costituite da basamenti a forma di parallelepipedi con quattro rilievi di epoca romana in marmo bianco microcristallino e da due sculture raffiguranti prigionieri Daci ("},{"url":"https://www.uffizi.it/opere/dace-pileatus","type":"link","children":[{"type":"span","value":"Dace pileatus"}]},{"type":"span","value":" e "},{"url":"https://www.uffizi.it/opere/dace-comatus","type":"link","children":[{"type":"span","value":"Dace Capillatus"}]},{"type":"span","value":") con il corpo realizzato in porfido rosso e volti, mani e basamenti realizzati in marmo bianco. L’intervento si è inserito all’interno di un più ampio progetto di manutenzione e restauro conservativo delle opere scultoree, dei monumenti e degli apparati decorativi presenti all’interno del Giardino di Boboli. Il progetto ha visto il coinvolgimento di diversi Dipartimenti interni alle Gallerie degli Uffizi, ma anche di partner esterni che hanno, a diverso titolo, contribuito alla predisposizione ed alla esecuzione dell’intervento."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il restauro ha restituito l’abbagliante splendore purpureo del porfido e dei marmi dei due colossi che, con ogni probabilità, facevano parte del fastoso arredo trionfale del Foro di Traiano a Roma. "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Fabrizio Paolucci"},{"type":"span","value":", funzionario archeologo, e "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Flavia Puoti"},{"type":"span","value":", funzionaria restauratrice delle Gallerie degli Uffizi raccontano, nel video prodotto dall'Area Strategie Digitali, le fasi di questo delicato lavoro."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333617-header-daci.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333617-header-daci.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333617-header-daci.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333617-header-daci.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333617-header-daci.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333617-header-daci.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoIDwgLDgoWDhgQDQ4NEBsNDQ0OFx8ZGBYVFhUaHysjGh0oKSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHAsQHDscFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAADAQEAAAAAAAAAAAAAAAAEBQYBAP/EACAQAAIBAwQDAAAAAAAAAAAAAAECAAMRQQQjNGEGFSH/xAAWAQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAADAgH/xAAZEQACAwEAAAAAAAAAAAAAAAAAAQIxYRP/2gAMAwEAAhEDEQA/AEVRg1FT3H9fUUx40VviTbcYQ3VE+iP3EPnpsETQKWc3zOginbaZBcNJdn//2Q==","width":1920,"height":800,"alt":"Il restauro delle statue de
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collezioni","publishingDate":"2023-06-14","category":{"apiKey":"article_category","title":"Comunicati","slug":"comunicati","id":"173995560"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"KbST9dTTSHWCEY7f4N2fWg","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Da giugno a settembre le Gallerie degli Uffizi dedicano ampio spazio all'archeologia e alle opere d'arte, soprattutto di età romana. Del resto questo ricco patrimonio di arte classica, il secondo più grande ed importante fuori dalla città di Roma, costituì il nucleo originario - prima ancora delle opere di pittura - degli Uffizi intesi come \"museo\" in senso moderno, uno spazio voluto alla fine del '500 dal Granduca Francesco I de'Medici per esporre i pezzi più pregiati della collezione della sua illustre famiglia, raccolti dai tempi di Lorenzo il Magnifico fino ai suoi giorni.\nVanto degli Uffizi in tutto il mondo fin oltre il '700, il patrimonio archeologico della Galleria attirò visitatori illustri (come Winckelmann o Mengs) che presero le mosse proprio dallo studio analitico di quel patrimonio per sviluppare rifessioni e teorie estetiche destinate a fare la storia del pensiero moderno."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Questi mesi di attività mirate desiderano valorizzare e ricontestualizzare gli antichi tesori, raccontando di pari passo anche il
1 tessuto culturale, economico, architettonico oltre che storico, estetico e sociale della civiltà romana che li ha prodotti."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"heading","level":3,"children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il programma"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"14 giugno"},{"type":"span","value":" la rassegna inizia con la presentazione de"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"url":"https://fb.watch/lauc-REkhs/","type":"link","children":[{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"I musei civici archeologici della Toscana"}]},{"url":"https://fb.watch/lauc-REkhs/","type":"link","children":[{"type":"span","value":","}]},{"type":"span","value":" il libro curato da Fabrizio Paolucci ed edito dalla casa editrice Le Lettere, che offre una panoramica inedita di un patrimonio museale perlopiù sconosciuto al turismo di massa, raccontato direttamente dai direttori dei musei convolti, a partire dal più antico, l’Accademia Etrusca di Cortona, nato nel 1727, fino al Museo archeologico di Gonfienti di Campi Bisenzio, inaugurato nel 2022, passando per Montopoli, Dicomano, Campi Bisenzio, Piombino. Un volume che non tralascia di rivelare particolari ancora oggi inediti persino delle mete più celebri come San Gimignano, Volterra e Cortona."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"In occasione delle "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Giornate Europee dell'Archeologia 2023"},{"type":"span","value":", "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"dal 16 al 18 giugno"},{"type":"span","value":", le Gallerie degli Uffizi offrono un ciclo, intitolato "},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"Tra Mito e Storia"},{"type":"span","value":", di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"visite guidate gratuite alle sculture romane d'età imperiale della Loggia dei Lanzi"},{"type":"span","value":", fra cui spiccano i ritratti della barbara Thusnelda, della madre di Traiano, di Marciana e Matidia, sorella e nipote dell'imperatore. Per conoscere date e orari delle visite, "},{"url":"/visite-speciali/mito-e-storia-jea","type":"link","children":[{"type":"span","value":"clicca qui"}]},{"type":"span","value":"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Proseguono gli appuntamenti con le "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"conferenze "},{"type":"span","value":"del mercoledì all'Auditorium Vasari (disponibili anche in streaming sul canale Facebook delle Gallerie degli Uffizi). Il "},{"url":"https://www.uffizi.it/eventi/dialoghi-d-arte-e-cultura-giugno-settembre-2023","type":"link","children":[{"type":"span","value":"ciclo estivo dei consueti \"Dialoghi di arte e cultura\""}]},{"type":"span","value":", "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"dal 7 giugno al 13 settembre"},{"type":"span","value":", verte su temi di archeologia romana e medievale che esplorano soprattutto la "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"metamorfosi storico-urbanistica del quartiere fiorentino"},{"type":"span","value":" su cui insiste dal '500 la fabbrica degli Uffizi, una porzione di città che in due millenni di storia ha visto stratificarsi una complessa vicenda antropologica, architettonica, socio-culturale, economica e persino geomorfologica."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nelle settimane scorse si è concluso l’intervento di restauro delle"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"url":"https://www.uffizi.it/news/daci-restauro-boboli","type":"link","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"due grandiose statue dei Daci"}]},{"type":"span","value":", capolavori assoluti degli inizi del II secolo d.C. che, dai primi anni del XIX secolo, dominano l’ingresso monumentale di Boboli. L'intervento ha restituito l’abbagliante splendore purpureo del porfido e dei marmi dei due colossi che, con ogni probabilità, facevano parte del fastoso arredo trionfale del Foro di Traiano a Roma. Fabrizio Paolucci, funzionario archeologo, e Flavia Puoti, funzionaria restauratrice delle Gallerie degli Uffizi raccontano nel video prodotto dall'Area Strategie Digitali le fasi del restauro."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"In concomitanza con la 23/a edizione della Rassegna \"Le Notti dell'Archeologia” (1-30 luglio), le Gallerie degli Uffizi pubblicano"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" una mostra virtuale"},{"type":"span","value":" intitolata "},{"url":"https://www.uffizi.it/mostre-virtuali/dominae","type":"link","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"\"Dominae. Per una Roma al femminile\""}]},{"type":"span","value":" (visibile su questo sito alla sezione \"Ipervisioni\" "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"dal 1 luglio"},{"type":"span","value":"): il racconto, con le illustrazioni originali di Stefano Piscitelli e testi di Novella Lapini e Silvia Barlacchi, prende spunto da ritratti antichi posti in dialogo con opere d'arte del Rinascimento e dell'età moderna, per illustrare lo spazio di primaria importanza che alcune donne tra la fine della Repubblica e l’inizio dell’età imperiale seppero ritagliarsi nella vita pubblica dell'Urbe."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il 4 luglio inaugura agli Uffizi la mostra, aperta fino al 17 settembre"},{"type":"span","value":", “Pecunia non olet. "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"I banchieri di Roma antica"},{"type":"span","value":"”, curata da Novella Lapini con la direzione di Fabrizio Paolucci, sul complesso mondo dell’economia in epoca romana."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333628-senza-titolo-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333628-senza-titolo-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333628-senza-titolo-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333628-senza-titolo-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333628-senza-titolo-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333628-senza-titolo-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLCgoLDhgQDg0NDh0VFhcdJR8dLRYfJiEmKy0mLR0oHRUiJTUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBAQHDscFh0vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAEAAwAAAAAAAAAAAAAAAAAGAAEF/8QAIhAAAQMDAwUAAAAAAAAAAAAAAgABBQMikQQREwYSMVFh/8QAFgEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAgEA/8QAFhEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAQIA/9oADAMBAAIRAxEAPwAtFQcSIbPVZ3f6trRdKRR12Pkbz7QGNM92uLKYRxl2Nc+VmdZpy3X9OQz6MReqOVEbkah8DXllWkQYNu//2Q==","width":1920,"height":800,"alt":"Un'estate di archeologia alle Gallerie degli Uffizi","title":"Un'estate di archeologia alle Gallerie degli Uffizi"}},"attachments":[],"descriptiveTags":[],"structuralTags":[],"project":[],"projectLocations":[],"artworksCollections":[],"previewImage":{"id":"69731369","title":"Un'estate di archeologia alle Gallerie degli Uffizi","url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333623-daci.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026w=440","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333623-daci.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333623-daci.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=max\u0026w=440 110w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333623-daci.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=max\u0026w=440 220w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333623-daci.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=max\u0026w=440 330w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333623-daci.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440 440w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLEhILDiAQDg
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Capolavoro di Andrea del Sarto “il pittore senza errori”, che la eseguì tra il 1523 e il 1524, la maestosa tavola è stata ricollocata in quella che è la sua sede dal 1815, entro la cornice barocca di metà Seicento in cui la volle il Gran Principe Ferdinando. Giorgio Vasari, nelle Vite, ci informa sulle circostanze della commissione: “essendo poi venuto l’anno 1523 in Fiorenza la peste, et anco pel contado in qualche luogo, Andrea per mezzo di Antonio Brancacci, per fuggire la peste et anco a lavorare qualche cosa, andò in Mugello a fare per le monache di San Piero a Luco dell’Ordine di Camaldoli una tavola”. L’opera deve quindi il nome con cui è comunemente nota, al monastero camaldolese di San Pietro a Luco del Mugello, dove il pittore fu accolto amorevolmente dalle monache, tanto che, racconta Vasari “si pose a lavorare con grandissimo amore”. Secondo lo storico aretino, la pala gli fu commissionata dalla badessa, la nobile fiorentina Caterina di Tedaldo della Casa."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nella grandiosa composizione le figure si affollano intorno al corpo esangue e livido di Cristo a cui è accostato il calice con la patena, allusivo all’Eucarestia, invenzione altamente simbolica nonché novità iconografica che fu accolta e riproposta specialmente dai pittori della Controriforma. Chiudono la scena del compianto 
1i santi Pietro e Paolo, proprio come accade nella \"Pietà\" dipinta qualche anno prima da Fra’ Bartolomeo, esposta nella contigua Sala di Giove. Giorgio Vasari, grandissimo estimatore della pittura di Andrea, riserva a quest’opera un commento esemplare: “figure tanto vive che pare ch’elle abbaino veramente lo spirito e l’anima[…] nel San Giovanni si scorge la tenera dilezzione di quell’apostolo, e l’amore della Madonna nel pianto, e un dolore estremo nel volto e nell’attitudine della Madonna, la quale vedendo il Cristo, che pare veramente di rilievo in carne e morto, fa per la compassione stare tutto stupefatto e smarrito San Pietro e San Paulo,”"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Come è arrivata la pietà di Luco a Firenze? Si deve al Cardinale Carlo de’ Medici, nel 1630, un primo tentativo di ottenere dalle suore il dipinto per arricchire la propria collezione. Ma quelle, dicono le fonti, si opposero strenuamente e il Cardinale si dovette arrendere. L’impresa riuscì nel 1782 al Granduca di Toscana Pietro Leopoldo, che pagò 2400 scudi per poterla esibire nella Tribuna degli Uffizi. L’operazione richiamò il ‘modus operandi’ proprio del Gran Principe Ferdinando de’ Medici, che era uso ‘risarcire’ gli altari delle chiese a cui sottraeva opere: Pietro Leopoldo fece infatti realizzare al pittore Santi Pacini una copia fedele del dipinto, che venne inserita nella cornice originale e collocata sull’altare a Luco. Nel 1795 il direttore della Galleria, Tommaso Puccini inviò la Pietà a Palazzo Pitti, in Galleria Palatina, in cambio della "},{"url":"https://www.uffizi.it/opere/andrea-del-sarto-arpie","type":"link","children":[{"type":"span","value":"\"Madonna delle Arpie\""}]},{"type":"span","value":" dello stesso autore, oggi agli Uffizi. Così il Puccini giustificò la sua scelta: “la Pietà è un quadro vistoso, imponente e pieno di ogni squisitezza e per i quadri di Pitti è conveniente che la loro bellezza si manifesti anche agli occhi del meno fine conoscitore”. Trasferita a Parigi nel 1799 dalle truppe napoleoniche, la grande pala rientrò a Firenze nel 1815. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi conserva un abbozzo dell'opera (inv. 642E), molto vicino all'idea finale, e lo splendido foglio preparatorio per la testa di Maddalena (inv. 644E), tracciato a pietra rossa."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"AVQY_tm1Sma7qKRYgWcmVg","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333653-gallery.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333653-gallery.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333653-gallery.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 408w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333653-gallery.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 816w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333653-gallery.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 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1i"}]},{"type":"span","value":", in attesa di sbarcare anche a Casole d'Elsa, il progetto che porta le Gallerie sul territorio toscano, fa parlare degli Uffizi anche oltreoceano. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"“The Uffizi is taking its art to the people” così l’autorevole magazine britannico The Economist ha celebrato il progetto di diffusione dell’arte portato avanti dalle Gallerie. “Its innovation may prove a model for other museums and galleries”, prosegue il pezzo corredato da un video nel quale l’immagine della galleria e alcuni dettagli della Madonna del Baldacchino di Raffaello si alternano a suggestive vedute dei borghi del territorio toscano."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Quello dell’Economist non è il primo prestigioso riconoscimento per Uffizi Diffusi da parte della stampa internazionale. Nel 2021, anno di lancio del piano, il Time Magazine inserì la Toscana degli Uffizi Diffusi tra le 100 mete al mondo da visitare assolutamente nel 2022; del progetto, ora anche al centro di numerose ricerche e studi accademici (tra i quali quello della ricercatrice della Scuola Superiore Sant’Anna di Pisa, Serena Giusti, citata nello stesso articolo dell’Economist), si sono occupate svariate altre testate internazionali, tra le quali anche New York Times, Financial Times e Cnn.\n "}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333717-dsc_5555.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333717-dsc_5555.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333717-dsc_5555.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333717-dsc_5555.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333717-dsc_5555.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333717-dsc_5555.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333717-dsc_5555.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=1.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 2880w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLERYLDhgNFQ0NDh0QFhEYFxUeGBYfFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA8QHC8cFh0vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAABBQAAAAAAAAAAAAAAAAADAAIEBQb/xAAdEAABBAIDAAAAAAAAAAAAAAABAAIDBBEhBTJE/8QAFgEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAABAMC/8QAGBEAAgMAAAAAAAAAAAAAAAAAAAECERP/2gAMAwEAAhEDEQA/AM8Ya7qucBPowQvYdBRvEUTiOjkWhylQS8a8TMEBJV3NE7SUnBGtGf/Z","width":1920,"height":800,"alt":"Uffizi Diffusi verso nuovi orizzonti","title":"Uffizi Diffusi verso nuovi orizzonti"}},"attachments":[],"descriptiveTags":[],"structuralTags":[],"project":[],"projectLocations":[],"artworksCollections":[],"previewImage":{"id":"69731378","title":"Uffizi Diffusi verso nuovi orizzonti","url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333708-dsc_5558.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026w=440","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333708-dsc_5558.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1696333708-dsc_5558.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=max\u0026w=440 110w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333708-dsc_5558.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=max\u0026w=440 220w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333708-dsc_5558.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=max\u0026w=440 330w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333708-dsc_5558.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440 440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333708-dsc_5558.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=1.5\u0026fit=max\u0026w=440 660w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333708-dsc_5558.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=2\u0026fit=max\u0026w=440 880w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333708-dsc_5558.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=3\u0026fit=max\u0026w=440 1320w,https://www.datocms-assets.com/103094/1696333708-dsc_5558.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=4\u0026fit=max\u0026w=440 1760w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":440,"height":558,"alt":"Uffizi Diffusi ver
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Sono diffuse in tutti gli ambienti, con la sola esclusione delle zone desertiche e delle vette montane. 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Si tratta di un ibrido fra "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Ophrys classica "},{"type":"span","value":"e "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Ophrys"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"maritima"},{"type":"span","value":" che sono presenti con alcuni esemplari nella stessa aiuola. Il periodo di fioritura è compreso fra la fine di marzo e la fine di aprile. Alla fine della stagione 2022 abbiamo constatato la presenza di 15 specie, 3 varietà e l’ibrido citato."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La formazione di ibridi è un fenomeno abbastanza frequente nelle orchidee spontanee, in virtù dell’utilizzo di insetti impollinatori per il trasferimento dei gameti da un fiore all’altro. In particolare, per la riproduzione delle orchidee del genere "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Ophrys"},{"type":"span","value":", a cui appartiene l’ibrido descritto, l’aspetto del fiore è particolarmente importante. Esso imita la forma della femmina dell’insetto impollinatore, che viene attratto anche da stimoli odorosi specifici, spesso addirittura più intensi di quelli emessi dalla femmina stessa. Tutte le parti che compongono il fiore si combinano in modo caratteristico per ottimizzare l’asportazione del polline e il suo trasporto ad altri fiori da parte dell’insetto “ingannato” dall’orchidea. La formazione di ibridi è il frutto di “errori” dell'insetto maschio, che scambia i fiori di più di una specie per la propria femmina."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Rolando Romolini, Giampaolo Nieri, Fabrizia Petrucci\nGIROS. 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cromatiche e un ibrido naturale individuato e descritto a Boboli per la prima volta e per questo denominato "},{"url":"https://www.uffizi.it/news/boboli_ibrido_orchidea_spontanea","type":"link","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Ophrys "},{"type":"span","value":"×"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"bobolensis"}]},{"type":"span","value":". I generi rappresentati sono: "},{"url":"https://www.uffizi.it/opere/orchidea%E2%80%93anacamptis","type":"link","children":[{"type":"span","value":"Anacamptis"}]},{"type":"span","value":", "},{"url":"https://www.uffizi.it/opere/orchidea%E2%80%93cephalanthera","type":"link","children":[{"type":"span","value":"Cephalanthera"}]},{"type":"span","value":", Epipactis, Ophrys, "},{"url":"https://www.uffizi.it/opere/orchidea_orchis","type":"link","children":[{"type":"span","value":"Orchis"}]},{"type":"span","value":", Serapias, "},{"url":"https://www.uffizi.it/opere/orchidea-spiranthes","type":"link","children":[{"type":"span","value":"Spiranthes"}]},{"type":"span","value":". Questa così varia e numerosa presenza nei prati e nei boschetti di un giardino all’italiana collocato nel centro storico di Firenze, frequentato ogni anno da migliaia di visitatori, è testimonianza di un ambiente mantenuto integro e in buona salute."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Gli studi sono iniziati con una ricerca bibliografica e d’erbario che ha documentato nel 1716 il primo ritrovamento di Orchidaceae in Boboli, come risulta nei manoscritti dell’illustre botanico Pier Antonio Micheli,"},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":" "},{"type":"span","value":"conservati alla Biblioteca dell'Istituto di Botanica dell'Università di Firenze. Il giardino può vantare anche un importante primato: su un campione di "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Anacamptis morio"},{"type":"span","value":" di colore bianco qui raccolto nella seconda metà dell’Ottocento, è stata istituita nel 2009 la sottospecie "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"morio"},{"type":"span","value":" forma "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"alba"},{"type":"span","value":". Insieme ai campioni raccolti nel Giardino da dieci botanici nel periodo dal 1854 al 1912, la pianta è conservata presso l’Herbarium Centrale Italicum di Firenze."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’ecologia delle Orchidaceae è complessa: al seme fecondato non è sufficiente cadere sul terreno per avere possibilità di dare vita ad una nuova pianta, poiché esso necessita di entrare in simbiosi con microfunghi del suolo, che dovranno fornire le sostanze nutritive grazie alle quali il seme, che ne è privo, possa germinare. Ci vorranno poi da 3 a 12 anni perché dal seme si formi una piantina e questa possa fiorire. Questi sono almeno due motivi per i quali le orchidee spontanee sono legate a terreni “antichi”, non lavorati da molti anni, dove sono preservati l’integrità del fungo e le radici sotterranee che si vanno sviluppando: è infatti del tutto inutile trasferire piantine di orchidea spontanea in un vaso o nel giardino di casa, in quanto esse non sopravviveranno."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La riproduzione delle orchidee avviene prevalentemente con l’aiuto di insetti, di norma piccole vespe e alcuni generi di api solitarie e solo occasionalmente farfalle diurne e notturne, coleotteri, formiche. Gli impollinatori infatti possono essere specifici, occasionali o semplici visitatori. Questi ultimi usano il fiore come posatoio o come ricovero per la notte e in caso di maltempo, o ancora per preservare la loro temperatura corporea. Il fine dei fiori è quello di costringere l’insetto a venire in contatto con strutture appiccicose che contengono il polline, che si attacca sul suo corpo e viene depositato nella giusta posizione su un altro fiore. L’attrazione esercitata dai fiori delle orchidee spontanee sugli insetti è di vario genere. In alcuni casi si esercita attraverso la produzione di nettare, che è collocato in una zona poco accessibile del fiore, per cui, per poterlo raggiungere l’insetto entra sicuramente in contatto con il polline e lo asporta. In altri casi la pianta attua una strategia “ingannevole”: alcuni generi di orchidee imitano semplicemente la forma di altri fiori che possiedono il nettare, illudendo l'insetto affamato. Altre orchidee ancora, poiché l’impollinatore è l’insetto maschio, ne imitano la femmina attraverso stimoli odorosi (addirittura più intensi di quelli naturali) e con la forma stessa del fiore che ricorda il corpo dell'insetto femmina."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Si riafferma quindi in senso lato l’importanza di un ambiente che non solo mantenga intatto l'equilibrio naturale del suolo, ma non nuoccia alla vita degli insetti, indispensabili per la sopravvivenza della famiglia delle Orchidaceae, e non solo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il “giardino all’italiana”, come sappiamo, è caratterizzato da rigide geometrie e da prati ben rasati. Durante la visita a Boboli potrete incontrare piccole aree con cartellino indicatore e recinzioni che delimitano porzioni di prato lasciate “al naturale”. Sono zone di conservazione del prezioso patrimonio orchidologico, che hanno lo scopo di preservare le piccole piante dai tagli primaverili, per consentire l’impollinazione e la conseguente produzione di semi. Dopo questa fase il prato sarà tagliato come tutti gli altri e questo sarà un aiuto prezioso per la disseminazione di migliaia di piccoli semi che speriamo abbiano la fortuna di incontrare il fungo giusto nel terreno, per continuare la loro storia."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nell’ambiente naturale i cambiamenti climatici e numerosi fattori, umani e non (in particolare l’abnorme proliferazione di cinghiali), stanno mettendo a dura prova la vita di molte specie prative e di sottobosco. In questa ottica, il serbatoio di biodiversità costituito da parchi e gi
1ardini storici come il Giardino di Boboli potrà costituire in futuro una speranza concreta per la sopravvivenza di molte specie vegetali e della affascinante famiglia delle orchidee spontanee."}]}]}},"links":[{"__typename":"InternalLinkRecord","apiKey":"internal_link","id":"dSlFUBnPTHWZCPsWvcwGcg","label":"Orchidee a Boboli: il censimento","item":{"apiKey":"article","id":"0JkyXWCnSreH0f7IaEYeog","slug":"orchidee_spontanee_boboli","title":"Le orchidee spontanee nel Giardino di Boboli: patrimonio naturale da tutelare e valorizzare."}}]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"sAlRrShlTO2ZTkYOEV6R5g","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1710513540-orchidea-anacamptis-morio.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1710513540-orchidea-anacamptis-morio.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1710513540-orchidea-anacamptis-morio.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 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Boboli","slug":"apertura-giardino-camelie","id":"174928310","featured":false,"abstract":"Il Giardino delle Camelie, dopo un lungo restauro finanziato da Gallerie degli Uffizi e Regione Toscana, è pronto ad accogliere i visitatori","publishingDate":"2023-03-27","category":{"apiKey":"article_category","title":"Restauri","slug":"restauri","id":"173995562"},"blocks":[{"apiKey":"external_video_block","id":"174928304","video":{"title":"Apre per la prima volta al pubblico un angolo segreto del Giardino di Boboli","url":"https://www.youtube.com/watch?v=8c2bSiVZYd0","width":1920,"thumbnailUrl":"https://img.youtube.com/vi/8c2bSiVZYd0/hqdefault.jpg","providerUid":"8c2bSiVZYd0","provider":"youtube","height":1080}},{"apiKey":"text_block","id":"174928305","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Guarda anche il 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1omplesso restauro"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":": il "},{"url":"https://www.uffizi.it/opere/il-giardino-delle-camelie","type":"link","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Giardino delle Camelie"}]},{"type":"span","value":"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Questo piccolo spazio verde, realizzato all’ombra dei bastioni che dividono il cortile di Palazzo Pitti dal parco mediceo e protetto da mura, fu creato attorno alla "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"metà del XVII secolo"},{"type":"span","value":" per il fratello minore del Granduca Ferdinando II de’ Medici, il"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" principe Mattias de’ Medici"},{"type":"span","value":": il giardino segreto era infatti attiguo ai suoi appartamenti e leggenda vuole che, impreziosito anche da"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" giochi d’acqua a getto dal pavimento e da fontane,"},{"type":"span","value":" fosse il suo "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"nido d’amore"},{"type":"span","value":". Una "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"grotta artificiale "},{"type":"span","value":"ad arco, posta vicino all’ingresso, serviva a proteggere da occhi indiscreti la parte più nascosta e privata del Giardino, addossata alla Reggia."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nei secoli passati questa area restò riservata ad alcuni membri della famiglia granducale e venne "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"dedicata alla coltivazione di piante esotiche e di rare varietà di agrumi"},{"type":"span","value":", poi sostituite nell ‘800 da varie specie di camelie, presenti ancora oggi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Oltre alla collezione ottocentesca di camelie, è di particolare interesse "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"la struttura architettonica di questo spazio, tipicamente seicentesca. "},{"type":"span","value":"I giochi d’acqua che lo caratterizzavano anticamente vengono adesso rievocati attraverso un "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"uso strategico della luce"},{"type":"span","value":". Al di sotto del pavimento interno della grotta sono stati posizionati dei faretti proprio in corrispondenza dei fori da cui zampillavano i getti, così da illuminare la "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"volta affrescata"},{"type":"span","value":" e ricreare l’atmosfera suggestiva di un tempo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"In questo luogo delicatissimo si potrà entrare nell’ambito di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"visite accompagnate"},{"type":"span","value":", per le quali non occorrerà prenotazione, durante i mesi di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"aprile e maggio: si svolgeranno"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"dal martedì alla domenica"},{"type":"span","value":", e ve ne saranno tre la mattina e tre il pomeriggio (rispettivamente "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"alle ore 11, 12, 13 e 15, 16,17"},{"type":"span","value":"), per un "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"massimo di 15 persone per volta."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"heading","level":3,"children":[{"type":"span","value":"Il restauro"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il Giardino delle Camelie versava da tempo in pessime condizioni, a causa soprattutto del malfunzionamento del sistema di drenaggio e di scolo delle acque. "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Dal 2021"},{"type":"span","value":", grazie a un "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"finanziamento interno delle Gallerie degli Uffizi"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"congiunto a fondi del progetto della Regione Toscana “Il Rinascimento in Toscana: ville e giardini medicei”"},{"type":"span","value":" (che utilizza le risorse del POR FESR 2014-2020), è stato intrapreso un intervento di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"restauro architettonico, strutturale, botanico ed impiantistico che ne ha pienamente ripristinato la funzionalità.  Il costo complessivo è stato di circa 875mila euro."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Le operazioni di recupero hanno interessato anche le mura di cinta e della scenografica grotta, così come la pavimentazione in pietra antica del giardino. Nell’ambiente che ospita la statua di Igea sono stati riportati alla luce i dipinti ad affresco e tempera, realizzati da Giuseppe Gherardi attorno al 1819: sul soffitto si possono ammirare putt
1i che giocano tra rami in fiore, mentre più in basso sono raffigurate scene mitologiche, come lo strazio di Penteo e Orfeo e le Baccanti."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore degli Uffizi Eike Schmidt: “"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Boboli è un immenso teatro dove natura e arte si combinano in una complessa stratificazione storica, offrendo continue sorprese e gioielli come il Giardino delle Camelie. Uno spazio, questo, di grande suggestione e non solo per le meraviglie della collezione botanica, ma anche per l’architettura capricciosa, per le invenzioni scenografiche e per la decorazione, ora finalmente risanate e restituite al pubblico. È un passo importante del grande progetto che nel 2030 vedrà restaurato tutto il parco”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il presidente della Regione Toscana Eugenio Giani: "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Questa primavera  - ha detto il presidente della Regione  Eugenio Giani - si arricchisce di un nuovo gioiello. Dopo un restauro accurato si apre al pubblico un angolo finora sconosciuto ai più. Un giardino romantico al quale gli architetti Giacinto Maria e Biagio Marmi dettero l'aspetto che tuttora conosciamo in occasione delle nozze celebrate nel 1688 fra il gran principe Ferdinando de' Medici, erede al trono di Toscana, e Violante di Baviera.  Abbiamo dunque a Firenze e in Toscana un altro pregiatissimo spazio verde, un altro spazio di storia che, con i suoi tesori botanici della famiglia delle camelie, va ad arricchire la serie di veri e propri musei a cielo aperto rappresentata dai giardini medicei”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"La co
1ordinatrice del Giardino di Boboli Bianca Maria Landi: "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“La riapertura al pubblico del Giardino delle Camelie, permetterà di restituire ai nostri visitatori l’esperienza di uno degli angoli più intimi e suggestivi del Giardino, immersi tra i fiori della collezione storica ed il contesto che li accoglie, ambiente raccolto di assoluta bellezza”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"La responsabile dell’intervento di restauro Paola Ruggeri:"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Il complesso restauro integrale del Giardino delle Camelie, iniziato nel 2021, è giunto ora al termine ed è stato reso possibile anche grazie ai fondi dell’Unione Europea reperiti attraverso la Regione”."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"174928306","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689159641-camelie1.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689159641-camelie1.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689159641-camelie1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 270w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689159641-camelie1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 540w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689159641-camelie1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 810w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689159641-camelie1.jpg?auto=format%2Ccompress 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Le riprese,
1 l'editing e gli interventi di postproduzione di Federica Toci de \"Il Gobbo e la Giraffa\" hanno saputo cogliere e valorizzare le suggestioni che la regia teatrale di Riccardo Massai aveva pensato ad hoc per gli spazi del Giardino di Boboli, che per un giorno è diventato il luogo d'incontro ideale tra arte, natura e letteratura; rievocazione del viaggio "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"per aspera ad astra"},{"type":"span","value":" di Dante e, metaforicamente, dell'umanità intera che attraverso i suoi occhi riesce a vedere e a confrontarsi "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"vis-à-vis"},{"type":"span","value":" prima con il male - con la sua condanna ma anche con le sue fascinazioni - poi con la dimensione meravigliosamente fragile di un'umanità capace di ripensare se stessa e le proprie colpe, per intuire, attraverso la contemplazione (anche della natura) e la conoscenza, il Sommo ed Ultimo Bene, sempre più alto, sempre più evanescente, sempre più astratto, come il linguaggio che mano a mano che ci si avvicina verso la Verità si fa più rarefatto, incapace di esprimersi a pieno."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il video \""},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Tra Selva e Stelle"},{"type":"span","value":"\" ripercorre proprio il senso di questo viaggio, mediato da un mezzo espressivo diverso da quello teatrale - l'occhio della telecamera e un linguaggio \"cinematografico\" raccontano una storia diversa - che tuttavia è capace di cogliere ed esaltare l'essenza dello spettacolo itinerante, che ha saputo fondere i"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" luoghi"},{"type":"span","value":" del testo letterario e delle terzine dantesche con le suggestioni, sempre mutevoli, dei "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"luoghi "},{"type":"span","value":"naturali del Giardino di Boboli, diventati ora cupi anfratti infernali, ora ripide vie d'espiazione purgatoriale, ora astratta contemplazione celestiale."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Buona visione!"}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"23udWyNnRUaqjoUU4TUzxA","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744367675-tra-selva-e-stelle_paolo-e-francesca.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744367675-tra-selva-e-stelle_paolo-e-francesca.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1744367675-tra-selva-e-stelle_paolo-e-francesca.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 320w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744367675-tra-selva-e-stelle_paolo-e-francesca.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 640w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744367675-tra-selva-e-stelle_paolo-e-francesca.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1744367675-tra-selva-e-stelle_paolo-e-francesca.jpg?auto=format%2Ccompress 1280w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLChAXDhgVDRUNDikPFhUNFxkZGBYTFhUmKysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA4NHC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAwAGAMBIgACEQEDEQH/xAAWAAEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAFBgD/xAAfEAABBQACAwEAAAAAAAAAAAABAAIDBAUhIhIVQRH/xAAVAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAADBP/EABcRAAMBAAAAAAAAAAAAAAAAAAABAhH/2gAMAwEAAhEDEQA/AH9Ok6PIcGOB4UJNkzSxkk/UkdW5JmnylJU/e0rTK3WT8QzTKHCFPVzw5/UhZFxalt2fzKSsl1hOT//Z","width":1280,"he
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Questo immenso atto di sponsorizzazione è stato compiuto dalla mecenate statunitense Veronika Atkins."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’ingente somma verrà impiegata per restaurare integralmente l’Anfiteatro del Giardino di Boboli, nell’ambito dell’ampio programma di rilancio del verde mediceo ‘"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Boboli 2030’"},{"type":"span","value":"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Le operazioni prenderanno il via nei prossimi mesi, e dureranno tra i due e i tre anni. Doppio obiettivo, quello della tutela, ovvero di riportare alle migliori condizioni le tante e varie componenti architettoniche, scultoree e vegetali di questo suggestivo ma delicatissimo spazio; e quello della valorizzazione, ovvero di garantire allo stesso tempo, il recupero della sua originaria vocazione ad accogliere spettacoli, e in particolare la musica lirica."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’anfiteatro fu originariamente concepito in forme puramente vegetali da Eleonora da Toledo, che incaricò della sua realizzazione lo scultore, architetto e scenografo Niccolò Tribolo. Dal 1621 al 1634 furono man mano aggiunti elementi architettonici, mentre il primo utilizzo teatrale fu in occasione della festa di matrimonio di Margherita de’ Medici con Odoardo Farnese nel 1628."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nei secoli successivi, l’anfiteatro divenne la sede per eccellenza delle feste granducali – fino all’ultima, voluta da Leopoldo II nel 1839 (due decenni prima della fine del granducato)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Un primo re
1cupero dell’Anfiteatro avvenne negli anni Trenta del Novecento, quando esso fu utilizzato anche per farvi rivivere l’opera lirica. Proprio in questo spazio, infatti, nel giugno 1937 venne messa in scena - per la prima volta nei tempi moderni - "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"L’incoronazione di Poppea"},{"type":"span","value":" di Claudio Monteverdi, con la scenografia firmata da Giovanni Michelucci: l’architetto della Stazione di Santa Maria Novella, ma anche colui che nel secondo dopoguerra (insieme a Carlo Scarpa e Ignazio Gardella) ha disegnato e allestito la Sala del Trecento agli Uffizi. Nel 1960 e ancora nel luglio 1965, Franco Zeffirelli scelse l’Anfiteatro di Boboli per allestire l’"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Euridice"},{"type":"span","value":" di Jacopo Peri. All’epoca, il "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"New York Times"},{"type":"span","value":" lodò tra l’altro in particolare l’acustica perfetta di questo spazio."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Veronica Atkins è tra i più noti sponsor e mecenati al mondo nel campo della musica, ma non solo, dato che negli ultimi anni la sua attività di sostegno verso le Gallerie degli Uffizi è andata in crescendo. Attraverso i Friends of the Uffizi Galleries, e lavorando con il loro direttore esecutivo, Lisa Marie Conte Brown, Atkins ha finanziato il restauro del Terrazzo delle carte geografiche agli Uffizi, della serie degli arazzi Valois del museo fiorentino, e della Sala di Bona a Palazzo Pitti. Nell’ottobre scorso, ha regalato uno dei migliori pianoforti al mondo per i concerti nella Sala Bianca dell’ex reggia medicea."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"In quell’occasione fu insignita dalle Chiavi della città di Firenze dalla vicesindaca Alessia Bettini, in presenza della console generale degli Stati Uniti d’America, Ragini Gupta, della presidente degli Amici degli Uffizi e dei Friends of the Uffizi Galleries, Maria Vittoria Rimbotti Colonna, e del direttore delle Gallerie degli Uffizi, Eike Schmidt. Tra molti altri onori e responsabilità, Veronica Atkins ricopre il ruolo di Managing Director nel Consiglio d’amministrazione della Metropolitan Opera di New York, è presidente della Dr. Robert C. e Veronica Atkins Foundation, e sostiene tante altre prestigiose organizzazioni culturali."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"È stata tra i principali donatori per la produzione del "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Boris Godunov"},{"type":"span","value":" al Teatro alla Scala a dicembre scorso, alla cui prima hanno assistito il presidente della Repubblica, Sergio Mattarella, la Presidente del Consiglio, Giorgia Meloni, il Ministro della Cultura, Gennaro Sangiuliano, insieme ad altre autorità."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"La filantropa Veronica Atkins"},{"type":"span","value":": "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Il progetto dell’Anfiteatro di Boboli unisce i miei tre amori più grandi: la natura, l’arte e la musica. Non vedo l’ora di assistere alla prima dell’opera lirica che in questo luogo magico e unico al mondo risuonerà alla fine dei restauri”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore delle Gallerie Eike Schmidt"},{"type":"span","value":": "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Grazie alla generosità di Veronica Atkins vedrà la luce uno dei progetti chiave dell’iniziativa Boboli 2030: l’Anfiteatro di Boboli – che nella sua forma architettonica richiama le glorie dell’antica Roma – recupererà la sua funzione di teatro all’aperto, proprio nella città dove nacquero il melodramma e la lirica stessa. Presto vedremo di nuovo i migliori cantanti esibirsi nella vasta conca circondata dal verde, davanti al grandioso sfondo dell’Imperiale e Reale Palazzo Pitti, a raccogliere gli applausi non di pochi eletti, ma di tutto il numeroso pubblico che si unirà in platea e sulle scalinate per un’esperienza unica e irrepetibile”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"RDR0riJ8TOCgfOFvtH6hSg","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689159918-anfiteatro-boboli-3.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689159918-anfiteatro-boboli-3.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689159918-anfiteatro-boboli-3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1208w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689159918-anfiteatro-boboli-3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2417w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689159918-anfiteatro-boboli-3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3626w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689159918-anfiteatro-boboli-3.jpg?auto=format%2Ccompress 4835w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFQoLDhgQDg0NGRUVFREVHRUZHSIVFhUeHysjHSkoHSEiJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLAg0OHA0QHC8cIhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAEAAwEAAAAAAAAAAAAAAAAFAQYHAP/EAB0QAAEFAQADAAAAAAAAAAAAAAEAAgMEBQYREhP/xAAXAQADAQAAAAAAAAAAAAAAAAABAgMA/8QAGhEAAQUBAAAAAAAAAAAAAAAAAAEDBQYSAv/aAAwDAQACEQMRAD8AN5+aOLNJCeobnyrub4Wb5XRxVqZY9P0ejpPqkkKK92c2YwV1NiF7SXKVU9bbqPYfULk6OWcGY0//2Q==","width":4835,"height":3223,"alt":"Anfiteatro del Giardino di Boboli","title":"Anfiteatro del Giardino di Boboli"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689159938-anfiteatro-boboli-4.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689159938-anfiteatro-boboli-4.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689159938-anfiteatro-boboli-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 399w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689159938-anfiteatro-boboli-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 799w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689159938-anfiteatro-boboli-4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1199w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689159938-anfiteatro-boboli-4.jpg?auto=format%2Ccompress 1599w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICBMXDhAWDg8QEg0VDhENDg0YFxUZGBYVFhUaHy0jGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBANHDsoIig1Ly8vOy87OzU7Ly8vNS8vLzU1Oy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABMAGAMBIgACEQEDEQH/xAAaAAACAgMAAAAAAAAAAAAAAAAAAwIEAQUG/8QAHhAAAQQDAQEBAAAAAAAAAAAAAAECAwYEERITIQX/xAAZAQACAwEAAAAAAAAAAAAAAAABAgMEBQD/xAAZEQACAwEAAAAAAAAAAAAAAAAAAQIEFCH/2gAMAwEAAhEDEQA/AH4d305NlvPuTXQo41UFT6Z0g6Sqq+PlR1eb6RqsQnvzI8fQFfKorXQ7UA7pHZjvPz2p4KRl+OADNgX0Ky1XwMgA4T//2Q==","width":1599,"height":1200,"alt":"Dalla mecenate americana Veronica Atkins arrivano 5 milioni di dollari per restaurare l'Anfiteatro del Giardino di Boboli","title":"Dalla mecenate americana Veronica Atkins arrivano 5 milioni di dollari per restaurare l'Anfiteatro del Giardino di Boboli"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689159946-eike-schmidt-e-veronika-atkins.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689159946-eike-schmidt-e-veronika-atkins.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689159946-eike-schmidt-e-veronika-atkins.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 213w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689159946-eike-schmidt-e-veronika-atkins.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 426w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689159946-eike-schmidt-e-veronika-atkins.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 639w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689159946-eike-schmidt-e-veronika-atkins.jpg?auto=format%2Ccompress 853w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHAQoICAgLChEODhgVFhUNFh0fFhUOFxcZGBYfFhUhHysjGh0oHRUWJTUlKC0vMjIyHSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBAQHDseIig1Lzs7Ozs7Ly87Ozs1NS8vLy81Ly8vLy8vLzUvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABkAEAMBIgACE
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I questionari (oltre tremila analizzati) sottoposti ai visitatori raccontano che "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"il 79% visitava il museo per la prima volta e il 47% dichiara di averlo visitato appositamente per la mostra."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il programma espositivo del 2023 parte con la mostra “"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"La ceramica di Montelupo e gli Uffizi: una “galleria” di confronti"},{"type":"span","value":"”, che si terrà "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"dal 1 aprile al 7 gennaio 2024"},{"type":"span","value":" al Museo della Ceramica di Montelupo."},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"Segue la mostra di Montespertoli, al "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Museo Diocesano d’Arte Sacra di San Pietro in Mercato, dal 22 aprile al 29 ottobre"},{"type":"span","value":", che è la terza esposizione all’interno di Terre degli Uffizi e che quest’anno è dedicata a Filippo Lippi e intitolata “"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Filippo Lippi in Valdelsa”"},{"type":"span","value":". "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Scarperia,"},{"type":"span","value":" in particolare il Palazzo dei Vicari - Museo dei Ferri Taglienti, "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"dal 19 maggio al 2 giugno 2024"},{"type":"span","value":" ospiterà “"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"I Medici, gente del Mugello. Ritratti di famiglia dalle Gallerie degli Uffizi”. "},{"type":"span","value":"Per Anghiari sarà, invece, un ritorno dopo la partecipazione all’edizione del 2021 e del 2022. Dal"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"27 maggio al 17 settembre"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":", "},{"type":"span","value":"sempre al "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Museo della Battaglia e di Anghiari, "},{"type":"span","value":"si terrà "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"“Intellettuali in battaglia. Fama e oblio di due letterati dalla Battaglia di Anghiari all’assedio di Famagosta”. "},{"type":"span","value":"Terre
1 degli Uffizi sbarca per la prima volta nel grossetano, proprio a Grosseto, con “"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"I favolosi anni '60' in Maremma. Nel segno di Ico Parisi”,"},{"type":"span","value":" al"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" Polo culturale della Clarisse, "},{"type":"span","value":"dal 17 giugno al 3 settembre. Infine, San Giovanni Valdarno ospita una mostra di lungo respiro dedicata a Giovanni da San Giovanni, che si terrà al Museo delle Terre Nuove "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"dall' 8 ottobre 2023 al 31 marzo 2024"},{"type":"span","value":", intitolata "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"\"Bizzarro e capriccioso umore». Giovanni da San Giovanni, pittore senza regola alla corte medicea”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"Il presidente di Fondazione CR Firenze Luigi Salvadori:"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" “Siamo molto soddisfatti – dichiara il Presidente di Fondazione CR Firenze Luigi Salvadori - dell’esito di questo progetto che dimostra, nei fatti, la sua validità. Le mostre hanno contribuito ad aumentare sensibilmente la conoscenza e l’affluenza ai luoghi in cui sono state allestite e gran parte del pubblico le ha visitate perché richiamato dal valore della proposta culturale. Abbiamo dunque pienamente raggiunto i principali obbiettivi di questa operazione che, fin dalla sua origine, aveva lo scopo di decongestionare i grandi flussi turistici e far scoprire mete e luoghi meno conosciuti ma non per questo meno ricchi di bellezza e di arte. Intendiamo sostenere quel modello di ‘turismo esperenziale’ che sta crescendo notevolmente in questo anno di post-pandemia e che, secondo i più qualificati osservatori del settore, è destinato ad aumentare del 57% entro il 2030’’."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi Eike Schmidt"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":": “Questa iniziativa, iniziata subito dopo il lockdown, sta avendo un impatto inaspettato. Altre ne stanno nascendo di natura simile in Italia, e anche all’estero alcuni direttori di musei, tecnici,  e addirittura amministratori di città oggetto come Firenze di un turismo d’assalto, si interessano al nostro modello per poterlo riproporre. Dopo tre anni, posso solo affermare che un progetto avvertito all’inizio con timore protezionistico, giudicato da alcuni come una spoliazione, ha invece arricchito il territorio e gli stessi Uffizi, le cui opere sono messe in una nuova luce e accolte con entusiasmo. Sono grato a Luigi Salvadori per aver subito compreso  il potenziale educativo e culturale della ‘diffusione’ degli Uffizi, appoggiandola e contribuendo sostanzialmente, con la Fondazione CR Firenze, al suo successo”."}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689159980-header1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689159980-header1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689159980-header1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689159980-header1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689159980-header1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLCgoNGhEVDg0VDh0VFhEVFxUZHRYVFhUdIysjHR0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHAwQHDscFh0vLy8vLy87Oy8vLy8vLy8vLy8vLy87Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAADAQEAAAAAAAAAAAAAAAABAwUCAP/EACAQAAEDAwUBAAAAAAAAAAAAAAEAAgMEBjEREyJRkRL/xAAXAQADAQAAAAAAAAAAAAAAAAADBAUA/8QAGxEAAAcBAAAAAAAAAAAAAAAAAAECAwURM
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1servizio partirà nelle prossime settimane. "},{"type":"span","value":"\n"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Avrà un accesso autonomo affacciato sul piazzale e sarà aperto anche la sera."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nuovi Uffizi: dopo tre anni e mezzo è giunto al termine il restauro degli ambienti ottocenteschi delle Reali Poste nel complesso vasariano. Grazie al lavoro della squadra di architetti e specialisti della Soprintendenza e delle Gallerie, questo spazio suggestivo, al piano terreno dell’ala del museo situata alle spalle della loggia dei Lanzi, è finalmente pronto a trasformarsi. E nel giro di alcuni mesi accoglierà, come tutti i grandi musei del mondo, un ristorante. Il bando è già stato realizzato e verrà pubblicato nelle prossime settimane. Il menu del ristorante degli Uffizi sarà interamente dedicato alla cucina toscana e italiana: i piatti toscani costituiranno il cuore della proposta, ma saranno offerte anche specialità culinarie da tutta la Penisola, con accenti sulle diverse regioni, e un’area sarà dedicata alla pasticceria. Le Reali Poste, in passato e fino al 2016 saltuariamente adibite a sede espositiva, manterranno comunque anche questa funzione. Vi sarà infatti sempre in mostra, a rotazione, un’opera selezionata dai depositi del museo. Il ristorante, che avrà un proprio accesso affacciato sul piazzale degli Uffizi, resterà aperto sia a pranzo che a cena: essendo parte integrante della Galleria, per entrare occorrerà il biglietto di giornata oppure l’abbonamento annuale."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nel 2018 il salone delle Reali Poste versava in condizioni di totale disuso e non era più adeguato a essere aperto al pubblico, sia per l’assenza di climatizzazione sia per le condizioni di insicurezza del lucernario che, al fine di scongiurare possibili infiltrazioni di acqua, era stato rivestito con un telo protettivo. Il restauro, oltre a provvedere alla messa in sicurezza e all’adeguamento funzionale dello spazio, ha liberato e riparato il lucernario e ha riportato alla luce le eleganti cromie originali: adesso è possibile ammirare la sottile, luminosa interpretazione che l’architetto Mariano Falcini (Campi Bisenzio, 10 maggio 1804 – Firenze, 11 novembre 1885) aveva ideato per questi ambienti, destinati ad una funzione prestigiosa e rappresentativa per Firenze Capitale, quella di Ufficio Centrale delle Poste."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"In una parte dell’area che un tempo ospitava l’antica Zecca medicea, Falcini decise di chiudere e ridefinire gli spazi aperti del cortile delle Carrozze per realizzare una vasta sala coperta da un leggero lucernario in ghisa, poggiante su esili colonne finemente decorate. Ne caratterizzò gli interni scandendoli verticalmente con due ordini di lesene decorate a stucco ed un ricco cornicione; partizioni immaginate per inquadrare ampie finestre, false aperture e specchiature ad intonaco. Una soluzione architettonica ordinata e simmetrica ma allo stesso tempo ricercata, che oggi rivive nella sua elegante semplicità e presto tornerà godibile da parte di tutti."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il Ministro della Cultura Gennaro Sangiuliano: "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Uno dei maggiori musei statali nazionali ospiterà un luogo di ristoro in cui, chi lo vorrà, potrà completare la propria visita con l’eccellenza della cucina italiana. Il binomio tra cultura e buon cibo è ciò che ha reso grande l’Italia nel mondo ed è naturale che venga riproposto agli Uffizi, in un contesto di grande prestigio che viene così restituito alla comunità dopo anni di chiusura”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La soprintendente ai beni architettonici, paesaggistici e ambientali per le Province di Firenze, Prato e Pistoia Antonella Ranaldi: “"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Uno spazio che sarà una sorpresa per i visitatori, particolarmente adatto ad ospitare le nuove funzioni con ristorante e bar, dotato di nuovi impianti.  I lavori conclusi di restauro e recupero delle Reali Poste sono un ulteriore traguardo del vasto progetto dei Nuovi Uffizi"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"realizzato"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"congiuntamente dalla Soprintendenza con le Gallerie degli Uffizi. Un esempio virtuoso di collaborazione tra gli uffici del MiC, col risultato di rendere il complesso vasariano sempre più variegato e confortevole per i flussi importanti dei visitatori ma anche per i f
1iorentini che ne potranno godere scoprendo spazi inaspettati, ora restituiti alla collettività"},{"type":"span","value":"”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi Eike Schmidt: "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Non sarà l’ennesimo ristorante in città, ma uno spazio pausa nel museo, per integrare la visita. Aperto anche di sera, questo diaframma tra gli Uffizi e l’esterno unirà i piaceri gastronomici alla raffinatezza dell’architettura ottocentesca delle Reali Poste. E proprio per ricordare l’unità italiana, a parte la scelta toscana saranno proposti piatti di varie regioni d’Italia, così come nel museo, secondo la concezione di Luigi Lanzi, si trovano i capolavori delle varie scuole regionali della Penisola.”"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"LE REALI POSTE"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Gli Uffici Postali Centrali, funzionanti fino al 1917, furono realizzati ai tempi di Firenze Capitale, nel 1866, e collocati nel settore di ponente del complesso degli Uffizi, nell’area un tempo occupata dalla Zecca fiorentina, tra via Lambertesca e la Loggia dei Lanzi. Sull’esempio de Les Halles parigine e della Galleria Vittorio Emanuele II di Milano, l’architetto Mariano Falcini progettò una avanguardistica struttura in ghisa e cristallo per coprire la sala di distribuzione delle lettere dell’Ufficio Postale. Dopo la chiusura, si susseguirono alcune concessioni d’uso, fino all’allestimento dei laboratori di restauro e falegnameria a fianco del salone destinato ad area per le esposizioni temporanee. In tempi recenti questi ambienti sono stati utilizzati come deposito."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"L’INTERVENTO"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il salone era stato oggetto di un intervento di manutenzione straordinaria nella seconda metà degli anni Ottanta, che, per quanto riguarda le superfici ad intonaco e a stucco, si limitò ad applicare una nuova coloritura che riprendeva con toni più smorzati le cromie visibili; poiché questo recente intervento appariva ben conservato, il progetto definitivo non prevedeva di intervenire sul salone se non con una manutenzione della pavimentazioni in marmo e interventi puntuali sulla struttura in ghisa. Dalla consultazione delle immagini post alluvione, nelle quali erano ben evidenti coloriture differenti da quelle visibili dalle fotografie del cantiere del 1987, è stata promossa un’attenta campagna di saggi delle stratigrafie pittoriche sia degli intonaci che delle strutture in ghisa; così sono state ritrovate le coloriture originarie del salone. Alla luce di queste acquisizioni, oltre che degli esiti degli scavi stratigrafici, nella redazione del progetto esecutivo si è stabilito di includere un intervento complessivo sul restauro del salone. Il ritrovamento degli elementi a stucco, effettuato con microsabbiatura di precisione e rifinitura a bisturi, ha rivelato un ornato finemente lavorato; le eleganti colonne in ghisa, fino ad una quota percepibile a vista, sono state oggetto di pulitura chimica controllata, supportata dall’utilizzo di bisturi e raschietti, per ritrovare la superficie metallica; anche in questo caso, sono apparse raffinate decorazioni, parte delle quali incise. Sulla scorta delle immagini del cantiere del 1987, grazie all’utilizzo di software per il ritocco e la rielaborazione dell’immagine è stato poi possibile ricostruire il pregiato pavimento in seminato alla veneziana esistente prima della realizzazione della recente soluzione a marmi policromi: su tale acquisizione e sulla base delle informazioni provenienti dalle altre due fonti documentali è scaturito il progetto del nuovo, la cui soluzione in marmo di Carrara e marmo bardiglio si armonizza con il rinnovato carattere arioso e sobrio che ha acquisito il Salone."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Restauro a cura di:"},{"type":"span","value":"\nCantiere Nuovi Uffizi\nSoprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per la città metropolitana di Firenze e le province di P
1istoia e Prato"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Responsabile del procedimento: Francesco Fortino"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Direzione Amministrativa: Lelio Zucca\n(fino al 2016 Antonio De Crescenzo)"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Direzione lavori: Chiara Laura Tettamanti"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Coordinatore della sicurezza: Marco Pellegrini"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Collaboratori interni : Claudia Gerola, Camilla F. R.  Mancini, Pasquino Pallecchi (fino al 2021), Marco Pellegrini, Giovanni Roncaglia (fino al 2021), Antonio Russo, Giuseppe Russo, Monica Salvini, Leandro Verdiani (fino al 2020)"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Collaboratori esterni: Luigi Bellocchi, Maurizio Coggiola, Francesca Funis, Giuliano Galzigni, Pietro Petullà, Enea Rossi, Andrea Sampieri, Tecnoengineering Srl"}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"zpLL2CcyReajCHkTH5D_Ow","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1688677899-ig-1.jpeg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1688677899-ig-1.jpeg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1688677899-ig-1.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 337w,https://www.datocms-assets.com/103094/1688677899-ig-1.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 675w,https://www.datocms-assets.com/103094/1688677899-ig-1.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 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Record di sempre per gli incassi (grazie anche a circa 2 milioni arrivati dalle mostre organizzate all’estero): oltre 35 milioni di euro, un milione in più sempre rispetto all’ ‘anno d’oro’ 2019, quando furono poco più di 34. Sono alcuni dei numeri più significativi del bilancio dell’attività messa in campo dalle Gallerie degli Uffizi nel 2022. Un anno in cui il principale complesso museale di Firenze è tornato a crescere."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"I NUMERI DELLE ATTIVITA’ DEL MUSEO NEL 2022"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"PRESENZE"},{"type":"span","value":"\n4.066.366 complessivamente gli ingressi nei tre spazi delle Gallerie (Uffizi, Palazzo Pitti, Giardini di Boboli): un aumento del +136,2% rispetto al 2021 (1.721.637), e solo -7,4% in confronto all’anno dei record 2019 (quando erano state 4.391.861). Alla Galleria degli Uffizi sono andate 2.222.692 persone (+129,22%), a Palazzo Pitti 650.612 (171,87%), al Giardino di Boboli 1.193.062 (132,73%)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"INTROITI"},{"type":"span","value":"\nIl 2022 alle Gallerie è stato anno top di sempre per quanto riguarda gli incassi delle Gallerie: ben 35.030.387 euro, +2,7% rispetto al precedente massimo, raggiunto nel 2019 con 34.097.744 euro. Dalla bigliettazione sono arrivati 28.638.111 euro (+142,6% rispetto al 2021), mostre e prestiti all’estero hanno fruttato quasi due milioni, 1.921.726 euro, 1.050.000 l’ammontare delle donazioni. Le entrate dirette (diritti d'immagine, affitti spazi per eventi e riprese cinematografiche, ecc.) sono state 1.322.803, quelle indirette (royalties e canoni fissi) 2.097.747."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"INTERVENTI DI RESTAURO E NUOVI ALLESTIMENTI\n164 i restauri di opere (86 più del 2021), tra i quali la "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Pala di Santa Lucia De’ Magnoli"},{"type":"span","value":" di Domenico Veneziano e la "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Pala Macinghi"},{"type":"span","value":" di Andrea del Verrocchio (entrambi a cura dell’Opificio delle Pietre Dure). 126 gli interventi di recupero e progettazione architettonica; un milione di euro donati tramite Amici degli Uffizi e Friends degli Uffizi Galleries dalla filantropa statunitense Veronica Atkins, per realizzare il restauro della Sala di Bona in Palazzo Pitti e del ciclo di mediceo degli Arazzi Valois; il restauro completo delle Reali Poste degli Uffizi e della Biblioteca Magliabechiana (con nuova illuminazione a led); nel Giardino di Boboli il restauro della Kaffeehaus (composta, oltre che dalla caffetter
1ia, da giardino, terrazze e belvedere panoramici), il Giardino delle Camelie, la conclusione del restauro del Viale dei Montaccini con annessa fontana (ripristinata con soluzioni ecosostenibili), che consentono oggi la riapertura al pubblico; la conclusione della prima parte di lavori del Giardino dei Principi; la nuova segnaletica (40 pali, 173 frecce, 118 cartelli con mappe e info).  "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"MOSTRE\n26 quelle organizzate nel 2022. 10 alle Gallerie, con un forte accento sull’arte contemporanea: dalla creature fantastiche dell'artista belga Koen Vanmechelen, disseminate tra i capolavori del museo, alla prima personale in Italia di Sammy Baloji le cui opere site-specific hanno arricchito le sale dell’Andito degli Angiolini, Palazzo Pitti, in un intrecciano di motivi e narrazioni ricavati da oggetti che arrivavano dai “Regni Kongo”, alla mostra "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Per"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Dafne e le Altre"},{"type":"span","value":" in occasione della Giornata Internazionale per l’Eliminazione della Violenza contro le Donne, in cui le fotografie di Elisa Montessori ripercorrono il mito ovidiano in chiave moderna. Tra le 16 mostre "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"off-site"},{"type":"span","value":" sono da segnalare grandi iniziative nazionali e internazionali (dal Castello di Miramare a Minneapolis a Shanghai), ma anche 13 trasferte che si inseriscono nell’iniziativa degli Uffizi Diffusi, di cui 8 all’interno del progetto “Terre degli Uffizi” organizzato insieme alla Fondazione CR Firenze ("},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Uffizi Diffusi"},{"type":"span","value":" a Monsummamo Terme, Casole d’Elsa, Portoferraio, Lucca, Pietrasanta; "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Terre degli Uffizi"},{"type":"span","value":" a San Casciano, San Giovanni Valdarno, Poppi, Arezzo, Scarperia/San Piero a Sieve, Anghiari, Montespertoli, Cascia)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"DONAZIONI E ACQUISTI\nl patrimonio artistico delle Gallerie si è arricchito grazie a 75 donazioni di opere (da segnalare il ritratto di Gaetano Berenstadt di Giovacchino Fortini, l’Ascensione di Cristo di Maso da San Friano donato dai Freinds of Uffizi Galleries e infine Ubuntu dell’artista belga Koen Vanmechelen); 288 gli acquisti da segnalare, il ritratto del conte Lucini imprigionato di Francesco Hayez (1828), la scultura di testa maschile della seconda metà I Sec. a.C. e ‘Amore Castigato’ di Camillo Mainardi dove Marte fustiga Amore inseguito da una Furia per un totale di 363 nuove opere d’arte tra disegni, dipinti e sculture."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"PREMI\nNumerosi sono stati i riconoscimenti, internazionali e nazionali, raccolti lo scorso anno dal museo. Si ricordano il premio Aretè per le Digital Humanities (diciannovesima edizione), l’attribuzione di Progetto Valore da SDA Bocconi School of Management per l’iniziativa "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Uffizi per tutti, "},{"type":"span","value":"a cui si aggiunge il Quality Choice Award grazie all’European Society for Quality Research assegnato a coloro che promuovono e diffondono qualità e innovazione nei servizi e nelle performance di aziende e amministrazioni pubbliche."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"COMUNICAZIONE DIGITALE\nSono oltre un milione i follower degli Uffizi su tutte le piattaforme social: per l’esattezza, 1.087.000 (Instagram 732.586, 67% del totale; Facebook 142.636, 14%; Tik Tok 141.300, 13%; Twitter 70.478, 6%).\nIl profilo Instagram delle Gallerie cresce del 7,48% rispetto al 2021; gli utenti di Twitter aumentano del 20,77%, quelli di Facebook del 12,6%, e TikTok amplia il suo pubblico del 46,57%. Sul sito web del museo, www.uffizi.it, nel 2022 si sono registrate 15.567.375 (+16,8%) visualizzazioni, da un totale di 2.712.476 utenti (+13%). 4 sono state le nuove mostre virtuali pubblicate durante l’anno."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"INIZIATIVE E PROGETTI SCIENTIFICI\n44 è il numero delle conferenze organizzate nell’ambito della rassegna "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Dialoghi d’Arte e Cultura"},{"type":"span","value":" del mercoledì; 10 sono state le pubblicazioni di volumi (3.365 pagine totali, delle quali 761 in inglese), 4 le giornate studio (una sulla creazione del gemello digitale 3D di Palazzo Pitti, una per discutere dell’esperienze per una cultura dell'accessibilità dal museo al territorio organizzata in occasione della Giornata Internazionale dei Diritti delle Persone con Disabilità, una dedicata alla Giornata internazionale della consapevolezza sull'autismo e un’ultima dal titolo "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Agire Cultura "},{"type":"span","value":"nell’ambito della partecipazione attiva al patr
1imonio culturale e benessere psichico nell’età adolescenziale) e 4 incontri speciali (tra cui "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Fragments of Interlaced Dialogues"},{"type":"span","value":" con Sammy Baloji in conversazione con Eike Schmidt e Lucrezia Cippitelli, la lezione "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Rubens a Pitti. Un dipinto contro la guerra"},{"type":"span","value":" di Marco Collareta, il concerto di violino di Natascia Gazzana per omaggiare i 90 anni di Andrej Tarkovskij e infine la lezione di Franco Cardini "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Disincantare la guerra"},{"type":"span","value":")"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"ATTIVITA’ DIDATTICHE E DI ACCESSIBILITA'\nSono state 60 le visite in presenza per famiglie al museo, per un totale di 1.253 partecipanti; con il progetto "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Ambasciatori per l’Arte"},{"type":"span","value":", percorso per le scuole superiori, sono state 39 le classi coinvolte, per un totale di 858 studenti e 336 lezioni. I tirocini svolti in collaborazione con le università e altri enti sono stati 82. Quanto all’ambito degli eventi dedicati all’accessibilità ed alla mediazione culturale, sono stati 78, tra visite guidate e attività didattiche, per 1.104 partecipanti complessivi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"PRESENZA SUI MEDIA: 4,752 gli articoli dedicati in tutto il mondo alle Gallerie da tantissime testate nazionali e internazionali: tra queste, The Times, CNN, The Telegraph, The Guardian, New York Times, Der Spiegel, China Daily, Apollo Magazine, The Art Newspaper; 1.169, nello specifico, i servizi televisivi e radiofonici."}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160014-166.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160014-166.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160014-166.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160014-166.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160014-166.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160014-166.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFgoLDhgQFw0TDh0QExUYFx8ZGCIfFhUmKysjGh0oHRUiJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHAUNHDscFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAABgIDBf/EACMQAAEDAgUFAAAAAAAAAAAAAAMAAQIFEQQSFSOSBhMxMlH/xAAWAQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAADAgD/xAAXEQADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAiEB/9oADAMBAAIRAxEAPwDOr48QTqGLZpWuriUt4kYmd72TRVwi11tuHFlMox930j4+ImWlCPSiE1p4SJKzITFgQi1x9qHFkJMWGP/Z","width":1920,"height":800,"alt":"Gallerie degli Uffizi: i numeri del 2022","title":"Gallerie degli Uffizi: i numeri del 2022"}},"attachments":[{"id":"JLRWVWdOTjOWX5xpplgPxQ","title":"Gallerie degli Uffizi: i numeri del 2022","attachmentPdf":"https://pdf.uffizi.it/1777908476127-le-gallerie-degli-uffizi-i-numeri-del-2022-def.pdf","file":null}],"descriptiveTags":[],"structuralTags":[],"project":[],"projectLocations":[],"artworksCollections":[],"previewImage":{"id":"65098406","title":"Gallerie degli Uffizi: i numeri del 2022","url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160005-img_1626.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026w=440","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160005-img_1626.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160005-img_1626.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=max\u0026w=440 110w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160005-img_1626.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=max\u0026w=440 220w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160005-img_1626.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=max\u0026w=440 330w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160005-img_1626.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440 440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160005-img_1626.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=1.5\u0026fit=max\u0026w=440 660w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160005-img_1626.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=2\u0026fit=max\u0026w=440 880w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160005-img_1626.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=3\u0026fit=max\u0026w=440 1320w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160005-img_1626.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=4\u0026fit=max\u0026w=440 1760w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFgoVDhgQDhQVDhENDRUPFxkZGBYfFiEaHysjHR0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OEA0NHC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEAMBIgACE
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militare, ma del tipo “comodo”, la cravatta è perfettamente annodata sotto il 
1colletto inamidato della camicia, lo sguardo è diretto con franchezza all’osservatore. Ma rimane tutto lo squallore del carcere, dalle scabre mura della cella, il giaciglio sfatto, la cassa usata come sedile, i ceppi che stringono le caviglie, sottolineano la durissima condizione del prigioniero: così il grande pittore lombardo "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Francesco Hayez"},{"type":"span","value":" sul finire degli anni Venti dell’Ottocento ritrae il "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"conte Francesco Teodoro Arese Lucini "},{"type":"span","value":"(Milano 1778-1836), militare napoleonico poi coinvolto nei moti risorgimentali, in un dipinto divenuto celeberrimo sia per la sua originalissima storia, sia per la sua intrinseca potenza espressiva."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Dal 1° gennaio, il ritratto è visibile all’inizio del percorso degli Uffizi, in cima allo scalone lorenese. Dopo un “tour” in vari comuni toscani, sarà permanentemente esposto nella Galleria d’Arte Moderna di Palazzo Pitti."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’acquisizione del "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Ritratto del conte colonnello Francesco Teodoro Arese Lucini in carcere"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"di Hayez consente così alle Gallerie degli Uffizi di arricchire il proprio patrimonio con un’opera fondamentale, non solo per il suo valore pittorico, ma anche per il suo forte significato storico e politico in relazione ai moti risorgimentali."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"In questo dipinto emerge infatti la capacità di Hayez, tra i maggiori interpreti del Romanticismo italiano e internazionale, di esprimere, insieme, le speranze e le delusioni del Risorgimento italiano."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’olio su tela si caratterizza per la sua carica rivoluzionaria: fu lo stesso Arese Lucini, “nobile gentiluomo”, come lo definì Hayez, che, da membro dell’aristocrazia, volle rompere le ingessate convenzioni della ritrattistica scegliendo di farsi raffigurare in catene (anche se al momento in cui il dipinto venne eseguito la pena si era effettivamente già conclusa). Si trattò, in tutta probabilità, di un tentativo di riscatto sociale, che il conte volle affidare al geniale tocco del pittore lombardo. Ex colonnello napoleonico, il conte Arese aveva partecipato ai moti risorgimentali del 1820-21 finendo sotto processo e subendo due anni più tardi una condanna a morte. La pena capitale fu però convertita in tre anni di detenzione nel lugubre penitenziario austriaco dello Spielberg (lo stesso in cui Silvio Pellico scrisse il suo celebre diario, "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Le mie Prigioni"},{"type":"span","value":"), sui monti di Brno, dopo che, durante il processo, il conte colonnello aveva riferito alla corte tutto quello che sapeva degli altri accusati, giustificandosi con la propria presunta incapacità a mentire."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Fu anche facendosi ritrarre in veste di ‘martire carcerario’ dall’Hayez, che l’Arese-Lucini riuscì, con grande efficacia comunicativa, a mostrare all’opinione pubblica un’immagine delle sue condizioni di prigionia, tale da dissolvere tutte le ombre e i dubbi sul proprio comportamento processuale."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"\nIl protagonista del dipinto fu un appassionato collezionista e generoso mecenate. Nel corso della sua vita, infatti, Arese Lucini ebbe modo di acquistare altri capolavori di Hayez, come la prima versione perduta del "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Il Conte di Carmagnola mentre sta per essere condotto al supplizio, raccomanda la sua famiglia all’amico Gonzaga, ultima scena della tragedia di Alessandro Manzoni"},{"type":"span","value":", esposto a Brera nel 1821, e nel 1832 il "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Ritratto di Carlo Prayer nel personaggio di Alp (Il rinnegato veneto)"},{"type":"span","value":"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi Eike Schmidt"},{"type":"span","value":": “"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Arese, condannato per aver partecipato ai falliti moti anti-austriaci del 1820-21, rivelò i nomi dei cospiratori e di Federico Confalonieri, professando un’impossibilità di mentire che certo lo salvò dalla condanna a morte, ma non da anni di carcere durissimo che minarono gravemente la sua salute. Il dipinto riassume mirabilmente la vicenda e le ragioni del conte, ma soprattutto offre a Francesco Hayez, il più grande pittore del Romanticismo italiano, la possibilità di misurarsi con la psicologia del personaggio e di offrire una delle prove più alte della sua produzione pittorica. Le Gallerie degli Uffizi si arricchiscono così di un capolavoro riprodotto nei più importanti testi sull’Ottocento”."}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160060-main.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160060-main.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160060-main.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160060-main.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160060-main.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160060-main.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBhUQCAgUDRENDhMNDg4NDhEWFg4YFxUqGBYVFhUaHysjGh0oHSEiJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA4OHDsdFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAADBAACBv/EAB4QAAEDBAMAAAAAAAAAAAAAAAABAwQCEyExEjIz/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAwL/xAAYEQADAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAATEhAv/aAAwDAQACEQMRAD8AzlTtPHIGW82sfYF7oIylWzslrS+YXuojWCC1PiQZLAXT/9k=","width":1920,"height":800,"alt":"Alle Gallerie degli Uffizi un capolavoro della pittura risorgimentale","title":"Alle Gallerie degli Uffizi un capolavoro della pittura risorgimentale"}},"attachments":[],"descriptiveTags":[],"structuralTags":[],"project":[],"projectLocations":[],"artworksCollections":[],"previewImage":{"id":"65098409","title":"Alle Gallerie degli Uffizi un capolavoro della pittura risorgimentale","url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160052-pre.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026w=440","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160052-pre.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160052-pre.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=max\u0026w=440 110w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160052-pre.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=max\u0026w=440 220w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160052-pre.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=max\u0026w=440 330w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160052-pre.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440 440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160052-pre.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=1.5\u0026fit=max\u0026w=440 660w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoNEQ0KDQ0NCA0HDQYNDRUODhEYFxMZGBYfIhUaHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDw0OHA0NEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAFAMBIgACE
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1nti tecnologie, al servizio sia della collezione di libri che degli utenti. Totalmente rinnovato il sistema di illuminazione, all’insegna del risparmio energetico e del comfort per la vista: le vecchie lampade sono state sostituite con moderni led a consumo ridotto, posizionati strategicamente su palchetti, scaffali e tavoli. L’effetto finale sottolinea, inoltre, la storicità e l’eleganza architettonica dello spazio."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La Biblioteca Magliabechiana sarà gratuitamente accessibile agli studiosi il martedì dalle 9 alle 17, il mercoledì e il giovedì dalle 9 alle 13."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Per maggiori informazioni consulta "},{"url":"https://www.uffizi.it/pagine/biblioteca-degli-uffizi","type":"link","children":[{"type":"span","value":"la pagina sul nostro sito"}]},{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"RESPONSABILI DEL PROGETTO"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Antonio Russo, responsabile del procedimento e coordinamento tecnico"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Valerio Tesi, progettista e direttore dei lavori"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Marco Pio Lauriola, progetto strutturale"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Pier Francesco Bruschi, responsabile per la sicurezza"}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160071-header-magliabechiana.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160071-header-magliabechiana.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160071-header-magliabechiana.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160071-header-magliabechiana.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160071-header-magliabechiana.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160071-header-magliabechiana.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLDwoUDhgQEg0NDh0PDhENFx8eGBYTFiEdICsjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OFRAQHDscFh0vLy8vLy8vOy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAwUG/8QAIBAAAQQBBAMAAAAAAAAAAAAAAQACAwQhEzFBkRESFP/EABYBAAMAAAAAAAAAAAAAAAAAAAACA//EABoRAAEFAQAAAAAAAAAAAAAAAAABERNRYQP/2gAMAwEAAhEDEQA/AEhtOu4APCdYjhkg9gcLLzudrjJ7VkE/BvwkXgllXG1mVCfDnBCgtcdU5KEQ6Dn/2Q==","width":1920,"height":800,"alt":"Riapre con una nuova illuminazione la Biblioteca degli Uffizi","title":"Riapre con una nuova illuminazione la Biblioteca degli Uffizi"}},"attachments":[],"descriptiveTags":[],"structuralTags":[],"project":[],"projectLocations":[],"artworksCollections":[],"previewImage":{"id":"64347144","title":"La Biblioteca degli Uffizi","url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1688677834-prev-magliabechiana.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026w=440","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1688677834-prev-magliabechiana.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1688677834-prev-magliabechiana.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=max\u0026w=440 110w,https://www.datocms-assets.com/103094/1688677834-prev-magliabechiana.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=max\u0026w=440 220w,https://www.datocms-assets.com/103094/1688677834-prev-magliabechiana.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=max\u0026w=440 330w,https://www.datocms-assets.com/103094/1688677834-prev-magliabechiana.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440 440w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoIFAgLDRYLFw4YFxENFx0PDg0NFxkZGBYVFhUdHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA0OHC8cFhwvNS8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAFAMBIgACE
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Marie Bauer, restauratrice impegnata nel salvataggio delle opere d’arte dopo l’alluvione che colpì Firenze nel 1966. 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Oltre la partitura architettonica, sullo sfondo, si vedono le chiome di tre alberi di arancio, la cui presenza unisce al significato simbolico –la fecondità spirituale - un riferimento all’importazione di questa particolare specie arborea, attestata in quegli anni da documenti della famiglia Medici. La Pala di Santa Lucia dei Magnoli entrò a far parte della collezione delle Gallerie degli Uffizi nel 1862, già priva della predella composta da cinque scomparti raffiguranti l'"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Annunciazione"},{"type":"span","value":"; "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"San Francesco che riceve le stigmate"},{"type":"span","value":"; "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"San Giovanni Battista nel deserto"},{"type":"span","value":"; il "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Miracolo di san Zanobi"},{"type":"span","value":" e il "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Martirio di santa Lucia"},{"type":"span","value":" (oggi divisi tra la National Gallery of Art di Washington D.C., il Fitzwilliam Museum di Cambridge e gli Staatliche Museen di Berlino)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"L'opera sarà visibile in anteprima il 21 dicembre presso il Laboratorio dell’Opificio delle Pietre Dure alla Fortezza da Basso, nelle fasce orarie 10-13 e 14-16 "},{"type":"span","value":"(accesso gratuito, necessaria la prenotazione su "},{"url":"https://opd-effettorestauro.eventbrite.it/","type":"link","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"https://opd-effettorestauro.eventbrite.it"}]},{"type":"span","value":"). Il suo ritorno alla Galleria degli Uffizi, nelle sale della Pittura del Quattrocento al secondo piano, è previsto nei primi mesi del prossimo anno.Un’antica operazione di drastica pulitura, risalente al suo ingresso nel museo, con successiva patinatura a colla, aveva impoverito la pellicola pittorica, facendo perdere brillantezza ai colori e conferendole un aspetto opaco e arido, tale da assimilarla quasi ad una pittura murale e non far più percepire la caratteristica saliente di luminosità dell’insieme. Un commentatore dell’epoca aveva definito l’opera “un paravento cineseâ€
1, proprio per stigmatizzare la perdita della brillantezza e della saturazione dei colori. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Oggi, dopo il restauro portato a termine dal Laboratorio dell’Opificio delle Pietre Dure, si può a tutti gli effetti parlare di un dipinto “ritrovato”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Cenni sull’artista"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Definito dallo storico dell’arte Luciano Bellosi “pittore della luce”, Domenico Veneziano, pur dichiarando anche in questa pala, nell’iscrizione sui gradini del trono, la sua origine veneziana, non manifesta nelle sue opere evidente eredità stilistica o tecnica della sua terra di origine. Il primo documento certo sull’artista è una lettera del 1° aprile 1438 indirizzata a Piero de' Medici, padre di Lorenzo il Magnifico. Dalla missiva è chiaramente intuibile che il Veneziano era in rapporti di familiarità con il mondo artistico fiorentino ed è probabilmente in seguito a questi contatti che inizia la sua attività nota a Firenze, all’interno della quale si colloca anche la “Pala dei Magnoli”, risalente a pochi anni dopo (1445 circa). "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"48ViIgrxQZuj4YVn4TzjDg","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1729584037-dopo-il-restauro-domenico-veneziano.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1729584037-dopo-il-restauro-domenico-veneziano.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1729584037-dopo-il-restauro-domenico-veneziano.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 710w,https://www.datocms-assets.com/103094/1729584037-dopo-il-restauro-domenico-veneziano.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1421w,https://www.datocms-assets.com/103094/1729584037-dopo-il-restauro-domenico-veneziano.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2131w,https://www.datocms-assets.com/103094/1729584037-dopo-il-restauro-domenico-veneziano.jpg?auto=format%2Ccompress 2842w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBhINDQgXBxANDg0QDQgNDhINDgcYFxMZGCIVFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OFxAQHS8dFh0vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAEBAAMAAAAAAAAAAAAAAAAAAwECBv/EAB0QAAEFAAMBAAAAAAAAAAAAAAACAwQFMRIUJQH/xAAXAQEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAADBAIA/8QAGBEBAAMBAAAAAAAAAAAAAAAAAAIREgH/2gAMAwEAAhEDEQA/AOnnWErvYQVYykvYYsZfCfhP7KS4vAIyPVrwLGS5OwEqpz0AJprDafVPOzTVNK+lzQCeDos19e+iwAAqjj//2Q==","width":2842,"height":2834,"alt":"Madonna col Bambino in trono e i santi Francesco, Giovanni Battista, Zanobi e Lucia","title":"Madonna col Bambino in trono e i santi Francesco, Giovanni Battista, Zanobi e Lucia"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160106-durante-restauro.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160106-durante-restauro.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160106-durante-restauro.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1184w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160106-durante-restauro.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2369w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160106-durante-restauro.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3554w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160106-durante-restauro.jpg?auto=format%2Ccompress 4739w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBg8NDRALDRUXFhEODg0JDxEJDggNFxMZGCIVFhUmHyslGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OGg0QHC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAEBAQEBAAAAAAAAAAAAAAAEAAMCAf/EABoQAAIDAQEAAAAAAAAAAAAAAAADAgQFARP/xAAXAQADAQAAAAAAAAAAAAAAAAABAgMA/8QAFxEBAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAERIf/aAAwDAQACEQMRAD8AHop87gTrZLeM23xheBSaucg
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1ollezionisti, filantropi” fino al 28 marzo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La versione del soggetto dipinta tra 1838 e 1840 su commissione dell’imperatore Ferdinando I d’Austria, gentilmente prestata dalle Gallerie d’Italia, è posta a confronto con il suo ideale pendant delle Gallerie degli Uffizi, realizzato tra 1852 e 1854 per il poeta Andrea Maffei."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Siamo nella stagione del Romanticismo… Letteratura, musica, pittura sono sulla stessa sinfonia. Va in scena il dramma de “I due Foscari”, del poeta inglese Lord Byron, rappresentato a teatro da Giuseppe Verdi nel 1844."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"I due Foscari, sono padre e figlio, Giuseppe e Jacopo, della stessa famiglia veneziana: i Foscari. Su Jacopo pendono accuse pesanti. Giuseppe, doge di Venezia, dovrà giudicare il figlio in pubblico consiglio mettendo da una parte i suoi sentimenti di padre. La scena è ambientata, in entrambi i casi, nella Loggia Foscara di Palazzo Ducale. Lo sfondo è una Venezia quattrocentesca, in cui si scorge l’isola di San Giorgio con la chiesa gotica e le navi pronte a salpare, illuminati da una luce mite che contrasta fortemente con la tragedia politica e familiare che si svolge in primo piano. Nella versione del 1838, il condannato Jacopo Foscari è ritratto sulla destra, in controparte rispetto alla redazione del 1852, ed in entrambi i casi inginocchiato di fronte al padre-doge che non può rifiutarsi di pronunciare l’ingiusta sentenza nei confronti del figlio, accusato di aver tradito la Repubblica di Venezia e assassinato un membro del Consiglio dei Dieci. Partecipano alla scena la moglie, in abito grigio, colore che la prepara al lutto, e i figli del condannato: la maggiore, con le mani giunte in preghiera, si getta ai piedi del nonno in un atto di amorosa supplica, scongiurandolo di risparmiare il padre; i fratelli minori restano al fianco della madre. Il dramma culmina nella figura dell’anziana madre, raccolta in un gesto di implorazione. Il gruppo dei carnefici è immobile sulla destra della composizione. Hayez si ritrae nel dipinto nel volto del doge."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nella versione fiorentina, la disposizione dei personaggi e il ritmo della composizione appaiono mutati, intensificando il messaggio anti-tirannico, a scapito della visione melodrammatica della versione precedente, che costò a Hayez l’accusa di aver servito gli austriaci. La differente impostazione figurativa, inoltre, potrebbe essere stata 
1influenzata dall’aver assistito alla trasposizione teatrale di Giuseppe Verdi del 1844."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"CB1wZbP3R7G_fPd33Dlq9w","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160190-iduefoscari-gallerieditalia.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160190-iduefoscari-gallerieditalia.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160190-iduefoscari-gallerieditalia.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 915w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160190-iduefoscari-gallerieditalia.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1830w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160190-iduefoscari-gallerieditalia.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2745w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160190-iduefoscari-gallerieditalia.jpg?auto=format%2Ccompress 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1ppa tornerà presto ad arricchire il percorso di visita della reggia di Palazzo Pitti. Si tratta della Sala di Bona, grandioso spazio di rappresentanza mediceo, direttamente confinante con la Sala Bianca in Palazzo Pitti. Decorata da un suggestivo ciclo pittorico di ben 540mq, progettato dal tardo manierista Bernardino Poccetti (1548-1612), la Sala di Bona potrà finalmente essere apprezzata e visitabile da parte del grande pubblico dopo un lungo e complesso restauro realizzato dall’Opificio delle Pietre Dure di Firenze. L’intervento, è stato reso possibile dal generoso supporto degli Amici degli Uffizi e Friends degli Uffizi Galleries: autrice della generosissima donazione, la filantropa statunitense Veronica Atkins, che, destinando oltre un milione di euro al museo, ha sostenuto, oltre a questa attività, anche il restauro del ciclo mediceo degli Arazzi Valois, custodito nel Palazzo e l’acquisto di un pianoforte da concerto - tra i migliori in commercio - per la Sala Bianca."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’INTERVENTO IN SALA DI BONA"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il ciclo pittorico in affresco che copre le pareti della "},{"url":"https://www.uffizi.it/opere/sala-di-bona","type":"link","children":[{"type":"span","value":"Sala di Bona"}]},{"type":"span","value":" illustra alcune delle più importanti imprese del regno di Ferdinando I, che suggellarono il suo contributo alla stabilità politica d’Europa e l’ingresso del Granducato di Toscana nel novero delle grandi potenze del continente. Sono rappresentate scene militari (la conquista della città di Bona in Algeria e la battaglia di Prevesa, città dell'odierna Grecia), una veduta del porto di Livorno, luogo chiave nella politica militare toscana e, nel soffitto a volta, la celebrazione di Cosimo I affiancato da Minerva e dalla Gloria dei Principi e circondato da altre sei allegorie femminili che richiamano le virtù del buon governante (Magnificenza, Gloria, Sapienza, Vigilanza, Misericordia e Fama Buona)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Secondo la politica delle immagini del tempo, esse presentavano la magnificenza medicea ai visitatori illustri che qui sostavano, prima di essere ammessi all’incontro con il Granduca. La Sala era infatti una sorta di anticamera, significativamente appartenente ai cosiddetti “appartamenti dei principi stranieri”. Il ciclo in affresco, opera di Bernardino Poccetti, ultimo rappresentante della grande decorazione manierista fiorentina, era offuscato da patine giallastre risultato di precedenti restauri; le pareti inoltre presentavano estesi danni, causati da lesioni, distacchi di intonaci e cadute di colore. L’intervento dell’Opificio ha potuto recuperare la stabilità strutturale della sala e l’equilibrio e la luminosità delle pitture. Per raggiungere tale risultato è stata necessaria una serie di meticolose indagini termografiche e georadar, campagne fotografiche nelle diverse bande dello spettro elettromagnetico, ed analisi chimico fisiche; a queste sono seguite le operazioni di restauro, condotte sotto la direzione di Cecilia Frosinini e Renata Pintus, da un pool di restauratori esperti, guidati da Mariarosa Lanfranchi e Paola Ilaria Mariotti."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"IL RECUPERO DEGLI ARAZZI VALOIS"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"A Firenze da più di quattro secoli e dallo scorso accolti in Palazzo Pitti, questi otto arazzi di manifattura fiamminga, commissionati nel 1575 da Caterina de' Medici, vedova del Re francese Enrico II, si preparano a lasciare dopo lungo tempo il suolo toscano, per una grande mostra in Francia in programma il prossimo anno. Questo è stato possibile grazie al meticoloso, lungo lavoro di restauro appena effettuato dalle specialiste Costanza Perrone Da Zara e Claudia Beyer sotto la supervisione della curatrice degli Arazzi delle Gallerie Alessandra Griffo: ricuciture, lavaggi e reintegrazioni hanno riportato alla luce i dettagli delle scene, feste, giochi ed eventi alla corte di Luigi IX e Enrico III di Francia raccontati da questi capolavori intessuti. Ed hanno, allo stesso tempo, restituito loro la robustezza 
1necessaria a poter essere esposti."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’ ARRIVO DI UNO DEI PIU’ PRESTIGIOSI PIANOFORTI DA CONCERTO NELLA SALA BIANCA"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Sarà da oggi ‘ospite fisso’ e protagonista dei concerti che si terranno nella Sala Bianca il nuovo Yamaha CFX, top di gamma della produzione mondiale di pianoforti, nonché unico esemplare presente in Italia dell’ultima versione del modello, aggiornata al 2022. Presente sui palchi più prestigiosi di tutto il mondo, questo gran coda da concerto ha una lunghissima storia di successi. Tanti maestri lo hanno amato; si narra che Sviatoslav Richter, uno dei più grandi pianisti del XX secolo, ne volesse sempre uno nelle sue tournée internazionali. Progettato come un prolungamento delle mani dell’artista e caratterizzato da una risonanza in grado di trasmettere fedelmente l’insieme di emozioni, sentimenti, intenzioni dell’esecutore, può essere considerato oggi il migliore pianoforte a coda da concerto."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"5yBDeWwYT8qIZIw0ES-y1A","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1747221155-sala-di-bona.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1747221155-sala-di-bona.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1747221155-sala-di-bona.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1747221155-sala-di-bona.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1000w,https://www.datocms-assets.com/103094/1747221155-sala-di-bona.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1747221155-sala-di-bona.jpg?auto=format%2Ccompress 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1iorni di volo con drone"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"- 5137 scansioni e 54411 immagini di tetti e facciate"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"- 12512 foto per la documentazione di 1533 vani"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"- 150000 mq di superfici, 1533 vani e 73 vani scala e 67 spazi aperti documentati"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"- 20 tera di dati 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1cento e un disegno del Cinquecento","publishingDate":"2022-09-30","category":{"apiKey":"article_category","title":"Acquisizioni","slug":"acquisizioni","id":"173995565"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"jikRp8joTlqsxMsLvFO0_Q","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Un generoso raccolto di  sette opere, di cui quattro dipinti, due sculture e un disegno, quest’ultimo regalato al museo. È il bilancio delle acquisizioni che le Gallerie degli Uffizi hanno avviate nell’ambito della Biennale Internazionale dell’Antiquariato di Firenze, a Palazzo Corsini fino al 2 ottobre. Si tratta dei dipinti “Ritratto di giovane vittorioso sull'Invidia” di Pietro Paolini (1630-40), “Ut pictura poesis”, allegoria di Francesco Cairo (1635), dell’autoritratto di Felice Cerruti Bauduc, “Atelier con il pittore in atto di dipingere il Combattimento di Sommacampagna” (1855), e di “Viaggio tragico” di Ferruccio Ferrazzi (1925); si aggiungano due opere scultoree, ovvero il “Busto in avorio di Cosimo III de’ Medici” di Jean-Baptiste Basset, firmato e datato 1696, e il gruppo scultoreo con la “Pietà” (1950) di Giacomo Manzù, e infine il dono da parte dell’antiquario Enrico Frascione del disegno del pittore veneziano del Cinquecento – e figlio di Paolo Veronese – Carletto Caliari, “Giovinetta con cane”, preparatorio per un quadro oggi custodito al Louvre di Parigi. L’acquisizione delle sette opere nel corso della Biennale di quest’anno è già stata approvata da parte del Comitato Scientifico delle Gallerie e, per quanto riguarda le opere moderne, dalla Commissione della Galleria d’Arte Moderna di Palazzo Pitti."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"LE OPERE"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Pietro Paolini (Lucca 1603 - 1681)\nRitratto di gentiluomo vittorioso sull'Invidia\n1630-40 c.\nolio su tela, cm 136x100"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il dipinto di Paolini presenta un sofisticato tema allegorico: un elegante cavaliere, con la spada posta sulla spalla e la preziosa armatura appoggiata sul tavolo, tiene soggiogata con la mano sinistra una mostruosa figura femminile dai capelli serpiformi intenta a mangiare il proprio cuore, personificazione dell'Invidia. L’artista lucchese, “pittore di gran bizzaria e notevole invenzione” (come ebbe a definirlo lo storiografo coevo Filippo Baldinucci), conferma in quest'opera la piena adesione alla pittura di luce caravaggesca, frequentata con vivo interesse durante il suo soggiorno romano."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Francesco Cairo (Milano 1607 - 1663)\nUt Pictura Poesis\n1635\nolio su tela, cm125x93.5"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Questa tela, attribuita al lombardo Francesco Cairo, è una colta visualizzazione della locuzione oraziana “Ut pictura poesis” e raffigura le personificazioni femminili della Pittura e della Poesia. La sensuale donna in primo piano, appoggiata ad una roccia dove si trova un “toccalapis” (asticciola in piombo usata per disegnare) reca in mano una tavolozza con i colori freschi, mentre l'altra figura femminile ha una corona d'alloro come per incoronare l'arte della pittura, e raffigura la Poesia che concede la fama all’arte sorella. La conduzione sfrangiata, il sapiente impianto luministico, con ombreggiature profonde e intensi lampi di luce, rimandano alla fase neo-veneta di Cairo, risalente agli anni Trenta del Seicento, quando il pittore lavorò a Torino per la corte sabauda."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Jean-Baptiste Basset"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"(St. Claude, Franca Contea, XVII secolo)\nRitratto di Cosimo III de’ Medici\n1696\navorio, 11,5 x 9,5 cm"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il prezioso busto del Granduca Cosimo III, realizzato dallo scultore francese Jean-Baptiste Basset a Livorno nel 1696, andrà ad arricchire la collezione di avori del Tesoro dei Granduchi di Palazzo Pitti, la più antica e preziosa prestigiosa al mondo insieme a quelle di Dresda e Vienna. L’immagine a tutto tondo del giovane principe, fortemente espressiva e naturalistica, potrà così affiancare gli aulici medaglioni in avorio con l’effige del Granduca, già esposti nelle collezioni di Palazzo Pitti."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Felice Cerruti Bauduc (Torino 1818 – 1896)\nAtelier con il pittore in atto di dipingere il Combattimento di Sommacampagna\n1855 (Firmato)\nolio su tela, 52 x 65 cm"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La tela – destinata all’allestimento degli autoritratti agli Uffizi – raffigura il pittore al lavoro sul suo capolavoro, l’enorme Combattimento di Sommacampagna (Torino, Museo del Risorgimento). Si vede uno spaccato nell’atelier del pittore specializzato nelle scene militari di storia patria, con un cavallo vero e un pupazzo vestito da militare, a testimonianza delle prassi di bottega dell’artista, grande protagonista del Risorgimento."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Ferruccio Ferrazzi (Roma 1891 - 1978)\nViaggio tragico\n1924-1925\nolio su tela, 215 x 110 cm"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Realizzato nel 1925, questo capolavoro della prima maturità di Ferrazzi declina con una sensibilità moderna la grande tradizione dei maestri del Quattrocento e del Cinquecento italiano. Fu esposto l’anno successivo a New York, alla prestigiosa Exhibition of Modern Italian Art dove fu acquistato da Carl W. Hamilton, noto collezionista d’arte del Rinascimento italiano, che evidentemente apprezzò la solenne sintesi neo-quattrocentesca della composizione e forse certi richiami ai colori cangianti della pittura di Pontormo e Rosso Fiorentino. Come suggerisce il titolo, Ferrazzi rievoca qui il ricordo di un’esperienza personale, il viaggio in nave compiuto nel novembre 1917 verso la Sardegna, chiamato a prestarvi il servizio militare. L’episodio autobiografico risulta così trasfigurato, in virtù di uno stile personalissimo dove i personaggi – tra i quali la madre, la sorella e la moglie dell’artista – si muovono entro spazi geometrici assoluti e astratti, di ascendenza neo-primitiva, capaci di trasmettere, secondo le parole dell’artista: “la realtà riflessa nella mia memoria lirica”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Giacomo Manzù (Bergamo 1908 - Aprilia 1991)\nPietà\n1950\nbronzo, 115 x130 cm"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il gruppo della Pietà, realizzato a cera persa presso la Fonderia Maf di Milano, è una variante di uno dei bronzi che costituiscono le quattro stazioni della Via Crucis eseguite per la basilica di Sant’Eugenio in via delle Belle Arti a Roma. Nel solco di un rinnovamento della cultura cattolica in senso umanista, promosso dall’amico don Giuseppe De Luca, Manzù si discosta dalla tradizione liturgica e freddamente dottrinale per attingere alla grande scultura donatelliana, approdando ad un brano di intensa e grave espressività. Quest’opera coincide con la definitiva consacrazione di Manzù, in un momento iniziato con il premio per la scultura alla Biennale di Venezia del 1948 e culminato con l’affidamento dell’esecuzione delle porte per la Basilica di San Pietro nello stesso 1950."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Carletto Caliari (1570 – 1596)\nGiovinetta con cane\npost 1588\npietra nera, gessetto bianco, tracce di pietra rossa su carta cerulea"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Si tratta di un foglio legato all’attività della bottega di Paolo Veronese, del quale Carletto Caliari è il figlio minore. È databile a dopo il 1588 quando, alla morte del padre, Carletto assunse un ruolo di maggior importanza nella gestione dell’impresa familiare, dopo aver lavorato per alcuni anni nella bottega dei Bassano. Il disegno raffigura una scena di genere, studiando un particolare di una composizione di maggiori dimensioni: probabilmente quello delle bambine che giocano con il cane alla base della Cena in Emmaus della scuola di Paolo Veronese, al Louvre."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"Ka8GdKxUTD-_Y-wr2dacvA","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160377-1_pietro-paolini.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160377-1_pietro-paolini.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160377-1_pietro-paolini.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 752w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160377-1_pietro-paolini.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1505w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160377-1_pietro-paolini.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2257w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160377-1_pietro-paolini.jpg?auto=format%2Ccompress 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Pratesi, diverrà parte integrante della prestigiosa collezione di Palazzo Pitti","publishingDate":"2022-09-23","category":{"apiKey":"article_category","title":"Acquisizioni","slug":"acquisizioni","id":"173995565"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"4ogWkaPwQt-VJMJx05Hd5A","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Giovacchino Fortini"},{"type":"span","value":"\n(Settignano, Firenze 1670 - Firenze 1736)\n"},{"type":"span","marks":["emphasis","strong"],"value":"Ritratto di Gaetano Berenstadt"},{"type":"span","value":"\nMarmo bianco, 85 x 60 x 35 cm"}]}
1,{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Una fitta parrucca di capelli ricci a esaltare i lineamenti regolari del volto e una camicia ricamata con gigli fiorentini a sottolineare l’eleganza del personaggio: "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"entra nella prestigiosa collezione di scultura della Galleria di Arte Moderna di Palazzo Pitti"},{"type":"span","value":", grazie a una donazione del noto antiquario "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Giovanni Pratesi"},{"type":"span","value":", l’imponente busto in marmo "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"di Gaetano Berenstadt"},{"type":"span","value":", realizzato dallo scultore settecentesco toscano "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Giovacchino Fortini"},{"type":"span","value":". Il personaggio ritratto fu una personalità di spicco nel panorama musicale europeo del primo Settecento. Figlio di tedeschi trasferiti a Firenze, dove nacque nel 1687, Gaetano Berenstadt era un celebre castrato con la voce di contralto, collaboratore di Georg Friedrich Händel per cui interpretò varie opere. Accanto a una brillante carriera come cantante nelle corti europee, Berenstadt si distinse anche nell’ambito del commercio di opere d’arte (soprattutto sculture di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Massimiliano Soldani Benzi"},{"type":"span","value":", "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Giuseppe Broccetti"},{"type":"span","value":" e dello stesso "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Giovacchino Fortini"},{"type":"span","value":")."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"A identificare il personaggio ritratto nel busto è stato proprio Giovanni Pratesi, grazie a un minuzioso confronto della scultura con una medaglia dell’artista "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Lorenzo Maria Weber"},{"type":"span","value":", anch’essa raffigurante il cantante fiorentino.\nL’attribuzione della statua a Giovacchino Fortini, spesso ricordato nei documenti come buon amico di Berenstadt, invece, è avvenuta solo nel 2008, grazie agli studi dello storico dell’arte "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Sandro Bellesi"},{"type":"span","value":". Alla base dell’assegnazione, il confronto con opere certe o attribuite all’artista più o meno coeve e con il ritratto, sempre di Fortini, di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Lodovico Fantoni"},{"type":"span","value":", ospitato nella Badia Fiorentina e capolavoro assoluto dello scultore."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Cenni biografici sull’artista"},{"type":"span","value":"\nPersonalità tra le più carismatiche della scultura fiorentina in età tardo-barocca, Giovacchino Fortini (1670-1736) fu tra gli artisti prediletti dal granduca Cosimo III de’ Medici e ampiamente apprezzato anche all’estero. Nato nella frazione fiorentina di Settignano, ancora giovanissimo collaborò alla decorazione della cappella Feroni nella Santissima Annunziata a Firenze. Realizzò varie medaglie per principi e nobili della corte fiorentina e fu nominato, grazie al sostegno del granduca Gian Gastone de’ Medici, “Architetto della Real Galleria e della Ricca Cappella di San Lorenzo a Firenze”. La sua impresa più impegnativa fu però quella relativa al complesso filippino di San Firenze, alla quale si dedicò, come architetto e scultore, fino alla morte."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi Eike Schmidt"},{"type":"span","value":": "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Con questo dono generoso, che verrà esposto a Palazzo Pitti, Giovanni Pratesi continua ad essere presente nella cultura e nell’arte fiorentina di cui, con sagacia e spirito pionieristico, ha coltivato ambiti - penso alla pittura e scultura barocche - ora noti al grande pubblico grazie anche alle sue scoperte e ai molti libri e repertori di cui è stato ispiratore e mecenate. La sua galleria, frequentata da giovani e da studiosi di tutto il mondo, continuerà così a vivere nell’Oltrarno con un’opera che si incardina mirabilmente nella storia della città e che rappresenta il gusto sofisticato del suo donatore”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"L’antiquario Giovanni Pratesi:"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" “Questo dono per me ha il significato di un omaggio alla città e alla sua storia, ma è anche una ‘restituzione’: il busto di Gaetano Berenstadt è infatti nato per essere un’opera pubblica. La vita professionale di questo cantante castrato era strettamente legata alla fam
1iglia Medici (suo padre era timpanista del Granduca) e quindi a Palazzo Pitti, dove tutti potranno vederlo. Per lasciare un ricordo di me e della mia attività ho scelto il ritratto di Berenstadt, personaggio ai suoi tempi famosissimo e attivo sulla scena internazionale, ma ora poco noto: mi sembra che rifletta bene i miei interessi, da sempre volti alla riscoperta di periodi trascurati e di aree poco studiate, eppure ricchissimi di opere d’arte sublimi. Mi piace sottolineare che il busto di marmo proviene dal mercato internazionale: anche questa è una dimostrazione dell’attività degli antiquari italiani, che di continuo riportano in Italia opere a suo tempo esportate”."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"-FKvrncMRaKNF9hz9CFcgA","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160531-1.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160531-1.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160531-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 730w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160531-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1460w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160531-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2190w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160531-1.jpg?auto=format%2Ccompress 2920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLEhIKDhgNDQ0WDh0QDQ0OFx0aGBYVFhUaHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyHSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDgwOHBANHC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABkADgMBIgACEQEDEQH/xAAXAAEAAwAAAAAAAAAAAAAAAAAFBAYH/8QAHhAAAQQCAwEAAAAAAAAAAAAAAQACAwQRNAUGIRL/xAAWAQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAADBAL/xAAXEQEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAABABEC/9oADAMBAAIRAxEAPwBazYldZGQlIgXRglQxG2acehMMpH4GHBArs1ml3sNmpOMEpqh2O7PAHAlVDnNkJ7hNQKh5Ns3/2Q==","width":2920,"height":5056,"alt":"Donato alle Gallerie degli Uffizi il busto del celebre cantante fiorentino Gaetano Berenstadt, realizzato da Giovacchino Fortini","title":"Donato alle Gallerie degli Uffizi il busto del celebre cantante fiorentino Gaetano Berenstadt, realizzato da Giovacchino Fortini"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160544-2.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160544-2.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160544-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1000w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160544-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2000w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160544-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3000w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160544-2.jpg?auto=format%2Ccompress 4000w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBhYICAgLEg0LGgwNDg0QGBMNFg4NFxUZGBYVFhUdHysvGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OFQ0OHC8cFh0vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABkAEAMBIgACE
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Con il masterplan via al restauro e ripristino di sculture e fontane, ottimizzazione delle risorse idriche, apertura di nuovi spazi, rifunzionalizzazione degli edifici con tanti nuovi servizi per i cittadini"}
1]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Con i suoi oltre 33 ettari di storia, arte e natura, il Giardino di Boboli, vero e proprio polmone verde e museo a cielo aperto nel cuore di Firenze, rappresenta uno dei più fulgidi esempi di giardino formale al mondo. Popolato di statue ed ornato di grotte e imponenti fontane, il parco voluto nel Cinquecento dalla Duchessa Eleonora di Toledo diviene ora protagonista di un poderoso programma di interventi che, nell’arco dei prossimi otto anni, lo renderà ancora più bello, accessibile e sostenibile sotto il profilo ambientale. Al centro del maxi progetto ‘Boboli 2030’ vi è la valorizzazione dell’amplissimo patrimonio architettonico del Giardino, il restauro e il ripristino di sculture e fontane, il miglioramento della sua fruizione per i visitatori, la creazione di nuovi servizi, l’apertura di nuovi spazi, l’ottimizzazione delle risorse idriche, un nuovo sistema di illuminazione e videosorveglianza."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"heading","level":3,"children":[{"type":"span","value":"La riapertura della Kaffeehaus, la nuova segnaletica e gli interventi appena conclusi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Molti sono gli interventi di restauro appena conclusi (o in via di conclusione) a Boboli (per i quali sono stati necessari oltre 2.400.000 euro): l’installazione di una nuova segnaletica (180.000 euro); il restauro della Fontana delle Scimmie (35.000 euro) e della Kaffeehaus (700.000 euro); la ristrutturazione della prima parte del Giardino dei Principini (195.000 euro), l’introduzione di un innovativo impianto di video sorveglianza alle Pagliere (100.000 euro), passando per la riqualificazione e ristrutturazione dell’ingresso in piazza della Calza (110.000 euro) e del Giardino delle Camelie (875.000 euro). È terminato il recupero architettonico della storica Kaffeehaus, lavoro che ha compreso il ripristino degli affreschi settecenteschi e la realizzazione di un nuovo impianto di condizionamento e illuminazione. La suggestiva caffetteria granducale, dopo anni di chiusura al pubblico, riaprirà ad ottobre, attrezzata con bancone, tavoli all’interno e all’esterno, servizi igienici, e sarà dotata di un ampio giardino e di una terrazza panoramica affacciata sul panorama mozzafiato di Firenze. Per il Giardino della Camelie, invece, situato tra l'ala sud di Palazzo Pitti e il bastione della Meridiana, è stato necessario non solo un consolidamento strutturale delle murature, ma anche un ampio restauro delle sculture e dei dipinti murali della grotta; è stata ripristinata la funzionalità dei giochi d’acqua delle fontane e del sistema di drenaggio, costruito un nuovo impianto di irrigazione per il mantenimento delle 39 varietà di camelie ed un sistema di illuminazione per rendere possibili le aperture serali. È stata completata anche la nuova segnaletica del Giardino, con 40 nuovi pali, 173 frecce e 118 cartelli con mappe e indicazioni varie, concepite per rendere chiare le pendenze e la durata dei percorsi, in modo da aiutare la fruibilità per tutti i visitatori."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"I prossimi progetti per il Giardino"},{"type":"span","value":": dal restauro delle grandi vasche e di tutte le statue, a una nuova illuminazione per il giaridno, a un centro espositivo alle pagliere, per un totale di oltre 21.000.000 di euro:"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"- la costruzione di un ascensore ipogeo che collegherà il Cortile dell’Ammannati con il Mezzanino della Muletta e l’Anfiteatro di Boboli (3.000.000 di euro), in modo da rendere l’accesso meno faticoso per i disabili;\n- il restauro architettonico e la rimessa in funzione del palazzetto al Prato dei Castagni (1.450.000 euro);\n- la ristrutturazione della Vasca del Nettuno (1.400.000 euro);\n- la ristrutturazione della Vasca dell’Isola (2.650.000 euro);\n- il restauro dell’intero patrimonio scultoreo del Giardino (3.500.000 euro), con le oltre 300 statue del periodo classico, rinascimentale e barocco e la sostituzione delle opere più sensibili alle condizioni atmosferiche con delle copie;\n- la messa in opera di un sistema di oltre 300 didascalie esplicative (200.000 euro)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Di seguito "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"gli altri interventi"},{"type":"span","value":":"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"- un sistema di illuminazione a basso consumo, una videosorveglianza moderna e un nuovo sistema acustico per gli annunci (2.400.000 euro);
1\n- implementazione dell’apparato antincendio del Giardino (250.000 euro);\n- restauro dell’edificio delle Pagliere (5.300.000 euro);\n- restauro della Palazzina di Annalena (1.650.000 euro);\n- realizzazione di un bagno per disabili all’interno dell’Anfiteatro (130.000 euro), a completamento della già conclusa risistemazione dei servizi igienici dell’area."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’intervento previsto per l’area della Muletta collegherà il cortile dell’Ammannati e l’Anfiteatro attraverso un ascensore, cinto da una scalinata ottogonale, la cui terminazione in vetro rievoca la distrutta cappella di Cristina di Lorena per forma, posizione e proporzioni. Per giunta, l’ascensore renderà accessibili per la prima volta il Mezzanino della Muletta con gli affreschi di Salvator Rosa, Pietro da Cortona, Jacopo Chiavistelli, Andrea Ciseri e il Giardino di Giovan Carlo de' Medici. Per quanto riguarda la Vasca del Nettuno e la Vasca dell’Isola, dopo una campagna di rilevamento e varie indagini diagnostiche (12 scansioni 3D delle sculture per la Vasca del Nettuno e 60 rilievi 3D delle sculture per la Vasca dell’Isola), è programmato un lavoro di pulizia delle acque, l’ottimizzazione delle risorse idriche e il ripristino dei giochi d’acqua. Entrambe le fontane saranno inoltre sottoposte ad un intervento di restauro architettonico e scultoreo. All’insegna della socialità è poi il progetto per il Prato dei Castagni: prevede una ludoteca di 117 metri quadrati, una gelateria-caffetteria di 128 metri quadrati ed una grande terrazza esterna con 40 posti a sedere sotto l’ombra dei cipressi. Anche in questo caso verrà effettuato un restauro architettonico generale, ci sarà un nuovo impianto di illuminazione e verrà costruito un percorso esterno teso a garantire la piena accessibilità agli spazi. Nuove aule, laboratori, uffici e sale studio sorgeranno nella Palazzina di Annalena, destinata al Dipartimento per l’Educazione: 233 mq, pronti ad accogliere oltre 100 persone."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"In programma c’è anche il restauro delle Pagliere, l’edificio collocato nel cuore del giardino delle Scuderie Reali. Un nuovo impianto di illuminazione e di climatizzazione permetterà infatti l’attivazione, al piano terra del palazzo, di una biglietteria e di un bookshop, di un’area bar e di un deposito di 814mq per la collezione di tappeti e arazzi. Al primo piano, invece, aprirà al pubblico un vasto spazio espositivo, di oltre 800mq, che diventerà il centro delle Gallerie degli Uffizi per le mostre temporanee."}]},{"type":"heading","level":3,"children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"heading","level":3,"children":[{"type":"span","value":"Progetti futuri: la rinascita dell'Anfieteatro e del Prato delle Colonne; la riqualificazione degli ingressi"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Una breve anticipazione anche sui progetti futuri, concepiti per un investimento di oltre 16.000.000 di euro. Tra questi, oltre al completamento del Giardino dei Principini, che si estenderà su tre terrazzamenti (150mila euro), è prevista la riqualificazione degli accessi di Forte Belvedere, Porta Romana e La Specola, per un budget previsto di 650.000 euro. Gli interventi principali di questa ultima parte di Boboli 2030 saranno il restauro integrale dell’Anfiteatro e del giardino antistante (4.000.000 di euro); quello architettonico, scultoreo e vegetale del Prato delle Colonne (1.400.000 euro) con la realizzazione di nuovi impianti per lo smaltimento dell’acqua; la messa in sicurezza dei muri di cinta e delle cancellate storiche del Parco Monumentale delle Scuderie Reali (1.400.000 euro); il recupero del sentiero che dalla Sughera porta alla scultura della Lavacapo (3.000.000 di euro); la realizzazione di un nuovo e accresciuto Gabinetto fotografico con ampi spazi di accoglienza al pubblico (1.000.000 di euro) all’interno dell’Infermeria dei Cavalli. La struttura della Mascalcia (800.000 euro), invece, vedrà la realizzazione di nuovi spazi di catalogazione e archiviazione, mentre una grande opera di efficie
1ntamento energetico sarà effettuata nella Palazzina di Annalena (850.000 euro). Nel piano anche la ristrutturazione della Palazzina di Giove e della Vecchia: un grande laboratorio di restauro di 142mq (200.000 euro) in progetto per la Palazzina e 60 mq di nuovi uffici per il dipartimento di botanica e spogliatoi per i giardinieri alla Vecchia (36.000 euro). In cantiere anche il restauro della Mula, della Torre del Mascherino (280.000 euro) e della fontana dei Mostaccini (35.000 euro)."}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160590-kaffeehaus.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160590-kaffeehaus.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160590-kaffeehaus.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160590-kaffeehaus.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160590-kaffeehaus.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160590-kaffeehaus.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLCgoVDiQQDhgWDh0VEh0dHR8ZGBYfFiEdIisjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLAg0OHBAQHDsoFig7NTsvNTs7LzsvLy8vLy8vLy8vLzUvLy8vLy8vNS8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAwYF/8QAIBAAAQMDBQEAAAAAAAAAAAAAAQACBAMhIhESNFGBBf/EABcBAAMBAAAAAAAAAAAAAAAAAAIDBAH/xAAaEQABBQEAAAAAAAAAAAAAAAABAAMFBjFR/9oADAMBAAIRAxEAPwB0OdGos0a4JcuQ2rlrZTERx3C5Ww/j+LGJK3AapXI+rcSptWMaeTwChTn13HsoRmSuhOpYjquv/9k=","width":1920,"height":800,"alt":"Boboli 2030, il giardino che sarà","title":"Boboli 2030, il giardino che sarà"}},"attachments":[{"id":"_qMUk4SbQDOhrockCxzKEg","title":"Boboli 2030, il giardino che sarà","attachmentPdf":"https://pdf.uffizi.it/1777908482355-presentazione-kaffeehaus-e-masterplan-boboli-2030.pdf","file":null}],"descriptiveTags":[],"structuralTags":[],"project":[],"projectLocations":[],"artworksCollections":[],"previewImage":{"id":"65098465","title":"Boboli 2030, il giardino che sarà","url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160583-img_1129.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026w=440","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160583-img_1129.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160583-img_1129.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=max\u0026w=440 110w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160583-img_1129.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=max\u0026w=440 220w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160583-img_1129.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=max\u0026w=440 330w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160583-img_1129.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440 440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160583-img_1129.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=1.5\u0026fit=max\u0026w=440 660w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160583-img_1129.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=2\u0026fit=max\u0026w=440 880w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160583-img_1129.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=3\u0026fit=max\u0026w=440 1320w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160583-img_1129.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=4\u0026fit=max\u0026w=440 1760w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLEhIXGhUVGg0ZDhYVFhUPFxYZHSIeFhUaHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyHSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHRAQHDUoFyYvLzsvLy87Ly81Ly81LzUvLy8vLy8vNS8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABcAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAABQYE/8QAHxAAAgICAgMBAAAAAAAAAAAAAAECAwQFBhIRIaET/8QAFwEAAwEAAAAAAAAAAAAAAAAAAwQFAf/EABsRAAEEAwAAAAAAAAAAAAAAAAABAgQRAxQx/9oADAMBAAIRAxEAPwDSWYMabPLJt2Lj35fWTJeVy
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1nsione di Cristo, modello di Maso da San Friano per la pala d’altare (distrutta nell’incendio del 1771) in Santa Maria del Carmine.","publishingDate":"2022-07-14","category":{"apiKey":"article_category","title":"Acquisizioni","slug":"acquisizioni","id":"173995565"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"IFD2dR5aTBmiMPIpx0arVA","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Un piccolo gioiello ritenuto perduto, l’"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Ascensione di Cristo "},{"type":"span","value":"del pittore fiorentino manierista Tommaso Manzuoli detto Maso da San Friano (Firenze, 1531 -1571: così chiamato perché originario del quartiere cittadino di San Frediano), riemerge da una collezione privata del nord Italia: acquistato dagli Amici degli Uffizi, viene oggi donato al Museo, dove verrà prossimamente esposto, nella Galleria delle Statue e delle Pitture."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’associazione che sostiene il celebre museo fiorentino si è aggiudicata la preziosa tavola durante un’asta Finarte a Roma, ‘soffiandola’ al critico Vittorio Sgarbi, al termine di una serie di rilanci. L’opera, modelletto per la pala d’altare destinata alla cappella della Confraternita di Santa Maria delle Laude e di Sant’Agnese nella chiesa fiorentina di Santa Maria del Carmine, rimase però incompiuta a causa della morte prematura di Maso. A completarla fu il più giovane Giovanni Battista Naldini (Fiesole 1537 - 1591), ma andò distrutta in un incendio che devastò la chiesa nel 1771. Un certo numero di disegni preparatori per il modelletto, realizzati dallo stesso Maso, oggi sono conservati proprio al Gabinetto dei Disegni e delle Stampe degli Uffizi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il modello dell’"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Ascensione"},{"type":"span","value":", databile al 1565, costituisce dunque una testimonianza preziosa del progetto decorativo della cappella al Carmine, commissionato e realizzato in occasione del tricentenario della fondazione della Compagnia di Sant’Agnese (1269). Santa che nel dipinto campeggia in primo piano, insieme a Sant’Elena, a introdurre una folla gesticolante e colorata di apostoli ammantati, con la Madonna e angeli, in deroga al rigore formale e alla compunzione imposti dal Concilio di Trento appena concluso. Il debito di Maso da San Friano nei confronti del Pontormo è evidente nella composizione animata, satura di pathos e negli effetti di luce quasi visionari che creano delicati cangiantismi nelle figure e nei panneggi. Un bozzetto “veramente divertentissimo”, così lo aveva definito lo storico dell’arte Luciano Berti, già direttore degli Uffizi, nel suo saggio del 1963 su Maso da San Friano: in quell’occasione lo studioso menzionava l’opera  per  la  prima  volta  e  ne sottolineava le  assonanze con le invenzioni dello stesso Pontormo, liberamente interpretate da Maso con effetti  stravaganti  e  a  tratti  caricaturali,  a  partire  dal  gioioso  ed  allegro  putto,  sospeso a metà tra cielo e terra, che fa da base al cammino del Salvatore verso il cielo. In questa prevalente atmosfera ghiribizzosa, di stampo ancora manierista, il dipinto mostra tuttavia i segni dell’inquietudine religiosa di quel periodo. La Vergine minuta ed avanti negli anni e la Santa Agnese con lo sguardo assorto verso il basso, rispecchiano il clima di devozione e austerità imposto dal Concilio di Trento."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Originale interprete del tardo manierismo a Firenze, Maso da San Friano fu, secondo Vasari, allievo di Pier Francesco Foschi e creò nella sua breve vita – appena quarant’anni – dipinti per le più importanti chiese cittadine, tra cui San Pier Maggiore, Santa Felicita e Ognissanti, partecipando, nel 1571, alla decorazione del celebre  Studiolo  di  Francesco  I  a  Palazzo  Pitti  con  due  pannelli  raffiguranti "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Dedalo e Icaro"},{"type":"span","value":" e le "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Miniere di diamanti"},{"type":"span","value":"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi Eike Schmidt:"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Con il ritorno del modelletto di Maso da 
1San Friano si compie una doppia restituzione a Firenze: non solo questo dipinto raffinatissimo, preparatorio per una grande pala per Santa Maria del Carmine (distrutta nell’incendio del 1771) d’ora in poi sarà esposto dall’altra parte dell’Arno, agli Uffizi, in una sala insieme ad altri gioielli del periodo controriformato. Ma anche perché l’opera è stata scoperta da Luciano Berti, direttore degli Uffizi dal 1969 al 1987, che infatti la pubblicò per la prima volta nel 1963, nel suo saggio monografico su Maso da San Friano. In quel testo, veniva messo a fuoco l’artista che tanto bene rappresenta l’atmosfera artistica ed intellettuale di un periodo di straordinario fervore, al quale Berti quattro anni più tardi dedicò il volume “Il principe dello Studiolo”: un vero monumento che ha gettato le basi per capire l’arte di corte fiorentina degli anni Settanta del Cinquecento. Ringraziando gli Amici degli Uffizi, con la sua presidente Maria Vittoria Rimbotti Colonna e il vicepresidente Manuel Guerra, ricordiamo con affetto il grande Luciano Berti: lo studioso che ci ha aperto gli occhi su un periodo della storia dell’arte prima troppo poco considerato”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"La presidente degli Amici degli Uffizi Maria Vittoria Rimbotti Colonna: "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Siamo felici che un altro pezzo della storia artistica di Firenze sia tornato alla città e possa essere ammirato da tutti, fiorentini e turisti. L'Associazione, che da quasi trent’anni sostiene gli Uffizi, è stata ben felice, anche in questa occasione, di contribuire all'arricchimento del patrimonio del Museo più importante al mondo”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il critico d’arte Vittorio Sgarbi: "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Ho sofferto al telefono mentre Maso mi sfuggiva per una difficoltà di comunicazione: l’offerta sembrava non essere raccolta. E ho sofferto quando sono stato certo di averlo perduto. Per un altro motivo ho chiamato, il giorno dopo, Eike Schmidt, e gli ho raccontato il mio disappunto. L’ho sentito sorridere quando mi ha rivelato che, dall’altra parte, a un altro telefono, vigile cacciatore, c’era lui. E Maso ora era assicurato agli Uffizi. Sono stato felice, sollevato dalla malinconia, più che se la perduta “Ascensione” fosse a casa mia. L’ultimo sogno di un pittore visionario che, negli stessi anni del ritrovato modelletto per la Chiesa di Santa Maria del Carmine, nel 1571, dipinge per lo Studiolo di Francesco I in palazzo Vecchio, innalzandosi sugli altri pittori, la “Miniera dei diamanti”, per illustrare la discussione pliniana sull’origine del cristallo. Derivati dalla solidificazione dell’umidità atmosferica raffreddata dai venti, i cristalli agitano gli uomini nudi, che li raccolgono su un'aspra montagna rilucente, scalata con corde e cesti da altri cercatori. Fra loro ci siamo Eike e io, nell’affanno della gara. Alla fine uno degli uomini nudi offre le sue pietre a personaggi esoticamente abbigliati."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"È il mio destino davanti alla irrinunciabile offerta dello Stato."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"E in quelle figure di piccolo formato, come in quelle visionarie e pontormesche del nostro modelletto, destinato agli Uffizi, Maso mostra il suo estremo sogno nelle capricciose invenzioni dell'ultima stagione della maniera fiorentina”."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"T3F0I3AJQ1Gee1_gLjQnJQ","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160634-opera.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160634-opera.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160634-opera.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 545w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160634-opera.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1090w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160634-opera.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1635w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160634-opera.jpg?auto=format%2Ccompress 2180w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":2180,"height":3000,"alt":"Entra agli Uffizi un gioiello della pittura del Cinquecento","title":"Entra agli Uffizi un gioiello della pittura del Cinquecento"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160645-la-presidente-degli-amici-degli-uffizi-maria-vittoria-rimbotti-colonna-con-il-direttore-degli-uffizi-eike-schmidt.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160645-la-presidente-degli-amici-degli-uffizi-maria-vittoria-rimbotti-colonna-con-il-direttore-degli-uffizi-eike-schmidt.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160645-la-presidente-degli-amici-degli-uffizi-maria-vittoria-rimbotti-colonna-con-il-direttore-degli-uffizi-eike-schmidt.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 631w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160645-la-presidente-degli-amici-degli-uffizi-maria-vittoria-rimbotti-colonna-con-il-direttore-degli-uffizi-eike-schmidt.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1263w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160645-la-presidente-degli-amici-degli-uffizi-maria-vittoria-rimbotti-colonna-con-il-direttore-degli-uffizi-eike-schmidt.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1894w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160645-la-presidente-degli-amici-degli-uffizi-maria-vittoria-rimbotti-colonna-con-il-direttore-degli-uffizi-eike-schmidt.jpg?auto=format%2Ccompress 2526w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLEgoVDhgNFQ0NFh0NDRENFx8ZGBYVFiEaHyslHR0oKSEWJTUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA0QHT
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dell'accessibilità con progetti che tengono presenti le necessità di vari tipi di pubblico, e più nello specifico con la produzione di video in LIS e IS, la creazione di una Storia sociale dei musei e di una Activity Bag, nonché la realizzazione di un libro tattile dedicato ad uno dei più celebri capolavori degli Uffizi, la Primavera di Botticelli."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Le Gallerie hanno concorso con il progetto “Uffizi per tutti” al bando “VALORE PUBBLICO: la Pubblica Amministrazione che funziona”, iniziativa di SDA Bocconi School of Management realizzata con il patrocinio del Ministro per la Pubblica Amministrazione, del Dipartimento della Funzione Pubblica, di ANCI e UPI e in collaborazione col Gruppo Editoriale GEDI. L’intento di questa operazione è quello di incentivare l’innovazione e la modernizzazione nel settore pubblico, valorizzando le buone pratiche che permettono di disporre di servizi più efficienti, inclusivi e moderni, attivando circoli virtuosi di diffusione delle conoscenze supportando l’avvio di nuovi processi di cambiamento."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"\"Uffizi per tutti\" ed è stato selezionato come \"Progetto Valore\" da una giuria composta da: Massimo Giannini, direttore de “La Stampa”, Maurizio Molinari, direttore de “La Repubblica”, Carlo Ratti, architetto e urbanista, Giuseppe Soda, dean Sda Bocconi e professore alla Bocconi, Rosanna Tarricone, associate dean e professore alla Bocconi, Chiara Valerio, scrittrice, e Giovanni Valotti, professore alla Bocconi. Le motivazioni che hanno portato alla scelta del progetto sono le seguenti: \"Si evince una lettura del fabbisogno molto profonda, una progettazione olistica e un grado di replicabilità notevole. Si apprezzano l’attenzione al benessere, alla accessibilità tecnico-operativa, la ricchezza dell’offerta progettata per gli utenti con disabilità e loro caregiver. Il progetto può entrare in una nuova fase di maturità ed espansione, per ora rallentata anche a causa della pandemia.\""}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"In effetti “Uffizi per tutti” nasce con l’obiettivo di rendere l’esperienza agli Uffizi gratificante, significativa e rilevante per i visitatori, con una particolare attenzione alle persone con disabilità e alle loro esigenze. Nello specifico i tre nuovi strumenti di fruizione del museo e delle sue collezioni sono caratterizzati da un buon livello di accessibilità, dalla capacità di stimolare l’interazione tra persone aventi o meno una disabilità e pensati per favorire l’autonomia della persona nell’esperienza museale."}]},{"type":"paragraph","children":[{"url":"https://www.uffizi.it/visite-speciali/uffizi-storia-sociale","type":"link","children":[{"type":"span","value":"Uffizi Activity Bag"}]},{"type":"span","value":" - Borsa trasparente contenente schede educative dedicate ad alcuni capolavori degli Uffizi, ma anche oggetti utili a controllare lo stress, pensata per agevolare la visita di persone autistiche o con disabilità cognitive in visita agli Uffizi con i loro caregivers; viene distribuita dal museo per il noleggio gratuito ed è progettata per essere utilizzata in completa autonomia, senza necessità di assistenza da parte del personale del museo. Per agevolarne l’uso è stata predisposta una storia sociale in PDF scaricabile dal sito che spiega con immagini e brevi testi i vari passaggi della visita al museo, dalle procedure d’ingresso alla dislocazione delle opere nelle sale. L’aspetto più innovativo risiede dunque nell’aver considerato, oltre all’aspetto educativo, anche il benessere psico-fisico dell’utente con disabilità in visita."}]},{"type":"paragraph","children":[{"url":"https://www.uffizi.it/video-storie/gli-uffizi-nella-lingua-dei-segni","type":"link","children":[{"type":"span","value":"Video LIS e IS"}]},{"type":"span","value":" - In favore del pubblico sordo sono state realizzate video-descrizioni dei capolavori degli Uffizi in Lingua dei Segni Italiana e Segni Internazionali, con sottotitoli in italiano e in inglese, visualizzabili da casa o al museo con proprio dispositivo mobile collegandosi al sito istituzionale. L’aspetto più innovativo risiede nel tipo di narrazione, affidata non a un interprete professionista ma a un giovane narratore, attore teatrale e televisivo sordo, esperto di visual vernacular, vera e propria forma d’arte derivante dalla lingua dei segni: ne risulta un segnato molto espressivo, immediato, che ben si sposa con la narrazione di opere figurative, ben comprensibile quindi per i sordi segnanti ma apprezzabile anche per chi non conosce le lingue dei segni; inoltre, l’inserimento dei sottotitoli mira all’inclusione degli udenti ma rispetta anche le diverse anime della stessa comunità sorda che comprende anche sordi oralisti e persone diventate sorde in età avanzata che non conoscono la LIS o non hanno avuto interesse nell’impararla."}]},{"type":"paragraph","children":[{"url":"https://www.uffizi.it/visite-speciali/dipartimento-accessibilita-libro-tattile","type":"link","children":[{"type":"span","value":"Libro tattile “Sandro Botticelli. Primavera”"}]},{"type":"span","value":" - Con l’obiettivo di proporre al pubblico un’ulteriore modalità di fruizione dei grandi capolavori della pittura attraverso l’esplorazione tattile è stato realizzato un libro tattile dedicato alla celebre Primavera di Sandro Botticelli. Il libro contiene testi in Braille e a caratteri ingranditi, dettagliate tavole a rilievo e c
1ontenuti audio accessibili tramite QR code. Mentre molti musei italiani preferiscono utilizzare pannelli tattili in-situ, più contenuti in termini di costi di realizzazione ma di fatto utilizzabili dalla persona cieca o ipovedente solo al museo e non in tempi e spazi propri, il libro tattile potrà invece essere acquistato autonomamente dalla persona cieca e ipovedente, e fruito in completa libertà durante o indipendentemente dalla visita al museo. L’aspetto innovativo risiede nell’idea di base, ovvero quella di uno strumento che agevolasse le persone con disabilità della vista pur essendo al tempo stesso attrattivo anche per il pubblico vedente che può arricchire la lettura con l’esperienza tattile e quindi provare a sentire con le dita linee sinuose che disegnano i corpi leggiadri delle Tre Grazie. I contenuti sono stati dunque strutturati tenendo conto di tre livelli percettivi: visivo, tattile ma anche uditivo; infatti, tramite i QR codes, è possibile accedere a delle audiodescrizioni di approfondimento e a una pratica guida utile ad orientare il lettore cieco nell’esplorazione delle pagine."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160695-gallerie-degli-uffizi3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160695-gallerie-degli-uffizi3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160695-gallerie-degli-uffizi3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160695-gallerie-degli-uffizi3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160695-gallerie-degli-uffizi3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160695-gallerie-degli-uffizi3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160695-gallerie-degli-uffizi3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=1.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 2880w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160695-gallerie-degli-uffizi3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=2\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 3840w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoNCAgLCgoVGhUNDQ0NDh0VFg0NFxUaGBYTFiEmKzcjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyHSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBENHDscFhw7Oy8vLy87Oy8vLy8vLy8vLy8vLy87Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAABQEEBv/EACIQAAEEAAUFAAAAAAAAAAAAAAEAAgMFBCEzgZEGESIxMv/EABYBAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAQFA//EABkRAAIDAQAAAAAAAAAAAAAAAAIDABESBP/aAAwDAQACEQMRAD8AdW13DhtMqxVdQwyweZSCxY0szaDsivY0R5NHCInpPMQahuawWWFlP0oSOFo7+ghT2dJamwrGp//Z","width":1920,"height":800,"alt":"Le Gallerie degli Uffizi premiate per i progetti di inclusione!","title":"Le Gallerie degli Uffizi premiate per i progetti di inclusione!"}},"attachments":[],"descriptiveTags":[],"structuralTags":[{"apiKey":"structural_tag","title":"Famiglie","slug":"famiglie","id":"139620362"},{"apiKey":"structural_tag","title":"Accessibilità","slug":"accessibilita","id":"139620320"},{"apiKey":"structural_tag","title":"Intercultura","slug":"intercultura","id":"145744691"}],"project":[],"projectLocations":[],"artworksCollections":[],"previewImage":{"id":"65098477","title":"Le Gallerie degli Uffizi premiate per i progetti di inclusione!","url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160690-prev.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026w=440","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160690-prev.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160690-prev.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=max\u0026w=440 110w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160690-prev.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=max\u0026w=440 220w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160690-prev.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=max\u0026w=440 330w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160690-prev.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440 440w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLCgoLDhcQEhkVDikVFh0TIxYdHRYVIhUaHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBANHDscFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vNS8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAFAMBIgACE
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1inestra su Firenze e la Toscana","publishingDate":"2022-06-16","category":{"apiKey":"article_category","title":"Approfondimenti","slug":"approfondimenti","id":"173995561"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"GwDLcJwDQVmSJOkcblB3jA","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Progettato originariamente da Vasari come loggia aperta su una delle viste più suggestive di Firenze, il Terrazzo delle Carte Geografiche assume la configurazione attuale verso la fine del Cinquecento, quando "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Ferdinando I de' Medici"},{"type":"span","value":" decide di dedicare un'intera sala alla glorificazione della potenza politico-militare ed economica del proprio casato, capace di unificare, prima con il padre Cosimo I e poi con il fratello Francesco I, la quasi totalità dell'attuale Toscana, che proprio con Cosimo aveva ottenuto dalle cancellerie europee il riconoscimento formale di Granducato. Ferdinando I commissionò quindi al cartografo "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Stefano Bonsignori"},{"type":"span","value":" la mappatura aggiornata dei "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"domini del Granducato di Toscana"},{"type":"span","value":", che comprendevano, evidenziati in colore diverso, anche quelli di più recente acquisizione come i territori senesi. L'impresa di dipingere le monumentali carte geografiche sulle pareti venne affidata a "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Ludovico Buti"},{"type":"span","value":", che realizzò delle elegantissime mappe impreziosite da decorazioni, motivi naturalistici e mitologici, circa 1.200 toponimi scritti a lettere d'oro, e persino raffigurazioni pittoriche di paesaggi e \"skyline\" cinquecenteschi di molti borghi e città, che in alcuni casi si configurano come le prime rappresentazioni in assoluto di quegli stessi luoghi, come fossero cartoline o fotografie ante litteram! Sulle mappe si ritrovano tutti i toponimi più celebri della Toscana, del suo mare e delle sue isole; alcuni si sono mantenuti inalterati nei secoli, alcuni hanno modificato la loro pronuncia o grafia in base alle evoluzioni della lingua italiana, altri ancora sono del tutto mutati."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La raffigurazione dell'"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Isola dell'Elba"},{"type":"span","value":", su una delle tre pareti, pur riproducendo fedelmente la versione cinquecentesca, risale tuttavia alla metà dell'Ottocento quando l'originale fu smantellato a seguito dei lavori di rifacimento del muro. Il soffitto a cassettoni invece, opera di Jacopo Zucchi, è arricchito da motivi mitologici ed allegorici di derivazione classica, e fu trasportato per intero, c
1osì come lo vediamo, da Roma, dove risiedeva Ferdinando I al tempo del suo cardinalato e prima di diventare Granduca. Completa il contesto geografico della mappa un prezioso piano in pietre dure che raffigura "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"il porto di Livorno"},{"type":"span","value":", opera cinquecentesca di Cristofano Gaffurri su disegno di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Jacopo Ligozzi"},{"type":"span","value":"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il restauro degli ambienti e delle pitture è durato circa due anni ed ha interessato il recupero delle cromie delle delicate pitture parietali e dei toponimi in oro; il restauro delle strutture lignee e dei dipinti sul soffitto - seriamente danneggiati da infiltrazioni d'acqua - nonché il rifacimento della pavimentazione in cotto realizzato a mano sulla falsariga dell'originale cinquecentesco. I lavori sono stati realizzati dalle "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Gallerie degli Uffizi"},{"type":"span","value":" in coordinamento con l'"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Opificio delle Pietre Dure"},{"type":"span","value":" e con il contributo dei "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Friends of the Uffizi Galleries"},{"type":"span","value":". Hanno coordinato i lavori di ripristino Antonio Godoli (per la parte architettonica), Anna Bisceglia (per la direzione scientifica del recupero dei dipinti murali e su tavola), Cristiana Todato (che ha seguito la direzione tecnica) e Daniela Smalzi (che ha condotto le ricerche documentarie e d'archivio)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Per evitare assembramenti "},{"type":"span","value":"e garantire godibilità alla visita, la sala è dotata di un sistema computerizzato che regola automaticamente gli accessi fino a un massimo di venti persone."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"8mdS-hAnT3qVl2j1szLvcQ","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160731-img_0421.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160731-img_0421.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160731-img_0421.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1008w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160731-img_0421.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2016w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160731-img_0421.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3024w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160731-img_0421.jpg?auto=format%2Ccompress 4032w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":4032,"height":3024,"alt":"Il Terrazzo delle Carte Geografiche degli Uffizi","title":"Il Terrazzo delle Carte Geografiche degli Uffizi"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160750-img_0458.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160750-img_0458.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160750-img_0458.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 756w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160750-img_0458.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1512w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160750-img_0458.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2268w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160750-img_0458.jpg?auto=format%2Ccompress 3024w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":3024,"height":4032,"alt":"Il Terrazzo delle Carte Geografiche degli Uffizi","title":"Il Terrazzo delle Carte Geografiche degli Uffizi"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160769-img_0460.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160769-img_0460.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689160769-img_0460.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1008w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160769-img_0460.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2016w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160769-img_0460.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3024w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689160769-img_0460.jpg?auto=format%2Ccompress 4032w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICBALCg0QDhEODQ0NDhINDg
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La riconsegna ufficiale, a seguito di confisca, è avvenuta oggi: ad affidare l’opera al direttore delle Gallerie degli Uffizi Eike Schmidt è stato, in rappresentanza del comandante dei Carabinieri TPC, il tenente colonnello Giuseppe Marseglia. Presente anche il comandante del Nucleo TPC di Udine, maggiore Lorenzo Pella."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il dipinto era stato messo in vendita anche attraverso canali online da una casa d’aste con sedi a Milano e a Roma: a 
1scoprirlo sono stati proprio i Carabinieri TPC di Udine, durante il quotidiano monitoraggio del "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"web "},{"type":"span","value":"a caccia di opere rubate."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Le verifiche condotte attraverso la consultazione della “"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Banca dati dei beni culturali illecitamente sottratti”"},{"type":"span","value":", il più grande "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"database"},{"type":"span","value":" al mondo di opere d’arte trafugate, gestito dallo stesso comando TPC, hanno permesso di identificare la corrispondenza tra il quadro messo in vendita su internet e quello censito nel sistema informativo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La prima a ribadire questa identificazione, sulla scorta delle immagini, è stata la responsabile dei Civici Musei di Udine, Vania Gransinigh. Gli Uffizi hanno prodotto il verbale di deposito esterno nella chiesa di San Michele a Monteripaldi e la denuncia di furto fatta nel 1985, e ulteriori accertamenti disposti dal sostituto procuratore della Repubblica di Firenze Christine von Borries hanno confermato definitivamente la corrispondenza tra l’opera in vendita e quella rubata a Monteripaldi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Sacra Famiglia, "},{"type":"span","value":"dopo ben 37 anni di assenza"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":","},{"type":"span","value":" è stata così sequestrata dal Nucleo TPC di Udine, in collaborazione con il Nucleo TPC di Roma, e riportata finalmente a Firenze alle Gallerie degli Uffizi che ne sono legittime proprietarie."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"2iwR-HapRz2rjkHM-_kE9Q","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161021-1madonnaconbambino.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161021-1madonnaconbambino.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161021-1madonnaconbambino.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 864w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161021-1madonnaconbambino.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1728w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161021-1madonnaconbambino.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161021-1madonnaconbambino.jpg?auto=format%2Ccompress 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Un nuovo programma espositivo che promuove il legame del territorio con le sue ricchezze artistiche. È stato presentato questa mattina, 5 aprile 2022, da Luigi Salvadori, Presidente della Fondazione CR Firenze, da Eike Schmidt, direttore delle Gallerie degli Uffizi e dai sindaci dei Comuni coinvolti nel progetto.  "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’obiettivo del progetto è quello di decentrare i flussi dei visitatori e incrementare il turismo di vicinanza, grazie alla collaborazione con i musei periferici già presenti sul territorio e con i Comuni. I risultati della prima edizione confermano l’intento: si è registrato un aumento medio del 16% di visitatori nei musei a Poppi, Anghiari e Castiglion Fiorentino (nel dettaglio: + 18% Poppi, +14% Anghiari, +18% Castiglion Fiorentino), rispetto allo stesso periodo dell’anno precedente. Un totale di 36.131 visitatori per le cinque mostre"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"(a dicembre 2021). L’83% degli intervistati ha dichiarato che era la prima volta che visitava il museo, attirati dall’evento in corso. Le mostre hanno dunque fatto da attrattore per i centri meno noti che hanno avuto l’occasione di far conoscere il proprio patrimonio artistico e storico a un pubblico più ampio.  "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"‘"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Masaccio e i Maestri del Rinascimento a confronto per celebrare 600 anni del Trittico di San Giovenale"},{"type":"span","value":"’, "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"dal 23 aprile al 23 ottobre, al Museo Masaccio d’Arte Sacra di Cascia (Reggello)"},{"type":"span","value":": la prima nuova mostra è dedicata a Masaccio in occasione del sesto centenario dell’esecuzione del Trittico di San Giovenale, e ripercorre i legami dell’artista con la pittura del suo tempo. È ancora dedicata a Masaccio la mostra ‘"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Masaccio e Angelico. Dialogo sulla verità nella pittura"},{"type":"span","value":"’, che aprirà dal "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"17 settembre al 15 gennaio 2023 a San Giovanni Valdarno nel Museo delle Terre Nuove e nel Museo della Basilica di Santa Maria delle Grazie"},{"type":"span","value":": sarà dedicata alle novità offerte dai due grandi pittori rinascimentali alla storia dell’arte, con una rosa di dipinti legati all’iconografia della Madonna con il Bambino.  "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Ad "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Anghiari,"},{"type":"span","value":" ‘"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il Papa Guerriero. Giuliano della Rovere e gli uomini d’arme di Anghiari’"},{"type":"span","value":" è la mostra che aprirà "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"dal 21 maggio al 25 settembre al Museo della Battaglia di Anghiari."},{"type":"span","value":" L’evento si pone in continuità con il progetto scientifico della prima edizione di Terre degli Uffizi ‘La civiltà delle armi e le Corti del Rinascimento’, che indagava la presenza nel borgo aretino di un forte ceto sociale che traeva i propri profitti dal mestiere delle armi. Al "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Museo d’Arte Sacra di Montespertoli ‘La prede
1lla degli Uffizi salvata al castello di Montegufoni’,"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"dal 14 maggio al 8 gennaio 2023 "},{"type":"span","value":"esporrà una predella del secolo XV che era stata custodita nel castello di Montegufoni, insieme ad altre opere, come anche la Primavera di Botticelli, durante la Seconda Guerra Mondiale. "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Casa Museo Ivan Bruschi ad Arezzo ospiterà dal 17 giugno al 23 ottobre la mostra ‘Pietro Benvenuti nell’età di Canova. Dipinti e disegni da collezioni pubbliche e private"},{"type":"span","value":"’, in occasione del secondo anniversario della morte di Antonio Canova. Sarà invece dedicata al mistero della vita e della nascita l’esposizione al "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Castello Conti Guidi di Poppi, dal 8 luglio al 1 novembre, ‘Nel segno della vita. Donne e madonne al tempo dell’attesa’, "},{"type":"span","value":"che ruota intorno a un dipinto di Sante Pacini conservato nel monastero di Vallombrosa, ma proveniente da Santa Trinita a Firenze.  "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"È dedicata al pittore seicentesco Jacopo Vignali la mostra"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" al Museo Giuliano Ghelli di San Casciano,"},{"type":"span","value":" ‘"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Jacopo Vignali a San Casciano. Dipinti dalle Gallerie degli Uffizi in ricordo di Carlo del Bravo’, dal 2 ottobre al 26 febbraio 2023"},{"type":"span","value":". La scelta è dovuta anche all’interesse per questo autore di Carlo del Bravo, professore ordinario di Storia dell’Arte Moderna presso l’Università di Firenze, di origini sancascianesi. "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Dal 1 giugno al 30 aprile 2023 "},{"type":"span","value":"‘"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Un capolavoro del Rinascimento dalla Francia a Bosco ai Frati: il trittico di Nicolas Froment. Terre degli Uffizi in Mugello"},{"type":"span","value":"’ vedrà temporaneamente ricollocata nel Convento di San Bonaventura a Bosco ai Frati, a San Piero a Sieve, l’opera che stava per secoli nella chiesa del convento, prima di essere portata alle Gallerie fiorentine con le soppressioni napoleoniche.  "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il progetto è realizzato grazie anche alla collaborazione con Unicoop Firenze. In allegato è scaricabile il "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"calendario delle visite guidate alle mostre"},{"type":"span","value":". Per "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"informazioni e prenotazioni delle visite, cliccare"},{"type":"span","value":" "},{"url":"https://www.eventbrite.it/o/terre-degli-uffizi-49679709583","meta":[{"id":"target","value":"_blank"}],"type":"link","children":[{"type":"span","value":"qui"}]},{"type":"span","value":"."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"4C-bj3szQ32omk-ofRIJRQ","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161064-mostra-san-giovanni-valdarno-masaccio-madonna-con-bambino-detta-madonna-del-solletico.jpeg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161064-mostra-san-giovanni-valdarno-masaccio-madonna-con-bambino-detta-madonna-del-solletico.jpeg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161064-mostra-san-giovanni-valdarno-masaccio-madonna-con-bambino-detta-madonna-del-solletico.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 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1one! \"Terre degli Uffizi\" \u0026egrave; il primo passo del piano di pi\u0026ugrave; ampia conoscenza delle nostre ricchezze artistiche, ideato e realizzato all\u0026rsquo;interno dei rispettivi progetti \u0026ldquo;Piccoli Grandi Musei\u0026rdquo; e \u0026ldquo;Uffizi Diffusi\u0026rdquo;. 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1omplesso restauro in occasione della chiusura delle celebrazioni raffaellesche del 2020."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La Galleria delle statue e delle pitture degli Uffizi occupa inoltre il ventesimo posto tra i musei più visitati al mondo, con 969.695 presenze, classifica in cui in prima posizione troviamo il Louvre di Parigi con 2.825.000 presenze."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il direttore Eike Schmidt ringrazia tutto il personale che si è adoperato a vario titolo perché le Gallerie tornassero ad essere un museo gradito e frequentato anche nel periodo difficile che stiamo attraversando"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" "},{"type":"span","value":": "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Siamo di nuovo su una linea ascendente che fa ben sperare per il futuro. Si è trattato di un impegno di squadra che ha coinvolto tutti i colleghi che lavorano agli Uffizi con le più diverse mansioni. Insieme è stato possibile realizzare i tre fattori decisivi che hanno potuto attirare e fidelizzare i visitatori: le nuove sale del Cinquecento aperte lo scorso maggio, le mostre che spaziano dall’antichità classica al contemporaneo e l’offerta culturale che diramiamo anche sul web e sui social”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161148-img_1653-copy.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161148-img_1653-copy.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161148-img_1653-copy.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 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Il ritratto sarà esposto nella "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"sala dedicata a Filippo Lippi"},{"type":"span","value":", in compagnia di tanti altri dipinti celebri, come il "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Doppio ritratto dei Duchi di Urbino"},{"type":"span","value":" di Piero della Francesca, la "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Battaglia di San Romano"},{"type":"span","value":" di Paolo Uccello, la "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Madonna con Bambino e Angeli "},{"type":"span","value":"(detta ‘la Lippina’)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il "},{"url":"https://www.uffizi.it/news/%2Fdante_restaurato","type":"link","children":[{"type":"span","value":"restauro"}]},{"type":"span","value":" del"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" Dante"},{"type":"span","value":" di Andrea del Castagno, compiuto dagli specialisti dell’Opificio delle Pietre dure di Firenze, si è concluso nel marzo dello scorso anno: il Sommo Poeta ha recuperato colore, vivacità ed un aspetto più luminoso. 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1parmi di Forlì insieme alle Gallerie degli Uffizi. A questa è seguita una tappa a Castagno d’Andrea (Comune di San Godenzo, provincia di Firenze), terra natale dell'artista: qui, ospite del Centro del Parco delle Foreste Casentinesi, ha costituito la principale attrazione della "},{"url":"https://www.uffizi.it/eventi/dante-e-andrea-del-castagno","type":"link","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"mostra"}]},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"dedicata al padre della Divina Commedia, nell’ambito del progetto “Terre degli Uffizi”. Decine di migliaia le persone che hanno potuto ammirare questo capolavoro ‘in tour’ durante lo scorso anno!"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" Dante"},{"type":"span","value":" fa parte della celebre serie di "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Uomini e Donne illustri"},{"type":"span","value":" eseguita da Andrea del Castagno per la villa Carducci a Legnaia. Queste pitture ad affresco, staccate a metà Ottocento e portate agli Uffizi, dal 2004 non sono state più incluse nel normale percorso di visita della Galleria e sono rimaste negli spazi dell’ex Chiesa di San Pier Scheraggio, aperti alle visite solo in occasione di eventi ed iniziative speciali. Il progetto generale di restauro prevede l’esposizione di ciascun personaggio, una volta terminati gli interventi di recupero."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"TRA SELVA E STELLE: DAL TEATRO DEL GIARDINO DI BOBOLI A SERIE VIDEO SUI NOSTRI CANALI"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il 25 marzo debutterà online anche il primo episodio di  "},{"url":"https://www.uffizi.it/eventi/tra-selva-e-stelle-2021","type":"link","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"“Tra Selva e Stelle”,"}]},{"type":"span","value":" lo "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"spettacolo teatrale sulla Divina Commedia"},{"type":"span","value":" andato in scena per la regia di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Riccardo Massai"},{"type":"span","value":" nel "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Giardino di Boboli"},{"type":"span","value":" il 6 settembre 2021. Sui canali delle Gallerie (Facebook, Youtube; ed anche su "},{"url":"http://www.uffizi.it/","type":"link","children":[{"type":"span","value":"www.uffizi.it"}]},{"type":"span","value":") verranno pubblicate, a cadenza settimanali, una serie di video dell'evento"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"."},{"type":"span","value":" Si tratta di 31 episodi, filmati e curati dalla videomaker Federica Toci: in ognuno sono protagonisti i personaggi delle tre Cantiche che hanno animato la rappresentazione della scorsa estate, tra i quali Paolo e Francesca, Vanni Fucci, Pia de’ Tolomei, Piccarda Donati, Bernardo di Chiaravalle ed ovviamente Beatrice. Il debutto prevede un doppio episodio, \"La Porta dell'Inferno\" e \"Paolo e Francesca\". Al termine della serie, su Youtube e sul sito delle Gallerie, verrà pubblicato il filmato integrale. Allo spettacolo, che coinvolse 77 attori oltre all’uso di installazioni artistiche in 36 diverse location di Boboli, presero parte oltre mille persone."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"LA LECTIO DANTIS DEL PROFESSOR BILL SHERMAN, DIRETTORE DEL WARBURG INSTITUTE DI LONDRA"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"23 marzo alle 17"},{"type":"span","value":", nell’ambito del ciclo di conferenze "},{"url":"https://www.uffizi.it/eventi/dialoghi-d-arte-e-cultura-primavera-2022","type":"link","children":[{"type":"span","value":"“Dialoghi di Arte e di Cultura”"}]},{"type":"span","value":", si terrà nell’Auditorium Vasari la "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Lectio Dantis"},{"type":"span","value":" (quest’anno in inglese) del professor Bill Sherman, direttore di uno dei più prestigiosi istituti culturali al mondo, il "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Warburg Institute"},{"type":"span","value":" di Londra. Il titolo della conferenza, che "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"verrà trasmessa in diretta sul canale Facebook delle Gallerie,"},{"type":"span","value":" è "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Seeing Like Dante: Annotation and Illustration in the Dante Vallicelliano."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"LA MOSTRA SU DANTE E LE SCIENZE A PALAZZO PITTI"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"A Palazzo Pitti, la suggestiva mostra "},{"url":"https://www.uffizi.it/eventi/dall-inferno-all-empireo-il-mondo-di-dante-tra-scienza-e-poesia","type":"link","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"“Dall’inferno all’Empireo. Il mondo di Dante tra scie
1nza e poesia” "}]},{"type":"span","value":"è "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"prorogata fino al 29 maggio 2022"},{"type":"span","value":". Si tratta di manoscritti, disegni, incisioni, mappe di un aldilà immaginato, strumenti scientifici e riproduzioni video che rappresentano la Terra e la struttura cosmologica dell’Universo così come erano conosciute e immaginate dall’Alighieri."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"vsls444xQ22l492Vnmul3A","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161174-allestimento2.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161174-allestimento2.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161174-allestimento2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161174-allestimento2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1000w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161174-allestimento2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 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Tutti i numeri del 2021","slug":"numeri-2021","id":"_tGrY9QsR7OsIIG_sZpTbA","featured":false,"abstract":"Oltre mezzo milione di visitatori in più (+43%) in confronto al primo anno della pandemia. Il direttore Schmidt: “numeri incoraggianti dovuti al lavoro incessante svolto anche nel periodo più nero delle chiusure”","publishingDate":"2022-02-10","category":{"apiKey":"article_category","title":"Comunicati","slug":"comunicati","id":"173995560"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"FDtlMl2aSOCWnmgYtr7QZw","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Dopo il 2020, l’anno del lockdown prolungato e dei momenti più duri della pandemia, nel 2021 le Gallerie degli Uffizi sono tornate a crescere: sono stati 1.721.637 i visitatori lo scorso anno, con un aumento del +42,7% rispetto a quello precedente. Il robusto fenomeno di crescita riguarda sia la Galleria delle Statue e delle Pitture nell’edificio vasariano (969.695 visitatori, +47,1% a confronto dei 659.043 del 2020), sia il Giardino di Boboli (512.633, +46,9% a confronto del 2020), sia Palazzo Pitti (239.309, +20,7% rispetto al 2020).\nAltra notizia positiva, si conferma stabile il trend di ascesa del pubblico giovanile che visita il museo: gli under 25 nel 2021 sono stati 326.185, quasi centomila in più dell’anno prima, quando erano stati 229.250 (+42,3%)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Alle Gallerie tornano a salire anche gli introiti, dai 9.806.783 euro nel 2020 a 14.742.830 milioni di euro (+ 50,3%), con quelli da bigliettazione cresciuti del +58,9%, passando da 7.427.105 euro a 11.802.916. Dopo il primo anno segnato dalla pandemia, in cui il museo ha potuto generare solo il 35,2% delle sue risorse economiche, nel 2021 la percentuale è cresciuta al 63,8%, anche grazie al lavoro indefesso su nuove e diverse fonti di reddito al di fuori della bigliettazione (ad esempio la vendita di una serigrafia digitale del Tondo Doni certificata con la tecnologia NFT), che hanno contribuito per il 13% al bilancio del 2021."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi Eike Schmidt: “Questi numeri incoraggianti – eccezionali rispetto alla situazione generale – sono dovuti al lavoro incessante svolto anche nel periodo più nero delle chiusure: i restauri, sia quelli architettonici che delle opere, non si sono mai fermati, i nuovi allestimenti sono continuati e il personale delle Gallerie si è adoperato in ogni modo per raggiungere virtualmente il pubblico e fare entrare il museo nelle case. Insieme abbiamo potuto raggiungere i visitatori abituali e invogliare nuove categorie a scoprire il valore del museo e dell’arte”."}]},{"type":"heading","level":3,"children":[{"type":"span","value":"\nI numeri delle attività del museo nel 2021"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Interventi di restauro e nuovi allestimenti"},{"type":"span","value":"\n78 i restauri di opere, tra i quali anche quello del Ritratto di Dante di Andrea del Castagno (a cura dell’Opificio delle Pietre Dure) e quelli delle icone russe ora esposte in Palazzo Pitti. 79 gli interventi di recupero e progettazione architettonica, inclusi 13 progetti di allestimento di eventi e mostre (da segnalare l’apertura delle nuove Sale del Cinquecento al primo piano della Galleria Uffizi; il restauro, riallestimento e riapertura del Terrazzo delle Carte Geografiche sempre nella Galleria delle Statue e delle pitture dopo oltre 20 anni di chiusura; il Museo delle Icone russe al piano terra di Palazzo Pitti; la realizzazione di 8 nuovi bagni e il restauro e la riapertura al pubblico di 8 ulteriori bagni nel percorso museale; la nuova illuminazione con 423 faretti Led della Galleria d’Arte Moderna a Palazzo Pitti)"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Mostre"},{"type":"span","value":"\n25 quelle organizzate nel 2021: 10 alle Gallerie, con un forte accento sull’arte contemporanea: dalla mostra monografica di Giuseppe Penone a Lo sfregio, che ha messo a confronto il famoso busto, realizzato da Gian Lorenzo Bernini, di Costanza Piccolomini Bonarelli (l’amante dell’artista, da lui fatta deturpare nel volto per gelosia) con le fotografie commoventi di Ilaria Sagaria sulle donne sfigurate con l’acido. Per la prima volta, le esposizioni delle Gallerie organizzate altrove sono state più numerose di quelle offerte nei propri spazi. Tra le 15 mostre off-site sono da segnalare grandi 
1iniziative nazionali e internazionali (da Forlì a Nîmes a Hong Kong), ma soprattutto 10 trasferte che si inseriscono nell’iniziativa degli Uffizi Diffusi, di cui la metà all’interno del progetto “Terre degli Uffizi” organizzato insieme alla  Fondazione CR Firenze (Uffizi diffusi ad Assisi, Portoferraio, Prato, Monsummano Terme, Ravenna; Terre degli Uffizi ad Anghiari, Castiglion Fiorentino, Montespertoli, Poppi, San Godenzo)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Donazioni e acquisti"},{"type":"span","value":"\nIl patrimonio artistico delle Gallerie si è arricchito grazie a 8 donazioni di opere (da segnalare, l’autoritratto del londinese Endless (2021), primo street artist a entrare nella collezione, e i tre dipinti donati dai Friends of the Uffizi Galleries: ‘Il Conte Ugolino’ di Fra Arsenio Mascagni (1611), ‘San Pietro liberato dal carcere’ di Lionello Spada (1620 circa), ‘Campagna siciliana in un giorno di pioggia’ di Francesco Lojacono (1886 circa); 15 gli acquisti (da segnalare: il San Paolo di Pellegrino Tibaldi e Giovan Pietro Gnocchi, 1585)"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Premi"},{"type":"span","value":"\nNumerosi sono stati i riconoscimenti, internazionali e nazionali, raccolti lo scorso anno dal museo. Si ricordano quello delle prestigiose riviste Time (la Toscana degli Uffizi diffusi inserita nella top list delle 100 località al mondo da visitare assolutamente nel 2022) e Apollo Magazine (il progetto Terre degli Uffizi incluso tra le sei migliori iniziative espositive dell’anno). A queste si aggiungono Timeout (“Miglior museo al mondo”), la menzione di Lonely Planet (Firenze nella Guida Best in Travel 2022 grazie a Uffizi Diffusi e programmata riapertura del Corridoio Vasariano), nonché il Premio Brand Reporter Award 2021 per la comunicazione digitale (conferito da Brand Reporter Consulting)"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Eventi"},{"type":"span","value":"\nDa segnalare il grande spettacolo teatrale del 6 settembre scorso allestito nel Giardino di Boboli, intitolato ‘Tra selva e stelle’, dedicato alla Divina Commedia, con 77 attori distribuiti in 36 scene negli angoli più disparati del parco. Oltre mille gli spettatori, secondo i limiti imposti dalla normativa in vigore al momento dell’evento. Si ricorda inoltre La Reggia in Musica, 9 concerti in collaborazione con il Conservatorio Cherubini a Palazzo Pitti (senza costi aggiuntivi oltre al biglietto di ingresso), tra giugno e settembre; e le 42 serate a ingresso gratuito di Apriti Cinema (co-finanziato con il Comune di Firenze), tra giugno e agosto, nel piazzale degli Uffizi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Comunicazione Digitale"},{"type":"span","value":"\nSono quasi un milione i follower degli Uffizi su tutte le piattaforme social: per l’esattezza, 962.987 (Instagram 681.556, 71% del totale; Facebook 126.674, 13%; Tik Tok 96.400, 10%; Twitter 58.357, 6%). A questi si aggiungono i 5.080 iscritti del canale Uffizi Tv su Youtube. \nIl profilo Instagram delle Gallerie è al primo posto tra i musei italiani più seguiti e cresce del 17,3% rispetto al 2020; gli utenti di Twitter aumentano del 24,7%, quelli di Facebook del 51,2%, circa cinque punti più di Tik Tok, che amplia il suo pubblico del 45,9% e pone gli Uffizi, oltre che in testa alla classifica dei musei italiani, al terzo posto tra quelli d’arte più seguiti al mondo, dopo il Prado di Madrid e il Rijksmuseum di Amsterdam. Sul sito web del museo, www.uffizi.it, nel 2021 si sono registrate 13.319.127 visualizzazioni, da un totale di 2.400.361 utenti. 7 sono state le nuove mostre virtuali pubblicate durante l’anno, 1.113.552 le visualizzazioni da esse raccolte. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Iniziative e Progetti scientifici"},{"type":"span","value":"\n48 è il numero delle conferenze organizzate nell’ambito della rassegna Dialoghi d’Arte e di cultura del mercoledi; 19 sono state le pubblicazioni di volumi (3.875 pagine totali, delle quali 1.066 in inglese), 3 i convegni (uno sul tema dell’esilio organizzato in occasione del Giorno della Memoria, uno sul tema dell’Art Bonus, co-organizzato con il Segretariato Regionale del Ministero della Cultura, un altro ancora dedicato al tema La fabbrica della copia tra Sette e Ottocento in collaborazione con gli atenei di Firenze, Pisa e Salerno)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Attività didattiche e di Accessibilità"},{"type":"span","value":"\nSono state 34 le visite in presenza al museo, tra le quali 12 per le scolaresche e 22 per le famiglie con bambini;
1 989 le lezioni online, con 10.648 studenti coinvolti, suddivisi in 484 classi; 42 gli incontri online per bambini e famiglie, 564 i bimbi coinvolti.  I tirocini svolti in collaborazione con le università e altri enti sono stati 110. Il 2021 è stato inoltre l’anno del lancio del nuovo progetto con il brand degli Uffizi pensato per raccogliere le iniziative dedicate ai visitatori più piccoli, Uffizi Kids.\nQuanto all’ambito degli eventi dedicati all’accessibilità ed alla mediazione culturale, sono stati 53, tra visite e lezioni online, per 992 partecipanti complessivi; è stato poi presentato il primo libro tattile delle Gallerie, dedicato alla Primavera di Sandro Botticelli; nella sezione video del sito web delle Gallerie degli Uffizi sono state aggiunte 20 nuove clip alla serie di video sul museo effettuate nella lingua dei segni e, in collaborazione con la Rai, sono state realizzate 92 descrizioni audio della mostra virtuale Dante Istoriato con i disegni di Federico Zuccari per la Divina Commedia. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Presenza sui Media"},{"type":"span","value":"\n6.996 gli articoli dedicati in tutto il mondo alle Gallerie da tantissime testate, tra le quali The Times, Financial Times, The Telegraph, The Guardian, New York Times, Forbes, Le Figaro, Frankfurter Allgemeine, China Daily. 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1cento, appena un anno prima di essere deportato ad Auschwitz realizzò a Firenze il ritratto di giovane donna, “"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Fiamma”: "},{"type":"span","value":"acquistata dal museo, l’opera è ora parte integrante delle collezioni degli Uffizi. In occasione del Giorno della Memoria 2022 viene esposto a Palazzo Pitti, all’ingresso della Galleria Palatina, nel Corridoio delle Statue."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Levy (Stettino 1875-Auschwitz 1944) trascorse nel capoluogo toscano gli ultimi anni della sua vita: arrivato in città nel dicembre 1940, vi rimase e lavorò fino al 12 dicembre 1943, quando fu arrestato e deportato ad Auschwitz. Se Firenze fu l'ultimo luogo dove Levy visse da uomo libero, il suo esilio era iniziato anni prima, nel 1933, a Rapallo, per proseguire, nel 1934-36 a Maiorca e, dopo un fallito tentativo di raggiungere New York, in Dalmazia, a Ischia e a Roma. Il ritratto “Fiamma” fa parte della sua ultima fase: dal 1938 Levy dipinge prevalentemente nature morte, paesaggi e ritratti. A Firenze, dove soggiornò presso la Pensione Bandini di Palazzo Guadagni in Piazza Santo Spirito, l'artista dipinse alcune delle sue opere più significative, tra le quali anche il dipinto acquistato dagli Uffizi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Molte sue opere, ispirate a Matisse e ad una vivace cromia "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"fauve"},{"type":"span","value":", etichettate come “arte degenerata” dalla propaganda nazista, furono requisite e distrutte. "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“"},{"type":"span","value":"Fiamma”, annuncia il direttore Schmidt, è il primo dipinto di Rudolf Levy a entrare nelle collezioni degli Uffizi, e farà parte della mostra sull’artista in programma per il 2023, la prima monografica a lui dedicata, che le Gallerie stanno preparando da tempo insieme al Museo e Centro di Documentazione della Deportazione e Resistenza di Prato."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"\n "}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"qxRq6uOnSuynzNx9eHo8Gg","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161306-rudolf-levy-fiamma.jpeg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161306-rudolf-levy-fiamma.jpeg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161306-rudolf-levy-fiamma.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 679w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161306-rudolf-levy-fiamma.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1358w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161306-rudolf-levy-fiamma.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2037w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161306-rudolf-levy-fiamma.jpeg?auto=format%2Ccompress 2717w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":2717,"height":3414,"alt":"Giorno della memoria: le Gallerie degli Uffizi acquistano un importante dipinto di Rudolf Levy, pittore tedesco deportato ad Auschwitz","title":"Giorno della memoria: le Gallerie degli Uffizi acquistano un importante dipinto di Rudolf Levy, pittore tedesco deportato ad Auschwitz"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161319-img_9811.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161319-img_9811.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161319-img_9811.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 864w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161319-img_9811.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1728w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161319-img_9811.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2592w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161319-img_9811.jpg?auto=format%2Ccompress 3456w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLDhMXDhYVDRgYDhINDQUYFxkZGBYVFhUmHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OEA0QFS8lFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEAMBIgACE
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1offitti. Sarà una novità nella novità: prima d’ora, infatti, questi ambienti della Reggia medicea, appositamente restaurati non sono mai stati regolarmente aperti al pubblico. Anche la suggestiva, elegantissima "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Cappella Palatina"},{"type":"span","value":", con gli affreschi ottocenteschi di Luigi Ademollo, ora interamente restaurata verrà riaperta e sarà visitabile tutti i giorni. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Inoltre, sul sito delle Gallerie degli Uffizi, è visitabile la "},{"url":"https://www.uffizi.it/mostre-virtuali/la-luce-del-sacro","type":"link","children":[{"type":"span","value":"mostra virtuale"}]},{"type":"span","value":" a cura di Daniela Parenti, curatrice della pittura Medievale e del Quattrocento, e delle Icone russe degli Uffizi, "},{"type":"span","marks":["emphasis","strong"],"value":"La Luce del Sacro: Icone russe a Palazzo Pitti"},{"type":"span","value":", interamente dedicata ai tesori di questo nuovo museo. \nIn occasione dell’apertura del Museo delle Icone russe, sul sito web degli Uffizi viene anche pubblicato il "},{"url":"/video-storie/uffizi-in-russo","type":"link","children":[{"type":"span","value":"primo video in lingua russa"}]},{"type":"span","value":" (con sottotitoli). Si tratta di un’introduzione alla storica raccolta di Palazzo Pitti da parte di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Zelfira Tregulova, direttrice della Galleria Tret’yakovskaja"},{"type":"span","value":" di Mosca, il museo con la più grande e importante collezione di icone russe al mondo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"LA COLLEZIONE ("},{"url":"/palazzo-pitti/museo-delle-icone-russe","type":"link","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"vedi la sezione del sito dedicata"}]},{"type":"span","marks":["strong"],"value":")"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Le icone russe delle Gallerie degli Uffizi furono tutte eseguite fra il tardo Cinquecento e la metà del Settecento"},{"type":"span","value":". Gli esemplari più antichi appartennero ai granduchi della casata dei Medici e vengono già menzionati intorno alla metà del ‘600 negli inventari degli arredi della Cappella delle Reliquie di Palazzo Pitti.  Il gruppo più numeroso arriva invece a Firenze durante il regno di Francesco Stefano di Lorena (1737-1765). Nel suo insieme, questa collezione di icone russe – documentata a Palazzo Pitti nel 1761 – è la più antica conservata al di fuori dei territori dell’antica Rus’, entità coincidente più o meno con i territori della Russia occidentale, l’Ucraina e la Bielorussia. Gli esemplari più antichi della raccolta, eseguiti fra XVI e XVII secolo, sono riconducibili a pittori che lavoravano per la corte degli zar nel Palazzo dell’Armeria del Cremlino a Mosca, principale centro di riferimento per l’arte e la produzione di questo tipo di opere prima della fondazione della nuova capitale San Pietroburgo. Anche molte delle icone dei primi decenni del Settecento si si ispirano a modelli della scuola moscovita, ma furono verosimilmente realizzate in botteghe provinciali della Russia centrale. Si tratta per lo più icone di medie e piccole dimensioni, destinate alla devozione domestica e personale. Ve ne sono anche alcune la cui esecuzione è probabilmente dovuta a maestri attivi a Kostroma e Jaroslavl, antiche città sul fiume Volga a nord di Mosca. Per pochi anni, alla fine del Settecento, l’intera raccolta fu esposta nella Galleria degli Uffizi come testimonianza della pittura bizantina, nell’ambito della riscoperta delle antichità cristiane. Nel 1796 molti esemplari furono tuttavia rimossi dal percorso espositivo e relegati in gran parte nella villa medicea di Castello, dove sono rimasti fino all’inizio del XX secolo. In anni più recenti, vari tentativi sono stati fatti di reinserire la raccolta nei percorsi museali cittadini, prima a palazzo Pitti, poi alla Galleria dell’Accademia, ma non erano mai andati a buon fine. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"LE OPERE PIU’ IMPORTANTI"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Tra le opere più pregiate della collezione, sono da segnalare i due pannelli che compongono il "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Menologio"},{"type":"span","value":", il calendario delle festività religiose ortodosse divise per semestri: ogni pannello si compone di venti file orizzontali con scene sacre e figure di santi, ciascuna identificata da un’iscrizione. L’icona con "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Santa Caterina d’Alessandria"},{"type":"span","value":", è databile al 1693-1694 grazie al punzone nella oklad di argento dorato (il rivestimento metallico che copre alcune parti delle icone). La principessa martire è raffigurata con attributi molto simili a quelli rappresentati nell’arte occidentale: la palma e la ruota del martirio, i libri e la sfera armillare che alludono alla sua vasta conoscenza. L’opera è attribuita all’atelier del Palazzo dell’Armeria, la bottega che lavorava alla corte dello zar nel palazzo del Cremlino a Mosca, ed è affine allo stile di Kiril Ulanov, uno dei più noti maestri fra XVII e XVIII secolo. Solo di un esemplare della collezione fiorentina si conosce l’autore, Vasilij Grjaznov, che firma l’icona della "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Madre di Dio di Tichvin"},{"type":"span","value":", datata 16 luglio 1728. Si tratta di una replica dell’immagine miracolosa che secondo la tradizione apparve nel 1383 a Tichvin, nel territorio di Novgorod. Nel dipinto, la data è iscritta secondo il sistema occidentale, introdotto in Russia dallo zar Pietro il Grande (1672-1725) insieme ai numeri arabi e al calendario giuliano, in sostituzione di quello bizantino fino ad allora in uso. Gli esemplari più antichi della collezione sono l’icona raffigurante la Madre di Dio, del tipo detto “In te si rallegra ogni creatura”, e quella con la Decollazione del Battista. Il loro arrivo a Firenze è legato al collezionismo dei Medici. Le due icone facevano infatti parte degli oggetti liturgici conservati nella cappella delle Reliquie a Palazzo Pitti già nel 1639, al tempo del regno di Ferdinando II de’ Medici e della sua consorte Vittoria della Rovere. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Eike Schmidt"},{"type":"span","value":": “Con l’inaugurazione del Museo delle Icone russe, che coincide con l’accessibilità quotidiana e permanente della Cappella Palatina, ora ritornata al suo splendore grazie a una sapiente illuminazione, si compie un grande passo avanti verso l’apertura al pubblico di tutte le sale affrescate del piano terra di Palazzo Pitti: ambienti meravigliosi, in passato abitati dai granduchi, purtroppo ancora oggi utilizzate in gran parte come uffici e ambienti di servizio. La raccolta di icone fiorentina si distingue dalle altre per il fatto di esser composta prevalentemente da esemplari di piccole e medie dimensioni, destinate alla devozione privata delle famiglie e ad essere portate in viaggio. La vicinanza delle icone russe alla Cappella Palatina diventa metafora di un ponte confessionale tra Ortodossi e Cattolici che richiama le comuni radici spirituali e i frequenti scambi culturali tra Italia e Russia avvenuti nei secoli e tuttora perduranti”. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’ambasciatore della Federazione Russia in Italia "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Sergey Razov"},{"type":"span","value":": “Le icone russe rappresentano un patrimonio fondamentale della cultura russa, racchiudono in loro l'esperienza spirituale del Popolo russo e della Chiesa Ortodossa. Grazie al collezionismo dei Granduchi di Firenze, oggi per i suoi abitanti, nonché per gli ospiti della città da tutto il mondo, si presenta un'occasione unica per entrare in contatto con i brillanti esempi dell'arte iconografica russa e per ottenere le chiavi di lettura delle radici spirituali ed etiche di tutta la cultura russa. Sono convinto che questa esposizione permanente diventerà un evento di grande valore per il nostro intenso dialogo nel campo della cultura e incentiverà tutti gli estimatori dell'arte russa a recarsi nel nostro Paese e a visitare chiese, templi e monasteri ortodossi dove vengono custoditi i magnifici esempi dell'arte figurativa ortodossa. Auguro alla Galleria degli Uffizi nuovi interessanti progetti e prosperità, invece ai suoi ospiti meravigliose scoperte nel mondo dell'iconografia russa”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il presidente della Regione Toscana "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Eugenio Giani"},{"type":"span","value":": “È antico il sodalizio che lega la città di Firenze alla Russia, un legame forte attraverso la storia. Ad esempio, sulle rovine della residenza medicea di Pratolino i Demidoff fecero costruire la loro magnifica villa. L'importantissima raccolta di icone degli Uffizi è una testimonianza di questo legame, e poter farla ammirare nel suo splendore e nella sua completezza dai turisti di tutto il mondo, non può che essere punto di orgoglio e conferma di segni inequivocabili di un rapporto fecondo e profondo che li ha legati e li lega alla nostra storia”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La curatrice delle Icone Russe delle Gallerie degli Uffizi "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Daniela Parenti"},{"type":"span","value":": ““L’esposizione della collezione di icone russe risponde all’esigenza odierna di ampliare l’offerta culturale per un pubblico sempre più eterogeneo e desideroso di esplorare contesti meno noti. Allo stesso tempo, il ritorno delle icone russe a Palazzo Pitti segna un ulteriore passo avanti nella comprensione della vastità degli interessi collezionistici granducali, sia in epoca medicea che lorenese”.\n "}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"uCRCS5VsSxSew-BbVYJN9g","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161400-img_9618.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161400-img_9618.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161400-img_9618.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 512w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161400-img_9618.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1024w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161400-img_9618.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1536w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161400-img_9618.jpg?auto=format%2Ccompress 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1,{"type":"span","value":" (1886 circa) del pittore siciliano Francesco Lojacono, del quale le Gallerie non possedevano finora nessun dipinto. L’arrivo dei tre quadri è frutto della generosità del ramo statunitense degli Amici degli Uffizi, i Friends of the Uffizi Gallery, che li hanno da poco acquistati sul mercato per donarli alle Gallerie."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Fra’ Arsenio, al secolo Donato Mascagni (Firenze, 1570 c. - 1637), "},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"Il Conte Ugolino"},{"type":"span","value":", 1611 c., olio su tela, cm 148x206"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il valore dell’opera è dato, oltre che dalla cupa bellezza del dipinto, dalla rarità del soggetto per l’epoca. Fin dal Medioevo infatti si conosce un numero cospicuo di illustrazioni della Divina Commedia in codici miniati o su carta (gli Uffizi possiedono la"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"splendida serie ad essa dedicata con 88 fogli disegnati da Federico Zuccari negli anni Ottanta del Cinquecento), mentre fino all’Ottocento le rappresentazioni in pittura o scultura di episodi danteschi costituiscono una vera e propria rarità. Anche per questo il dipinto del Mascagni viene, da oggi stesso e fino al 9 gennaio, esposto agli Uffizi nella sala della Niobe: la straziante agonia di Ugolino della Gherardesca e dei suoi figli, in procinto di morire di fame, si riflette infatti alla perfezione nella tragica espressività del gruppo scultoreo dei Niobidi, figli di Niobe e Tantalo, che secondo la leggenda greca vennero sterminati senza pietà uno ad uno da Apollo e Artemide per punire la superbia della loro madre."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Leonello Spada (Bologna, 1576 - 1622), "},{"type":"span","marks":["emphasis","strong"],"value":"San Pietro liberato dal carcere"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":", "},{"type":"span","value":"1620 c., olio su tela, cm 136x99"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nel dipinto l'anziano San Pietro è accompagnato da un angelo che sembra emanare luce: le due figure in dialogo, il vecchio e il giovane che lo sostiene, occupano tutta la scena in un chiaroscuro drammatico, chiaramente derivato da Caravaggio. Simbolo del bene, l’angelo ha la veste in raso color corallo, con le maniche bianche e oro: il pittore sembra rifarsi a lontani modelli lombardi tra cui il bresciano Gerolamo Savoldo, cui si ispirava lo stesso Caravaggio."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Francesco Lojacono (Palermo, 1838 - 1915)"},{"type":"span","marks":["emphasis","strong"],"value":", Campagna siciliana in un giorno di pioggia"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":", "},{"type":"span","value":"1886 c., olio su tela, cm 48,5x80"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Si tratta di un bozzetto per la tela ‘Dopo la pioggia’ conservata alla Fondazione Banco di Sicilia a Palermo. Il paesaggio con pennellate vibranti offre all’osservatore un’esperienza quasi sensoriale: l’umidità del terreno, l’aria tersa, la luce argentea, frammenti di cielo che si riflettono nelle pozze d'acqua. È un’acquisizione preziosa per gli Uffizi, nelle cui collezioni ancora mancava un’opera di Lojacono.\n\n“Le tre opere colmano lacune nelle collezioni del museo” afferma il direttore Schimdt, “finora non avevamo opere di Leonello Spada, artista che assimila il verbo caravaggesco a tal punto che in questa Liberazione di San Pietro si notano perfino i modelli lombardi del Merisi; e alla Galleria d’Arte Moderna mancava un dipinto di Lojacono, forse il più importante paesaggista siciliano del diciannovesimo secolo. Un’altra perla è il Conte Ugolino di Fra Arsenio Mascagni, tassello importante della storia di Firenze: il quadro proviene infatti dal Convento della Santissima Annunziata, dove si trovava fino alla seconda metà dell’Ottocento. Con questo dono generoso i Friends of the Uffizi Gallery, l’associazione non-profit “sorella” degli Amici degli Uffizi, rendono le Gallerie non solo più fiorentine ma anche più italiane”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"“È un momento molto importante questo per noi” aggiunge Maria Vittoria Rimbotti presidente degli Amici degli Uffizi e dei Friends of the Uffizi Gallery. “Sono 28 anni che siamo al servizio degli Uffizi e dell'arte italiana, da quando, all'indomani della strage dei Georgofili, contattammo la direttrice di allora, Anna Maria Petrioli Tofani, e ci mettemmo a disposizione. Dal 2006 siamo sostenuti dall'affiliata statunitense no profit Friends of the Uffizi Gallery, con sede in Florida e con cui abbiamo fatto tante cose assieme che hanno arr
1icchito il patrimonio delle Gallerie degli Uffizi. Le tre opere che presentiamo oggi sono quindi solo l'ultima delle iniziative condivise\"."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"P13xyXFdSbSYB2ttHtBpuw","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161593-donato-mascagni-il-conte-ugolino.jpeg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161593-donato-mascagni-il-conte-ugolino.jpeg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161593-donato-mascagni-il-conte-ugolino.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 560w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161593-donato-mascagni-il-conte-ugolino.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1120w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161593-donato-mascagni-il-conte-ugolino.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1680w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161593-donato-mascagni-il-conte-ugolino.jpeg?auto=format%2Ccompress 2240w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICA8LExYPDhIQDg0VDhERDhEYFx8ZGBYTFhUaHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OFwsMFS8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABIAGAMBIgACEQEDEQH/xAAaAAACAgMAAAAAAAAAAAAAAAAABAIDAQUH/8QAIBAAAgIBAwUAAAAAAAAAAAAAAAECBAMSMXEFESEyNf/EABUBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAMC/8QAFxEBAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAQADAv/aAAwDAQACEQMRAD8A55KGmv3ROtPXhaH8HT3Om3IlTq4lFpgOk5k1VStCS8mB5YIw2AF7lM2dxfOlwarB7yACJiuewAAbJf/Z","width":2240,"height":1592,"alt":"Le Gallerie degli Uffizi si arricchiscono di tre importanti dipinti giunti in dono da oltreoceano...","title":"Le Gallerie degli Uffizi si arricchiscono di tre importanti dipinti giunti in dono da oltreoceano..."}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161602-leonello-spada-san-pietro-liberato-dal-carcere.jpeg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161602-leonello-spada-san-pietro-liberato-dal-carcere.jpeg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161602-leonello-spada-san-pietro-liberato-dal-carcere.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 299w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161602-leonello-spada-san-pietro-liberato-dal-carcere.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 598w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161602-leonello-spada-san-pietro-liberato-dal-carcere.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 897w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161602-leonello-spada-san-pietro-liberato-dal-carcere.jpeg?auto=format%2Ccompress 1197w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgVFg4NDhgWDQ0VFRUNFg0NFxYlGBYVIhUaHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHRAOGi8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEgMBIgACEQEDEQH/xAAYAAEBAQEBAAAAAAAAAAAAAAAABQYEAv/EACEQAAIBAgYDAAAAAAAAAAAAAAAEAgEhAxESFEFxIzFR/8QAGAEAAwEBAAAAAAAAAAAAAAAAAgMEAQD/xAAZEQEAAwEBAAAAAAAAAAAAAAAAAQIiEQP/2gAMAwEAAhEDEQA/AM0807ufRw7tyr0M6clZvG896E6WLm9HL6TUjKi0L8WWtNLcA9xlPTToGcCkvIsVx7VJ0UWYvRvyADScn+jTRWY006AB3SX/2Q==","width":1197,"height":1591,"alt":"Le Gallerie degli Uffizi si arricchiscono di tre importanti dipinti giunti in dono da oltreoceano...","title":"Le Gallerie degli Uffizi si arricchiscono di tre importanti dipinti giunti in dono da oltreoceano..."}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161611-francesco-lojacono-campagna-siciliana-in-un-giorno-di-pioggia.jpeg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161611-francesco-lojacono-campagna-siciliana-in-un-giorno-di-pioggia.jpeg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161611-francesco-lojacono-campagna-siciliana-in-un-giorno-di-pioggia.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 865w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161611-francesco-lojacono-campagna-siciliana-in-un-giorno-di-pioggia.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1730w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161611-francesco-lojacono-campagna-siciliana-in-un-giorno-di-pioggia.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2595w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161611-francesco-lojacono-campagna-siciliana-in-un-giorno-di-pioggia.jpeg?auto=format%2Ccompress 3460w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLCg0QDhwQDw0ZDh0NDQ0YFxUZGCITFhUaKysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLAg0OHA4KEC8cIh07Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABAAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAGAwEA/8QAHRAAAQUBAQEBAAAAAAAAAAAAAQACAwQFkSEjEv/EABUBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAQD/8QAGREAAgMBAAAAAAAAAAAAAAAAAhEABQYB/9oADAMBAAIRAxEAPwBNTyso0PXhXgxMd9c/VvUTbI8Zx/LypVZLIrkiU9QhOmUqQ6FxFo42XHB5IOrkUtz2HxEGQrFPp0ziBDQqf//Z","width":3460,"height":2264,"alt":"Le Gallerie degli Uffizi si arricchiscono di tre importanti di
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state gettate nel 2020, quando Eike Schmidt, direttore delle Gallerie degli Uffizi, ha partecipato a Lucca ChanGes, l’edizione segnata dalla pandemia di Lucca Comics \u0026 Games. Oggi il Ministero della Cultura, le Gallerie degli Uffizi e Lucca Comics \u0026 Games si alleano in nome del fumetto, partendo dall’iniziativa ministeriale Fumetti nei Musei, che proprio il festival lucc
1hese, nel 2018, premiò come migliore iniziativa editoriale.\n"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"52 autoritratti di alcuni tra i più brillanti fumettisti "},{"type":"span","value":"della scena italiana entrano nella collezione delle Gallerie degli Uffizi. 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L’intesa prevede, inoltre, la partecipazione degli Uffizi e del Ministero della Cultura alla designazione del Maestro del Fumetto di Lucca Comics \u0026 Games nell’ambito dei Lucca Comics Awards e l’ingresso, ogni anno, dell’autoritratto del vincitore nella collezione degli autoritratti del museo fiorentino. L’accordo avrà durata biennale e sarà rinnovabile: nel suo ambito potranno essere intraprese iniziative condivise di svariate tipologie: oltre alle esposizioni anche eventi, produzioni culturali, partnership creative, didattiche, di natura scientifica e molto altro ancora. \n"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Le opere che andranno in mostra a Lucca sono state generosamente donate dagli artisti "},{"type":"span","value":"che hanno partecipato a Fumetti nei Musei, il progetto ideato dal Ministero della Cultura e realizzato in collaborazione con la casa editrice Coconino Press – Fandango.\n"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Dalla ‘A’ di ALTAN alla ‘Z’ di ZUZU"},{"type":"span","value":", il nuovo nucleo di autoritratti, che spazia tra numerosi linguaggi e diverse generazioni, sarà un vero e proprio atlante del fumetto italiano contemporaneo che arricchirà la collezione di autoritratti delle Gallerie degli Uffizi, notoriamente la più ricca e prestigiosa al mondo: queste opere verranno esposte nelle nuove sale dedicate agli autoritratti che apriranno nei prossimi mesi al primo piano del museo vasariano. \n“Grazie alle artiste e agli artisti per questa importante donazione che rappresenta un’ulteriore evoluzione di un percorso di valorizzazione del fumetto contemporaneo che nasce attorno all’ambizioso progetto Fumetti nei Musei. Questo nuovo fondo è una novità importante per il panorama artistico contemporaneo italiano: gli Uffizi divengono così uno dei primi musei di arte classica a scommettere sulla vitalità e la forza creativa della nona arte”, dichiara il Ministro della Cultura, Dario Franceschini.\n“Con questa inedita, innovativa alleanza tra gli Uffizi e Lucca Comics, una delle manifestazioni del fumetto più importanti al mondo, l’obiettivo è ribadire un concetto chiave: la cultura è pop e deve raggiungere con efficacia quante più persone possibili. L’accordo che presentiamo oggi è il primo del suo genere al mondo: sono convinto che darà vita a grandi risultati e farà da apripista a tanti altri ‘crossover’ fruttiferi di idee, creatività e spunti per il futuro”, commenta il direttore degli Uffizi Eike Schmidt. \nGrande soddisfazione per la collaborazione è espressa anche dalla Presidente di Lucca Crea, Francesca Fazzi, a cui fanno eco le parole del Direttore Generale Emanuele Vietina: “Anche l’edizione più difficile di Lucca Comics \u0026 Games ha generato frutti entusiasmanti. La presenza di Eike Schmidt sul palco del Teatro del Giglio ha segnato l’avvio di una collaborazione, che oggi si concretizza in un’iniziativa che porterà, ogni anno, il Maestro del Fumetto incoronato a Lucca all’interno delle Gallerie degli Uffizi. È un grande riconoscimento per il Festival e per tutto il fumetto italiano”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Fumetti nei Musei è un progetto ideato dall’Ufficio Stampa e Comunicazione del Ministero della Cultura, realizzato in collaborazione con la casa editrice Coconino Press - Fandango e con il supporto di Ales S.p.A. La collana editoriale, nata per avvicinare i ragazzi al mondo museale, è composta da 51 storie a fumetti che raccontano la contemporaneità di 51 musei italiani. Gli albi sono anche distribuiti in omaggio ai ragazzi che partecipano ai laboratori e alle attività educative dei musei coinvolti. Nel 2018 Fumetti nei Musei ha vinto il premio ‘Gran Guinigi’ nell’ambito dei Lucca Comics Awards come migliore iniziativa editoriale dell’anno con queste motivazioni: “Un’operazione che raccoglie i migliori nuovi talenti della scena italiana con un’impeccabile veste editoriale. Un prodotto di altissimo livello che sposa le intenzioni educative all’amore per la narrativa sequenziale”. Nel corso degli anni, Fumetti nei Musei è stato protagonista di numerose esposizioni: le tavole originali sono attualmente in mostra nel Santuario dell’Ercole Vincitore di Villa d’Este a Tivoli. Fumetti nei Musei è stato presentato nei principali saloni del libro italiani e nei festival del fumetto, ed è stato al centro, nel 2020, della Settimana della Lingua Italiana nel mondo organizzata dal Ministero degli Affari Esteri e della Cooperazione internazionale. Tutte le informazioni sul sito "},{"url":"http://www.fumettineimusei.it","type":"link","children":[{"type":"span","value":"www.fumettineimusei.it"}]}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"I Lucca Comics Awards sono i premi dedicati al fumetto di Lucca Comics \u0026 Games, i principali in Italia. L’obiettivo dei Lucca Comics Awards è premiare le migliori opere a fumetti e i loro autori, indipendentemente da nazionalità, formato editoriale e modalità di distribuzione. Nell’ambito dei Lucca Comics Awards il riconoscimento principale 
1è quello dedicato al Maestro del Fumetto, che avrà, ogni anno, l’opportunità di realizzare un autoritratto per le Gallerie degli Uffizi. 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E’ l’autunno \"caldo\" d’arte degli Uffizi, fatto di un ricco e variegato ventaglio di mostre, un denso calendario di conferenze con intellettuali, professori e specialisti di numerosi settori, una serrata programmazione di iniziative social per raccontare online Gallerie."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"LE MOSTRE D’AUTUNNO"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il ricco calendario debutta il 5 ottobre, con il "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Ritratto di Jacopo Strada di Tiziano, "},{"type":"span","value":"un capolavoro assoluto dal Kunsthistorisches Museum di Vienna, dal quale raramente è stato concesso in prestito: sarà esposto nella Sala Bianca di Palazzo Pitti (5 ottobre – 16 gennaio); a seguire, sempre a Palazzo Pitti, nell’andito degli Angiolini, l’arte contemporanea con la mostra "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"‘Smarriti’ di Franco Ionda"},{"type":"span","value":" (12 ottobre – 12 dicembre). Gli Uffizi, dall’ 8 ottobre al 9 gennaio, nella Sala della Niobe accoglieranno un dipinto del Seicento che, per l’epoca, ha un soggetto rarissimo, tratto dalla Divina Commedia di Dante: è l’inquietante "},{"url":"https://www.uffizi.it/news/omaggio-dante-700-amicidegliuffizi","type":"link","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Conte Ugolino di Fra’ Arsenio Mascagni"}]},{"type":"span","value":", acquistato proprio nelle scorse settimane dai Friends of the Uffizi Gallery e donato al museo fiorentino. E dal 2 novembre al 19 dicembre viene affrontato 
1il "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"tema della lotta alla violenza contro le donne"},{"type":"span","value":" (la cui giornata ricorre il 25 novembre) ponendo in dialogo, agli Uffizi,"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" il busto di Costanza Bonarelli realizzato da Gian Lorenzo Bernini "},{"type":"span","value":"(che, amante della dama, la sfregiò per gelosia)"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":", con gli scatti della fotografa contemporanea Ilaria Sagaria "},{"type":"span","value":"raffiguranti donne che hanno subito violenze. Sempre agli Uffizi, dal 23 novembre al 24 aprile, l’archeologia racconterà l’infanzia ai tempi dell’antica Roma con la rassegna "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"‘A misura di bambini’"},{"type":"span","value":"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Ma le mostre degli Uffizi non saranno solo agli Uffizi: in omaggio a "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"San Francesco"},{"type":"span","value":", patrono d’Italia, la cui giornata si celebra il 4 ottobre,"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" le Gallerie inviano la più celebre raffigurazione antica delle Stigmate del Santo"},{"type":"span","value":" - opera della prima metà del Duecento del cosiddetto Maestro della Croce 434, a un’esposizione nella città natale del Poverello, Assisi ("},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Intorno a Francesco. Uffizi diffusi ad Assisi,"},{"type":"span","value":" Assisi, Sala ex Pinacoteca, 28 settembre – 6 gennaio). Ancora dedicata al Santo, nell’ambito del progetto "},{"url":"https://www.uffizi.it/eventi/terre-uffizi-mostre","type":"link","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Terre degli Uffizi"}]},{"type":"span","value":", con Fondazione Cassa di Risparmio di Firenze, sarà la mostra "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"‘L'ultimo sigillo di San Francesco alla Verna’"},{"type":"span","value":", che prevede uno scambio di capolavori tra la Galleria degli Uffizi e la Chiesa di Sant'Angelo al Cassero di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Castiglion Fiorentino"},{"type":"span","value":" (2 ottobre - 6 gennaio 2022). E di nuovo nell’ambito di Terre degli Uffizi è "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"‘Seguaci di Giotto in Valdelsa’,"},{"type":"span","value":" con opere in prestito dalle Gallerie al Museo d’arte Sacra di Montespertoli, al via sabato 25 settembre (ed in corso fino al 6 gennaio)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Da non dimenticare infine le mostre già in corso nel complesso museale: le installazioni ‘arboree’ di"},{"url":"https://www.uffizi.it/eventi/alberi-in-versi2021","type":"link","children":[{"type":"span","value":" Giuseppe Penone agli Uffizi"}]},{"type":"span","value":" (visibili fino al 3 ottobre) e l’esposizione del capolavoro di Raffaello, il "},{"url":"https://www.uffizi.it/eventi/leone-X-restauro","type":"link","children":[{"type":"span","value":"Ritratto di Leone X"}]},{"type":"span","value":", grande protagonista lo scorso anno della mostra dedicata all’Urbinate nei Cinquecento anni dalla sua morte, in un allestimento appositamente dedicato nella sala delle Nicchie della Galleria Palatina di Palazzo Pitti (fino al 16 gennaio 2022)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"INCONTRI D’ARTE E CULTURA"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La musica nell’antica Grecia; gli ebrei nella Toscana dei Medici; la storia delle grandi botteghe d’arte fiorentine del Rinascimento; la riscoperta di un capolavoro appena acquisito dagli Uffizi, il "},{"url":"https://www.uffizi.it/news/acquisizione-san-paolo-tibaldi","type":"link","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"San Paolo di Pellegrino Tibaldi"}]},{"type":"span","value":"; le collezioni di icone russe a Palazzo Pitti e in altri musei italiani. Sono solo alcuni dei temi e dei protagonisti di "},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"“Incontri di arte e cultura”"},{"type":"span","value":", il "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"ciclo di conferenze del mercoledì alle 17 nell’auditorium Vasari"},{"type":"span","value":" delle Gallerie, curato da Fabrizio Paolucci, responsabile dell’Arte classica e coordinatore delle iniziative scientifiche del museo. Dal 22 settembre fino a Natale sono in programma 14 appuntamenti: per il momento le conferenze saranno come di consueto trasmesse in diretta sulla pagina Facebook degli Uffizi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"LE DIRETTE DI UFFIZI ON AIR"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Sempre su Facebook da "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"lunedi 27 settembre"},{"type":"span","value":", ogni lunedì alle "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"12,30 tornano"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"le dirette di Uffizi On Air"},{"type":"span","value":", nel corso delle quali curatori e specialisti delle Gallerie degli Uffizi illustreranno dal vivo opere e spazi del complesso museale, rispondendo in tempo reale alle domande degli spettatori. La prima puntata è il 27 settembre con Marta Pierini che racconterà le opere di Perugino agli Uffizi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"GALLERIE DEGLI UFFIZI. LE MOSTRE "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"Seguaci di Giotto in Valdelsa"},{"type":"span","value":", Museo d'Arte Sacra, Montespertoli, 25 settembre - 6 gennaio;\n\n"},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"Intorno a Francesco. Uffizi diffusi ad Assisi"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":","},{"type":"span","value":" Assisi, Sala ex Pinacoteca, 28 settembre – 6 gennaio;\n\n"},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"L'ultimo sigillo di San Francesco alla Verna"},{"type":"span","value":", Galleria degli Uffizi (Firenze) - Chiesa di Sant'Angelo al Cassero (Castiglion Fiorentino), 2 ottobre - 6 gennaio;\n\n"},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"Un ospite da Vienna. Jacopo Strada di Tiziano"},{"type":"span","value":", Sala Bianca, Palazzo Pitti, 5 ottobre 2021 - 16 gennaio 2022;"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"Dante nel Seicento: il 
1conte Ugolino di Fra' Arsenio Mascagni donato dai Friends of the Uffizi Galleries"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":","},{"type":"span","value":" Sala della Niobe, Galleria degli Uffizi, 8 ottobre - 9 gennaio;\n\n"},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"Smarriti. Franco Ionda"},{"type":"span","value":", Andito degli Angiolini, Palazzo Pitti, 12 ottobre - 12 dicembre 2021;\n\n"},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"Lo sfregio. Bernini / Sagaria"},{"type":"span","value":", 2 novembre - 19 dicembre 2021;\n\n"},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"A misura di bambini. Crescere nell’antica Roma"},{"type":"span","value":", Sala Detti e Sala del Camino, Galleria degli Uffizi, 23 novembre 2021 - 24 aprile 2022."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"S1cFyQ4XRCGmTP6qgXApDA","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161662-mostre-arte-romana1.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161662-mostre-arte-romana1.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161662-mostre-arte-romana1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 322w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161662-mostre-arte-romana1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 644w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161662-mostre-arte-romana1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 966w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161662-mostre-arte-romana1.jpg?auto=format%2Ccompress 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per il Settecentenario della morte dell’Alighieri. Il museo ha infatti ricevuto in dono dai Friends of the Uffizi Gallery – il ramo americano degli Amici degli Uffizi - la tela raffigurante"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"‘Il Conte Ugolino’"},{"type":"span","value":", realizzata dal pittore fiorentino del primo Seicento Fra’ Arsenio"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":","},{"type":"span","value":" al secolo Donato Mascagni."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’opera,di grandi dimensioni e anche per questo di notevole impatto, verrà presto esposta, in via temporanea, nella sala della Niobe al secondo piano della Galleria delle Statue e delle Pitture, dove rimarrà fino alla fine dell’anno dantesco."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il dipinto si lega a uno degli episodi più celebri della Divina Commedia, descritto nel XXXIII canto dell’Inferno. Ne è protagonista il conte Ugolino Della Gherardesca, colpevole di tradimento della patria: peccato massimamente infame nella visione di Dante, che per questo lo precipita nel nono cerchio, il più profondo e vicino a Lucifero. Nella realtà storica il nobile pisano venne rinchiuso insieme a due figli e due nipoti nella Torre Muda a Pisa, e lì condannato a morire di fame. Il Poeta narra la vicenda concludendola con il celebre verso “Poscia, più che 'l dolor, poté 'l digiuno”, ricordando come Ugolino per disperazione si fosse cibato della carne dei congiunti: una parte della storia efferata e cruenta che l’artista ha evitato, preferendo il momento non meno drammatico (ma molto meno truce) delle ultime fasi della loro lenta agonia. Nel dipinto viene rappresentata la scena che precede il tragico epilogo, quella corrispondente alla terzina “come un poco di raggio si fu messo/nel doloroso carcere, e io scorsi/per quattro visi il mio aspetto stesso”. Nella resa visiva dei versi danteschi, Fra’ Arsenio raggiunge l’apice del dramma: in primo piano una luce livida rivela due corpi già privi di vita, mentre sullo sfondo si accascia un giovane, consumato dalla fame. Sulla destra un nudo tremante in piedi, prossimo alla morte; Ugolino al centro, raffigurato da tergo, assiste impotente alla fine dei suoi cari prima di morire lui stesso. I corpi 
1si stagliano su uno sfondo scuro, illuminati da un fascio di luce cruda che evidenzia le anatomie, rese nella loro miseria fisica con inesorabile esattezza anatomica. La spigolosità di alcuni profili rivela l’attenzione alla verità e la vocazione naturalistica di Fra’ Arsenio, che a Firenze aveva probabilmente assimilato questi caratteri stilistici da Jacopo Ligozzi e dai cicli di affreschi di Bernardino Poccetti. L’attribuzione della tela al pittore si deve a Mina Gregori, pioniera degli studi sul Seicento fiorentino:"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"grazie all’inconfondibile soggetto, in testi"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"dell’epoca"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"la studiosa ha rintracciato l’ubicazione originaria del dipinto nella Spezieria del Convento Servita della Santissima Annunziata di Firenze, dove è rimasto fino alla seconda metà dell’Ottocento."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Fra’ Arsenio, al secolo Donato Mascagni, entrò nella comunità eremitica dei Servi di Maria di Montesenario nel 1605; dal 1608 al 1614 fu interno nel convento fiorentino della Santissima Annunziata, dove realizzò "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"‘Il Conte Ugolino’."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il valore dell’opera è dato anche dalla rarità del soggetto per l’epoca. Dal Medioevo infatti si conosce un numero cospicuo di illustrazioni della Divina Commedia su carta (gli Uffizi possiedono la splendida serie ad essa dedicata con 88 fogli disegnati da Federico Zuccari negli anni Ottanta del Cinquecento),"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"mentre fino all’Ottocento le rappresentazioni in pittura o scultura di episodi danteschi costituiscono una vera e propria 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1,{"type":"span","value":". Venduto nei mesi scorsi all’asta a un privato con una inattendibile attribuzione al pittore fiammingo Pietro Candido (1548 circa – 1628), il quadro stava per lasciare l’Italia. Ma il dipinto è stato bloccato dall’Ufficio Esportazione della Soprintendenza di Genova su richiesta delle Gallerie degli Uffizi, e acquistato dalla Direzione Generale Archeologia Belle Arti Paesaggio attraverso il diritto di prelazione, per il museo fiorentino."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"È merito di un giovane studioso, Agostino Allegri, allievo di Giovanni Agosti all’Università Statale di Milano, l’aver ricostruito le vicende storiche del dipinto, di cui Alessandro Bagnoli aveva individuato i caratteri tibaldeschi, identificandolo nel "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"San Paolo"},{"type":"span","value":" attestato dalle fonti nella cappella Borromeo della chiesa domenicana di Santa Maria delle Grazie a Milano. Nello stesso 1585 che compare iscritto sul dipinto, infatti, gli eredi di San Carlo Borromeo, tra i quali il giovane Federico, stipulano un accordo con Giovanni Pietro Gnocchi, perché entro un anno provveda a decorare la cappella di famiglia. Oltre a dorare la cupola a lanterna, l’artista viene incaricato di eseguire per l’altare una pala raffigurante "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"San Paolo, "},{"type":"span","value":"seguendo il disegno fornito da Pellegrino Tibaldi, che a Milano aveva goduto per vent’anni del favore incondizionato di San Carlo Borromeo e che, nel 1575, era stato incaricato di ripensare l’architettura di questo spazio. Il grande dipinto risulta posto sull’altare della cappella sicuramente già nel 1587, quando viene citato in una delle "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Rime"},{"type":"span","value":" a stampa dell’artista e letterato milanese Giovanni Paolo Lomazzo. Oggi non è più possibile ricostruire l’aspetto originale della cappella Borromeo, dopo i bombardamenti dell’agosto 1943 che la danneggiarono gravemente. È tuttavia attestato che il "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"San Paolo"},{"type":"span","value":" fu rimosso dall’altare già a inizio Ottocento."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Secondo gli studi di Allegri, il "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"San Paolo,"},{"type":"span","value":" oltre ad essere un’opera molto importante nell’ambito della pittura della Controriforma, costituisce anche un tassello cruciale per capire il ruolo del Tibaldi a Milano subito prima della sua partenza per la Spagna (1586), dove era stato chiamato dal re Filippo II per decorare l’Escurial. Durante i vent’anni di permanenza in città, Pellegrino, oberato di incarichi per la Fabbrica del Duomo e non solo (dai progetti architettonici a quelli per sculture e rilievi, ornati in stucco e vetrate, intagli lignei e pavimenti), spesso si limita alla messa a punto grafica delle invenzioni, affidate poi a terzi per l’esecuzione. 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In questa occasione egli modellò anche il busto di Elisa tra il mese di aprile e quello di maggio. A Pietro Benvenuti, celebre artista aretino, all’epoca direttore dell’Accademia fiorentina, oltre che Maestro di Pittura e primo pittore di corte, fu dato l’incarico di immortalare l’evento in una tela di grandi dimensioni che contemporaneamente celebrasse il mecenatismo della granduchessa e la grandezza dello scultore. Sebbene si fosse ispirato alla ritrattistica ufficiale imperiale, come se la tela fosse immagine di una cerimonia solenne, Benvenuti ha però modificato la tradizione francese, mettendo sullo stesso piano la famiglia granducale, i dignitari di corte, le dame di compagnia (in gran parte appartenenti all’aristocrazia fiorentina), e gli artisti da lei protetti. Nel grande dipinto, oggi a Versailles, Elisa Baciocchi domina la scena seduta sul trono e posa come una musa ispiratrice di tutti gli artisti, che la circondano nell’intento di apparire erede dei grandi protettori delle arti in Firenze. Ventisei personaggi a grandezza naturale affollano la tela. Davanti alla sovrana Canova, in piedi, mostra anche a Felice Baciocchi il busto posto sopra l’elegante piedistallo a colonna. A fianco della sovrana è invece il barone Giovanni Degli Alessandri, all’epoca presidente dell’Accademia di Belle Arti e primo ciambellano della sovrana, oltre che grande amico di Canova. Egli è in atto di illustrare ad Elisa il busto appena svelato. Molto probabilmente fu proprio lui a consigliare Benvenuti per l’iconografia del quadro, da interpretare come un omaggio allo scultore di Possagno, al quale anche il pittore aretino era molto legato. In piedi, vicino alla madre, è la figlia, la piccola Napoleona, che tiene vicino a se un levriero, forse lo stesso scolpito da Lorenzo Bartolini insieme alla giovinetta 
1nuda intorno al 1810-1812. A sinistra, oltre alle dame di corte, si riconoscono gli artisti Giovanni Antonio Santarelli che, docente di intaglio nonché medaglista presso l’Accademia fiorentina, è raffigurato in atto di conversare con Tommaso Puccini, ciambellano della granduchessa e direttore delle Gallerie degli Uffizi, mentre mostra alla sovrana un medaglione da lui appena realizzato, rappresentato anche separatamente in uno studio preparatorio della sua figura (n. inv. 12018S). La figura di Puccini chiude la composizione. Distanziato, nel lato opposto, è Raphael Morghen, che tiene sottobraccio l’incisione incorniciata, tratta dal dipinto con "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Napoleone che valica le Alpi."},{"type":"span","value":" Morghen era tornato da Parigi con l’incarico di fare questa incisione nel giugno del 1812. Egli era di natura presuntuosa e dopo il suo ritorno evidentemente aveva insistito per essere inserito nella prestigiosa tela, all’epoca già quasi completata. Nel quadro Santarelli e Morghen si ignorano e sembrano due rivali. Inserita ad opera iniziata è anche la figura accanto a Morghen, che è identificabile con Salomon Guillaume Counis, pittore svizzero, nato a Ginevra e specialista nella pittura a smalto. Trasferitosi a Parigi nel 1806, entrò nelle grazie di Elisa, che lo volle a Firenze come suo pittore personale dandogli il titolo di “Pittore di smalti della corte”. La figura di Puccini è invece già presente nel secondo disegno d’insieme. La realizzazione della grande tela fu portata avanti per fasi diverse e i molti fogli conservati nel Gabinetto dei Disegni e Stampe degli Uffizi documentano in modo dettagliato i vari momenti. Oltre a quattro disegni d’insieme, moltissimi sono gli studi preparatori delle singole figure. Nell’ultimo disegno d’insieme [inv.n.96574r LINK], quello più prossimo al dipinto, il vero protagonista della scena è diventato Canova. In una postilla apposta ad una lettera che il Degli Alessandri scrisse a Canova, già a Roma, nell’aprile del 1813, Benvenuti, non potendo recarsi nella città pontificia, chiese allo scultore “segni di tutta la sua persona per finire di abbozzare il quadro che sto facendo per la Granduchessa”. Canova, che nella città granducale alloggiava ospite del Degli Alessandri in Borgo degli Albizi, al momento della stesura del quadro aveva già lasciato Firenze per tornare a Roma e Benvenuti quindi era impossibilitato a rappresentarlo dal vero. Per il volto fece riferimento al ritratto che di lui aveva fatto Francois Xavier Fabre, anch’egli presente nella tela, oltre a quello di sua mano conservato in casa Degli Alessandri. Nel 1813 Benvenuti scriveva a Fabre pregandolo di avere in prestito per qualche giorno il ritratto per fare la testa dello scultore. Per la figura intera e per l’abito, che doveva essere nero, chiese a Canova la possibilità di farsi ritrarre dal giovane Francesco Nenci, all’epoca “pensionante” a Roma, secondo la “mossa” desiderata ed illustrata dietro una lettera inviata all’allievo, ovvero in atto di girare il trespolo per mostrare il busto a Felice Baciocchi, tratteggiando a lapis lo schizzo di quanto richiesto. Nei fogli preparatori il busto di Elisa viene posto in sequenza, prima su uno sgabello, poi in supporto composto da blocchi e infine sulla colonna raffigurata sulla tela. Questa sequenza corrisponde al cambiamento delle pose, prima in atelier, poi in una sala prestata a Canova in Accademia e ancora in una riunione a corte, per concludere nell’appartamento della granduchessa a Palazzo Pitti. La grande preoccupazione e l’urgenza di Pietro erano dovute all’importanza che Canova doveva avere nel quadro, come mostra uno degli studi preparatori per la posa definitiva dello scultore (inv. 20964 F). Nel dipinto la figura del principe consorte è, ugualmente ai numerosi studi (inv. 20963 F), sempre relegata lontano dal trono. Nella tela si ha l’impressione che le proposte rivolte a Canova lascino indifferenti il marchese Girolamo Lucchesini, diplomatico lucchese fedelissimo ad Elisa e posto accanto al Baciocchi. Nelle figure maschili poste vicino al principe di Lucca e di Piombino si riconosce Jacques Louis Leblanc, personaggio molto stimato da Elisa. Nel dipinto un ruolo preminente è svolto anche da Fabre, artista francese giunto a Firenze nel 1793, che è posto al centro, vicino a Benvenuti, in posizione un po’ defilata, cedendogli il posto 
1in segno di rispetto. Entrambi i pittori più importanti nella città granducale sono impegnati al cavalletto per delineare il volto della sovrana. Nel gruppo delle dame si riconoscono la contessa Teresa Mozzi del Garbo nata Guadagni, la cui posa è studiata separatamente anche in un rapido schizzo (20961 F r.), e la principessa Antonietta Corsini nata Waldstadten, nell’ultima figura. La sovrana aveva più di trentatré Dame di Accompagnamento, quattro Damigelle di Compagnia, una Lettrice e una Dama di Onore. Nell’angolo opposto, dietro il colonnato in stile dorico e dietro le cariatidi, che sono un’elaborazione da quelle dell’Eretteo, si apre la veduta di Firenze dando alla città il significato della “Nuova Atene d’Italia”. L’ambiente è dominato da una monumentale statua di Napoleone, che appare togato con una corona di alloro. In essa può essere riconosciuta una certa somiglianza con quella realizzata per Livorno nel 1810 da Lorenzo Bartolini, grande assente nel quadro."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"nkHnUrqsTfGn1ztMqlGbdA","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161743-elisa-versailles.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161743-elisa-versailles.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161743-elisa-versailles.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 778w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161743-elisa-versailles.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1556w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161743-elisa-versailles.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2334w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161743-elisa-versailles.jpg?auto=format%2Ccompress 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1orno dell’Indipendenza americana, le Gallerie degli Uffizi acquistano il bozzetto di un dipinto ottocentesco ritenuto perduto da molto tempo negli Stati Uniti. Si tratta de "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"La maga di Endor evoca davanti a Saul lo spettro di Samuele"},{"type":"span","value":", realizzato nel 1841 dal pittore romantico Giuseppe Sabatelli: è il lavoro preparatorio per un quadro che il ricco latifondista Meredith Calhoun"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":", "},{"type":"span","value":"in quegli anni in viaggio in Italia"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":","},{"type":"span","value":" comprò per la sua villa estiva a Huntsville, Alabama, o per quella invernale, a New Orleans, Louisiana. Il dipinto compiuto fu spedito in America: ad oggi risulta scomparso, così come altri due creati dal Sabatelli in quegli anni per lo stesso committente, raffiguranti Cornelia, madre dei Gracchi, e Torquato Tasso, che legge le sue poesie a Eleonora d’Este: di quest’ultimo gli Uffizi conservano disegni preparatori, mentre non resta alcuna traccia della Cornelia. Già a partire dai prossimi giorni "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"La Maga di Endor "},{"type":"span","value":"verrà esposta nella Galleria d’Arte Moderna di Palazzo Pitti."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"“"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"L’acquisto del bozzetto – "},{"type":"span","value":"spiega il "},{"type":"span","marks":["emphasis","strong"],"value":"direttore degli Uffizi Eike Schmidt"},{"type":"span","value":" -"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" ci offre prova puntuale dell’interpretazione romantica del testo biblico, famoso in quegli anni anche grazie alla tragedia di Vittorio Alfieri dedicata al primo re di Israele (1782). Nel bozzetto, l’apparizione sovrannaturale del profeta in un’atmosfera drammatica, caratterizzata da un forte chiaroscuro e dalla riduzione della gamma cromatica a poche tinte brune ricordano il romanticismo inglese di Füssli e dei suoi seguaci: un’interpretazione stilistica che probabilmente incontrava i gusti del ricco proprietario di terreni e di schiavi nel profondo Sud degli Stati Uniti. Anche se il granduca Leopoldo II, detto ‘Canapone’, non riuscì a fermare la partenza del quadro per il Nuovo Mondo, il bozzetto originale, restituito ora alla collettività, presenta in modo efficacissimo il talento del Sabatelli, morto prematuramente a soli trent’anni, e documenta le preferenze artistiche dei primi collezionisti americani in viaggio per l’Italia in cerca di capolavori. Ma è anche un documento fondamentale delle relazioni artistiche tra Firenze e gli Stati Uniti nel primo Ottocento. Era questo il cruciale momento storico in cui la Toscana, dopo le riforme politiche e amministrative del granduca Pietro Leopoldo d’Asburgo-Lorena e nonostante alcuni tentativi di restaurazione sotto Ferdinando III, era diventata uno degli stati più moderni al mondo, con caratteri di democrazia che poterono ben servire all’America anche come glorioso esempio di buon governo”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il caso del dipinto scomparso apre, con un contributo dello stesso direttore Schmidt,"},{"url":"https://www.uffizi.it/magazine-imagines/imagines-5-ita","type":"link","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"url":"https://www.uffizi.it/magazine-imagines/imagines-5-ita","type":"link","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"il numero 5 di Imagines"}]},{"type":"span","marks":["strong"],"value":", "},{"type":"span","value":"la rivista scientifica degli Uffizi pubblicata su questo sito web, dedicato al convegno \"Gli Stati Uniti e Firenze (1815-1915): modelli artistici, ispirazioni, suggestioni\", organizzato dalle Gallerie il 23 e 24 settembre 2019. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Giuseppe Sabatelli (Milano, 24 giugno 1813 – Firenze, 27 febbraio 1843): cenni biografici"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Figlio del pittore Luigi Sabatelli, si forma sotto l'insegnamento del padre e nel 1834 si trasferisce a Firenze, insieme al fratello maggiore Francesco, anch'egli pittore, nato nel 1803. Dal 1839 Giuseppe Sabatelli insegna tecnica pittorica all'Accademia di belle arti di Firenze. Si fa notare come pittore di soggetti sacri e storici e come ritrattista. Tra le sue opere: Cristo libera l'ossesso (1828), dipinto che fu esposto all'Accademia di Belle Arti di Firenze nel 1837 e poi acquistato dal granduca Leopoldo II di Toscana; Torquato Tasso legge il suo poema alla corte di Ferrara; Farinata degli Uberti alla battaglia del Serchio. Un suo autoritratto è conservato nella collezione degli Uffizi. Muore di tisi, come il fratello Francesco. Il suo monumento funerario, scolpito da Ulisse Cambi, si trova nel chiostro della basilica di Santa Croce a Firenze."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161801-header-sabatelli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161801-header-sabatelli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161801-header-sabatelli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161801-header-sabatelli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161801-header-sabatelli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161801-header-sabatelli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFAoSDhgKDhUVDhgPDQ0YFx8ZGBYTFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA0OHDscFh07Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAFBgABAv/EACIQAAAEBQUBAAAAAAAAAAAAAAABAgUDFCExURIVIjVxBP/EABYBAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAQFA//EABcRAQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAERAAL/2gAMAwEAAhEDEQA/ALZWaHtytWAJiNHzTSuRXDO2dWvwK8Uznl1O4nVuTyEwh4bIKDoYg28GeRAgWbF5Lv/Z","width":1920,"height":800,"alt":"Gli Uffizi acquistano il bozzetto della 'Maga di Endor' del pittore romantico Giuseppe Sabatelli","title":"Gli Uffizi acquistano il bozzetto della 'Maga di Endor' del pittore romantico Giuseppe Sabatelli"}},"attachments":[],"descriptiveTags":[],"structuralTags":[],"project":[],"projectLocations":[],"artworksCollections":[],"previewImage":{"id":"65098612","title":"Gli Uffizi acquistano il bozzetto della 'Maga di Endor' del pittore romantico Giuseppe Sabatelli","url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161796-prev-sabatelli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026w=440","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161796-prev-sabatelli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161796-prev-sabatelli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=max\u0026w=440 110w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161796-prev-sabatelli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=max\u0026w=440 220w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161796-prev-sabatelli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=max\u0026w=440 330w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161796-prev-sabatelli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440 440w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoREhQNDw0LDA0NCA4NDhENFhENFxUZGBYTFhUaHysjGh0oHRUiJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDw0OHA0QHS8cFhw2Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAFAMBIgACE
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1n-E5Q","featured":false,"abstract":"Presentato il progetto quinquennale","publishingDate":"2021-06-23","category":{"apiKey":"article_category","title":"Comunicati","slug":"comunicati","id":"173995560"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"6aU1U1IHSUSN1jyaAWkD2w","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Fondazione CR Firenze e Gallerie degli Uffizi lanciano un grande progetto di valorizzazione del patrimonio artistico della regione: si chiama ‘Terre degli Uffizi’ ed è il primo passo del piano di più ampia conoscenza delle nostre ricchezze artistiche, promosso dal museo fiorentino nei mesi scorsi col titolo ‘Uffizi Diffusi’. L’iniziativa è stata presentata stamani, a Villa Bardini, da Jacopo Speranza, Presidente della Fondazione Parchi Monumentali Bardini e Peyron; Luigi Salvadori, Presidente della Fondazione CR Firenze; Eike Schmidt, Direttore delle Gallerie degli Uffizi di Firenze; Eugenio Giani, Presidente della Regione Toscana; Alessandro Polcri, Sindaco di Anghiari; Mario Agnelli, Sindaco di Castiglion Fiorentino; Alessio Mugnaini, Sindaco di Montespertoli; Carlo Toni, Sindaco di Poppi; Emanuele Piani, Sindaco di San Godenzo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Per l’attuazione del progetto, le Gallerie degli Uffizi e Fondazione CR Firenze hanno stipulato un protocollo di intesa della durata quinquennale: esso si concretizza subito "},{"url":"https://www.uffizi.it/eventi/terre-uffizi-mostre","type":"link","children":[{"type":"span","value":"in cinque mostre "}]},{"type":"span","value":"che si inseriscono nelle celebrazioni per i 700 anni dalla morte di Dante Alighieri, e al tempo stesso approfondiscono il legame tra il territorio e le collezioni del museo. Le cinque esposizioni sono: POPPI (AREZZO), Nel segno di Dante, Castello dei conti Guidi, 17 luglio - 30 novembre 2021; SAN GODENZO (Firenze), Dante Alighieri e Andrea del Castagno tornano a San Godenzo, Centro visita del Parco Nazionale delle Foreste Casentinesi, Monte Falterona e Campigna, 26 luglio - 5 settembre 2021; ANGHIARI (Arezzo), La civiltà delle armi e le Corti del Rinascimento, Museo della Battaglia di Anghiari, 12 agosto 2021 - 6 gennaio 2022; MONTESPERTOLI (Firenze), Pittori giotteschi in Valdelsa, Museo Arte Sacra di San Piero in Mercato, 25 settembre - 10 dicembre; CASTIGLION FIORENTINO (Arezzo); \"L'ultimo sigillo\". Le Stimmate di San Francesco a La Verna dalle collezioni delle Gallerie degli Uffizi, Pinacoteca comunale, 2 ottobre 2021 - 6 gennaio 2022."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il progetto valorizza istanze comuni alle due istituzioni, ciascuna per le proprie competenze. Le Gallerie degli Uffizi, nell’ambito della loro attività di promozione e diffusione del patrimonio, con ‘Terre degli Uffizi’ hanno deciso di dare avvio a iniziative di rigenerazione dei centri meno noti del territorio concentrandosi sull’arte e sulla storia locale, così da attrarre un pubblico ampio e variegato tramite progetti diversificati. A sua volta, Fondazione CR Firenze intende proseguire il programma di valorizzazione dei piccoli musei del territorio chiamato Piccoli Grandi Musei, che ha svolto dal 2005 al 2014 e che ha consentito la valorizzazione di oltre 100 piccole realtà museali nei quali sono avvenuti interventi di restauro e di nuovi allestimenti e sono stati editi cataloghi scientifici con lo scopo di far conoscere e offrire una nuova narrazione del patrimonio storico artistico diffuso nel territorio. È stata anche l’occasione per razionalizzare, rinnovare e gestire l’offerta culturale in rete."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nei mesi scorsi le Gallerie degli Uffizi, nell’intento di perseguire la propria missione istituzionale, hanno deciso di intraprendere un’importante attività di delocalizzazione e valorizzazione del territorio attraverso il progetto ‘Uffizi Diffusi’ che si pone come rinnovato modello di fruizione delle collezioni delle Gallerie. Lo scopo è operare in sinergia con i musei periferici già presenti sul territorio per favorire un turismo più sostenibile in grado di avvicinare l’arte ai territori, rendendo così fruibili, attraverso l’esposizione negli spazi museali locali, opere d’arte attualmente collocate nei depositi degli Uffizi. In questo ampio contesto il progetto ‘Terre degli Uffizi’ rappresenta così uno degli strumenti di realizzazione del più ampio programma ed è volto a favorire nuove forme di turismo decentrate, sostenibili, territoriali, valorizzando, al contempo, lo straordinario patrimonio artistico di alcune realtà museali meno note della Toscana."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il Progetto 
1si prefigge di riunire i musei del territorio, anche quelli minori, in un’unica rete che faccia capo, dal punto di vista scientifico e della comunicazione, alle Gallerie degli Uffizi, organizzando mostre in alcune delle strutture espositive meno visitate con prestiti provenienti dalle collezioni delle Gallerie, in modo da attrarre il maggior numero di visitatori e riattivare il legame delle opere con i luoghi di provenienza, anche al fine di riscoprire e rafforzare l’identità storica degli stessi. Una formula innovativa in alcuni casi renderà possibile estendere il prestito delle opere sul medio o lungo periodo, così da consolidare la portata del beneficio oltre la consueta durata degli eventi temporanei. Per assicurare la massima valorizzazione dell’operazione sarà attivata un’ampia campagna di comunicazione e di promozione che coinvolgerà il numeroso pubblico social delle Gallerie degli Uffizi, e vedrà la creazione di pagine e contenuti dedicati sia sul sito che sui canali social del Museo fiorentino. Per i visitatori saranno predisposti percorsi di visita anche inconsueti, resi di facile consultazione grazie a una grafica accattivante e semplificata studiata appositamente per il progetto."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"“Questa operazione è molto importante per il nostro territorio e per il mondo dell’arte – dichiara il Presidente di Fondazione CR Firenze Luigi Salvadori – perché valorizza quel grande museo diffuso che è una delle ricchezze della Toscana e dell’Italia. È anche il proseguimento di un nostro importante progetto di marketing culturale territoriale chiamato ‘Piccoli Grandi Musei’, avviato nel 2005 e che ha avuto l’intuizione, prima che il fenomeno assumesse più ampie proporzioni, di far conoscere e apprezzare le bellezze meno note della nostra terra e le sue specifiche identità. Esso ha interessato complessivamente 96 piccole realtà che, grazie a questa operazione, hanno avuto complessivamente quasi un milione di visitatori e importanti riflessi anche sulle professionalità e sulle imprese presenti in quelle zone’’."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"“‘Terre degli Uffizi’ è il primo progetto che prende avvio dalla strategia degli ‘Uffizi diffusi’ – ricorda Eike Schmidt, direttore delle Gallerie degli Uffizi – in poche parole, è come un robusto ramo che parta dal tronco di un albero estremamente vitale, in fase di crescita. Insieme alla Fondazione CR Firenze si è trovata una formula attuativa immediata e concreta nelle prime cinque mostre, tutte dedicate ad argomenti sofisticati ma anche saldamente ancorati ai territori di destinazione. Non si tratta di iniziative volte solamente a incrementare il turismo ancora tentennante dopo un anno e mezzo di pandemia: esse sono infatti destinate soprattutto alla popolazione locale, nell’intento di rafforzare il senso di appartenenza e identità che è alle radici del più alto, del più nobile senso civico”."}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161825-whatsapp-image-2021-06-22-at-15-39-51.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161825-whatsapp-image-2021-06-22-at-15-39-51.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161825-whatsapp-image-2021-06-22-at-15-39-51.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161825-whatsapp-image-2021-06-22-at-15-39-51.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161825-whatsapp-image-2021-06-22-at-15-39-51.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161825-whatsapp-image-2021-06-22-at-15-39-51.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLChYWDhYOEhUNDh0QDhUNFxwdHRYTIhUgKysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDgoOHAwNHDsdFhwvLy8vLy87Oy8vLy8vLy8vLy8vLy87Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAACAwEAAAAAAAAAAAAAAAABBQMEBgD/xAAiEAABBAECBwAAAAAAAAAAAAADAAECBCEFkQYSEyIjM5L/xAAVAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAACBP/EABkRAAIDAQAAAAAAAAAAAAAAAAACAxESAf/aAAwDAQACEQMRAD8ANTVrgw5jJRn4hsjg/a60jCH0vXHZK7ghcr+OHyp0kah4UTC1iVjM4OuVthDaOIR2QR7J2xYU
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È tornata a vivere la fontana delle scimmie nel Giardino del Cavaliere, sulla parte più alta di Boboli. Un anno di lavori, suddivisi in due fasi: la prima per ripristinare il funzionamento dell’impianto 
1idrico di adduzione e scarico delle acque; la seconda dedicata al restauro delle parti in marmo bianco di Carrara e in bronzo della vasca ottagonale, le cui pareti sono state pulite ed impermeabilizzate."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Da oggi l’acqua è tornata a sgorgare dalla bocchetta nelle mani del putto che sormonta la vasca, dalla vasca stessa e dalla bocca di una delle tre scimmie, opera dello scultore vicentino Camillo Mariani (Vicenza, 1567 – Roma, 1611)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La fontana è stata realizzata intorno al 1830, assemblando elementi realizzati da vari scultori in epoche diverse. Le scimmie in bronzo alla base erano state realizzate per Francesco Maria II della Rovere, duca di Urbino - al cui servizio il Mariani era entrato nel 1595 – e destinate a una fontana di Villa Miralfiore a Pesaro. Da qui vennero portate a Firenze nella villa di Poggio Imperiale da Vittoria della Rovere dopo il suo matrimonio con Ferdinando II de’ Medici. Nel programma decorativo della villa di Pesaro, che il Duca di Urbino considerava un luogo di ritiro dalla vita pubblica, la presenza delle scimmie si spiegava non tanto come rimando al vizio, alla sfrenatezza o alla sciocca imitazione di suoni e gesti, ma come meraviglia esotica e come celebrazione del rapporto armonico con la natura e le sue curiosità."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"“"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Con il restauro della Fontana delle Scimmie, dopo gli interventi già realizzati a quella davanti al Kaffeehaus, e a quella del Carciofo sopra al cortile di Palazzo Pitti, proseguiamo gli interventi al sistema delle acque in Boboli - "},{"type":"span","value":"sottolinea il direttore delle Gallerie degli Uffizi, Eike Schmidt"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" – e recuperiamo progressivamente la voce delle fontane, che sono tra gli elementi fondamentali dell’identità del 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l’altro – più integro e senza dubbio più importante - raffigura"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" il giovane Cosimo II de’ Medici a figura intera e a grandezza naturale, con le allegorie di Firenze e Siena"},{"type":"span","value":", "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"da attribuire all’ambito del pittore Bernardino Poccetti"},{"type":"span","value":" (1548-1612). 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Complessivamente sono state restaurati "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"quasi 2000 metri quadrati, finora inaccessibili: "},{"type":"span","value":"per un totale di"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"8 sale dell’ala di Ponente (409 mq) e 14 sale al piano terra dell’ala di Levante (699 mq) oltre ad altre 21 (684 mq) nel piano interrato, nell’ambito dei lavori per la realizzazione dei Nuovi Uffizi condotti dalla Soprintendenza insieme alle Gallerie, a cura dell’architetto Chiara Laura Tettamanti (direttore dei lavori) e dell’architetto Francesco Fortino (responsabile unico del procedimento)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"I nuovi spazi disponibili comportano anche un riassetto delle modalità di accesso al complesso vasariano. "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"A partire dalla riapertura si entrerà infatti dalla parte più vicina all’Arno"},{"type":"span","value":": il biglietto verrà erogato nelle sale dell’ala di Ponente, dove sorgerà anche un nuovo guardaroba per i gruppi; l’ingresso al museo si troverà dirimpetto, al piano terra dell’ala di Levante (qui ci saranno i vari punti di accoglienza e un secondo guardaroba). Nei sotterranei dell’ala di Levante, dove sono stati collocati i locali tecnici e gli spogliatoi per il personale della Galleria sono state restaurate anche le antiche scuderie medicee."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"UN VIAGGIO NEL NUOVO SISTEMA DI INGRESSO"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"A partire dalla riapertura, i visitatori faranno il biglietto al piano terreno dell’ala di Ponente, nella parte più vicina all’Arno. In quell’area si troverà anche un guardaroba per borse e zaini che potranno essere depositati e recuperati a fine visita. Fatto il biglietto, si uscirà per entrare al museo dalla parte opposta del piazzale, al pianterreno dell’ala di Levante, con controllo metal detector dei visitatori e servizi d’accoglienza come la distribuzione delle audioguide e dei guardaroba aggiuntivi. Partiranno nel contempo i restauri alle grandiose sale che fino ad oggi hanno ospitato le biglietterie e il bookshop e che fra circa un anno saranno adibite ad ospitare la statuaria classica. Nel frattempo, i visitatori raggiungeranno lo scalone monumentale attraverso un percorso temporaneo, studiato per permettere lo svolgimento dei lavori. In questa fase provvisoria, ai visitatori con disabilità motorie sarà riservato l’ingresso nell’ala di Ponente, a fianco dell’auditorium Vasari: da qui tramite ascensori raggiungeranno il secondo piano. 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Una "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"quattordicesima nuova sala"},{"type":"span","value":" è uno speciale “assaggio”, sintesi ed anticipazione degli spazi che presto accoglieranno gli "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"autoritratti degli artisti"},{"type":"span","value":" collezionati nel corso dei secoli, con lavori, tra gli altri, di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Bernini, Cigoli, Chagall, Guttuso"},{"type":"span","value":". Una "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"rivoluzione nell’ingresso al museo, tesa a snellire e fluidificare le code"},{"type":"span","value":", con una nuova biglietteria, un "}
1,{"type":"span","marks":["strong"],"value":"nuovo sistema di accesso e ampi spazi di accoglienza nella parte del complesso vasariano più vicina all’Arno"},{"type":"span","value":". Riapre così, domani mattina alle 8,15, dopo l’ultima chiusura durata oltre due mesi, la "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Galleria degli Uffizi di Firenze"},{"type":"span","value":"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Complessivamente, una "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"crescita per il museo di oltre duemila metri quadrati, con 14 nuove sale traboccanti di opere d’arte al primo piano della Galleria"},{"type":"span","value":" (sono 129, molte delle quali mai viste finora dal grande pubblico) e 22 locali al piano terreno adibiti a varie funzioni di ingresso e servizi, da oggi a disposizione della Galleria (con gli "},{"url":"https://www.uffizi.it/news/affreschi-seicento-uffizi","type":"link","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"affreschi riemersi a sorpresa durante i lavori di restauro nell’ala di Ponente"}]},{"type":"span","marks":["strong"],"value":", tra i quali uno con il ritratto a figura intera di Cosimo II de’ Medici, attribuito all’ambito di Bernardino Poccetti"},{"type":"span","value":")."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"LE NUOVE SALE DEL CINQUECENTO FIORENTINO, EMILIANO E ROMANO E LA PRIMA RACCOLTA DI AUTORITRATTI DEGLI ARTISTI"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Le nuove sale, che affiancano al primo piano della Galleria il corridoio dove le opere erano prima esposte (a partire dal 2011), erano state finora utilizzate per mostre temporanee, oppure erano chiuse. Adesso, "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"con un cambiamento nel percorso di visita del museo, accolgono i visitatori in arrivo dal secondo piano attraverso la scala Buontalenti o l’ascensore situati tra la sala di Leonardo e quella di Michelangelo-Raffaello a metà del Corridoio di Ponente (non si passerà dunque come fino ad ora dallo scalone dei Lanzi, accessibile dal fondo dello stesso corridoio)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nei nuovi ambienti i dipinti non sono più esposti in maniera sequenziale lungo la direttrice del corridoio, ma dialogano fra loro: in questi spazi si creano infatti "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"direttrici visuali, confronti incrociati, corrispondenze che portano a una istintiva assimilazione e comprensione da parte del visitatore"},{"type":"span","value":".  L’allestimento è protetto da "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"vetri di ultimissima generazione, praticamente senza rifrangenza"},{"type":"span","value":": questa novità tecnica permette di avvicinarsi a pochi centimetri dalla superficie dei dipinti e delle sculture, senza avvertire barriere ottiche e senza far scattare fastidiosi allarmi. I quadri prima esposti nei corridoi, dove erano appiattiti da una luce diretta al soffitto, assumono adesso un nuovo risalto. "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Si è data una nuova importanza alle scuole extra toscane"},{"type":"span","value":": per il ‘500 romano la tela con la sublime "},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"Morte di Adone"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" di Sebastiano del Piombo può finalmente essere di nuovo vista a un’altezza che permette di apprezzare ogni dettaglio"},{"type":"span","value":". Guardandola si ha quasi l’impressione di entrare a far parte della scena stessa."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nella sala accanto stanno due "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"recentissimi acquisti degli Uffizi, i dipinti di Daniele da Volterra – stretto seguace di Michelangelo – raffiguranti la "},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"Sacra Famiglia con Santa Barbara "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"e"},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":" l’Elia nel deserto,"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" quest’ultimo celebrato dalla rinomata rivista 
1inglese di settore Apollo, tra le “Acquisitions of the Year” nel 2018."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Un altro acquisto prestigioso viene esposto per la prima volta, nelle sale dedicate all’arte emiliana: è la tela raffigurante "},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"Omero e l’enigma dei pidocchi"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" di Bartolomeo Passerotti"},{"type":"span","value":", pesarese attivo a Bologna, eseguito per il fiorentino Giovanni Battista Deti. L’acquisizione del dipinto da parte degli Uffizi è stata una vera e propria operazione di tutela di un tesoro cittadino, che altrimenti poteva rimanere sconosciuto o disperso sul mercato dell’arte."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Un "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"capolavoro indiscusso del Manierismo emiliano è la celebre "},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"Madonna dal collo lungo"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" di Parmigianino"},{"type":"span","value":", ora sulla parete di fondo di una sala raccolta e profonda, così che l’opera appare come in un canocchiale prospettico che attrae l’osservatore. Ci si sente spinti ad avvicinarsi sempre di più, fin quasi a toccare le superfici argentee del dipinto, come molti altri agli Uffizi ora protetto da una teca climatizzata che permette di ammirarlo a pochi centimetri di distanza senza danneggiarlo. Questo "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"particolare allestimento delle opere"},{"type":"span","value":", realizzato anche grazie al "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"contributo dei Friends of the Uffizi Galleries"},{"type":"span","value":", è stato "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"disegnato dall’architetto Antonio Godoli"},{"type":"span","value":" e unisce soluzioni ottimali di presentazione, aspettative di visione perfetta da parte dei visitatori, e sistemi di protezione altamente sofisticati e ineguagliati al mondo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’arte emiliana continua nelle sale accanto, con "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Dosso Dossi"},{"type":"span","value":" e seguaci, nonché con uno stupefacente “camerino” che accoglie i dipinti dei maggiori artisti di Ferrara incastonati sulle pareti come gioielli."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il riallestimento dei dipinti di Dosso ha avuto come conseguenza anche un nuovo assetto della stanza “rossa” dove essi si trovavano prima, immediatamente prima della sezione dedicata a Caravaggio e ai pittori caravaggeschi. Li hanno sostituiti opere della pittura lombarda e lombardo-veneta del Cinquecento: vi si può ora ammirare una luminosa e tizianesca "},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"Cena in Emmaus"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" recentemente attribuita a Simone Peterzano, maestro di Caravaggio"},{"type":"span","value":"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’arte toscana viene resuscitata dal nuovo allestimento, che vanta una novità sensazionale: il "},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"San Giovanni Battista"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" di Rosso Fiorentino"},{"type":"span","value":", uno dei capiscuola del manierismo a Firenze (e Oltralpe), "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"parte del lascito del professor Carlo Del Bravo, donato agli Uffizi nel luglio 2020 (selezionato anch’esso come il Daniele da Volterra due anni prima, tra le “Acquisitions of the Year” della rivista britannica “Apollo”)"},{"type":"span","value":". Il dipinto è piccolo, ma sprigiona un’energia e una potenza folgoranti: quasi un simbolo dell’acutezza e dell’originalità di pensiero del suo precedente proprietario, un grande storico dell’arte che ha forgiato generazioni di intellettuali e storici dell’arte, innamorati del suo metodo e delle sue conoscenze."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il percorso glorioso del primo Cinquecento toscano si mostra con visuali nuove, allo stesso tempo teatrali e filologiche: la "},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"Madonna delle Arpie"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" di Andrea del Sarto è presentata su una sorta di altare in pietra"},{"type":"span","value":", mentre voltandosi a sinistra si vede nella stanza accanto, inquadrato dallo stipite in pietra serena della porta, "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"l’"},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"Angelo che suona il liuto "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"di Rosso Fiorentino – una delle icone più amate e più riprodotte degli Uffizi"},{"type":"span","value":". A destra si apre un’altra stanza dove la "},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"Visitazione"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" di Mariotto Albertinelli"},{"type":"span","value":" è esposta in maniera da ricostruire l’assetto originale della pala d’altare, con la predella al di sotto della tavola principale: una soluzione che privilegia l’aspetto storico dell’insieme, uno dei pochissimi che si siano mantenuti integri dopo lo smantellamento dell’altare di provenienza. Con il vantaggio che "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"le storielle con la Vita di Gesù, a circa mezzo metro da terra, possono essere un prezioso strumento per le iniziative di educazione museale rivolte ai bambini"},{"type":"span","value":"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"E dunque, ammirata questa sala dedicata alla prima Maniera fiorentina (ma con uno strepitoso tondo del senese "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Beccafumi"},{"type":"span","value":") si entra poi in quella con le opere di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Andrea del Sarto,"},{"type":"span","value":" e da qui si passa alla stanza che contiene la rassegna dei dipinti di Pontormo e Rosso Fiorentino, di potenza stordente. Dal "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"fortissimo"},{"type":"span","value":" di questo spazio si passa all’"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"andante moderato"},{"type":"span","value":" di due spazi adiacenti, con opere più pacate (ancora dipinti di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Pontormo"},{"type":"span","value":", "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Andrea del Sarto"},{"type":"span","value":", ma anche di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Bachiacca"},{"type":"span","value":", "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Granacci"},{"type":"span","value":", "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Puligo"},{"type":"span","value":") che illustrano l’atmosfera a Firenze nei primi decenni del Cinquecento, e il corridoio d’ingresso dove si possono ammirare "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"dipinti monocromi di Andrea del Sarto e Pontormo"},{"type":"span","value":" che ornavano i carri del "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"carnevale del 1513"},{"type":"span","value":" (occasione in cui si festeggiò anche l’elezione del primo papa Medici, Leone X). Una cesura preziosissima in questo festival di quadri e colori è il "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"“Corridoio dei marmi”"},{"type":"span","value":", uno spazio quasi silenzioso e di quiete, dalle tinte tenui, dove davanti a una lunga panchina sfilano rilievi antichi, "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"alcuni dei quali mai esposti negli ultimi decenni"},{"type":"span","value":". Spicca tra questi il rilievo di arte romana della fine del I secolo d.C. con il "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Pastore seduto"},{"type":"span","value":", detto anche il "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Viandante"},{"type":"span","value":". È una figura a riposo ma dallo sguardo intento: quasi una metafora del viaggio intrapreso dal turista di oggi e dall’amante dell’arte che si avventura nell’immenso patrimonio degli Uffizi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"I corridoi che nel precedente allestimento ospitavano anche grandi pale d’altare, con il risultato di 
1sacrificare la profondità visiva che queste richiedono, sembrano invece gli spazi perfetti per ospitare la "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"collezione degli autoritratti"},{"type":"span","value":", che nel 1973 erano stati spostati nel Corridoio Vasariano ma che originariamente stavano agli Uffizi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Proprio in questi ambienti è previsto nel corso dell’anno un riordino della straordinaria collezione, iniziata nel Seicento dal Cardinal Leopoldo. "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Per annunciare l’inizio dei lavori è stata temporaneamente preparata una sala che ruota intorno alla statua del Cardinale"},{"type":"span","value":", collezionista lungimirante e originale, insaziabile e competentissimo: la sua immagine scolpita nel 1667 dall’artista di corte "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Giovanni Battista Foggini"},{"type":"span","value":" domina l’ambiente, circondata da una selezione di autoritratti che in parte egli stesso aveva comperato: vi sono quelli di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Sofonisba Anguissola, di Ludovico Cardi detto il Cigoli, del Bernini, di Carlo Dolci"},{"type":"span","value":". E intorno una selezione di altri autoritratti, provvisoria, perciò cronologicamente varia ("},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Angelica Kauffmann, Marc Chagall, Renato Guttuso, Adriana Pincherle, Yayoi Kusama, Tesfaye Urgessa, "},{"type":"span","value":"solo per segnalarne alcuni), testimonianza di un’attenzione all’arte contemporanea"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" "},{"type":"span","value":"di ciascuno dei membri della famiglia Medici e del Cardinal Leopoldo in particolare. È lui il personaggio a cui è dovuta una vasta parte della collezione d’arte degli Uffizi, e delle opere che si possono ammirare adesso durante la visita."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi Eike Schmidt"},{"type":"span","value":": "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Tutti noi dello staff degli Uffizi abbiamo preparato con cura questa riapertura che possiamo ben definire trionfale, e che sorprenderà il pubblico con una serie di capolavori finora mai visti ed altri ben noti, ma esposti in modo da riscoprirli nel loro significato più profondo. Da questa selezione emerge un’immagine nuova del collezionismo dei Medici, fin dall’inizio aperto a tutta l’Italia e oltre: gli Uffizi diventano una finestra aperta su un panorama artistico vasto e sorprendente. I Friends of the Uffizi Galleries hanno mostrato anche questa volta il loro amore per il museo, finanziando generosamente l’allestimento della sala del Parmigianino”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"La presidente degli Amici degli Uffizi e dei Friends of the Uffizi Galleries Maria Vittoria Rimbotti Colonna"},{"type":"span","value":": "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Siamo davvero lieti della presentazione di oggi delle nuove sale e in particolare di quella dello straordinario dipinto a olio del Parmigianino, la Madonna dal Collo Lungo. Così come già avvenuto per quelle di Michelangelo e Leonardo, siamo felici che possano essere restituite alla collettività queste sale grazie anche al nostro contributo”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"IL NUOVO SISTEMA DI ACCESSO DEL MUSEO"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Con la riapertura cambia e si snellisce il sistema di accesso al museo. Grazie ai lavori di restauro e recupero di ampi spazi al pianterreno del museo nella parte del c
1omplesso più vicina al Ponte Vecchio, adesso il biglietto verrà erogato nelle sale dell’ala di Ponente, dove sorgerà anche un nuovo guardaroba per i gruppi; l’ingresso in Galleria si troverà dirimpetto, al pianoterra dell’ala di Levante (qui ci saranno i vari punti di accoglienza e un secondo guardaroba)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Nell’ala di Ponente – dunque durante il percorso – sono stati sistemati due ambienti con diciotto nuovi bagni, elemento di fondamentale importanza per il comfort della visita. "},{"type":"span","value":"Nei sotterranei dell’ala di Levante, dove sono stati collocati i locali tecnici e gli spogliatoi per il personale della Galleria sono state "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"restaurate anche le antiche scuderie medicee"},{"type":"span","value":"."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"M_AXYUsiTN-cN8O9qXSKvg","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161925-whatsapp-image-2021-05-03-at-21-36-42.jpeg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161925-whatsapp-image-2021-05-03-at-21-36-42.jpeg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161925-whatsapp-image-2021-05-03-at-21-36-42.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 256w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161925-whatsapp-image-2021-05-03-at-21-36-42.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 512w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161925-whatsapp-image-2021-05-03-at-21-36-42.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 768w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161925-whatsapp-image-2021-05-03-at-21-36-42.jpeg?auto=format%2Ccompress 1024w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoNCBIXEBERFw8NCQgQDh0NDREYFxMZGCITIhUmHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA8QHS8cFhwvNS8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABIAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAADAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAQYFA//EAB8QAAIDAAAHAAAAAAAAAAAAAAABAgMFBBESExQyM//EABcBAQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAMEAQD/xAAaEQACAgMAAAAAAAAAAAAAAAAAAgExAxEh/9oADAMBAAIRAxEAPwB6GFZ22T6yrI2ssdbajXSyNs3HKyXSTYm4UMs7OlWfJWgZa273xL5DDZ+iQk6KHd+LJOn3kAHYqNmx8Ol5LAABax4o/9k=","width":1024,"height":768,"alt":"Le nuove sale del Cinquecento fiorentino, emiliano, romano e la prima raccolta di Autoritratti degli Artisti","title":"Le nuove sale del Cinquecento fiorentino, emiliano, romano e la prima raccolta di Autoritratti degli Artisti"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161930-whatsapp-image-2021-05-03-at-21-37-04.jpeg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161930-whatsapp-image-2021-05-03-at-21-37-04.jpeg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161930-whatsapp-image-2021-05-03-at-21-37-04.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 399w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161930-whatsapp-image-2021-05-03-at-21-37-04.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 799w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161930-whatsapp-image-2021-05-03-at-21-37-04.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1199w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161930-whatsapp-image-2021-05-03-at-21-37-04.jpeg?auto=format%2Ccompress 1599w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":1599,"height":1313,"alt":"Le nuove sale del Cinquecento fiorentino, emiliano, romano e la prima raccolta di Autoritratti degli Artisti","title":"Le nuove sale del Cinquecento fiorentino, emiliano, romano e la prima raccolta di Autoritratti degli Artisti"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161935-whatsapp-image-2021-05-03-at-21-37-25.jpeg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161935-whatsapp-image-2021-05-03-at-21-37-25.jpeg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161935-whatsapp-image-2021-05-03-at-21-37-25.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 399w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161935-whatsapp-image-2021-05-03-at-21-37-25.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 799w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161935-whatsapp-image-2021-05-03-at-21-37-25.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1199w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689161935-whatsapp-image-2021-05-03-at-21-37-25.jpeg?auto=format%2Ccompress 1599w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLDxUTDhgQDg4WGhENFg0NFxkZGCIfFiEdHysjGh0oHRUiJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA0QHS8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAABQEDBv/EACAQAAEEAgEFAAAAAAAAAAAAAAABAgMEEUETBSEkMWH/xAAWAQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAEAwL/xAAZEQADAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAASECMUH/2gAMAwEAAhEDEQA/AFskDorqKVX0We0xpbJZ5bGci6zaVl5vfYH0auGim6Z4LV+AD7rpKTURdECFwNpUQcUrZfYtuQTOuNXOwAy1SmXB9C2
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1Napoleone","tag":"title"},{"attributes":{"property":"og:title","content":"Les Fleurs du Mal di Giulia Napoleone"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"name":"twitter:title","content":"Les Fleurs du Mal di Giulia Napoleone"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"name":"description","content":"Les Fleurs du Mal di Giulia Napoleone"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"og:description","content":"Les Fleurs du Mal di Giulia Napoleone"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"name":"twitter:description","content":"Les Fleurs du Mal di Giulia Napoleone"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"og:image","content":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161999-657475-123596-edit-prev.jpg?auto=format\u0026fit=max\u0026w=1200"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"og:image:width","content":"423"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"og:image:height","content":"570"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"og:image:alt","content":"Les Fleurs du Mal di Giulia Napoleone"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"name":"twitter:image","content":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689161999-657475-123596-edit-prev.jpg?auto=format\u0026fit=max\u0026w=1200"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"name":"twitter:image:alt","content":"Les Fleurs du Mal di Giulia Napoleone"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"og:locale","content":"it"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"og:type","content":"article"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"og:site_name","content":"Gallerie degli Uffizi"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"article:modified_time","content":"2023-11-04T17:18:28Z"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"property":"article:publisher","content":"https://www.facebook.com/uffizigalleries/"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"name":"twitter:card","content":"summary_large_image"},"content":null,"tag":"meta"},{"attributes":{"name":"twitter:site","content":"@UffiziGalleries"},"content":null,"tag":"meta"}],"titles":[{"locale":"it","value":"Les Fleurs du Mal di Giulia Napoleone"}],"__typename":"ArticleRecord","museums":[],"title":"Les Fleurs du Mal di Giulia Napoleone","slug":"omaggio-a-baudelaire","id":"4HjTQ7SUQG2fIGzWN-5jfw","featured":false,"abstract":"Omaggio a Baudelaire","publishingDate":"2021-04-08","category":{"apiKey":"article_category","title":"Approfondimenti","slug":"approfondimenti","id":"173995561"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"5XknlTTMR2iBbpxP3ufBuA","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Le Gallerie degli Uffizi celebrano il bicentenario della nascita del grande poeta simbolista Charles Baudelaire con un raffinato omaggio: le illustrazioni di Giulia Napoleone a "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Le Fleurs du mal"},{"type":"span","value":" conservate al Gabinetto dei Disegni e delle Stampe."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La raccolta di versi"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":", "},{"type":"span","value":"tra"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" "},{"type":"span","value":"i capisaldi della poesia di tutte le epoche, fu pubblicata per la prima volta nel 1857 suscitando scandalo e censure per l’arditezza, l'aspetto dissacrante oltre che sensuale, gli accenti torbidi e celestiali insieme: il poeta fu costretto a eliminare alcuni componimenti e a riorganizzare la struttura d’insieme approdando a una nuova pubblicazione nel 1861, per giungere all’assetto definitivo solo nel 1868."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L'istituto livornese Nuovo Archivio dei Macchiaioli nel 1996 ne ha proposto un'edizione curata dallo storico dell'arte Dario Durbé, cui si deve anche una nuova traduzione. L'elegante volume, stampato su carta pregiata e in tiratura limitata (600 copie), si caratterizza per un corposo impianto 
1illustrativo realizzato da Giulia Napoleone, artista apprezzata dallo stesso Durbé e già familiare con l’interpretazione visiva del linguaggio poetico, come nel caso del volume "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Non vedo quasi nulla"},{"type":"span","value":" del 1978, con sue incisioni e brani di André du Bouchet."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il corredo iconografico è costituito da sessantatre immagini, di cui venticinque illustrazioni stampate a piena pagina di seguito al testo poetico, e trentotto “finalini” di dimensioni più piccole al termine di alcuni componimenti. I lavori originali, tutti eseguiti a inchiostro di china su carta Arches, sono oggi conservati presso il Gabinetto dei Disegni e delle Stampe delle Gallerie degli Uffizi grazie a una donazione della stessa autrice."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Le illustrazioni principali spaziano dalla composizione puramente astratta a suggestioni figurative. Ogni immagine è ispirata a precisi passi delle liriche, contestualmente trascritti da Giulia Napoleone sul verso dei fogli. Le opere riescono a evocare e a trasporre magistralmente le impressioni del testo: i neri profondi vanno digradandosi in zone più chiare o si alternano, per contrasto, alle luminose fenditure e ai punti di bianco che emergono dalla superficie della carta."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"I finalini, raffinati studi dalle forme minime e basilari, sono stati invece ideati in coppie: uno per la versione in lingua originale e l’altro, molto simile, per la relativa traduzione in italiano; circondati da una sottile cornice più ampia disegnata a matita (il perimetro del campo di testo), oscillano, similmente ai disegni maggiori, tra la soluzione astratta e l’elemento figurativo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’esecuzione di tutti i disegni riflette un procedere lento e cadenzato: le immagini - dove “l’infinitamente piccolo coincide con l’infinitamente grande” (L. Lambertini, "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Impronte di luce"},{"type":"span","value":", in "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Giulia Napoleone. Opere su carta 1963-1997"},{"type":"span","value":", a cura di F. Di Castro, catalogo della mostra, Roma 1997, p.28), si generano da una minuziosa sovrapposizione di segni leggeri che progressivamente si infittiscono in superfici via via più scure fino alla soglia del nero che, tuttavia, si presta a essere attraversato da luminosi spazi bianchi, punti o linee. L’equilibrato incontro di chiaro e scuro provoca un effetto vibrante, tipico dei lavori di Giulia Napoleone: una texture tremolante di luci e ombre, evidenziata anche dalla ruvidezza del supporto cartaceo, porta l’occhio a spostarsi continuamente sulla superficie simulando un esito cinetico."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nel suo complesso, la serie – “a metà strada tra il vasto affresco virtuale, la grande campitura complessiva e la capacità di non perdere di vista il dettaglio” (G. Contessi, "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Ragionamenti intorno all’arte di Giulia 
1Napoleone"},{"type":"span","value":", in "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Giulia Napoleone. Dialoghi"},{"type":"span","value":", a cura di A. Renzitti, catalogo della mostra, Pistoia 2017, p.52) – risulta ben esemplificativa dell’opera della Napoleone e conferma il suo storico legame con la parola d’autore e con il prodotto editoriale."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’artista, confrontandosi con una delle più elevate espressioni della poesia moderna, riesce a tradurre in immagine lo spirito dei versi e a declinare in segno il contenuto e il valore profondo degli scritti di Baudelaire."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Lorenzo Ghelardini"}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"ljD2MzZuQoWJsWIgXtnxLg","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162010-657475-123596-edit.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162010-657475-123596-edit.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162010-657475-123596-edit.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 145w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162010-657475-123596-edit.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 291w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162010-657475-123596-edit.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 437w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162010-657475-123596-edit.jpg?auto=format%2Ccompress 583w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoIERAQDQ0NDhANDg0KDBENDg0NFxMZGBYTFhUaIisjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLBQUFEAUFEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABkAEgMBIgACEQEDEQH/xAAZAAACAwEAAAAAAAAAAAAAAAACBAADBgH/xAAgEAACAgIABwAAAAAAAAAAAAAAAQIDBBEFEhMkMTJD/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAL/xAAUEQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA/9oADAMBAAIRAxEAPwDZW5k43B1Zsp3xQvka6oND7iJKmkVz0iFCk9IgCl+Ep2hVcO5Lkxz6jD90ASx1pHRheCAf/9k=","width":583,"height":784,"alt":"Les Fleurs du Mal di Giulia Napoleone","title":"Les Fleurs du Mal di Giulia Napoleone"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162016-657473-123604-edit.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162016-657473-123604-edit.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162016-657473-123604-edit.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 145w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162016-657473-123604-edit.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 291w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162016-657473-123604-edit.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 437w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162016-657473-123604-edit.jpg?auto=format%2Ccompress 583w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":583,"height":780,"alt":"Les Fleurs du Mal di Giulia Napoleone","title":"Les Fleurs du Mal di Giulia Napoleone"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162021-657477-123594-edit.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162021-657477-123594-edit.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162021-657477-123594-edit.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 149w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162021-657477-123594-edit.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 298w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162021-657477-123594-edit.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 447w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162021-657477-123594-edit.jpg?auto=format%2Ccompress 596w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICBALFQ0LDhgQDg0NEBENDQ4NGhwZGBYVFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDgoOHQoQEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEgMBIgACEQEDEQH/xAAYAAEAAwEAAAAAAAAAAAAAAAAAAwUGBP/EAB0QAAIDAAMBAQAAAAAAAAAAAAADAQIEERJxBRT/xAAWAQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAgH/xAAVEQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAEf/aAAwDAQACEQMRAD8A1+za5eyOCRe97NVIOTayf1xySIvzqpwSpqqvd1jwEdb36x4AKLX8drNcE6vjNU+kyABfRlt1jwAGxlf/2Q==","width":596,"height":792,"alt":"Les Fleurs du Mal di Giulia 
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piazza della Signoria, nel cuore di Firenze, protendendo i suoi rami metallici verso il cielo: l’installazione, realizzata dall’artista Giuseppe Penone, è la più grande mai collocata nello spazio pubblico del centro fiorentino. È spuntata oggi, per il “Dantedì” di un anno molto speciale, il settecentenario dalla morte dell’autore della Divina Commedia."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Infatti la colossale scultura “Abete” si può vedere come metafora del Paradiso: cioè “l'albero che vive de la cima / e frutta sempre e mai non perde foglia” (vv. 29-30, Canto XVIII, Paradiso, Divina Commedia), come afferma Cacciaguida degli Elisei per descrivere all’incredulo Dante il luogo in cui si trova."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L'albero per Penone è immagine di una giovinezza trascorsa tra i boschi delle Alpi Marittime e perciò frequentata assiduamente negli ormai oltre cinquant'anni di ricerca. Esso rivela attraverso la sua crescita a cerchi concentrici una forma essenziale, strettamente necessaria alla sua stessa esistenza e al suo stesso sviluppo: è saldamente piantato nella terra ma con i rami protesi verso il cielo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Tra gli alberi l'artista predilige le conifere, per il loro tronco resistente alle torsioni e i rami a palco dall’andamento regolare: in pratica, una sintesi formale dell'idea stessa di albero. Per questi motivi l’opera che Penone ha scelto di collocare in Piazza della Signoria è un abete monumentale."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il tronco e i rami sono stati realizzati in fusione di acciaio inossidabile, avvolta da un reticolo che conferisce all’installazione un senso ascendente: i 18 elementi che lo formano sono stati modellati in bronzo, con un procedimento di fusione da calchi di bambù."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"\"Abete\" rivela l’interesse di Giuseppe Penone – e collettivo - per gli aspetti "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"ambientali"},{"type":"span","value":" dell’arte, soprattutto nello "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"spazio urbano:"},{"type":"span","value":" qui, secondo l’artista, si sviluppa la continuità tra cultura e natura, tra il tempo della storia e quello della vita, tra passato e presente, perfino in un luogo così fortemente connotato come piazza Signoria a Firenze."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’installazione, curata dagli Uffizi in co-promozione con il Comune e la collaborazione dell’associazione Arte c
1ontinua, costituisce un’anticipazione di "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Alberi In-Versi"},{"type":"span","value":", mostra dedicata a Penone che le Gallerie ospiteranno dal 1 giugno al 12 settembre prossimi, sempre nell’ambito delle celebrazioni dantesche previste per il 2021. Lo stesso titolo allude al tema dantesco dell' \"albero che vive della cima\": dunque a questo territorio di confine tra il mondo corporeo e quello concettuale, tra la materia e l'idea, farà riferimento una serie di disegni dell’artista accolti per l’occasione negli spazi delle Gallerie."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Intanto, a tagliare il nastro di Abete, oggi in piazza Signoria, c’erano, tra gli altri, oltre al direttore del museo Eike Schmidt, il presidente della Regione Toscana Eugenio Giani, il sindaco di Firenze Dario Nardella."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi Eike Schmidt: “"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"L’arte contemporanea in piazza della Signoria ha conosciuto dibattiti anche accesi, fin dai tempi del David di Michelangelo e dell’Ercole e Caco di Baccio Bandinelli: questo è sempre stato un segno della vivacità dei fiorentini, che ora potranno meditare (e perché no, polemizzare) sui molti significati dell’installazione di Penone. Rimane comunque il fatto che questo “albero dantesco” che nell’intenzione dell’artista si rifà ai versi dell’Alighieri, mescola un’idea astratta della natura – non a caso in metallo - alla concretezza tutta petrosa del centro di Firenze"},{"type":"span","value":"”."}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162067-penone_abete1-copy.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162067-penone_abete1-copy.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162067-penone_abete1-copy.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162067-penone_abete1-copy.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162067-penone_abete1-copy.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162067-penone_abete1-copy.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLCgoWDhgQFg0NDh0VHRUSIxYdHR4VFhUmJisjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLAg0OHQsOHDscFhwvLy8vLy87Oy8vLy8vLy8vLy8vLy87Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAWAAEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAFAQb/xAAgEAABAwMFAQAAAAAAAAAAAAACAAEFAxEhBBIiNJET/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAwT/xAAaEQACAwEBAAAAAAAAAAAAAAAFUQACEwMB/9oADAMBAAIRAxEAPwB2U1APJCT5ylmlKDUAHa17LM67tsqZPvHLqanY44/tB6icrIWpcRZVCypF8Gy/qqfY84eY5T//2Q==","width":1920,"height":800,"alt":"Dantedì: In Piazza Signoria sorge un albero del \"Paradiso\" di Giuseppe Penone","title":"Dantedì: In Piazza Signoria sorge un albero del \"Paradiso\" di Giuseppe Penone"}},"attachments":[],"descriptiveTags":[],"structuralTags":[],"project":[],"projectLocations":[],"artworksCollections":[],"previewImage":{"id":"65098670","title":"Dantedì: In Piazza Signoria sorge un albero del \"Paradiso\" di Giuseppe Penone","url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162061-schmidt_abete.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026w=440","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162061-schmidt_abete.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162061-schmidt_abete.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=max\u0026w=440 110w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162061-schmidt_abete.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=max\u0026w=440 220w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162061-schmidt_abete.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=max\u0026w=440 330w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162061-schmidt_abete.jpeg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440 440w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgRFgoLDhgPFxYQDhEODQ0NFxYaGBYVFiEdHysjGh0oHRUiJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBENHDsoIik8Ly8vMi8vLzUvLzUvLy8vLy81LzUvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAFQMBIgACEQEDEQH/xAAYAAEBAAMAAAAAAAAAAAAAAAAABgQFB//EACEQAAEEAQMFAAAAAAAAAAAAAAEAAgMEEgURIRMUFUFR
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1sione italiana che quella inglese. Adesso, grazie a questo bellissimo progetto con la Rai pensato per le persone con disabilità sensoriali, le suggestive raffigurazioni dantesche dello Zuccari diventano ancora più accessibili per tutti\"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"“A riveder le stelle. Dante illustrato da Federico Zuccari” è l’omaggio che le "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Gallerie degli Uffizi"},{"type":"span","value":" dedicano al Sommo Poeta, nell’anniversario dei 700 anni dalla morte, pubblicando sul sito ufficiale le tre cantiche della Divina Commedia istoriate da Federico Zuccari.\nLa Rai si pone al fianco dell’iniziativa museale offrendo il suo contributo per rendere la mostra digitale accessibile ai fruitori ciechi e ipovedenti. "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Rai Pubblica Utilità"},{"type":"span","value":" fornisce il suo contributo alla divulgazione, fruizione e accessibilità dell’esposizione digitale, realizzando le audio-descrizioni di ciascuna delle 92 tavole che compongono il percorso virtuale della mostra (di cui 88 immagini, 3 introduzioni, una per Cantica, e 1 frontespizio.\nLa voce di Federico Pacifici e gli adattamenti di Luca Della Bianca accompagnano le illustrazioni di Federico Zuccari in alcune scene dell’Inferno, del Purgatorio e del Paradiso dantesco consentend
1o di ammirarle nei poetici dettagli.\nLe audiodescrizioni saranno pubblicate in tre tranche a partire dal 25 Marzo e saranno fruibili sul sito degli Uffizi e al link raieasyweb, il sito di Rai Accessibilità per le persone con disabilità sensoriali.\nNon solo. "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Rai Cultura"},{"type":"span","value":" e "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Rai Radio3"},{"type":"span","value":" realizzeranno contenuti televisivi e radiofonici al fine di promuovere e valorizzare la collaborazione tra Rai e Uffizi in questo progetto di Accessibilità, con approfondimenti dedicati nel magazine televisivo Save the Date e nel programma radiofonico Radio3 Suite.\nL’iniziativa sarà promossa e seguita anche sui siti web e sulle piattaforme social delle direzioni coinvolte.\nLa Rai, con questo progetto, conferma il suo obiettivo di incrementare sempre di più l‘impegno nel rendere la cultura accessibile a tutti."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Le audiodescrizioni verranno pubblicate nel corso delle prossime settimane a partire dal Dantedì (25 marzo), iniziando dai primi canti dell'Inferno."}]},{"type":"heading","level":3,"children":[{"type":"span","value":"Le audiodescrizioni sono disponibili all'interno dell'"},{"url":"https://www.uffizi.it/mostre-virtuali/dante-istoriato-inferno#0","type":"link","children":[{"type":"span","value":"Ipervisione dedicata ai disegni di Federico Zuccari"}]},{"type":"span","value":" e sul sito "},{"url":"http://www.rai.it/dl/RaiTV/programmi/page/Page-ee4849bf-b7e3-49f6-ae2f-8ec31dc8dfa5.html?set=ContentSet-154b2433-6ac1-421a-9e10-8ac09352397a\u0026type=A","type":"link","children":[{"type":"span","value":"Rai Easyweb"}]}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[{"id":"OdycIxuwTWux6xB-_fAR1A","title":"Rai","logo":{"id":"AQ6bu8GNTPynig9_8Bt2Pg","title":null,"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1701095375-20101101170839-rai_logo.png"},"link":null}],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162085-mainjpg-magazine.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162085-mainjpg-magazine.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162085-mainjpg-magazine.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162085-mainjpg-magazine.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162085-mainjpg-magazine.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162085-mainjpg-magazine.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoQCAgLCg4NDhUOFQ0NDRUNDQUNFxkZGBYVFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDgoOEBAKGi8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAEBQACA//EAB0QAAEEAgMAAAAAAAAAAAAAAAABAgMFEjMEITL/xAAVAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAAEAP/EABQRAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD/2gAMAwEAAhEDEQA/AHNpI50Cg1XlivQVztBSr8gijCJFIaNISf/Z","width":1920,"height":800,"alt":"Dante Istoriato. 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dell'arte ritrova la sua naturale freschezza grazie al restauro dell’Opificio delle Pietre Dure di Firenze, durato circa sei mesi. Il progressivo deposito di 
1sedimenti sulla superficie pittorica e i successivi interventi e ritocchi avevano nel corso dei secoli scurito ed appesantito il cromatismo dell’opera, dandole un aspetto da \"dipinto a olio \". L’offuscamento dei colori aveva avuto inoltre l’effetto di invecchiare il volto di Dante, che risultava anche più cupo e accigliato. Il restauro, sostenuto dalla Signora Linda Balent dei Friends of the Uffizi Galleries, è avvenuto sotto la supervisione della direttrice del settore pitture murali dell’Opificio Cecilia Frosinini ed è stato condotto dalle restauratrici Sara Penoni e Cristiana Todaro. L'intervento è partito da un’approfondita ricerca sull’affresco e da un’analisi scientifica della tecnica esecutiva e dello stato di conservazione mediante tecniche di diagnostica non invasiva (in particolare utilizzando riprese fotografiche nelle varie lunghezze d'onda dello spettro elettromagnetico, indagini ottiche a scansione con strumentazione Multi-VIS-NIR dell'Istituto Nazionale di Ottica del CNR, indagini micro-invasive per la diagnostica dei materiali e per la caratterizzazione delle casistiche conservative). Il risultato ha ripristinato nell’opera la leggerezza tipica della pittura murale, riscoprendo un volto di Dante luminoso ed animato da una freschezza quasi giovanile, finora del tutto inedita."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il ritratto di Andrea del Castagno sarà presto protagonista della grande mostra ‘Dante – La visione dell’arte’, organizzata a Forlì dalla Fondazione Cassa dei Risparmi della città romagnola insieme alle Gallerie degli Uffizi, che concedono in prestito circa cinquanta opere, nell’ambito delle celebrazioni per il settecentenario della morte di Dante. Non solo: al termine della mostra l’affresco staccato verrà esposto a Castagno d’Andrea, nel comune fiorentino di San Godenzo, paese natale del pittore Andrea del Castagno e luogo dantesco per eccellenza: fu infatti proprio qui che l’Alighieri, esiliato da Firenze, decise di accettare il provvedimento dei fiorentini contro di lui e di non tornare nella sua città (dove, in tutta probabilità, sarebbe stato giustiziato) lasciando così per sempre le terre della sua Toscana."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La storia dell'affresco. In una villa suburbana nei pressi di Legnaia, oggi nell'immediata periferia di Firenze, Andrea del Castagno (Castagno di San Godenzo, Firenze 1421 circa - Firenze 1475) aveva dipinto tra 1447 e 1449 un ciclo di affreschi raffiguranti nove Uomini e Donne illustri. Tra questi tre condottieri (Pippo Spano, Farinata degli Uberti e Niccolò Acciaioli), tre donne sapienti (la Regina Ester, la Regina Tomir e la Sibilla Cumana) e infine la triade dei poeti, Dante con Petrarca e Boccaccio. Inoltre, ancora in loco, in una parete sono visibili Adamo ed Eva accanto alla Madonna con il Bambino, sotto un baldacchino. La presenza di Adamo ed Eva è giustificata dal fatto che, come già nell’opera De mulieribus claribus di Boccaccio, il concetto di uomini e donne illustri derivasse in definitiva proprio dal peccato originale, che costrinse gli esseri umani a guadagnarsi onore e salvezza con il lavoro. Si trattava di una decorazione che aveva insigni precedenti legati alla celebrazione delle virtù civiche attraverso le gesta di personaggi esemplari, qui raccontata in una declinazione tutta fiorentina, cioè l'eccellenza nelle lettere come elemento fondamentale di dignità e grandezza civile. L’importanza del ciclo di Andrea del Castagno, oltre che all'altissima qualità dell’impresa pittorica, è dovuta al fatto che è l'unico tipo giunto fino a noi commissionato per una dimora privata: la Villa, conosciuta come Carducci Pandolfini, era appartenuta a Filippo Carducci, che aveva ricoperto a Firenze importanti cariche pubbliche tra cui quella di Gonfaloniere di Giustizia. L'artista aveva costruito uno spazio fortemente illusionistico: le figure erano inserite in un'architettura dipinta, entro nicchie rettangolari classicheggianti, rivestite di porfido e marmi vari. Le nicchie erano scandite da paraste corinzie che sostenevano una trabeazione (parzialmente ancora esistente) sormontata da un attico con putti, ghirlande e stemmi. Le paraste, i capitelli e l'architrave sono ornati da cardi stilizzati, in riferimento al nome Carducci. La sorte del ciclo degli Uomini e Donne Illustri di Andrea del Castagno fu strettamente legata alle vicende storiche della Villa Carducci Pandolfini. Infatti, probabilmente a causa di un cambio di destinazione d’uso degli ambienti, in epoca non precisata gli affreschi furono coperti da imbiancature. Di essi purtroppo si perse memoria per lungo tempo, fino alla loro riscoperta avvenuta intorno al 1847, in coincidenza con la riedizione delle Vite del Vasari. Nel 1850, quando la Villa era di proprietà di Margherita Rinuccini e di suo marito Giorgio Teodoro Trivulzio, le pitture furono staccate dal supporto murario con un intervento di strappo eseguito dall' ‘estrattista’ emiliano Giovanni Rizzoli e destinate alla vendita. Fortunatamente nel 1852 furono acquistate dagli Uffizi che, forse più di ogni altro luogo, offrono una persistente visione della storia come “celebrazione di uomini illustri” (basti pensare ai ritratti della serie Gioviana, della serie Aulica e di quella Iconografica, fino ai celebri autoritratti). Un concetto ancor più importante nel momento in cui il progetto tormentato dell'Italia Unita ridestava il culto per i ‘maggiori’ e poneva i personaggi di Andrea del Castagno in un ideale dialogo con le statue collocate tra 1835 e 1856 nelle nicchie del loggiato vasariano, raffiguranti Toscani illustri. Questo legame fu accentuato dal 1966 con la collocazione degli affreschi staccati negli ambienti della ex chiesa di San Pier Scheraggio (il luogo dove, nell’anno 1300 circa, lo stesso Dante interveniva in qualità di consigliere cittadino) dopo una parentesi al Bargello e a Santa Apollonia, accanto al Cenacolo dello stesso Andrea."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"mTn4JfrjT7KC7uGJyqupsw","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162111-ritratto-di-dante_andrea-del-castagno.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162111-ritratto-di-dante_andrea-del-castagno.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162111-ritratto-di-dante_andrea-del-castagno.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 216w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162111-ritratto-di-dante_andrea-del-castagno.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 433w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162111-ritratto-di-dante_andrea-del-castagno.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 650w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162111-ritratto-di-dante_andrea-del-castagno.jpg?auto=format%2Ccompress 867w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLDRULDiQQDQ0NGB0VDQ0YFxQgGBYVFhUdHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBANHC8dFhw7Ly8vLy8vLy8vLy8vOy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgADQMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAABQMEBv/EACEQAAIBAwMFAAAAAAAAAAAAAAEEAAURQQIxYQMGExUh/8QAFwEAAwEAAAAAAAAAAAAAAAAAAgMEAP/EABsRAAIBBQAAAAAAAAAAAAAAAAABAgMSISIx/9oADAMBAAIRAxEAPwCwoGzQyCI17fWZKF7ZkCjo9IfgjOgvWR2zFRWSyvFWIzHROvRRiBGVA8pRvzCE0eg13oj/2Q==","width":867,"height":1600,"alt":"Presentato agli Uffizi il restauro del ritratto di Dante, di Andrea del Castagno","title":"Presentato agli Uffizi il restauro del ritratto di Dante, di Andrea del Castagno"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162117-prima-del-restauro.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162117-prima-del-restauro.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162117-prima-del-restauro.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 387w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162117-prima-del-restauro.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 775w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162117-prima-del-restauro.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1162w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162117-prima-del-restauro.jpg?auto=format%2Ccompress 1550w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoIExELDQ0LDhgQDQ0NDREPDQ0NFxwaGBYVIiEaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg4OHA0OHC8cFhw7Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAFwMBIgACEQEDEQH/xAAZAAEAAgMAAAAAAAAAAAAAAAAABAUBAwb/xAAfEAABBAICAwAAAAAAAAAAAAAAAQIDBQQSFHEGEWH/xAAXAQEAAwAAAAAAAAAAAAAAAAAEAQIF/8QAGBEAAwEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAECEhH/2gAMAwEAAhEDEQA/AOTp8N3Kav0sPKIl0iQkVOM5rkcbL2BZdEB1RrxCyTqRnqtZ0CVW4itwGICUwNQulZUyrIwxcbpqoBFC4byWtdK/htABYFTfT//Z","width":1550,"height":1590,"alt":"Presentato agli Uffizi il restauro del ritratto di Dante, di Andrea del Castagno","title":"Presentato agli Uffizi il restauro del ritratto di Dante, di Andrea del Castagno"}}]}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162106-ritratto-di-dante_andrea-del-castagno-copy-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162106-ritratto-di-dante_andrea-del-castagno-copy-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162106-ritratto-di-dante_andrea-del-castagno-copy-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162106-ritratto-di-dante_andrea-del-castagno-copy-2.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICBMXFQoLDhgNFQ0VFxMOFhUNFxMZGCIVFhUmHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBAOHC8oFhw7Oy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAABAECA//EACAQAAEDAgcAAAAAAAAAAAAAAAABAgUENAMGERQkM2H/xAAWAQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAEBQP/xAAXEQADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAASEC/9oADAMBAAIRAxEAPwCkdSP3jV9Hcx4LlwWIaUFygzP9bQpXahMBT8NN
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1ILXA","featured":false,"abstract":"L'Enigma di Omero di Bartolomeo Passerotti sarà esposto nelle nuove sale del Cinquecento","publishingDate":"2021-02-18","category":{"apiKey":"article_category","title":"Acquisizioni","slug":"acquisizioni","id":"173995565"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"2dc_2sSbRIOBFiexKce_UQ","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Le Gallerie degli Uffizi hanno ritrovato e acquistato un dipinto del Cinquecento, da secoli ritenuto perduto.  Si tratta dell’"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Enigma di Omero"},{"type":"span","value":", del maestro bolognese Bartolomeo Passerotti (1529-1592). Presto l’opera verrà esposta nelle nuove sale dedicate alla pittura del XVI secolo, di prossima apertura. "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"L’enigma di Omero"},{"type":"span","value":", scomparso dai radar degli studiosi e degli storici dell’arte, era noto esclusivamente attraverso le descrizioni di alcune fonti storiche e alcuni disegni preparatori e "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"d’après"},{"type":"span","value":"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il primo biografo del Passerotti è Raffaello Borghini, che nella sua opera "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Il Riposo "},{"type":"span","value":"(1584) riporta una scrupolosa descrizione del dipinto: “"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"un quadro grande in tela di colorito gagliardo a olio, dove sono in una barca i marinari che propongono l’enigma a Omero, che è sul lito; e da altra parte è una zingana e nel viso d’Omero ha il Passerotto ritratto se stesso e vi si veggono naturalissime l’acque del mare et alcune conche marine et un cane che par vivo"},{"type":"span","value":"”. Secondo la testimonianza dello stesso Borghini, il quadro si trovava nel palazzo del letterato fiorentino Giovanni Battista Deti (1539-1607), collezionista e dilettante d’arte, nonché membro fondatore dell’Accademia della Crusca col soprannome di Sollo e autore, fra gli altri, del primo "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Vocabolario della Crusca. "},{"type":"span","value":"Nel 1677 Giovanni Cinelli ricorda il dipinto nel palazzo di famiglia del senatore fiorentino Carlo Torrigiani (1616-1684) in via Porta Rossa in casa, senza tuttavia riconoscervi la descrizione del Borghini e addirittura confondendo il soggetto rappresentato: un quadro “"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"entrovi un Orfeo, che con la lira in mano trae alla riva dal mare una nave con cinque figure dentro, rapite dalla dolcezza ed armonia di quel suono, opera molto vaga"},{"type":"span","value":"”. Quindi dell’opera si smarriscono le tracce: negli studi moderni sul Passerotti, "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"L’enigma di Omero"},{"type":"span","value":" era segnalato come perduto. Almeno fino ad oggi, quando il quadro è stato rintracciato proprio presso la famiglia dei discendenti di Carlo Torrigiani."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"IL SOGGETTO DELL’"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"ENIGMA"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La scelta del tema rientra nella fortuna del mito omerico nella seconda metà del Cinquecento, testimoniata da grandi cicli di affreschi come quello di Giorgio Vasari e Giovanni Stradano in Palazzo Vecchio a Firenze, o ancora dalla decorazione di Pellegrino Tibaldi in Palazzo Poggi a Bologna. L’episodio dell’enigma di Omero, più raro rispetto alle scene tratte dall’"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Iliade"},{"type":"span","value":" e dall’"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Odissea"},{"type":"span","value":", è riportato nelle edizioni in greco della "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Vita Homeri"},{"type":"span","value":" dello Pseudo-Plutarco, più volte stampate nel corso del Cinquecento."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Vi si narra che , mentre Omero si trovava sull’isola di Ios, sedendo su una roccia in riva al mare, arriva una nave di pescatori, cui chiese se avessero fatto buona pesca. Gli uomini, che non avevano pescato nulla ed erano intenti a spidocchiarsi, risposero con questo enigma: “"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Quel che abbiamo preso, lo abbiamo lasciato, quel che non abbiamo preso, lo abbiamo tenuto"},{"type":"span","value":"” (ὅσσ’ ἕλομεν λιπόμεσθ’, / ὅσσ’ ούχ ἔλομεν φερόμεσθα). La risposta all’indovinello era: i pidocchi, alludendo da una parte a quelli che erano riusciti ad eliminare e gettare in mare, dall’altra a quelli che non erano riusciti a togliere e portavano ancora addosso. Secondo il racconto dello Pseudo-Plutarco, Omero si arrovellò a tal punto sull’indovinello, senza venirne a capo, che ne morì."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’opera è oggi stata presentata nell’Auditorium Vasari del museo – insieme a un libro monografico ad essa dedicato e pubblicato dagli Uffizi – da Eike Schmidt, direttore delle Gallerie, Daniele Benati, professore ordinario di Storia dell’arte moderna e Direttore della Scuola di Specializzazione in Beni Storici Artistici dell’ateneo bolognese, e dagli autori; all’iniziativa hanno preso parte anche il presidente della Regione Toscana Eugenio Giani e l’assessore regionale alla Cultura dell’Emilia Romagna Mauro Felicori."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’ARTISTA"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Bartolomeo Passerotti (Bologna, 1529-1592) si formò tra Bologna e Roma, dapprima al seguito di Iacopo Barozzi detto il Vignola, poi con il coetaneo Taddeo Zuccari. Nell’Urbe approfondì il disegno dall’antico e si perfezionò nelle incisioni ad acquaforte. Rientrato stabilmente a Bologna prima del 1560, si dedicò all’esecuzione di grandi pale d’altare in cui elementi della pittura nordica si univano a caratteri di stile tipici del Manierismo romano e, soprattutto, delle opere modenesi del Correggio. Particolarmente celebre fu la sua attività di ritrattista, che gli valse numerose commissioni da parte dei personaggi celebri e influenti. Gli interessi naturalistici del Passerotti e lo studio assiduo dal vero, stimolato dall’amicizia col celebre botanico e entomologo Ulisse Aldrovandi, fecero dell’artista una figura fondamentale per la formazione dei Carracci e per la nascita della grande pittura bolognese della fine del Cinquecento e dell’inizio del Seicento."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"LA PUBBLICAZIONE MONOGRAFICA"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"“Il pittore, il poeta e i pidocchi. Bartolomeo Passerotti e l’"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Omero"},{"type":"span","value":" di Giovan Battista Deti” è il titolo del volume monografico, curato da Marzia Faietti, che contiene studi approfonditi di un gruppo di specialisti dell’arte bolognese provenienti dall’Università degli Studi di Bologna: Vera Fortunati, già professore ordinario di Storia dell’arte moderna; Angela Ghirardi, già docente di Storia comparata dell’arte europea in età moderna, autrice di studi su Passerotti che si sono succeduti con continuità dagli anni Ottanta a oggi; Federico Condello, professore ordinario di Filologia classica. A questi studiosi si sono aggiunti Donatella Fratini, funzionaria della Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per la città metropolitana di Bologna e per le province di Modena, Reggio Emilia e Ferrara, nonché curatrice dei disegni presso il Gabinetto dei Disegni e delle Stampe delle Gallerie degli Uffizi, e Roberto Bellucci, a lungo attivo presso l’Opificio delle Pietre Dure di Firenze e attualmente membro del Consiglio Scientifico dell’Istituto. A coordinare l’impresa è Marzia Faietti, il cui percorso professionale l’ha resa una figura di raccordo tra le istituzioni museali bolognesi e fiorentine: direttrice del Gabinetto dei Disegni e delle Stampe della Pinacoteca Nazionale di Bologna e poi del medesimo istituto presso gli Uffizi, prima di diventare coordinatrice della Divisione Educazione e Ricerca delle Gallerie degli Uffizi, e oggi collaboratrice postquiescenziale del museo, incarico che prosegue in parallelo alla sua pluriennale attività di docente a contratto di Storia del disegno e della grafica presso la Scuola di Specializzazione in Beni Storico-Artistici dell’Ateneo bolognese."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Il pittore, il poeta e i pidocchi"},{"type":"span","value":". "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Bartolomeo Passerotti e l’”Omero” di Giovan Battista Deti"},{"type":"span","value":", a cura di Marzia Faietti, con scritti di Roberto Bellucci, Federico Condello, Marzia Faietti, Vera Fortunati, Donatella Fratini, Angela Ghirardi. Livorno, Sillabe, 2020, 248 pp. con numerose illustrazioni."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il dipinto è inserito nel percorso virtuale dedicato al Black History Month "},{"url":"https://www.uffizi.it/mostre-virtuali/on-being-present-2","type":"link","children":[{"type":"span","value":"\"On being present II\""}]}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"TmZMGCTbQhiF02OkJ-K17Q","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162210-bartolomeo-
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La visione dell’arte” sarà accolta nei Musei San Domenico dall’30 aprile all’11 luglio"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Un viaggio nella storia dell’arte tra Medioevo ed età contemporanea, con circa trecento capolavori selezionati dal Duecento al Novecento: da Giotto, Filippino Lippi, Lorenzo Lotto, Michelangelo, Tintoretto, fino ad arrivare a Boccioni, Casorati e tanti altri maestri del secolo scorso."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Con “Dante. La visione dell’arte”"},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":","},{"type":"span","value":" organizzata a Forlì, nei Musei San Domenico, in programma dal’1 aprile all’11 luglio, la Fondazione Cassa di Risparmio di Forlì e le Gallerie degli Uffizi, nell’ambito delle celebrazioni promosse dal Mibact, racconteranno a 360 gradi la figura del Sommo Poeta, nel 7° centenario della sua morte."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Frutto di un robusto sodalizio tra i due enti, l’esposizione non è solo occasione per dare corpo all’anniversario dantesco: nel momento difficile che il mondo intero sta vivendo, intende rappresentare anche un simbolo di riscatto e di rinascita non solo del nostro Paese, ma del mondo dell’arte e dello spirito di cultura e civiltà che essa rappresenta. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il progetto nasce da un’idea di Eike Schmidt, Direttore delle Gallerie degli Uffizi, e di Gianfranco Brunelli, Direttore delle grandi mostre della Fondazione Cassa dei Ris
1parmi di Forlì. Curatori della mostra sono il Professor Antonio Paolucci e il Professor Fernando Mazzocca, coadiuvati da un prestigioso comitato scientifico."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La scelta di Forlì come scenario dell’esposizione è parte di una strategia di valorizzazione di un luogo e di un territorio che non costituisce solo un ponte naturale tra Toscana ed Emilia-Romagna. Forlì è città dantesca. A Forlì Dante trovò rifugio, lasciata Arezzo, nell’autunno del 1302, presso gli Ordelaffi, signori ghibellini della città. A Forlì fece ritorno, occasionalmente, anche in seguito."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La mostra affronta un arco temporale che va dal Duecento al Novecento. Per la prima volta, l’intimo rapporto tra Dante e l’arte viene interamente analizzato e ricostruito, presentando gli artisti che si sono cimentati nella grande sfida di rendere in immagini la potenza visionaria di Dante, delle sue opere ed in particolare della "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Divina Commedia"},{"type":"span","value":", o hanno trattato tematiche simili a quelle dantesche, o ancora hanno tratto da lui episodi o personaggi singoli, sganciandoli dall’intera vicenda e facendoli vivere in sé."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Circa cinquanta, tra dipinti, sculture e disegni, le opere che le Gallerie degli Uffizi, coorganizzatrici del grande evento espositivo, hanno messo a disposizione di "},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"“Dante. La visione dell’arte”"},{"type":"span","value":". Tra queste, un corpus di disegni a tema di Michelangelo e di Zuccari. I celebri ritratti del Poeta di Andrea del Castagno e di Cristofano dell’Altissimo. E poi l’Ottocento con Nicola Monti, Pio Fedi, Giuseppe Sabatelli, Raffaello Sorbi e il capolavoro di Vogel von Volgestein, "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Episodi della Divina Commedia"},{"type":"span","value":"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Non solo gli Uffizi, però, hanno aperto i loro ‘scrigni danteschi’ per la mostra: arriveranno prestiti dall’Ermitage di San Pietroburgo, dalla Walker Art Gallery di Liverpool, dalla National Gallery di Sofia, dalla Staatliche Kunstsammlungen di Dresda, dal Museum of Art di Toledo, Musée des Beaux-Art di Nancy, di Tours, di Anger; e poi dalla Galleria Nazionale d’Arte Moderna e Contemporanea di Roma, dalla Galleria Borghese, dai Musei Vaticani, dal Museo di Capodimonte e da innumerevoli musei italiani e stranieri. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Con uno stile magniloquente e antologico, l’esposizione condurrà il visitatore alla scoperta della crescente leggenda di Dante attraverso i secoli. La"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"prima fortuna critica del Poeta verrà mostrata attraverso le prime edizioni della "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Commedia"},{"type":"span","value":" e alcuni dei più importanti Codici miniati del XIV e XV secolo. Apposite sezioni saranno dedicate alla sua fama nella stagione rinascimentale, alla riscoperta neoclassica e preromantica del suo genio, alle interpretazioni romantiche e Novecentesche della sua opera ed eredità; capitoli a parte verranno dedicati all’ampia e fortunata ritrattistica dedicata all’Alighieri nella storia dell’arte, al tema del rapporto tra Dante e la cultura classica, alla figura di Beatrice, che il Poeta eleva ad emblema del rinnovamento dell’arte e delle sue stesse positive passioni."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Protagonisti della mostra saranno anche le molteplici raffigurazioni che alcuni tra i più grandi artisti hanno offerto nel corso della storia della narrazione dantesca del Giudizio universale, dell’"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Inferno"},{"type":"span","value":", del "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Purgatorio"},{"type":"span","value":" e del "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Paradiso"},{"type":"span","value":". Il percorso si concluderà con capolavori ispirati, nella loro composizione, al XXXIII canto del "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Paradiso."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi Eike Schmidt"},{"type":"span","value":": "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“In questo periodo, è importante ritrovare in Dante non solo un simbolo di unità nazionale, ma anche un conforto spirituale e un riferimento culturale comune. La mostra sarà un’occasione per ripensare al padre della lingua italiana e offrirà materia per riflettere sull’importanza che l’opera dantesca – i suoi versi, i personaggi e gli eventi da lui narrati – riveste ancora nei nostri tempi”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore delle Grandi mostre della Fondazione Cassa dei Ris
1parmi di Forlì, Gianfranco Brunelli:"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Penso di poter dire che se c’è un’esposizione davvero completa e davvero nazionale, nell’anno centenario di Dante, quella forlivese si iscrive ad esserlo. Non solo la Commedia viene ricondotta lungo i rispecchiamenti che l’arte ne ha tratto, ma tutto Dante. Un viaggio dell’arte e un viaggio nell’arte che ci consente di rivedere Dante, il suo tempo e il nostro”"},{"type":"span","value":"."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"vVXnVOcYSa2220UD4M7pTA","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162267-nicola-monti_francesca-all-inferno.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162267-nicola-monti_francesca-all-inferno.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689162267-nicola-monti_francesca-all-inferno.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 612w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162267-nicola-monti_francesca-all-inferno.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1224w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162267-nicola-monti_francesca-all-inferno.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1836w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689162267-nicola-monti_francesca-all-inferno.jpg?auto=format%2Ccompress 2448w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBhMICAgLCg4SDhcNDg0WDhsPFREVFxMeGCIfIiEmHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA0OHDUcHR01Ly8vLy8vLy8vNS8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vNS8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABIAGAMBIgACEQEDEQH/xAAaAAACAgMAAAAAAAAAAAAAAAAABQEHAgME/8QAHhAAAgEFAAMAAAAAAAAAAAAAAAEDAgQREjEFEyH/xAAYAQACAwAAAAAAAAAAAAAAAAADBAECBf/EABkRAAMBAQEAAAAAAAAAAAAAAAABAjERA//aAAwDAQACEQMRAD8ArZxx+rp1+CUKnw6kJEp6qcfTfYw3Ec+1KaBtjM+dJD7zVnDW87IgW39VxUusCyoXqK6RAltwZW6WeAANmssMLxLPAACRStP/2Q==","width":2448,"height":1744,"alt":"Forlì e gli Uffizi insieme per la grande mostra dedicata a Dante","t
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Tra l’altro l’artista londinese è stato il primo a ricevere l'incarico, in queste settimane, di dipingere un murales nella località sciistica di Cortina D’Ampezzo, in occasione dei Mondiali di Sci Alpino 2021."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’autoritratto da oggi agli Uffizi, a tecnica mista, raffigura l’autore insieme a una celebre coppia dell’arte contemporanea, Gilbert \u0026 George, all’interno del loro studio. Cuore dell’opera è una fotografia originale scattata dal fotografo londinese Noel Shelley secondo le direttive di Endless. In essa si vedono sia Gilbert \u0026 George nella loro consueta posa da sculture viventi, sia Endless mentre legge una copia di una rivista che gli copre il volto: è un riferimento all’anonimato, cardine della cultura della street art. La copertina della rivista raffigura una delle creazioni più famose di Endless, \"Crotch Grab\", remake della pubblicità di Calvin Klein degli anni '90 con Mark Wahlberg, poi inserita da Gilbert \u0026 George in un'opera d'arte esposta alla loro mostra di Singapore \"Utopian Pictures\" nel 2015 e alla National Gallery di Canberra nel 2018. Quello è stato il momento in cui il trio ha stretto amicizia. Endless ha trasformato l’immagine fotografica in un formato tipico da tela (un quadrato di un metro di lato) raddoppiandola in verticale, in una metafora dell'uso di iterazioni e slogan nell'industria pubblicitaria. L’opera ora donata agli Uffizi comprende scritte a graffito autografe di Endless, che conferiscono ritmo alla composizione. 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1itle":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Riaprono le porte del Giardino di Boboli e nei giorni prossimi quelle delle altre sedi museali delle Gallerie degli Uffizi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"“"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Oggi, dopo due mesi e mezzo di chiusura, il giardino di Boboli può accogliere nuovamente i visitatori. Ma questa è solo la prima tappa del nostro programma di riaperture: domani sarà la volta di Palazzo Pitti, e giovedì i corridoi e le sale della Galleria delle Statue e delle Pitture torneranno ad accogliere il loro pubblico”"},{"type":"span","value":" annuncia il direttore Eike Schmidt"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" ri"},{"type":"span","value":"aprendo i cancelli del parco mediceo, chiuso, come tutti i musei e luoghi di cultura italiani, dal 5 novembre scorso."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"I dettagli su orari e modalità di accesso e fruizione:"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"GIARDINO DI BOBOLI"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’orario di apertura sarà "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"dalle ore 8,30 alle ore 16,30"},{"type":"span","value":" nei mesi di gennaio e febbraio; "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"dalle ore 8,30 alle ore 17,30"},{"type":"span","value":" nel mese di marzo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"I giorni di apertura andranno"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" da lunedì a venerdì"},{"type":"span","value":", ad eccezione del primo e ultimo lunedì del mese in cui il Giardino, come di consueto, resterà chiuso. L'ultimo ingresso consentito sarà un’ora prima della chiusura. In questa prima fase il Museo delle Porcellane resterà chiuso."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"PALAZZO PITTI (aperto da mercoledì 20 gennaio 2021)"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’orario di apertura sarà "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"dalle ore 8,30 alle ore 13,30"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"dal martedì al venerdì"},{"type":"span","value":". L'ultimo ingresso consentito sarà un’ora prima della chiusura. Sarà possibile visitare la Galleria d’Arte Moderna, il Tesoro dei Granduchi e la Galleria Palatina, compresa la mostra sul restauro del dipinto di Raffaello con "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il Papa Leone X e due cardinali"},{"type":"span","value":", nella Sala delle Nicchie. Il Museo della Moda e del Costume resterà chiuso per lavori di allestimento."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"GALLERIA DEGLI UFFIZI (aperta da giovedì 21 gennaio 2021)"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’orario di apertura "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"dalle ore 8,30 alle ore 18,30"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"dal martedì al venerdì"},{"type":"span","value":". L'ultimo ingresso consentito sarà un’ora prima della chiusura. In questa prima fase sarà possibile intanto visitare le 40 sale del secondo piano, compresa la mostra sul dipinto"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" ‘Esperimento su di un uccello inserito in una pompa pneumatica’ di Joseph Wright of Derby"},{"type":"span","value":", capolavoro in prestito dalla National Gallery di Londra (ancora fino a venerdì 22 gennaio compreso, perché la settimana prossima il celebre dipinto dovrà ripartire alla volta dell’Inghilterra). Si potrà visitare inoltre la mostra archeologica "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"‘Imperatrici, matrone, liberte. Volti e segreti delle donne romane’"},{"type":"span","value":", nella Sala Detti e nella Sala del Camino al primo piano degli Uffizi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La validità delle "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"tessere annuali “Passepartout”"},{"type":"span","value":", inclusa “Passepartout Family” è prorogata di 77 giorni, per compensare quelli della chiusura."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"MISURE DI SICUREZZA ANTICOVID APPLICATE IN TUTTI GLI SPAZI DELLE GALLERIE DEGLI UFFIZI"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"- l’accesso sarà permesso solo con l’uso di mascherine"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"- prima dell’accesso sarà misurata la temperatura corporea con idonei strumenti. 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1sito tutti i disegni di Federico Zuccari per la Divina Commedia, per la prima volta digitalizzati in alta definizione","publishingDate":"2021-01-01","category":{"apiKey":"article_category","title":"Approfondimenti","slug":"approfondimenti","id":"173995561"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"xLiOh3iGR1WJJClbKLVNVA","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Nel primo giorno del Settecentenario dalla morte di Dante Alighieri, la Divina Commedia “rivive” sul web"},{"type":"span","value":". Sono infatti "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"per la prima volta visibili online, sul sito degli Uffizi,"},{"type":"span","value":" tutti i "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"disegni "},{"type":"span","value":"che illustrano il Poema, realizzati alla fine del Cinquecento dal pittore "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Federico Zuccari, "},{"type":"span","value":"famoso per aver affrescato la Cupola di Santa Maria del Fiore. Le Gallerie degli Uffizi, che custodiscono l’intero gruppo di questi "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"fogli "},{"type":"span","value":"‘danteschi’ ("},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"sono in tutto 88"},{"type":"span","value":"), aprono le celebrazioni pubblicando sul loro sito (www.uffizi.it) la mostra virtuale "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"“A riveder le stelle”"},{"type":"span","value":", con un apparato didattico scritto da Donatella Fratini, curatrice dei disegni dal Cinquecento al Settecento degli Uffizi. "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Dunque tutte le illustrazioni della Commedia dello Zuccari sono state digitalizzate in alta definizione e organizzate in un percorso a tappe che permette di ammirarle per la prima volta nella loro interezza ed in ogni dettaglio. "},{"type":"span","value":"Gli 88 disegni, eseguiti dal pittore sul finire del Cinquecento, costituiscono la più imponente compagine illustrativa della "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Commedia"},{"type":"span","value":" realizzata prima dell’800. Creata tra il 1586 e il 1588, durante il soggiorno di Zuccari in Spagna, l’intera raccolta è entrata nella collezione degli Uffizi nel 1738, grazie alla donazione di Anna Maria Luisa de’ Medici, Elettrice Palatina. Da allora custodita nel Gabinetto dei Disegni e delle Stampe, è stata "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"esposta al pubblico, parzialmente, soltanto in due occasioni"},{"type":"span","value":": nella grande mostra dantesca tenuta a Firenze in Palazzo Medici-Riccardi "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"nel 1865"},{"type":"span","value":" e alla Casa di Dante in Abruzzo "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"nel 1993"},{"type":"span","value":". A parte questi episodi, i disegni dello Zuccari sono rimasti perlopiù noti ad un pubblico ristretto di studiosi e appassionati: infatti come tutte le opere su carta essi sono normalmente custoditi in ambienti protetti, termoregolati, senza luce e possono (salvo limitate esigenze di studio) essere esposti solo ogni cinque anni. Anche da qui deriva la scelta degli Uffizi di digitalizzare nella sua completezza, rendendolo disponibile a tutti, questo consistente nucleo di fogli fisicamente fragile e per sua natura non adatto ad esser consultato regolarmente. Il percorso illustrato dallo Zuccari, che col fratello Taddeo fu un esponente di spicco del tardo Manierismo italiano, si dipana dalla selva oscura in cui Dante smarrisce la “diritta via” fino alle alte sfere del Paradiso, in un complesso gioco di rimandi tra parole e immagini. I fogli erano infatti anticamente rilegati in un volume: aprendolo, all’illustrazione sulla pagina destra corrispondeva, a sinistra, la trascrizione dei versi del poema e un breve commento dello stesso artista. Anche questi testi sono inclusi nella mostra virtuale ‘A riveder le stelle’."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Finora questi bellissimi disegni sono stati visti da pochi studiosi ed esposti al pubblico appena due volte e soltanto in parte – "},{"type":"span","value":"commenta il"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" direttore delle Gallerie degli Uffizi Eike Schmidt"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"- oggi vengono pubblicati integralmente e con un commento didattico-scientifico sul sito degli Uffizi, dove d’ora in poi saranno liberamente consultabili. E’ un vero orgoglio per le Gallerie aprire il Settecentenario dalla morte del sommo poeta rendendo dis
1ponibile a tutti questa straordinaria raccolta di arte grafica. Materiale prezioso non solo per chi fa ricerca ma anche per chi, appassionato dell’opera dantesca, sia interessato ad addentrarvisi per seguire, come dice l’Alighieri, virtute e canoscenza”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"item":"Lqh58mp9S4KS6e2FcRkH5w","type":"itemLink","children":[{"type":"span","value":"Inferno"}]}]},{"type":"paragraph","children":[{"item":"ViP_B7vDR7G5KR3vBWNyIQ","type":"itemLink","children":[{"type":"span","value":"Purgatorio"}]}]},{"type":"paragraph","children":[{"item":"KhGOs8RWQsKVG3UOnjvUyQ","type":"itemLink","children":[{"type":"span","value":"Paradiso"}]}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]}]}},"links":[{"__typename":"InternalLinkRecord","apiKey":"internal_link","id":"Lqh58mp9S4KS6e2FcRkH5w","label":"Dante istoriato. Inferno","item":{"apiKey":"online_exhibition","id":"175415830","slug":"dante-istoriato-inferno","title":"Dante Istoriato. 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1odica di mostre che il restauro dei propri fondi, grazie ad\u0026nbsp;un laboratorio interno altamente specializzato.\u003c/p\u003e","slug":"disegni-e-stampe","museum":{"apiKey":"museum","__typename":"MuseumRecord","titles":[{"locale":"en","value":"The Uffizi"},{"locale":"it","value":"Gli Uffizi"}],"slugs":[{"locale":"en","value":"the-uffizi"},{"locale":"it","value":"gli-uffizi"}],"title":"Gli Uffizi","slug":"gli-uffizi","id":"143110268","colorCode":"gold","abstract":"L’incontro con la grande arte d’Occidente: meraviglia da scoprire che sempre sorprende","logo":"uffizi","coverImage":{"responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1695117153-1502966667005745-uffizi-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1695117153-1502966667005745-uffizi-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 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Sgarbi"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Tempo di Natale e gli Uffizi si trasformano nello scenario di un "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"grande presepe diffuso di arte pop"},{"type":"span","value":". A partire dalla sera del 17 dicembre l’installazione "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"realizzata da Marco Lodola"},{"type":"span","value":" con figure retroilluminate ed intitolata "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"‘Natività. Presepe luminoso’"},{"type":"span","value":", sarà visibile per tutto il periodo delle feste dai lungarni, dal Ponte Vecchio e dal piazzale del museo: le varie parti delle quali si compone saranno accolte sia al primo che al secondo piano della Galleria."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"L’allestimento ha come tema centrale la musica leggera"},{"type":"span","value":", in particolare quella italiana, e propone, nei panni dei protagonisti del Presepe, molti dei cantanti che nel corso dei decenni hanno partecipato al festival di Sanremo. Dalle vetrate del Verone al primo piano del museo (lato Arno) si potranno ammirare le figure colorate di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Lucio Dalla"},{"type":"span","value":" e di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Gigliola Cinquetti"},{"type":"span","value":", con alle spalle le sagome di un’orchestra: interpreteranno, rispettivamente, il "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"ruolo di Giuseppe e di Maria"},{"type":"span","value":". Sempre il Verone accoglierà anche il bue, l’asinello ed una stella a simboleggiare Gesù bambino: questo gruppo sarà visibile dal Ponte Vecchio, mentre un terzo, formato da un piccolo esercito di pastori e re magi, lo si vedrà dal piazzale degli Uffizi. Da questa visuale si potranno ammirare tante star della musica sia italiana che estera: tra queste, solo per citarne alcune,"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" Freddie Mercury, David Bowie, Louis Armstrong, ma soprattutto artisti n
1ostrani come Luciano Pavarotti, Rino Gaetano, Mina, Renzo Arbore, Rita Pavone, Max Pezzali, Caterina Caselli"},{"type":"span","value":". In posizione superiore, al secondo piano della Galleria, in corrispondenza della finestra panoramica rivolta verso Ponte Vecchio, ci sarà una grande "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"stella cometa"},{"type":"span","value":"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Lodola spiega di aver concepito l’installazione a partire da una riflessione sulla "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“condizione di sofferenza che viviamo oggi”"},{"type":"span","value":".  Questa, dice, "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“è stata l’ispirazione da cui sono partito per rappresentare "},{"type":"span","marks":["emphasis","strong"],"value":"una rinascita luminosa, un senso di speranza, la fiducia in un cambiamento"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":". Come le figurine del presepe, noi siamo la manovalanza di un tempo sospeso, orchestrali senza pubblico, teatro senza copione, ribalta in attesa della sua star. Il collegamento con il Festival di Sanremo ha aggiunto un sapore pop, con i personaggi familiari che sono passati negli anni su quel palcoscenico. La grande stella cometa, conosciuta anche come ‘stella delle genti’, l’ho pensata appunto come un mare di facce in cui ognuno può immaginare la propria"},{"type":"span","value":"”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"L’accensione del presepe si terrà questo pomeriggio alle 17"},{"type":"span","value":", in piazza Santa Maria Soprarno, verso il lungarno Torrigiani, "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"di fronte alla facciata degli Uffizi"},{"type":"span","value":": a prendervi parte saranno, oltre allo stesso "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Lodola"},{"type":"span","value":", il direttore del museo "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Eike Schmidt"},{"type":"span","value":", il sindaco di Firenze "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Dario Nardella"},{"type":"span","value":", il critico d’arte "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Vittorio Sgarbi"},{"type":"span","value":". L’evento sarà trasmesso in "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"diretta sulla pagina facebook"},{"type":"span","value":" delle Gallerie."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore Eike Schmidt: "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Con questo presepe pop e coloratissimo, gli Uffizi chiusi per la pandemia salutano dalle finestre i passanti. Ma soprattutto strizzano l’occhio ai presepi nei dipinti del Rinascimento, gremiti di celebrità del tempo, ai personaggi veri ritratti nelle figure sacre di tanti quadri famosi, quadri che saranno ad aspettare i visitatori quando riapriremo. Per questo l’installazione di Marco Lodola vale anche come un messaggio di speranza, durante la chiusura dei musei e di tante istituzioni culturali”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il sindaco di Firenze Dario Nardella: "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“I musei sono forzatamente chiusi ma si può sbirciare dalle loro finestre: dai lungarni e da Ponte Vecchio potremo ammirare fino al nuovo anno questo originale presepe dedicato alla musica, in attesa di poter di nuovo finalmente fruire della cultura dal vivo”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il critico d’arte Vittorio Sgarbi: "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Arte e fede sono una cosa; ed è quindi inevitabile che tocchi al primo museo d’Italia, gli Uffizi, rappresentare, nel modo più luminoso, le festività natalizie. Il tentativo del Vaticano, con le ceramiche di Castelli in Piazza San Pietro, ha determinato discussioni. La scelta del pirotecnico direttore Eike Schmidt di chiamare l’artista della luce per eccellenza, Marco Lodola, a comporre il suo presepe nel Verone degli Uffizi perché domini e si rispecchi nell’acqua del fiume, e sia visibile dal Lungarno, è una intuizione moderna e originale nel pensiero della tradizione e dei valori cristiani. Nelle Natività di Rubens il bambino è un bozzolo di luce. Qui la luce è l’idea stessa di Dio. Sotto la stella cometa che tutti ci unisce nel pensiero del Santo Natale”."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"buzY4TbIScqdzIqcbMcBHg","
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È "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"‘Uffizi sotto l’albero’"},{"type":"span","value":", l’idea che le Gallerie propongono a tutte le famiglie: attraverso una selezione di opere delle collezioni del museo, "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"si aprono le porte al Natale che,spiegato nei suoi valori più autentici"},{"type":"span","value":", diventa motivo di serenità, di conforto e speranza in tempi difficili come gli attuali, trasportando i bambini in una fiaba piena di figure e colori."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Per accedere alla visita virtuale occorre prenotare, "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"a partire da lunedì 14 dicembre, "},{"type":"span","value":"scrivendo una mail alle Gallerie degli Uffizi (all’indirizzo "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"[email protected]"},{"type":"span","value":"). Verrà fornito il link con spiegazioni per collegarsi. Il costo per attivare una ‘sala’ (in cui potranno accedere un massimo di 10 bambini) è di 40 euro. Sarà possibile chiamare anche amici e parenti lontani, o anche utilizzare questo spazio per riunire famiglie che vivono in regioni diverse o all’estero: tutti potranno ascoltare e interagire con il narratore. L’incontro, della durata di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"30/40 minuti,"},{"type":"span","value":" inizierà con la scelta di due dipinti che si vogliono usare per il racconto, selezionandoli da una ‘lista natalizia’. "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Le conversazioni potranno essere anche in Lis, la lingua dei segni italiana, e a richiesta in altre lingue europee."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La proposta degli Uffizi può essere usata come "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"un’originale idea regalo"},{"type":"span","value":", o anche come un modo per sentirsi vicini nel periodo natalizio. Uno svago educativo davanti ai capolavori del Museo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Il nostro ‘Natale sotto l’albero’ permetterà ai bambini di imparare a leggere l’arte come se fosse una fiaba meravigliosa, illustrata da dipinti veri: i capolavori del museo"},{"type":"span","value":" – spiega "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"il direttore degli Uffizi Eike Schmidt"},{"type":"span","value":" - "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Sarà un’occasione per legare l’apprendimento al divertimento. E sarà un’opportunità unica per avvicinare anche coloro che sono fisicamente distanti, per chiamare a raccolta amici e parenti lontani, unendo affetto e conoscenza in occasione della festività più amata dell’anno”."}]},{"type":"heading","level":2,"children":[{"url":"/visite-speciali/uffizi-sotto-l-albero","type":"link","children":[{"type":"span","value":"Clicca qui per tutti i dettagli dell'iniziativa"}]}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"PuFWwfSCRYuS5roFedqI1w","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163237-botticelli-annunciazione.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163237-botticelli-annunciazione.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163237-botticelli-annunciazione.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 750w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163237-botticelli-annunciazione.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 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1iornata Internazionale dei Diritti delle Persone con Disabilità. "},{"url":"/video/presentazione-del-progetto-uffizi-per-tutti","type":"link","children":[{"type":"span","value":"Rivedi la diretta su Facebook"}]},{"type":"span","value":" della presentazione."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"“Video-descrizioni” dei capolavori della Galleria degli Uffizi nella Lingua dei Segni Italiana (LIS) con sottotitoli in italiano e, prossimamente, anche in Segni Internazionali con sottotitoli in inglese.  Questa una delle principali novità dei progetti di miglioramento dell’accessibilità per le persone sorde, sviluppati nel corso dell’anno dal Museo con la collaborazione scientifica dell’Ente Nazionale Sordi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il progetto viene illustrato alle "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"ore 10,30 di"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"mercoledì 2 dicembre, alla vigilia della Giornata Internazionale dei Diritti delle Persone con Disabilità"},{"type":"span","value":". La presentazione, alla quale prende parte il direttore degli Uffizi Eike Schmidt, è avvienuta in "},{"url":"/video/presentazione-del-progetto-uffizi-per-tutti","type":"link","children":[{"type":"span","value":"diretta Facebook"}
1]},{"type":"span","value":" sulla pagina delle Gallerie."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Le video-descrizioni, parte del più ampio progetto "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"“Uffizi per tutti”"},{"type":"span","value":", si potranno vedere collegandosi al sito delle Gallerie degli Uffizi ed accedendo alla sezione “Video”. Ciascun video presenta un capolavoro (la "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Primavera "},{"type":"span","value":"di Sandro Botticelli, i"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" Ritratti dei Duchi di Urbino "},{"type":"span","value":"di Piero della Francesca ed altre opere) con brevi spiegazioni ed informazioni essenziali, in modo da non distogliere del tutto dall’osservazione dell’originale, quando ci si colleghi da uno smartphone durante la visita al museo. La narrazione nei video è stata affidata a un giovane attore teatrale e televisivo sordo, anche allo scopo di ricordare il diritto delle persone con disabilità a godere di pari opportunità sotto il profilo lavorativo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Dal 2019, il Dipartimento per l’Educazione ha attivato un "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"servizio di affiancamento"},{"type":"span","value":", garantito da interpreti LIS qualificati, per studenti e bambini sordi che nei musei delle Gallerie degli Uffizi partecipano ai progetti educativi per le scuole e per le famiglie."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Inoltre, sulla pagina Facebook istituzionale del museo è stato possibile mettere in pratica le prime azioni concrete in direzione di una maggiore accessibilità dei contenuti per le persone sorde. In occasione della Giornata Internazionale delle Lingue dei Segni (23 settembre 2020) è stato infatti avviato il progetto "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"“Parole Chiave”"},{"type":"span","value":": si tratta di brevi video con interpretariato in Lingua dei Segni Italiana (LIS), pubblicati a cadenza mensile, che si propongono di stimolare una riflessione sul significato di concetti universali (come giustizia, coraggio, tenerezza) ma anche di valorizzare la LIS come lingua. I video “Parole Chiave” rendono i contenuti accessibili alle persone sorde e, al tempo stesso, promuovono la conoscenza della LIS verso un pubblico più ampio."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi Eike Schmidt"},{"type":"span","value":": "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Tutti dobbiamo avere pari opportunità di accesso alla cultura, e dunque anche ai musei e ai loro contenuti. Applicare questo diritto è uno dei principali obiettivi delle Gallerie degli Uffizi, così come dell’Ente Nazionale Sordi con cui abbiamo proficuamente lavorato a questo progetto: esso intende garantire la piena accessibilità alle persone sorde nel rispetto dell’articolo 9 della Convenzione delle Nazioni Unite sui diritti delle persone con disabilità”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il Presidente dell’Ente Nazionale Sordi Giuseppe Petrucci"},{"type":"span","value":": "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Si tratta di una iniziativa fondamentale, quello dell’arte e della cultura è un mondo dinamico e sensibile nel nostro Paese e ora, in virtù di una reale cultura dell’accessibilità, le Gallerie degli Uffizi avvicinano le persone sorde al nostro patrimonio culturale. L’ENS da anni è attento a progetti di valorizzazione e fruibilità culturale – come ‘MAPS. Musei Accessibili per le Persone Sorde’ e ‘AccessIbItaly’ – e siamo veramente lieti e orgogliosi che, anche in questo periodo difficile e complesso, aumentino le iniziative per una sempre migliore inclusione sociale delle persone sorde”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"heading","level":3,"children":[{"type":"span","value":"Programma del 2.12.2020"}]},{"type":"paragraph","children":[{"url":"/video/presentazione-del-progetto-uffizi-per-tutti","type":"link","children":[{"type":"span","value":"Rivedi la diretta streaming sulla pagina Facebook delle Gallerie"}]}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Saluti istituzionali"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"10.30-10.35 | "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Eike D.Schmidt"},{"type":"span","value":", Direttore delle Gallerie degli Uffizi\n10.35-10.40 | "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Serena Spinelli"},{"type":"span","value":", Assessora alle Politiche Sociali della Regione Toscana\n10.40-10.45 | "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Giuseppe Petrucci"},{"type":"span","value":", Presidente Nazionale ENS\n10.45-10.50 | "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Giovanni Tafi"},{"type":"span","value":", Presidente Regionale ENS Toscana"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Interventi"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"10.50-11.05 | "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Roberto Petrone"},{"type":"span","value":","},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"Presidente Provinciale ENS di Firenze\n"},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"Obiettivo Accessibilità: dall'art. 9 della Convenzione della Nazioni Unite per i diritti delle persone con disabilità, alla sua applicazione nelle Gallerie degli Uffizi per una completa accessibilità."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"11.05-11.20 | "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Anna Soffici"},{"type":"span","value":", Gallerie degli Uffizi Dipartimento per l’Educazione – Area Mediazione Culturale e Accessibilità\n"},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"Comunicazione e accessibilità per le persone sorde: alcune esperienze dalle Gallerie degli Uffizi"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Conclusioni"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"11.20-11.25"},{"type":"span","value":" | "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Eike D.Schmidt"},{"type":"span","value":", Direttore delle Gallerie degli Uffizi"}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"ZOe2gmk-SfaNfRmPui9fFg","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163388-20200824_102712.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163388-20200824_102712.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163388-20200824_102712.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 1008w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163388-20200824_102712.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 2016w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163388-20200824_102712.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 3024w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163388-20200824_102712.jpg?auto=format%2Ccompress 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1per-l-educazione","id":"UA3S0j5ySsajE3z1VXIvJg","featured":false,"abstract":"Lunedì 9 novembre alle ore 10.30 in diretta streaming sulla nostra pagina Facebook","publishingDate":"2020-11-06","category":{"apiKey":"article_category","title":"Educazione","slug":"educazione","id":"173995564"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"14pxUsJ6Q1uzRKOMuVBlAA","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Buon compleanno!"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il Dipartimento per l’Educazione delle Gallerie degli Uffizi festeggia i suoi 50 anni di attività. Un lavoro prezioso, portato avanti nel tempo con passione e professionalità, a fianco di scuole, famiglie e dell’intera comunità, per garantire un museo sempre più accessibile a tutti.\nL"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"unedì 9 novembre alle ore 10.30"},{"type":"span","value":" in diretta streaming dall’Auditorium degli Uffizi, per festeggiare tutti insieme."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Introduce Eike Schmidt, Direttore delle Gallerie degli Uffizi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Intervengono:"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Antonio Paolucci, già Soprintendente del Polo Museale Fiorentino\nCarlo Sisi, già Direttore della Sezione Didattica\nAntonio Lampis, Direttore Ripartizione Cultura Italiana Provincia Autonoma Bolzano\nSilvia Mascalchi, Responsabile Dipartimento per l'Educazione dlle Gallerie degli Uffizi\nAnna Soffici, Coordinatrice Dipartimento per l'Educazione delle Gallerie degli Uffizi, Area Mediazione culturale e Accessibilità"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"A seguire interventi di:"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Mario Turetta, Direttore Generale Direzione Educazione, Ricerca e Istituti culturali MiBact\nErnesto Pellecchia, Direttore Generale Ufficio Scolastico Regionale della Toscana\nAlessandra Nardini, assessore Istruzione Università Ricerca politiche di genere e Formazione Regione Toscana\nSara Funaro, Assessore Educazione Università e Ricerca, Formazione porfessionale, Diritti e Pari Opportunità del Comune di FIrenze"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nell’occasione viene presentato il volume di Lucia Mascalchi, "},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"Comunicare il Patrimonio: l’arte incontra i giovani alle Gallerie degli Uffizi. 1970-2020"},{"type":"span","value":", Sillabe."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Generazioni di fiorentini si sono formati all’arte nei primi cinquanta anni di vita del Dipartimento per l’Educazione delle Gallerie degli Uffizi"},{"type":"span","value":": è un risultato senza precedenti che ha prodotto grandi frutti mettendo i giovani al centro di ogni attività. "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"L’anniversario è celebrato con una diretta sulla pagina Facebook degli Uffizi e con il volume"},{"type":"span","value":" “"},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"L’arte incontra i giovani 1970-2020"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":". "},{"type":"span","marks":["emphasis","strong"],"value":"Comunicare il patrimonio alle Gallerie degli Uffizi"},{"type":"span","value":"”"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"a cura di Lucia Mascalchi (casa editrice Sillabe, Livorno)"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La pubblicazione, corredata da un ricco apparato di foto storiche e contemporanee, di documenti d’epoca e testimonianze, racconta gli anni di attività di un Dipartimento vivo e creativo, vera fucina di grandi progetti."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nel 1970 nascono le Sezioni Didattiche all’interno dei musei statali, ma l’autorizzazione del Ministero della Pubblica Istruzione che le aveva convalidate rappresentava soltanto la formalizzazione di un servizio già in fieri a Firenze."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Fino ad allora, però, tutto era stato svolto in forma quasi volontaria grazie al carisma di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Maria Fossi Todorow. A lei si deve l’idea pioneristica di una “Sezione Didattica” - come si chiamava fino al 2015- all’interno di un museo italiano"},{"type":"span","value":". La Fossi Todorow, aperta a nuove metodologie grazie alla sua formazione internazionale, volle creare all’interno della Galleria degli Uffizi un centro specializzato per l’insegnamento museale dove pensare e realizzare modalità e tecniche educative per avvicinare tutti i cittadini al patr
1imonio artistico fiorentino, stimolando nei giovani una coscienza del patrimonio di grande valore civico. Questo nuovo ufficio si qualificò subito fra i primi esperimenti italiani nel genere, e certamente fu subito tra i più efficaci."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"L’attività continua ancora oggi all’interno delle due sezioni di cui è composto il Dipartimento: una è dedicata al lavoro con scuole, famiglie con bambini e adulti, l’altra è dedicata ai pubblici speciali e alla multiculturalità"},{"type":"span","value":". A ognuno di questi gruppi sono destinati programmi e percorsi differenziati, molti dei quali hanno visto negli ultimi anni un forte incremento delle adesioni."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"In occasione dell’emergenza pandemica è stata attivata una serie  di programmi di didattica a distanza, fra cui gli “Ambasciatori digitali dell’Arte”, un progetto di PCTO (già alternanza scuola/lavoro) che coinvolgerà circa 1800 studenti delle scuole superiori su tutto il territorio nazionale: si tratta di un’iniziativa pilota, che premia l’inventiva e le capacità degli allievi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"direttore Eike Schmidt: "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"\"Si può dire che oggi il dipartimento sia rifiorito grazie a nuovo personale e al lavoro instancabile ed entusiasta di funzionari e collaboratori. Quest’anno, malgrado le perdite economiche dovute alla pandemia, gli Uffizi hanno incrementato le attività educative: a distanza, certo, ma importantissime come supporto a famiglie e studenti. Siamo riusciti a tenere in vita anche i contratti di un gruppo preziosissimo di colleghi e specialisti del settore, per i quali purtroppo non è ancora stato creato un vero e proprio ruolo professionale. Mi auguro che la specificità e l’altissima competenza di queste persone vengano ufficialmente riconosciute in Italia, come già da decenni in molti altri paesi”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“C’è stata "},{"type":"span","value":"– commenta "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Antonio Paolucci"},{"type":"span","value":" -"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" in Firenze, una generazione di storici dell’arte che ha avuto la fortuna, nell’età della prima formazione professionale, di conoscere direttamente il patrimonio catalogandolo e, insieme, di educare al museo, attraverso il servizio didattico (…) Dietro i buoni frutti ci sono sempre buone radici. Alle origini dell’attuale Dipartimento per l’Educazione degli Uffizi, c’è la stagione felice della Sezione Didattica di Maria Fossi Todorow e di Mina Bacci”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Silvia Mascalchi, coordinatrice del Dipartimento per l’Educazione si dichiara, tra l’altro “particolarmente orgogliosa del progetto europeo “Heroes”, con partner internazionali greci e spagnoli, perché ha permesso alle Gallerie degli Uffizi di essere il primo museo in Italia ad ottenere un finanziamento europeo nel settore dell’ innovazione educativa”."}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689011227-main.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689011227-main.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689011227-main.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689011227-main.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689011227-main.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689011227-main.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLERYVERUQDg0NDhINFhENFxMZGBYTFhUaHysjHR0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBAQHC8cFig7Oy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAABBQAAAAAAAAAAAAAAAAAEAAECAwX/xAAfEAABAwMFAAAAAAAAAAAAAAABAAMEERMxAgUSFDP/xAAVAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAAEA//EABgRAQADAQAAAAAAAAAAAAAAAAEAAhED/9oADAMBAAIRAxEAPwBzumuxRREt0M8gEIfMLQbA6eEVUZRcZQ/PkORqDSUkQ2BZwElU62yNrdyf/9k=","width":1920,"height":800,"alt":"Buon compleanno Didattica!","title":"Buon compleanno Didattica!"}},"attachments":[{"id":"q3gdrVZqSFe0eBr_ujq8EQ","title":"Celebrazione dei 50 anni del Dipartimento per l'Educazione","attachmentPdf":"https://pdf.uffizi.it/1777908496000-invito-celebrazioni-v5.pdf","file":null},{"id":"evYqgTMWRTahHGZreMTujA","title":"Celebrazione dei 50 anni del Dipartimento per l'Educazione","attachmentPdf":"","file":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163453-cs-uffizi-didattica.docx","size":167304,"filename":"cs-uffizi-didattica.docx","format":"docx"}}],"descriptiveTags":[],"structuralTags":[{"apiKey":"structural_tag","title":"Famiglie","slug":"famiglie","id":"139620362"}],"project":[],"projectLocations":[],"artworksCollections":[],"previewImage":{"id":"65098936","title":"Celebrazione dei 50 anni del Dipartimento per l'Educazione","url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163440-pre.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026w=440","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163440-pre.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163440-pre.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=max\u0026w=440 110w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163440-pre.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=max\u0026w=440 220w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163440-pre.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=max\u0026w=440 330w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163440-pre.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440 440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163440-pre.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=1.5\u0026fit=max\u0026w=440 660w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFhEXDhAPEw4NDh0OFg0YFxUlGCIVFiEaHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0NHQ0QHC8dFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAFAMBIgACE
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1storici. Nel corso del seminario, sono stati presentati i risultati ottenuti da entrambi i paesi nell’ambito delle attività di conservazione dei giardini e della collezione di agrumi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il consolidamento dei contatti diplomatici tra le corti del granduca di Toscana Cosimo III de’ Medici e di Re Jan III dopo la battaglia di Vienna (1683) portò nel 1684 all’invio di otto casse di piante a Wilanów. Tra le varietà menzionate dalle fonti troviamo il limone “Lumia” chiamato Pomo d’Adamo (Citrus lumia 'Pomum Adami’), donato a quei tempi come prova di amicizia. Il delicato carico percorse gli oltre 1600 km della difficile strada tra Firenze e Varsavia. Questa straordinaria storia di quasi 340 anni fa ha contribuito all’avvio della collaborazione tra il Giardino di Boboli e il Museo del Palazzo del Re Jan III a Wilanów imperniata sulle rispettiva collezioni di agrumi ."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Gli specialisti del Giardino di Boboli si occupano di una delle più importanti collezioni a livello europeo dedicate a questa tipologia, con oltre 500 vasi e circa 60 varietà, tra le quali oltre 20 del periodo dei Medici. Grazie alla loro esperienza, saranno di supporto al team del museo di Wilanów nella realizzazione di un’impresa estremamente complessa: ricostruire la collezione delle varietà storiche di agrumi. Il processo di ripristino delle antiche varietà ha preso il via a Wilanów nel 2016, quando nel giardino barocco sono comparsi 38 aranci, collocati in caratteristici vasi di quercia dipinti a strisce bianche e verdi. La collezione di Wilanów conta attualmente oltre 100 esemplari di agrumi di 7 specie e rappresenta una rarità in Polonia. Nella prima fase del progetto “Citri et Aurea”, realizzata nel 2019, tre dipendenti del museo di Wilanów si sono recati a Firenze in visita di studio per apprendere i metodi di coltivazione tradizionali e l’arte toscana del giardino. La visita è stata l’occasione per scambiare conoscenze ed esperienze nel campo della conservazione dei giardini storici e delle collezioni di alberi di agrumi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi, Eike Schmidt, così ha introdotto il seminario svoltosi on line a settembre 2020: “Il progetto 'Citri at Aurea' proietta verso il futuro una tradizione di rapporti fecondi fra Italia e Polonia, avviata in epoca barocca dal Granduca Cosimo III de’ Medici. Grazie alla partnership fra Giardino di Boboli e il Museo del Palazzo del Re Jan III a Wilanów, questo secolare scambio di competenze e buone pratiche - focalizzato sul giardinaggio in generale e sulle collezioni di agrumi e la loro conservazione in specifico - si è potuto oggi proficuamente rinnovare. Ancora più grande è la mia soddisfazione, oggi, perché nonostante il difficile momento storico che stiamo tutti attraversando a causa della pandemia, possiamo, grazie alle tecnologie digitali, ugualmente essere vicini e partecipi e condividere i contributi competenti degli esperti del nostro Dipartimento Botanica. Con l’augurio che questa comunità, per il momento solo virtuale, possa di nuovo nel prossimo futuro usufruire dei vantaggi di una reciproca ospitalità anche fisica, invio il mio saluto e quello delle Gallerie degli Uffizi tutte agli amici polacchi”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nel seminario sono stati presentati i risultati ottenuti dalle istituzioni dei due paesi nell’ambito delle opere di conservazione dei giardini e della collezione di agrumi. 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1FVG2dQ","featured":false,"abstract":"Dopo i restauri, una navata della chiesa che nel Cinquecento venne inglobata nel complesso vasariano rientra nel percorso ordinario di visita.","publishingDate":"2020-10-05","category":{"apiKey":"article_category","title":"Comunicati","slug":"comunicati","id":"173995560"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"aPYq2agVS8GlcSM5v42rRA","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Dagli Uffizi arriva un omaggio speciale a San Francesco, il “poverello di Assisi”, nella ricorrenza della sua morte (avvenuta il 3 ottobre 1226). Riapre infatti al pubblico una parte di San Pier Scheraggio, l'antica chiesa medievale che nel '500 fu incorporata nel complesso - oggi occupato dal Museo - realizzato da Giorgio Vasari: dopo quasi due decenni una navata della chiesa è ora di nuovo accessibile e inserita nel percorso ordinario di visita al pian terreno del Museo; su una colonna è possibile ammirare da vicino un interessantissimo affresco, opera di un ignoto pittore fiorentino dei primi del Trecento, raffigurante il santo assisiate."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Gli spazi restaurati risalgono all’XI secolo dopo Cristo: fu in questo tempo, dunque ancora prima di Palazzo Vecchio, che venne realizzata la chiesa romanica di San Pier Scheraggio, vero e proprio punto di riferimento religioso e civile della Firenze medievale. È certo che lo stesso Dante Alighieri abbia frequentato questo luogo in qualità di consigliere dell'assemblea cittadina che qui si riuniva; ed è anche storicamente documentato che, in tale ruolo, vi abbia parlato pubblicamente nell’anno 1300. Poco meno di tre secoli dopo l’intera chiesa fu inglobata nel complesso degli Uffizi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Un nuovo allestimento e il potenziamento dell'illuminazione (un doppio intervento curato dall’architetto Antonio Godoli), recupera e attualizza l’agibilità di questi spazi, già soggetti a restauro negli anni Trenta del ‘900. Le antiche vestigia di una delle tre navate dell'edificio sono rese visibili al di sotto della pavimentazione di cristallo trasparente, sulla quale i visitatori del museo potranno camminare per ammirare i resti dell'architettura medievale di San Pier Scheraggio (insieme a quelli di una cripta e di un chiostro realizzati successivamente, nel ‘400). Gli scavi che hanno riportato alla luce queste strutture, insieme ai resti di alcune sepolture rinvenute nel livello inferiore alla cripta, risalgono ai primi anni Duemila; fino ad ora quest’area – e la colonna con l’affresco trecentesco di San Francesco - erano visibili solo da una passerella e non erano inseriti nel percorso di visita, ma accessibili solo in occasioni speciali."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Eretta nel XI secolo sulle vestigia di una chiesa preesistente, San Pietro in Scheraggio (il nome deriva da un fosso poi interrato utile allo “schiaraggio” delle acque reflue) era originariamente un ampio edificio a tre navate, con cripta, campanile e zona cimiteriale. Preesistente alla costruzione del Palazzo della Signoria, nel medioevo svolse un ruolo importante nella vita civica fiorentina, ospitando le riunioni degli organi del governo cittadino e il giuramento solenne dei Priori delle Arti. In questo luogo anche Dante Alighieri assunse l’incarico di Priore, come membro dell’Arte dei Medici e Speziali, per il periodo dal 15 giugno al 25 agosto 1300. Nel XV secolo, per ampliare lo spazio intorno al Palazzo della Signoria, fu distrutta la navata settentrionale della chiesa, rendendo necessari nuovi lavori, come l’innalzamento del pavimento. Con l’edificazione degli Uffizi, nel XVI secolo, la chiesa fu assai ridimensionata, ma continuò ad essere officiata fino alla sconsacrazione avvenuta nel 1782 per volontà di Pietro Leopoldo di Lorena. Le colonne di questa sala, risalenti alla chiesa romanica (XI secolo), dividevano la navatella meridionale dalla navata centrale. Nel XIV secolo furono ornate con affreschi votivi raffiguranti santi entro tabernacoli, di cui rimangono in vista alcuni frammenti. È ben visibile Francesco d’Assisi, vestito con il saio marrone cinto in vita da un cordone e con le mani segnate dalle stigmate, caratteristica distintiva del santo; a sinistra di Francesco, in basso, rimane la figura frammentaria della committente in preghiera. 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Pitti","publishingDate":"2020-09-24","category":{"apiKey":"article_category","title":"Comunicati","slug":"comunicati","id":"173995560"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"CBa6seNdS0qEH3Q3vdoVVg","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Raffaello, Wright of Derby e i ritratti femminili nella statuaria dell'antica Roma sono i tre soggetti attorno ai quali ruoteranno le prossime mostre in programma tra gli Uffizi e Palazzo Pitti da ottobre fino a gennaio, riprendendo i fili di un dialogo ininterrotto che le Gallerie degli Uffizi sviluppano già da diversi anni, all'interno delle proprie mostre, sul tema e sul ruolo della donna nell'arte e sull'interesse dedicato alla ricerca scientifica "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"tout court."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Si inizia 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Scienza ed arte"},{"type":"span","value":", a cura di Alessandra Griffo, una mostra visitabile dal 6 ottobre 2020 al 24 gennaio 2021 agli "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Uffizi"},{"type":"span","value":", che ospiteranno eccezionalmente e per la prima volta in Italia il capolavoro di Joseph Wright of Derby,"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" “Esperimento su di un uccello inserito in una pompa pneumatica”"},{"type":"span","value":" (1768) della National Gallery di Londra: un dipinto a lume di candela, icona della storia della scienza, che in quest’epoca segnata da un'emergenza sanitaria globale si impone all’attenzione del pubblico con imprevisti accenti di attualità."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"Raffaello e il ritorno del Papa Medici: restauri e scoperte "},{"type":"span","value":"è la mostra curata da Marco Ciatti ed Eike Schmidt, in programma a "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Palazzo Pitti"},{"type":"span","value":" dal 27 ottobre 2020 al 31 gennaio 2021. Dopo il restauro dell’Opificio delle Pietre Dure e l’esposizione all’inizio della grande mostra organizzata alle Scuderie del Quirinale a Roma per il cinquecentenario della morte di Raffaello, il "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Ritratto di Papa Leone X con i cardinali Giulio de’ Medici e Luigi de’ Rossi"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"torna a Firenze. La mostra ne documenta il restauro e ne interpreta le analisi scie
1ntifiche rendendo pienamente godibile la straordinaria capacità di introspezione ritrattistica di Raffaello e restituendo all'osservatore la possibilità di godere finalmente a pieno di tutti gli accuratissimi dettagli, dalle sottili differenze fra le varie sfumature di rosso alle diverse consistenze dei tessuti alla meticolosa resa degli oggetti che arricchiscono la scena."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Dal 3 novembre al 14 febbraio, agli Uffizi,"},{"type":"span","marks":["emphasis","strong"],"value":" Imperatrici, matrone, liberte. Volti e segreti delle donne romane "},{"type":"span","value":"a cura di Novella Lapini, un percorso in tre sezioni tra gli"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"opposti modelli che caratterizzano la rappresentazione femminile nel mondo romano: gli "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"exempla"},{"type":"span","value":" negativi, i modelli positivi e infine il ruolo pubblico concesso alle matrone. L’arco temporale comprende un periodo ampiamente documentato, quello aureo del Principato, che va dall’ascesa di Augusto alla morte di Marco Aurelio. Le opere esposte sono sculture, epigrafi, gemme e disegni, in gran parte appartenenti alla collezione delle Gallerie degli Uffizi, integrate da prestiti da altri istituti."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"\"La mostra sulle donne romane è la decima negli ultimi anni che noi dedichiamo a temi femminili "},{"type":"span","value":"- sottolinea il direttore Eike Schmidt -"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" mentre le altre due si collegano al tema della ricerca e delle scienze naturali, con un approccio multidisciplinare che va a tutto vantaggio delle competenze umanistiche.”"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"co2VjUGqRKOoh5E3C2LqZg","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163592-wright-of-derby.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163592-wright-of-derby.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163592-wright-of-derby.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 400w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163592-wright-of-derby.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 800w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163592-wright-of-derby.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1200w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163592-wright-of-derby.jpg?auto=format%2Ccompress 1600w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":1600,"height":1180,"alt":"Autunno in mostra alle Gallerie degli Uffizi","title":"Autunno in mostra alle Gallerie degli Uffizi"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163601-ritratto-di-matrona.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163601-ritratto-di-matrona.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163601-ritratto-di-matrona.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 130w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163601-ritratto-di-matrona.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 261w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163601-ritratto-di-matrona.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 392w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163601-ritratto-di-matrona.jpg?auto=format%2Ccompress 523w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoIEQgRExILDhUNFQ0NDhQNDxYVFxUZGBYTIiEaHysjGh0oHRUWJTUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDwwOHBAOHS8cFh47Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEQMBIgACEQEDEQH/xAAYAAEBAQEBAAAAAAAAAAAAAAAFAAYDAf/EACIQAAECBgEFAAAAAAAAAAAAAAACAwEEBQYRURIVFiFBUv/EABgBAAIDAAAAAAAAAAAAAAAAAAABAgME/8QAGREBAAIDAAAAAAAAAAAAAAAAAAIyAREx/9oADAMBAAIRAxEAPwDG25LtJfxyFqmy2h6Csgdtycw5Nw8msqVEdUmEeXozysuC8mtkd+hufRAAlt1iLT2dDdUupzMEnpE5WLHBfc7uyIh6N//Z","width":523,"height":730,"alt":"Autunno in mostra alle Gallerie degli Uffizi","title":"Autunno in mostra alle Gallerie degli Uffizi"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163608-leone-x.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163608-leone-x.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163608-leone-x.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 330w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163608-leone-x.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 660w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163608-leone-x.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 990w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163608-leone-x.jpg?auto=format%2Ccompress 1321w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFBMUDhgQDRYVDh0VDhUNFxMhGCIVFhUmHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSU4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA0QHC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABkAFAMBIgACE
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comunicazione","slug":"compasso-d-oro-2020","id":"nrj6CyY6TmS1084dWszUgA","featured":false,"abstract":"L'efficacia del logo del museo, realizzato da Carmi e Ubertis e lanciato nel 2017, è valsa alle Gallerie il prestigioso riconoscimento","publishingDate":"2020-09-09","category":{"apiKey":"article_category","title":"Comunicati","slug":"comunicati","id":"173995560"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"_qWNYhy7T3yvfd9vRcBUPg","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Alle Gallerie degli Uffizi il Premio Compasso d'Oro, il più antico e importante premio di design al mondo, per l'efficacia del loro logo: l'importante riconoscimento internazionale conferito dall'Adi, l'Associazione per il Design Industriale, è stato consegnato al direttore del museo Eike Schmidt e all’agenzia che lo ha realizzato, Carmi e Ubertis, nell'ambito della cerimonia di premiazione tenuta oggi nell'Adi Design Museum di Milano.\nLe Gallerie sono risultate vincitrici per la categoria De
1sign di Comunicazione; queste le motivazioni dell'assegnazione: per la giuria, il logo degli Uffizi è \"sintesi di valori e identità condensati in un monogramma simbolico. Semplicità e unicità garantiscono la riconoscibilità e scoraggiano le imitazioni\". E' stato lo stesso direttore Eike Schmidt a voler dotare il celebre complesso museale, per la prima volta nella sua storia, di un logo che ne rappresentasse l'immagine: il lancio è avvenuto nel 2017.\n\n"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore delle Gallerie degli Uffizi Eike Schmidt"},{"type":"span","value":": "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"\"Per le Gallerie degli Uffizi era necessario avere un logo ben riconoscibile dai visitatori che provengono da tutto il mondo, anche da culture che non utilizzano il nostro alfabeto latino. Siamo grati ad Elio Carmi e Alessandro Ubertis di aver per la prima volta creato un’identità grafica per gli Uffizi che riesce a rendere le proporzioni nobili e semplici dell’architettura vasariana totalmente contemporanee. Questa identità è fondamentale per la comunicazione, ma serve anche su un profilo giuridico a difendere l’unicità del museo, costantemente attaccata da contraffattori, bagarini e approfittatori di ogni genere\""},{"type":"span","value":".\n "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Elio Carmi e Alessandro Ubertis (Carmi e Ubertis)"},{"type":"span","value":":\n"},{"type":"span","marks":["emphasis","strong"],"value":"“"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Nel mondo del design di comunicazione l'efficacia va progettata. Non bastano i buoni marchi, ci vogliono veri e propri marcatori del linguaggio. E' un processo di lavoro complesso, nel quale è fondamentale la variabile umana che nasce dal mix di attori che entrano in scena: designer, consulenti, artisti, protagonisti a vario titolo di una parte, e poi soprattutto il Cliente (con la C maiuscola). Il Direttore Eike Schmidt non solo chiedeva un altissimo standard di progetto, ma esigeva che la nuova identità fosse anche un racconto da divulgare. Per questo il compasso d’oro per noi Carmi e Ubertis certifica non soltanto il risultato ma anche la validità del percorso che stiamo conducendo con il Direttore e lo staff delle Gallerie degli Uffizi, un museo che rappresenta l’italianit
1à nel mondo\"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"url":"/magazine/branding-per-gli-uffizi","type":"link","children":[{"type":"span","value":"Il nuovo logo raccontato da Elio Carmi and Alessandro Ubertis"}]}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"bHKtOc8_Qj-7dZ7kv_pXyw","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163652-8a13beb6-f84a-4b4d-8998-8cfba1025202.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163652-8a13beb6-f84a-4b4d-8998-8cfba1025202.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163652-8a13beb6-f84a-4b4d-8998-8cfba1025202.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 400w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163652-8a13beb6-f84a-4b4d-8998-8cfba1025202.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 800w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163652-8a13beb6-f84a-4b4d-8998-8cfba1025202.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1200w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163652-8a13beb6-f84a-4b4d-8998-8cfba1025202.jpg?auto=format%2Ccompress 1600w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":1600,"height":1200,"alt":"Gli Uffizi vincono il premio \"Compasso d'Oro\" per il design di comunicazione","title":"Gli Uffizi vincono il premio \"Compasso d'Oro\" per il design di comunicazione"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163661-mgl0043.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163661-mgl0043.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163661-mgl0043.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 169w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163661-mgl0043.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 338w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163661-mgl0043.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 507w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163661-mgl0043.jpg?auto=format%2Ccompress 676w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":676,"height":678,"alt":"Gli Uffizi vincono il premio \"Compasso d'Oro\" per il design di comunicazione","title":"Gli Uffizi vincono il premio \"Compasso d'Oro\" per il design di comunicazione"}}]}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163643-main-copia.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163643-main-copia.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163643-main-copia.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163643-main-copia.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163643-main-copia.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163643-main-copia.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgSChESDhgOFQ0RDhUVDRENFysZGBYVFhUaHysjGh0oHRUiJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLBQUFEAUFEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAABBQAAAAAAAAAAAAAAAAAEAAID
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1,{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"A causa delle caratteristiche della sua composita struttura, infatti, fino ad oggi non era mai stato realizzato un rilievo organico del Palazzo. Ora, grazie ad una convenzione tra le Gallerie degli Uffizi e il Dipartimento di Ingegneria Civile e Ambientale dell’Università di Firenze, sono state avviate le attività di rilievo architettonico tridimensionale dell’edificio, attività che impiegheranno per due anni il team di ricercatori dell’Università di Firenze in collaborazione con i tecnici delle Gallerie degli Uffizi, coordinati dalla professoressa Grazia Tucci per l’Università di Firenze e l’architetto Elena Pozzi, curatore del patrimonio architettonico di Palazzo Pitti, per le Gallerie."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"“È in corso in queste settimane la campagna di acquisizione, cioè di raccolta analitica di tutti i dati metrici 3D del Palazzo ricorrendo a tecniche geomatiche integrate, quali la topografia, la scansione laser e la fotogrammetria terrestre e da drone”, spiega la professoressa Grazia Tucci, direttrice del Laboratorio di Geomatica e docente di Geomatica per la Conservazione e Topografia e Sistemi Informativi dell’Università di Firenze, “necessaria per riprendere porzioni del complesso altrimenti non raggiungibili, come accade nel caso delle imponenti facciate della Reggia, rese più complesse dal forte aggetto delle bugne e delle coperture. Realizzare un rilievo 3D di uno spazio così articolato, oggi, mette senz’altro in gioco tecnologie all’avanguardia, ma garantire elevati livelli di accuratezza e di completezza è una sfida che necessita di una adeguata esperienza per produrre un modello che sia al contempo dettagliato dal punto di vista architettonico e utile e maneggevole per la manutenzione preventiva: in sintesi, l’obiettivo è quello di costruire un gemello digitale di un’architettura complessa”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Per consentire che tutti i dati così ottenuti (attraverso i diversi sistemi di scansione e fotogrammetria) siano espressi in un unico sistema di riferimento, per costituire cioè un insieme spazialmente coerente di dati, vengono utilizzati appositi bersagli costituiti da cartelli con campiture bianche e nere, che individuano punti di riferimento fissi nello spazio reale, che vengono poi riportati in quello virtuale."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Una volta allineati tra loro i dati acquisiti con le diverse tecnologie, sarà possibile avviare la fase di restituzione grafica del complesso. Osserva il direttore delle Gallerie degli Uffizi Eike Schmidt: “Grazie alla scansione totale e millimetrica dell’edificio e all’elaborazione informatica dei dati presto sarà a disposizione uno strumento fondamentale per la conoscenza, lo studio, la conservazione e la valorizzazione del patrimonio architettonico di Palazzo Pitti; nel prossimo futuro inoltre questo lavoro permetterà di sperimentare l’utilizzo del metodo BIM per la gestione integrata della manutenzione e della programmazione degli interventi del complesso: una prospettiva che colloca l’attività di rilievo – quella in corso – nell’ambito di un’importante processo di modernizzazione nella gestione e manutenzione del nostro patrimonio architettonico”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163676-palazzopitti.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163676-palazzopitti.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163676-palazzopitti.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163676-palazzopitti.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163676-palazzopitti.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 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Così come sul versante degli studi era del tutto inconsueto negli anni settanta parlare dell'arte tedesca del secondo ottocento come espressione altra di attenzione al reale, rispetto all'imperante arte francese”. "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Partendo poi da uno studio delle categorie dell'arte dell'ottocento, procedette verso l'indagine di personalità di artisti italiani di cui intuiva la disposizione alla bellezza attraverso l'attitudine appassionata al vero, quali Giuseppe Abbati e Raffaello Sernesi. Lo stesso dicasi per l'attenzione alla scultura tra le due guerre: cercare il valore di artisti che avevano avuto la sventura di operare nel ventennio, appariva quasi un'onta alla storia tragica di quegli anni; ma quando il valore di quegli artisti superava ed eludeva i vincoli ideologici imposti dal regime, si scopriva l'umanità dell'artista ed era quella a cui il collezionista e lo studioso miravano."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"“Del Bravo cercava la bellezza, in ogni sua forma, a partire proprio dalla figura umana e dalla natura: l'artista rappresenta un corpo, un paesaggio, una natura morta perché ne è affascinato e li sente risuonare con le corde profonde del suo animo; naturalmente è anche figlio del suo tempo, vede e vive i suoi giorni, ma questo non gli impedisce di guardare a modelli diversi e di generare nuova e inedita bellezza”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nello studiare l'arte di Lorenzo Bartolini, Del Bravo ne trovò ad esempio consonanze con il pensiero di Rousseau, collegando le due personalità per analogia formale e per probabili occasioni di incontro del pensiero dello scultore con quello del filosofo:"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Un uomo dunque con questa natura e con i chiarimenti ricevuti, doveva, anche nello studio dei Greci, essere indotto non già ad imitar le loro forme, ma ad ammirare e studiare analogamente l'uomo che si poteva 
1incontrare, e perciò praticava e raccomandava sempre l'esercizio del ritratto che educa l'occhio e la mano; però egli sapeva bene che l'arte si fonda sul corpo ma anche sull'anima, e che essa deve rispettare il carattere esterno ma anche quello interno dell'uomo, così da esprimere la bellezza specifica, con una filantropia, ancora una volta rousseauiana, che rappresentava un grado di coltivazione di sé aperto a tutti” "},{"type":"span","value":"(Carlo Del Bravo, "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Bartolini interpretato con Jean-Jacques "},{"type":"span","value":"1993)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Quella coltivazione di sé che genera “artisti che sono innanzitutto uomini di pensiero e poi uomini d'azione” dice ancora Lorenzo Gnocchi, e che non hanno bisogno che i critici prestino loro parole perché per loro parlano le opere: da quelle opere con operazione di maieutica si risale al loro pensiero e alla loro individualità."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L'eredità di Carlo Del Bravo, coltivata nell'ateneo fiorentino da Lorenzo Gnocchi, “pare consistere proprio in uno studio profondo, lenticolare, condotto attraverso le personalità degli artisti, le loro opere, i loro spostamenti, i loro contatti, e non attraverso la lente delle comode e riduttive definizioni da manuale. Esercitare l'occhio, guardare e vedere diventano gli strumenti primi dello storico dell'arte in formazione. Saper riconoscere un artista non diventa quindi sterile gioco attributivo, ma conduce lo studente ad appropriarsi della materia e lo porta a scoprire percorsi di senso inediti, spesso oscurati per semplicità di catalogazione”. Cosa ne ricaviamo? L'artista con la sua autonomia di pensiero e, se siamo fortunati, nella concreta quotidianità dei suoi giorni:"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Disegno ingenuo dei ragazzi, quello di Bruno: talmente appoggiato e calmo, da esser privo di verbi, e soltanto una salda armonia di sostantivi; lui disegnava e poi datava monumentalmente (gravità di quei giorni), il salotto vuoto, l'angolo di cucina ravversata, i piselli, l'insalata o la schiumaiola sul marmo del tavolo, il babbo e la mamma che dormivano, il giglio o il giaggiolo nel bicchiere...” "},{"type":"span","value":"(Carlo Del Bravo, "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Per Bruno "},{"type":"span","value":"1984)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"Chiara Ulivi","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163696-sernesi.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163696-sernesi.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163696-sernesi.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163696-sernesi.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163696-sernesi.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163696-sernesi.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163696-sernesi.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=1.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 2880w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLChYLDhgODQ0NDh0WFhENFxMZGBYTFiEmKysjGh0oHRUiJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLAg0OEgsQHDscFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAACAwEAAAAAAAAAAAAAAAAEBgEFBwD/xAAiEAABAwIGAwAAAAAAAAAAAAABAAIEAwYFESExQZETFSL/xAAWAQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAADAQD/xAAZEQACAwEAAAAAAAAAAAAAAAAFUQAEEwH/2gAMAwEAAhEDEQA/ALXA7iZSw3Jx4RdC5Y/0S4JCiE+u34Q9JxydqUXbBpxu1wyjpOuyOHEBwULNJrneQ6ntcpuYc2AhT//Z","width":1920,"height":800,"alt":"Conversazione su Carlo Del Bravo","title":"Conversazione su Carlo Del Bravo"}},"attachments":[],"descriptiveTags":[{"apiKey":"descriptive_tag","title":"Donazione","slug":"donazione","id":"sAWOi8WSS_-or8ypvBHNeA"}],"structuralTags":[],"project":[],"projectLocations":[],"artworksCollections":[],"previewImage":{"id":"65098976","title":"Conversazione su Carlo Del Bravo","url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163686-brunoinnocenti.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026w=440","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163686-brunoinnocenti.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163686-brunoinnocenti.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=max\u0026w=440 110w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163686-brunoinnocenti.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=max\u0026w=440 220w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163686-brunoinnocenti.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=max\u0026w=440 330w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163686-brunoinnocenti.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440 440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163686-brunoinnocenti.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=1.5\u0026fit=max\u0026w=440 660w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163686-brunoinnocenti.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=2\u0026fit=max\u0026w=440 880w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163686-brunoinnocenti.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=3\u0026fit=max\u0026w=440 1320w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHARAICAgLDQ0NDQ4NDg4NDhENDQ0YFxUZGBYVFhUaHysjGh0oHRUiJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLBQUFEAUFEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABkAEAMBIgACE
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1,{"type":"span","marks":["strong"],"value":" ‘Give’ di Lorenzo Quinn "},{"type":"span","value":"(Roma, 1966), l’ultima creazione dello scultore noto per le sue grandi installazioni di mani. Si tratta di un dono dell’artista e della sua galleria alla città di Pietrasanta, dove a settembre sarà installato nel Parco Internazionale di Scultura e dove farà parte di un progetto Onu contro il cambiamento climatico."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Quinn, conosciuto al grande pubblico per le mani installate in Canal Grande a Venezia nel 2017 durante la Biennale dell'Arte, torna ad esplorare i significati del suo soggetto preferito. La nuova opera, esposta con il contributo della Fondazione Ginevra Olivetti Rason, simboleggia il senso del donare senza ricevere. Secondo l’artista l’ispirazione è maturata dal rapporto tra l’umanità, il mondo e in particolare la natura che ha sempre dato e continua a dare senza pretendere niente in cambio. L'artista ha "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"realizzato la scultura in resina e materiale riciclato, in modo da trasmettere un messaggio basato sulla sostenibilità ambientale"},{"type":"span","value":". La mano di un uomo si unisce a quella di una donna per sottolineare il valore del dare. L’opera è portatore di un messaggio di pace rivolto all’umanità e simboleggiato da una pianta di ulivo."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"jKV8Vrf2SZ6dhYJuyaguOg","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163722-give.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163722-give.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163722-give.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 400w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163722-give.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 800w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163722-give.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1200w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163722-give.jpg?auto=format%2Ccompress 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Il lascito è stato reso possibile grazie alla generosità e lungimiranza del suo allievo ed erede universale Lorenzo Gnocchi, anch’egli professore all’ateneo fiorentino. Laureatosi nel 1959 con Roberto Longhi, Carlo Del Bravo in seguito inseg
1nò all’Istituto d’Arte di Porta Romana, prima di diventare assistente di Roberto Salvini all’Università di Firenze. Nel 1982 gli viene conferita la cattedra di Storia dell’Arte Moderna nello stesso Ateneo, dove insegnò fino al 2008, e in forma volontaria anche oltre: sotto la sua guida si sono formate generazioni di studenti, tra i quali tre direttori della Galleria d’Arte Moderna, Ettore Spalletti, Carlo Sisi, Simonella Condemi, e Antonio Natali, già direttore della Galleria degli Uffizi. La produzione scientifica di Carlo del Bravo è vastissima e spazia, fra l’altro, dall’arte senese del Quattrocento – ricordiamo il suo pionieristico libro sulla scultura senese di quel secolo, del 1970 – a Leonardo da Vinci, Michelangelo, Raffaello; dalla pittura del Seicento fiorentino (e non solo) alla scultura di Cellini e Lorenzo Mochi; dagli artisti italiani ed europei dell’Ottocento alla scultura italiana tra le due Guerre. In una serie di indimenticabili saggi ha affrontato argomenti “trasversali” con un approccio interpretativo originalissimo: ricordiamo qui, tra gli altri, "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Sul significato della luce nel Caravaggio e in Gianlorenzo Bernini"},{"type":"span","value":", del 1983; "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Ritratti petrarcheschi"},{"type":"span","value":", del 1997; "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"L’iconologia generale e Rodolfo"},{"type":"span","value":", del 2012. È impossibile comprimere nello spazio di poche righe la portata dei suoi studi come storico dell’arte di respiro internazionale, e l’importanza del suo insegnamento: a testimoniare la straordinaria personalità di Carlo Del Bravo, la sua schiettezza severa nel rapporto con gli studenti, la fiducia che sapeva ispirare e che riponeva in loro, sta oggi questo dono alla città di Firenze e all’Italia, per mano del suo allievo ed erede Lorenzo Gnocchi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Le opere - Entra così a far parte del patrimonio pubblico lo stralunato, irriverente "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"San Giovannino"},{"type":"span","value":" del Rosso Fiorentino – l’ultimo quadro del grande pittore manierista finora in mani private – e farà parte del "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"nuovo allestimento della pittura del primo Cinquecento agli Uffizi"},{"type":"span","value":" (in corso di preparazione). Due tele tra le più struggenti del fiorentino Jacopo Vignali – il "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Giovane flautista"},{"type":"span","value":" e "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Gesù incoronato di spine"},{"type":"span","value":" – verranno esposte nella Galleria Palatina. Ma la maggior parte della collezione, con opere di maestri dell’Ottocento come Giuseppe Bezzuoli, Léon Bonnat, Antonio Ciseri, Raffaello Sernesi, e molti altri; nonché dipinti di amici artisti come Bruno Innocenti, Giovanni Colacicchi, Renzo Dotti e Rodolfo Meli, verrà esposta in due sale dedicate nella Galleria d’Arte Moderna di Palazzo Pitti, che verrano restaurate e allestite nei prossimi mesi: spazi per molti decenni chiusi al pubblico e utilizzati come uffici, ma con una veduta spettacolare sui monumenti di Firenze che sempre incantava Del Bravo quando si affacciava a quelle finestre. Altre due sale adiacenti, anch’esse inaccessibili da più di mezzo secolo e ultimamente adoperate come depositi, ospiteranno di nuovo le "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"sculture di Domenico Trentacoste (1859-1933)"},{"type":"span","value":", come era in origine. La collocazione del lascito Del Bravo alla Galleria d’Arte Moderna di Palazzo Pitti è particolarmente appropriata, dato che lo studioso è stato per decenni membro della Commissione per la valutazione e le nuove acquisizioni della Galleria d’Arte Moderna di Palazzo Pitti, che in quegli spazi si riuniva regolarmente. All’interno di questo organo, Del Bravo ha rappresentato un modello culturale all'avanguardia per scelte e indirizzo metodologico, caldeggiando acquisti di importanza fondamentale fra cui i disegni di Pietro Benvenuti, il celebre "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Paesaggio a Grizzana"},{"type":"span","value":" di Giorgio Morandi, la stele marmorea di Lorenzo Bartolini."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Inoltre, è in preparazione una mostra su Carlo Del Bravo come collezionista, studioso e maestro di generazioni di studenti, e un catalogo scientifico completo di tutte le opere della sua collezione. Secondo la politica delle Gallerie degli Uffizi di contribuire attivamente al risveglio culturale del territorio, alcuni gruppi di opere dal Lascito Carlo Del Bravo saranno esposte a "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"San Casciano Val di Pesa, luogo di nascita e della prima infanzia dello studioso"},{"type":"span","value":"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Per un approfondimento sulla figura di Carlo Del Bravo, si veda : "},{"url":"https://www.uffizi.it/magazine/conversazione-su-carlo-del-bravo","type":"link","children":[{"type":"span","value":"Conversazione su Carlo Del 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1,{"url":"https://www.uffizi.it/eventi/ai-piedi-degli-dei","type":"link","children":[{"type":"span","value":"“"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Ai piedi degli Dei. Le calzature antiche e la loro fortuna nella cultura del Novecento"},{"type":"span","value":"”"}]},{"type":"span","value":" allestita nelle sale del Museo della Moda e del Costume di Palazzo Pitti fino al prossimo 27 settembre. I visitatori potranno passeggiare, accompagnati dai curatori dell’esposizione, Lorenza Camin e Fabrizio Paolucci, tra le robuste caligae dei soldati romani, i seducenti sandali delle cortigiane greche, i raffinati calzari indossati dagli dei oppure dall’aristocrazia romana; senza dimenticare la ricca varietà di calzature indossate dalle star dei colossal dedicati all’antichità, da Ben Hur al Gladiatore, e le più recenti creazioni di moda, ispirate dallo stile delle calzature del mondo classico e realizzate da protagonisti del fashion contemporaneo come Emilio Pucci, Salvatore Ferragamo, Yves Saint Laurent."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Le visite guidate accompagnate per tutto il mese di agosto saranno effettuate il martedì e il venerdì di ogni settimana (con l’eccezione del 14 agosto) suddivise in due gruppi di massimo nove persone. Il primo gruppo dalle 9.30-10.30 e il secondo dalle 10.30-11.30. 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1ardino di Boboli); avrà una illuminazione a led a basso consumo energetico e sarà interamente videosorvegliato. Tra gli interventi principali previsti dal progetto, la realizzazione di nuove uscite di sicurezza: tra queste -  complessivamente cinque - una verrà ricavata all'interno del vano di un pilone dopo Ponte Vecchio, in Oltrarno, in corrispondenza di via de' Bardi, ed un'altra all'altezza del Cortile delle Cacce, nel giardino di Boboli, dove per realizzare il collegamento saranno riaperti due archi del Corridoio che in passato erano stati tamponati."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il programma include anche interventi locali di consolidamento strutturale (nell'ambito del piano di prevenzione antisismica) ed il restauro degli interni, non sottoposti a lavori di recupero da alcune decine di anni: in particolare, intonaci, incannicciati, ed il pavimento, che verrà interamente smontato e rimontato in cotto antico. Non è previsto, in quanto non necessario, alcun intervento sugli esterni del Corridoio, ma verranno eseguiti alcuni lavori nel cortile delle Cacce a Boboli."}]},{"type":"heading","level":3,"children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Notizie storiche sul Corridoio Vasariano"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Progettata da Giorgio Vasari per consentire ai Granduchi di muoversi in sicurezza dalla loro residenza privata di Palazzo Pitti alla sede del governo in Palazzo Vecchio, questa straordinaria via aerea fu realizzata per iniziativa del Duca Cosimo I de’ Medici nel 1565 in occasione del matrimonio del figlio Francesco con Giovanna d'Austria. Grazie alla efficientissima organizzazione del cantiere, i lavori per la sua costruzione durarono appena cinque mesi: il percorso totale è di 760 metri a partire dal corridoio di Ponente degli Uffizi, fino all’uscita accanto alla Grotta del Buontalenti nel Giardino di Boboli. In questo tratto il Corridoio sorpassa le vie, costeggia l’Arno e lo attraversa, entra nei palazzi, accerchia la Torre de' Mannelli, si affaccia nella Chiesa di Santa Felicita, in un susseguirsi di affacci sulla città che permetteva ai Duchi di catturarne la bellezza e di esercitarne il controllo. In età moderna, da quando il complesso è stato musealizzato, il Corridoio ha spesso ospitato dipinti della collezione degli Uffizi. In particolare, dal 1973 fino al 2016, ha ospitato la collezione di autoritratti delle Gallerie degli Uffizi: una raccolta unica al mondo, avviata nel Seicento dal Cardinale Leopoldo de’ Medici, e che continua fino ai giorni nostri. Gli autoritratti saranno presto visibili agli Uffizi, dove erano stati destinati dal Cardinale stesso."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"174989462","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1731496906-vasariano4.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1731496906-vasariano4.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1731496906-vasariano4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1731496906-vasariano4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1000w,https://www.datocms-assets.com/103094/1731496906-vasariano4.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 1500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1731496906-vasariano4.jpg?auto=format%2Ccompress 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1parmi della città romagnola, si terrà dal 12 marzo al 14 luglio nei musei San Domenico: dagli Uffizi arriveranno capolavori di Andrea del Castagno, Michelangelo, Pontormo, Federico Zuccari"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nell’ambito delle celebrazioni nazionali dei settecento anni dalla morte di Dante Alighieri, promosse dal Ministero dei Beni e delle Attività Culturali per l’anno 2021, le Gallerie degli Uffizi e la Fondazione Cassa dei Risparmi di Forlì realizzeranno la grande mostra ‘Dante. La visione dell’arte’, che si terrà negli spazi dei Musei San Domenico di Forlì dal 12 marzo al 4 luglio 2021. Frutto di un sodalizio di lunga data tra la Fondazione romagnola e le Gallerie degli Uffizi, la mostra non è solo occasione per celebrare l’anniversario dantesco: nel momento difficile che tutto il mondo vive, intende essere anche un simbolo di riscatto e di rinascita non solo del nostro Paese, ma del mondo dell’arte e dello spirito di civiltà che essa rappresenta. Il progetto nasce da un’idea di Eike Schmidt, Direttore delle Gallerie degli Uffizi, e di Gianfranco Brunelli, Direttore delle grandi mostre della Fondazione Cassa dei Risparmi di Forlì. I curatori della mostra sono il Professor Antonio Paolucci e il Professor Fernando Mazzocca. La scelta di Forlì, come scenario dell’esposizione, è parte di una strategia complessiva di valorizzazione di un luogo e di un territorio che non costituisce solo un ponte naturale tra Toscana ed Emilia-Romagna. Forlì è città dantesca. A Forlì Dante trovò rifugio, lasciata Arezzo, nell’autunno del 1302, rimanendo per oltre un anno presso gli Ordelaffi, signori ghibellini della città. La qualità ben nota delle grandi mostre forlivesi - questa è la sedicesima – testimonia una passione profonda per l’arte e un approccio di ampio respiro ai temi trattati. In questa occasione si è messa in atto una collaborazione preziosa: quella delle Gallerie degli Uffizi, che concederanno in prestito molte loro opere, tra le quali alcuni celebri capolavori dalle loro collezioni."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Per la mostra, arriveranno da Firenze nella città romagnola il ritratto dell’Alighieri e quello di Farinata degli Uberti di Andrea del Castagno, di solito non visibili in Galleria poiché si trovano negli spazi della chiesa di San Pier Scheraggio, inclusa nell’edificio degli Uffizi ma non accessibile al pubblico: proprio in quello spazio si riuniva il Consiglio di cui faceva parte anche Dante. Nell’esposizione forlivese si vedrà anche un altro ritratto di Dante, in questo caso dipinto da Cristofano dell’Altissimo per la serie commissionata da Cosimo I de’ Medici dedicata agli uomini illustri. Ci sarà la Cacciata dal Paradiso terrestre di Pontormo e persino un sublime disegno di Michelangelo che ritrae un dannato nell’Inferno della Divina Commedia, oltre a una scelta di pregiatissimi disegni di Federico Zuccari per l’edizione cinquentesca illustrata del testo. 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1itle":"Forlì e gli Uffizi insieme per la grande mostra dedicata a Dante"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163923-michelangelo-il-dannato.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163923-michelangelo-il-dannato.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163923-michelangelo-il-dannato.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 263w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163923-michelangelo-il-dannato.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 527w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163923-michelangelo-il-dannato.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 790w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163923-michelangelo-il-dannato.jpg?auto=format%2Ccompress 1054w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBhAICAgQEAoLDg0NDQ0VGhEKFgoNFxMiGBYTFhUdHysjHR0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLBQUFEAUFEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABkAEQMBIgACEQEDEQH/xAAaAAACAwEBAAAAAAAAAAAAAAADBAACBQYB/8QAHxAAAQQBBQEAAAAAAAAAAAAAAAECAwQxExQhMlER/8QAFgEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAQD/8QAFBEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAP/aAAwDAQACEQMRAD8A6Sa25MlY7iqIX5HovAGu+RVJWzY3bj0Q+PIAxYrq5cAYoFa/Boy5At7gV03eEGCAf//Z","width":1054,"height":1500,"alt":"Dante, la visione dell'arte","title":"Dante, la visione dell'arte"}}]}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163903-paoloefrancesca.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163903-paoloefrancesca.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163903-paoloefrancesca.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163903-paoloefrancesca.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163903-paoloefrancesca.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgUERQVDhgQDhINDhINDREVKhwZJBYWFhUaHysjGh0oKSEWMDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBAQHDsoFig7OzsvOzsvLy8vOy87Oy87Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAZAAACAwEAAAAAAAAAAAAAAAAFBgEDBwD/xAAjEAABAgMJAQAAAAAAAAAAAAADAAIBBTMGERIUNEFRcXIE/8QAFgEBAQEAAAAAAAAAAAAAAAAABAMC/8QAGREAAgMBAAAAAAAAAAAAAAAAAAIDESEB/9oADAMBAAIRAxEAPwDHhFc0uKCY7PTEjDuvhslsFSCPSeq7pTYTEl8Bc3NmJqV8eblyq+/Xl9KFoOy6f//Z","width":1920,"height":800,"alt":"Dante, la visione dell'arte","title":"Dante, la visione dell'arte"}},"attachments":[],"descriptiveTags":[],"structuralTags":[],"project":[],"projectLocations":[],"artworksCollections":[],"previewImage":{"id":"65106806","title":"Dante, la visione dell'arte","url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163894-cristofano-dell-altissimo-dante-copy.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026w=440","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163894-cristofano-dell-altissimo-dante-copy.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163894-cristofano-dell-altissimo-dante-copy.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=max\u0026w=440 110w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163894-cristofano-dell-altissimo-dante-copy.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=max\u0026w=440 220w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163894-cristofano-dell-altissimo-dante-copy.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=max\u0026w=440 330w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163894-cristofano-dell-altissimo-dante-copy.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440 440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163894-cristofano-dell-altissimo-dante-copy.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=1.5\u0026fit=max\u0026w=440 660w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163894-cristofano-dell-altissimo-dante-copy.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=2\u0026fit=max\u0026w=440 880w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLFhUXDhQYDg0RGhgODQ4VFxUfGBYfFhUdHysjHR0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OGg0KHC8cFhw1Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABgAEgMBIgACEQEDEQH/xAAYAAADAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAQYEBf/EAB4QAAEFAAMBAQAAAAAAAAAAAAEAAgMEERIiMRUF/8QAGAEAAgMAAAAAAAAAAAAAAAAAAwQAAQL/
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Tanti, almeno quante sono le persone che ogni giorno percorrono le sale dei musei delle Gallerie degli Uffizi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Le proposte educative delle Gallerie degli Uffizi hanno da sempre privilegiato il metodo dell’osservazione guidata, con educatori museali che presentano le opere stimolando al contempo occasioni di dialogo e l’emergere di nuovi e personali punti di vista. Con grande curiosità il Dipartimento per l’Educazione ha accolto la proposta di Pamela Lawton, artista, borsista Fulbright presso il Siena Art Institute nonché educatrice museale, ospitando il suo laboratorio "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Drawing as Seeing,"},{"type":"span","value":"condotto"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" "},{"type":"span","value":"con il collega artista Danny Licul."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Drawing as Seeing"},{"type":"span","value":" è ispirato a"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" Seeing Through Drawing"},{"type":"span","value":", corso rivolto ad adulti ciechi e ipovedenti e loro accompagnatori, che Pamela ha tenuto per anni al Metropolitan Museum of Art di New York dopo averlo co-progettato con i responsabili del museo stesso, in particolare con Rebecca McGinnis."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Anche le Gallerie degli Uffizi hanno intrapreso i primi progetti di accessibilità "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"con"},{"type":"span","value":" e "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"per"},{"type":"span","value":" le persone cieche e ipovedenti, tra i quali si ricordano i percorsi tattili "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Uffizi da toccare"},{"type":"span","value":" e "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Forma e materia attraverso il tatto"},{"type":"span","value":", nonché le riproduzioni tattili di alcuni dei maggiori capolavori degli Uffizi realizzate tra il 2014 e il 2017 dal Laboratorio di tecniche pittoriche del Liceo Artistico di Porta Romana."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nel caso di "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Drawing as Seeing"},{"type":"span","value":", la massima fruibilità è stata riconosciuta come uno dei punti di forza del laboratorio in quanto, a dispetto del titolo, non occorre saper disegnare o avere particolari conoscenze storico-artistiche, basta avere quel pizzico di volontà che serve per mettersi in gioco… con tutti i sensi che una persona ha la possibilità di utilizzare. Altro punto di forza è dato dalla interazione del pubblico con una figura professionale diversa dall’educatore museale e poco coinvolta dai servizi educativi dei musei italiani, ovvero l’artista:"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"\"As an artist, I love the creative challenge of teaching in a museum while interacting with its collection, and to make the collection accessible to all audiences, including people with disabilities, through drawing and other creative processes. Being forced to “think outside the box” by helping all audiences, including people who have different types of challenges, became an important part of my own creative process. I also firmly believe that drawing is a way of seeing, and literally empowers people to connect with the world in meaningful ways\". (Pamela Lawton)"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nella sperimentazione sono state coinvolte le sezioni provinciali di Firenze dell’Ente Nazionale Sordi e dell’Unione Italiana Ciechi e Ipovedenti."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"In Galleria d’Arte Moderna di Palazzo Pitti, la sessione dedicata alla pittura di paesaggio ha coinvolto persone sorde (con proprio interprete) ed educatrici museali delle Gallerie degli Uffizi: in un dipinto di paesaggio quale elemento può suggerire la sensazione della freschezza? L’acqua di un ruscello, le foglie dell’ulivo, gli alberi mossi da un forte vento. I partecipanti, dotati di pastelli e fogli in blocco, dovevano poi provare a restituire una rappresentazione grafica di quella sensazione attraverso la scelta del colore e dei segni grafici a loro avviso più identificativi. Dalla natura dipinta alla natura ‘reale’: in laboratorio i partecipanti hanno potuto vedere, toccare, odorare una scelta di foglie, pezzi di corteccia d’albero, agrumi di varie specie provenienti dal vicino Giardino di Boboli."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La sessione dedicata alla rappresentazione del corpo umano si è svolta agli Uffizi insieme a un gruppo di persone cieche e ipovedenti. Mentre toccavano la scultura del "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Niobide morente"},{"type":"span","value":", i partecipanti cercavano di restituire su un foglio una rappresentazione grafica di quanto esperivano con il tatto, per poi passare a realizzare un autoritratto attraverso l’esplorazione del proprio volto, con risultati inediti soprattutto per chi, da vedente, si è accorto di aver identificato attraverso il tatto particolari del proprio viso al quale mai aveva prestato attenzione. In questo senso, veramente disegnare diventa un “modo di vedere”, cioè un modo creativo e multisensoriale di conoscere la realtà."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"bGoz3F-OSAC6FmyvpwNKww","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163952-20191123_145828-copy.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163952-20191123_145828-copy.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163952-20191123_145828-copy.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 283w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163952-20191123_145828-copy.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 567w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163952-20191123_145828-copy.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 850w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163952-20191123_145828-copy.jpg?auto=format%2Ccompress 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Con il favore della bella stagione si riparte dunque da Boboli, che sarà accessibile sia attraverso l’ingresso di Palazzo Pitti, sia attraverso la porta di Annalena tutti i giorni della settimana, ovvero dal lunedì alla domenica (ad eccezione del primo e l’ultimo lunedì del mese) dalle ore 8,45 alle 18,15 (ultimo ingresso alle ore 17,15)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"All’interno del Giardino valgono tutte le norme nazionali e regionali per contrastare la diffusione del coronavirus. In particolare si rammenta che"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" è vietato l’ingresso a persone con la temperatura corporea oltre 37,5 gradi; è obbligatorio l’utilizzo della mascherina durante tutta la permanenza all’interno del giardino; è necessario mantenere la distanza interpersonale di almeno 1,80 m; sono vietati assembramenti di ogni genere;"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"i gruppi non posssono eccedere il numero di 10 persone, e ad ogni buon conto sono tenuti a rispettare sempre la distanza interpersonale di 1,80 m;"},{"type":"span","value":" le guide turistiche devono sempre utilizzare il sistema whisper (microfono e auricolari), indipendentemente dal numero dei componenti del loro gruppo. Nel rispetto delle norme, la Grotta Grande e il Museo delle Porcellane rimarranno chiusi. Tuttavia,"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" la Botanica Superiore con i suoi tesori di piante acquatiche sarà aperta ogni mattina da lunedì a venerdì dalle 10,00 alle 13,00."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Non sarà possibile l'ingresso al Giardino Bardini. Gli ingressi dal Forte Belvedere a da Porta Romana resteranno chiusi. Si specifica che rimarrà chiuso anche il Giardino delle Scuderie Reali di Porta Romana, anch'esso afferente alle Gallerie degli Uffizi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"“"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Con il giardino di Boboli è di nuovo accessibile non solo il cuore verde di Firenze, ma anche uno straordinario museo all’aperto "},{"type":"span","value":"– commenta il direttore delle Gallerie degli Uffizi, Eike Schmidt – "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Seguendo l’indicazione del Comitato tecnico-scientifico della Presidenza del Consiglio di aprire gradualmente prima i parchi monumentali e i musei con meno di 100mila visitatori annui, e solo successivamente i musei grandi, cogliamo l’occasione di ricordare che nelle sue varie parti rinascimentali e barocche Boboli è stato per secoli il modello a cui si sono ispirati tutti gli altri giardini di corte in Europa, incluso quello di Versailles. Nell’ultimo mese e mezzo le prime fioriture della primavera, le statue e le fontane sono state osservate solo da gatti, volpi, e uccelli, oltre naturalmente ai nostri botanici e giardinieri che hanno trasmesso sui canali social degli Uffizi molte meraviglie e segreti del giardino. 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Lo strappo dal muro dei nove personaggi principali, effettuato dal restauratore emiliano Giovanni Rizzoli nel 1850, segnò l’inizio di alterne vicissitudini materiali, collezionistiche e museografiche dei diversi frammenti del ciclo, che in seguito si riunirono, con più o meno fortuna, nelle varie sedi in cui furono esposti. 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Non solo, dunque, mostre online e video: l’intrattenimento colto e l’informazione vengono regolarmente affi
1ancati da approfondimenti e studi, "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"pubblicati nella rivista "},{"type":"span","marks":["emphasis","strong"],"value":"Imagines"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":", con saggi e contributi dedicati a temi artistici e museali "},{"type":"span","value":"da parte di"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"storici dell’arte e archeologi di ogni nazionalità."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il numero 4 di "},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"Imagines"},{"type":"span","value":" esce oggi 14 maggio 2020 ed è consultabile all’indirizzo "},{"url":"https://www.uffizi.it/pagine/archivio-dei-numeri-di-imagines","type":"link","children":[{"type":"span","value":"https://www.uffizi.it/pagine/archivio-dei-numeri-di-imagines"}]},{"type":"span","value":". Il numero di maggio consta di circa duecento pagine firmate da nove autori e"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"spazia dalla statuaria classica fino agli esperimenti cromatici di Carlo Lasinio, alla fine del Settecento, e alle celebrazioni per il cinquecentenario della nascita di Donatello iniziate nel 1886. Si inizia subito con temi brillanti, in ogni senso: l’articolo di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Fabrizio Paolucci"},{"type":"span","value":", curatore dell’arte classica e coordinatore delle iniziative scientifiche delle Gallerie degli Uffizi, è dedicato alle dorature nella statuaria antica del Museo, con i risultati di un decennio di ricerche"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"tra le Veneri auree, l’egida aurea di Minerva, Eros Chrysopteros, le Menadi danzanti, il Vaso Medici e il busto dell’imperatore Adriano"},{"type":"span","marks":["emphasis","strong"],"value":"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Silvia Malaguzzi"},{"type":"span","value":","},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"autrice di un saggio sui gioielli nel catalogo della mostra su Raffaello alle Scuderie del Quirinale, ritorna sul tema con nuovi argomenti, occupandosi nello specifico dei ritratti delle “donne di Raffaello” agli Uffizi e a Palazzo Pitti – Elisabetta Gonzaga, Maddalena Doni e La Velata – identificando i loro gioielli e decifrandone il significato."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Un quartetto di saggi è dedicato agli autoritratti, preparando il terreno all’apertura, nei prossimi mesi, delle sale al primo piano della Galleria delle Statue e delle Pitture destinate ad accogliere proprio la straordinaria collezione delle Gallerie degli Uffizi, unica al mondo per ampiezza e portata storica. L’argomento è trattato da "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Gail Feigenbaum"},{"type":"span","value":", storica dell’arte e responsabile scientifica del Getty Research Institute di Los Angeles (che si concentra sugli autoritratti attribuiti ad Annibale Carracci, agli Uffizi e altrove), da "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Annalena Döring"},{"type":"span","value":" (sulle incisioni eseguite alla fine del Settecento da Carlo Lasinio) da "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Isabell Franconi"},{"type":"span","value":" (orientata su ambiti più teorici come la definizione del termine “somiglianza” nel Settecento) e da "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Anna Maria Procajlo"},{"type":"span","value":" che partendo dalla figura del cardinal Leopoldo De’ Medici (1617–1675), primo iniziatore della raccolta, analizza la sua ricerca sistematica del “ritratto fatto di sua propria mano”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il saggio di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Giulia Coco"},{"type":"span","value":" ha per soggetto le celebrazioni fiorentine nel 1887 per il cinquecentenario della nascita di Donatello, e ripercorre gli eventi e le polemiche che accompagnarono il progetto di un monumento allo scultore commissionato a Urbano Lucchesi e mai eseguito (il modello in gesso potrebbe essere quello ora alle Scuderie Lorenesi di Palazzo Pitti): riprova che la moda di festeggiare le grandi ricorrenze, tra trionfalismi e proteste, non è solo una caratteristica degli ultimi tempi. A chiusura di questo numero della rivista è l’articolo di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Gianluca Sposato"},{"type":"span","value":" sulle vicende conservative, collezionistiche e museografiche legate alla serie degli "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Uomini illustri"},{"type":"span","value":" di Andrea del Castagno agli Uffizi, per la quale è attualmente in corso una campagna di restauro."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"“"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"È il quarto numero della nostra rivista, nata nel 2017 "},{"type":"span","value":"- spiega il "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"direttore degli Uffizi Eike Schmidt"},{"type":"span","value":" –"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" che raccoglie studi scie
1ntifici e articoli scritti dai maggiori esperti e storici dell’arte su argomenti inerenti le nostre collezioni e le loro vicende. Le Gallerie degli Uffizi, costantemente, non solo si occupano della tutela delle loro magnifiche opere, ma sono anche un centro attivo di ricerca ad altissimo livello. I risultati del nostro lavoro, pubblicati e condivisi sul nostro sito web, sono destinati a studiosi e ad appassionati di arte, ma speriamo che possano anche catturare l’interesse di qualche visitatore occasionale della rete. Lo studio delle opere e della loro storia protegge il patrimonio, rende vivo il nostro Museo, e deve essere messo alla portata di tutti, democraticamente”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164360-1589354805156448-cover-header-imagines-04.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164360-1589354805156448-cover-header-imagines-04.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164360-1589354805156448-cover-header-imagines-04.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164360-1589354805156448-cover-header-imagines-04.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 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Grazie al rigore del metodo applicato e al perfezionarsi degli strumenti di indagine, sono state individuate testimonianze talvolta minimali, ma indubitabili, di cromie sopravvissute alle numerose levigature, acidature e pulizie periodiche subite da questi marmi nel corso della loro secolare storia collezionistica. 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Ciò solleva la questione di quali fossero i parametri mediali e materiali relativi alla riproduzione che interessavano i lettori settecenteschi. 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Le modalità di ricezione degli autoritratti d’artista degli Uffizi nel Museo Fiorentino e la definizione del termine “somiglianza” nel Settecento in “Imagines”, n. 4, maggio 2020, pp. 112-133"}]}]}},"blocks":[],"links":[]}}],"author":"Isabell Franconi","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164208-1587728280729554-mainfra.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164208-1587728280729554-mainfra.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164208-1587728280729554-mainfra.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164208-1587728280729554-mainfra.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164208-1587728280729554-mainfra.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164208-1587728280729554-mainfra.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLCgoLDhgRDhUWDh0VHQ0fIx8lHiITFhUaHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBAQHDsoFig1LzUvOy8vLy81Ly8vOy8vLzUvLy8vLy8vLy8vOy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABgcD/8QAIBAAAQQBBAMAAAAAAAAAAAAAAQACAxIRBCExcQYV
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Tali fonti scritte gettano luce sulle strategie di acquisto e di esame degli autoritratti, lasciando trasparire modalità di controllo fondate su un metodo inteso ad accertare l’autenticità delle opere. Ben distante dalle priorità ravvisabili nella serie degli "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Uomini illustri"},{"type":"span","value":" raccolta da Cosimo I (1519–1574), il cardinal Leopoldo non intende documentare l’apparenza fisica del singolo pittore, ma riconoscere nel suo autoritratto la mano che l’aveva creato, affidandosi all’armamentario teoretico della fisiognomica per verificarne l’autenticità."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"0ZRZ04iYSJCdFVkL3eZ8yw","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164171-1589296226619161-460321.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164171-1589296226619161-460321.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164171-1589296226619161-460321.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 750w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164171-1589296226619161-460321.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1500w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164171-1589296226619161-460321.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2250w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164171-1589296226619161-460321.jpg?auto=format%2Ccompress 3000w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":3000,"height":2388,"alt":"Leopoldo de‘ Medici e la sua ricerca sistematica del \"ritratto fatto di sua propria mano“","title":"Leopoldo de‘ Medici e la sua ricerca sistematica del \"ritratto fatto di sua propria mano“"}},{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164183-1589296235294472-556988b.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164183-1589296235294472-556988b.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164183-1589296235294472-556988b.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 673w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164183-1589296235294472-556988b.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 1346w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164183-1589296235294472-556988b.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 2019w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164183-1589296235294472-556988b.jpg?auto=format%2Ccompress 2692w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgXChMLDhgQGg0VFRUdFREYHB8lGx4bFiEdHysjHSkuHR0WJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLCAcOEBEQEC8cIh0vLy8vLy8vLy8vLy8vOy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABkAEAMBIgACE
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Fra le serie più neglette dalla critica spiccano le opere a mezzatinta di Carlo Lasinio. L’articolo si concentra sull’invenzione della stampa in quadricromia e sulle ragioni di un’affermazione tecnica a lungo inutilmente inseguita. Annalena Döring conduce una disamina dei requisiti un tempo imposti ai ritratti a stampa, evidenziandone la consonanza con i parametri delle scienze naturali e interrogandosi sull’eventuale ruolo secondario della perizia artistica nella loro esecuzione."}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[{"title":"","id":"qTgM0olERzuOwOKUU5CT3Q","content":{"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Annalena Döring, Gli esperimenti cromatici di Carlo Lasinio alla Galleria degli autoritratti degli Uffizi, in “Imagines”, n. 4, maggio 2020, pp. 98-111"}]}]}},"blocks":[],"links":[]}}],"author":"Annalena Döring","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163995-1589295291307558-main.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163995-1589295291307558-main.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689163995-1589295291307558-main.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163995-1589295291307558-main.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163995-1589295291307558-main.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689163995-1589295291307558-main.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBw0NBgcNDQ0NDQ0NDg0KDg
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1one della specie umana, per milioni di anni il volto è stato il “punto cieco” nella percezione delle proprie sembianze. Ancora poche migliaia d’anni fa, il rispecchiamento di sé su una superficie riflettente – il fenomeno che nella mitologia greca si traduce nel caso tragico ed emblematico di Narciso – è stata un’esperienza impressionante e fuori dal comune, paragonabile per rarità al fenomeno acustico dell’eco che si verifica solo in rare situazioni. Va considerato per giunta che fino ad epoche più recenti, e ancora nelle civiltà classiche, gli specchi non facevano parte degli oggetti d’uso quotidiano. Per millenni l’immagine della presenza fisica di ciascuno è stata invece legata alle parti che si potevano cogliere direttamente con lo sguardo e frontalmente: le mani, le braccia, il petto e lo stomaco, le gambe e i piedi. Il volto che si poteva vedere era sempre quello degli altri."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Pertanto sorprende la teoria di Charles Darwin, secondo cui il momento in cui un bambino riesce a identificare se stesso in un’immagine rispecchiata è addirittura coincidente con quello in cui nasce la coscienza, caratteristica spirituale che ci distingue dagli animali. Oggi sappiamo che altri primati e mammiferi sono perfettamente in grado di riconoscersi nello specchio, tuttavia il fenomeno ha per essi ben poca rilevanza, così come succedeva ai nostri antenati, ad eccezione di quelli degli ultimissimi secoli."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’interesse per il proprio volto non poteva che nascere nel momento in cui lo specchio – specie quello piccolo e portatile – divenne ampiamente disponibile. Nell’età moderna uno dei casi più significativi di compenetrazione tra strumento e immagine è senz’altro quello dell’autoritratto del Parmigianino al Kunsthistorisches Museum di Vienna, dove il pittore ritrae se stesso offrendo nel contempo a chi contempla, attraverso gli effetti deformanti, una precisa descrizione del mezzo convesso e brunito utilizzato per compiere l’opera. \nForse non è un caso che l’autoritratto, ovvero il genere artistico scaturito dall’osservazione attenta delle proprie fattezze e, pertanto, dalla diffusione dello specchio come "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"mass medium"},{"type":"span","value":", inizi ad essere collezionato nel Seicento proprio a Firenze, nel periodo e nella città di Galileo Galilei, e che l’ideatore di questa raccolta fino a quel momento inusitata sia stato proprio il cardinal Leopoldo de’ Medici di cui sono noti i fortissimi interessi, oltre che per le arti visive, anche per le scienze naturali e gli strumenti scientifici. Mentre però Galilei utilizzava la lente per osservare gli astri remoti, gli artisti che si ritraevano utilizzavano lo specchio per analizzare quello che era loro più intimamente vicino, ovvero il proprio volto."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Dal momento del suo principio, negli oltre tre secoli e mezzo a seguire la raccolta del cardinale è stata accresciuta fino a diventare la collezione prosopografica di artisti più grande e importante al mondo. Le Gallerie degli Uffizi custodiscono pertanto un tesoro unico, che, a partire dallo smantellamento - dopo il primo conflitto mondiale - della sala del museo riservata agli autoritratti (l’odierna sala di Leonardo da Vinci) è rimasto visibile solo in piccola parte, in condizioni assai sfavorevoli, e in genere accessibile solo a pochi. Il prossimo ritorno della raccolta nell’edificio vasariano, dove era stata esposta sin dai tempi del granduca Cosimo III de’ Medici, non soltanto renderà giustizia alla sua importanza ma permetterà che essa sia finalmente visibile a tutti, oltretutto in condizioni climatiche che assicurino la migliore conservazione delle opere. Per valutare i vari aspetti del nuovo allestimento e prepararlo, abbiamo organizzato una giornata internazionale di studi svoltasi il 10 settembre 2018 nell’Auditorium Vasari agli Uffizi. In quell’occasione sono state analizzate molte opere che verranno esposte, ma soprattutto si è parlato dei principi del collezionismo e degli ambiti teorici riguardanti il genere dell’autoritratto. Dopo aver pubblicato i primi due saggi basati sugli interventi del convegno nello scorso numero di "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Imagines"},{"type":"span","value":", ne offriamo ora altri quattro – di Gail Feigenbaum, Isabell Franconi, Annalena Döring e Anna Maria Procajlo – che investigano aspetti diversi legati a quella tematica."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L’autorappresentazione è un argomento di attualità scottante, nell’epoca in cui il "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"selfie"},{"type":"span","value":" sembra essere diventato il genere di comunicazione visiva più diffuso al mondo, grazie allo "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"smartphone"},{"type":"span","value":" dalla lente frontale integrata che ha rimpiazzato come medium l’ormai obsoleto specchio. Rendere accessibile la collezione degli autoritratti degli Uffizi diventa dunque particolarmente urgente, perché essa svelerà a tutti quella che in realtà potrebbe essere definita la preistoria del "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"selfie"},{"type":"span","value":", sia pure in un aspetto limitato e certamente elitario, perché circoscritto al mondo degli artisti. Infatti, emerge chiaramente il drammatico scarto concettuale tra gli interessi di questi personaggi – pittori, scultori, in epoca più recente anche fotografi - che con grande pazienza, quasi sempre davanti allo specchio, hanno studiato le proprie fisionomie e spesso le hanno riprodotte contestualizzandole in ambientazioni allegoriche, o rese attraverso costrutti spirituali, profondo scandaglio psicologico, sottili analisi di costume. A parte l’analogia superficiale del soggetto, non possiamo trovare un’equivalenza tra autoritratto e "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"selfie"},{"type":"span","value":": il primo non ha quasi nulla a che spartire con gli scatti veloci che oggigiorno abbinano gli individui e i loro volti a un luogo, un oggetto, un momento o una persona cara (nella migliore degli ipotesi) o semplicemente famosa (nella peggiore). Ci si chiede anche se il periodo del "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"selfie"},{"type":"span","value":" non abbia invece iniziato un percorso di declino e se in retrospettiva la pratica di immortalarsi con il telefonino, ora così attuale, non verrà indissolubilmente legata al secondo decennio del XXI secolo, così come i capelli lunghi e i pantaloni a zampa d’elefante lo sono agli anni Settanta del Nove
1cento. Non tanto perché la gente inevitabilmente si sarà stancata di questa forma espressiva convenzionale, di questo bombardamento di facce e momenti sui social, ma perché grazie alla tecnologia al giorno d’oggi è diventato facilissimo aggiungere alla propria immagine qualsiasi sfondo, a propria scelta, vero o inventato: con la conseguenza che il "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"selfie"},{"type":"span","value":" perde il valore, acquisito ai suoi albori, di testimonianza e di presenza memorabile. Il fenomeno è tiranno ed evolve con gran rapidità seguendo gusti mobilissimi: negli ultimi tempi anche i "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"social media"},{"type":"span","value":" sembrano privilegiare non tanto le immagini ferme quanto quelle in movimento e i video, meglio se brevissimi. È dunque assai probabile che in poco tempo, insieme alle condizioni tecnologiche di base, anche il genere del"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" selfie"},{"type":"span","value":" sia destinato ad una trasformazione. E proprio in questa fase di cambiamento di gusti e costumi diventerà particolarmente interessante osservare dal vero gli autoritratti dei massimi artisti dell’ultimo mezzo millennio, e studiare i molti modi in cui essi hanno affrontato la sfida, ancora giovane e forse presto di nuovo attuale, dell’autorappresentazione per mezzo dello specchio. "}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[{"title":"","id":"sly0obj5QuCW4wqkEmFF-g","content":{"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Eike D. Schmidt, Tra specchio e smartphone. Una partita da vedere, in \"Imagines\", 4, maggio 2020, pp. 6-9"}]}]}},"blocks":[],"links":[]}}],"author":"Eike D. 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1i","id":"Z6r-jyQKTKKSG2tRIgqxkg","featured":false,"abstract":"La tradizione del cotto dell’Impruneta per le nuove conche degli agrumi medicei","publishingDate":"2020-04-03","category":{"apiKey":"article_category","title":"Approfondimenti","slug":"approfondimenti","id":"173995561"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"AHM5EvncQQmbfpk2av7KGQ","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Una storia lunga cinque secoli… Una storia di mani sapienti, di competenze che si tramandano, di materiali semplici, di bellezza e funzionalità: è la storia dei vasi in cotto dell’Impruneta che dal secondo Cinquecento vengono prodotti per consentire la coltivazione degli agrumi della collezione medicea del Giardino di Boboli. Professionalità e tradizione si coniugano e generano prodotti unici, fatti completamente a mano, come nella migliore delle tradizioni del Made in Italy. Ci racconta questa bella storia il nostro giardiniere Gianni Simonti, mostrandoci il lavoro di Massimiliano, mastro fornaciaio imprunetino che sotto i nostri occhi realizza una conca di 70cm di diametro."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nell’ambito del progetto “Primavera di Boboli”, finanziato con la donazione della Maison Gucci, una delle iniziative intraprese prevede la realizzazione della nuova vaseria per la collezione storica degli agrumi di Boboli."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Come sappiamo la collezione medicea di agrumi del Giardino di Boboli nasce per volere di Cosimo I de’ Medici nella seconda metà del 1500. Per permettere alle numerose varietà coltivate di superare i rigori degli inverni fiorentini, fu deciso di coltivarle in contenitori così da poter collocare le piante nei giardini all’italiana nei mesi caldi per poi trasferirle in ambienti protetti nei mesi più freddi. Per realizzare i contenitori in questione fu scelta la terracotta dell’Impruneta in quanto trattasi di materiale facile da modellare, durevole, non gelivo e relativamente leggero reperibile in fornaci non molto distanti da Firenze. È così che con il tempo i giardinieri di casa Medici affinarono la coltivazione degli agrumi in vaso arrivando a mettere a punto una metodologia di coltivazione che prevedeva l’utilizzo di mescoli di terra preparati appositamente per le esigenze delle piante e l’impiego di vasi particolari, le cosiddette conche, che, per le loro proporzioni e caratteristiche morfologiche, ben si coniugavano alle esigenze colturali degli agrumi coltivati in contenitore."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Con la fine della famiglia Medici e l’ascesa al potere della famiglia Lorena prima, e della famiglia Savoia poi, nel Giardino di Boboli è stata mantenuta la coltivazione della collezione di agrumi in vaso, ma il diverso gusto estetico delle nuove famiglie regnanti ha portato via via all’utilizzo di vasi a tronco di cono in sostituzione delle originarie conche da agrumi tipiche del periodo mediceo. È per questo che per realizzare la nuova vaseria per gli agrumi si è ritenuto opportuno ricercare nei depositi gli esemplari di conche risalenti agli inizi del 1700, in modo da poter ritrovare le misure, le dimensioni e le caratteristiche funzionali che rendevano uniche le conche da agrumi utilizzate dai giardinieri della famiglia Medici."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il passaggio successivo è stato quello di commissionare la realizzazione della nuova vaseria, sulla base delle misurazioni rilevate, ad una fornace dell’Impruneta che ancora oggi realizza i propri manufatti utilizzando l’antica tecnica del “colombino”, un tipo di foggiatura dell’argilla a mano la cui origine si perde nella notte dei tempi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Vista l’eccezionalità del lavoro commissionato e considerata l’importanza dei manufatti realizzati, si è ritenuto opportuno produrre una testimonianza video che permettesse di mantenere memoria del 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1ntifici” il Direttore Eike Schmidt lo ha affermato più volte. Così anche il web deve mettere a disposizione non solo video e immagini dei grandi capolavori dell’arte, ma anche ricerca scientifica e testi di spessore. Le Gallerie degli Uffizi pubblicano oggi "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"sul loro sito il "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"nuovo numero della propria rivista, "},{"type":"span","marks":["emphasis","strong"],"value":"Imagines"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":","},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" "},{"type":"span","value":"in cui si pubblicano servizi e contributi di specialisti, storici dell'arte, archeologi, dedicati a temi artistici e museali.In questo numero  un saggio è dedicato a un recente acquisto degli Uffizi, un’opera il cui ingresso in museo fu salutato, mesi addietro, dalla visita del ‘gladiatore’ Russell Crowe: l’"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"urna cineraria romana di "},{"type":"span","marks":["emphasis","strong"],"value":"Tito Aelius Proculus"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":". L’opera, che sul fronte contiene un’epigrafe, prosegue una tradizione collezionistica che era stata fondamentale per i granduchi Medici e Lorena, e che riprende ora dopo un’interruzione di quasi due secoli. "},{"type":"span","value":"L’archeologa "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Novella Lapini"},{"type":"span","value":" spiega l’iscrizione funeraria che permette di datare la vita del defunto, "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Aelius Proculus"},{"type":"span","value":", liberto dell'imperatore Adriano, alla prima metà del II secolo d.C., e di indagare sul suo ruolo nella "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"familia Caesaris, in qualità di addetto di basso rango nell’ “ufficio del cerimoniale” che regolava"},{"type":"span","value":" l'ammissione delle persone alla presenza dell'Imperatore. Di straordinario interesse è lo studio dedicato dalla ex direttrice degli Uffizi "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Annamaria Petrioli Tofani"},{"type":"span","value":" alla grande "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"donazione di disegni effettuata nel 1699 dal bibliotecario granducale Apollonio Bassetti"},{"type":"span","value":": probabilmente, per il Gabinetto Disegni e Stampe della Galleria, l’apporto più cospicuo di opere precedente alle acquisizioni di epoca lorenese, oltre che un tassello importante della storia del collezionismo di grafica nella Firenze tardo barocca. Da segnalare il saggio di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Valeska von Rosen"},{"type":"span","value":", professoressa di Storia dell’Arte all’Università di Düsseldorf, dedicato alla "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"storia"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"della collezione di autoritratti raccolti a partire da Leopoldo de’ Medici nel Seicento"},{"type":"span","value":". La pubblicazione di questa ricerca è quanto mai attuale in vista dell’apertura, in programma nei prossimi mesi, delle sale al primo piano della Galleria delle Statue e delle Pitture, destinate ad accogliere proprio il nucleo principale di questo tipo di opere. 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1anta Maria Nuova. Specializzatosi nel restauro della componente strutturale dei dipinti ancor più che nel restauro pittorico, grazie alle sue molteplici competenze così come alla sua serietà umana e professionale, divenne una figura molto apprezzata negli ambienti del restauro fiorentino, nel solco della tradizione conservativa fiorentina ma altrettanto in linea con i dettami ministeriali del tempo."}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[{"title":"","id":"ilp6O3AXQ4-nFRJXypOIXA","content":{"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Alessandro Mazzanti, restauratore di “somma diligenza e rara perizia”, in \"Imagines\", 3, 2020, pp. 170-227"}]}]}},"blocks":[],"links":[]}}],"author":"Maria Vittoria Thau","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164670-1585234181788993-header3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164670-1585234181788993-header3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164670-1585234181788993-header3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164670-1585234181788993-header3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164670-1585234181788993-header3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164670-1585234181788993-header3.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgLCgoVDhgQDhYNDh0VDQ4SFxUeGBYVIhUaHysjGh0oHSEWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHA0QHDscFhw7Ly8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAXAAADAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABQYH/8QAIhAAAQIEBwEAAAAAAAAAAAAAAQADAgQFEgYTFCEiMTMH/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABAP/xAAYEQADAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAhEBA//aAAwDAQACEQMRAD8Az2Biw8U6oFOfmXzbCUra9Ff4IAzegidW2jkXIQOK6Y9LTRuhKFVfQgNUdghUV2hNlyn/2Q==","width":1920,"height":800,"alt":"Alessandro Mazzanti, restauratore di “somma diligenza e rara perizia”","title":"Alessandro Mazzanti, restauratore di “somma diligenza e rara perizia”"}},"attachments":[{"id":"PvURyRtdSVuw43bL92RDAA","title":"Alessandro Mazzanti, restauratore di “somma diligenza e rara perizia”","attachmentPdf":"https://pdf.uffizi.it/1777908518052-imagines-3-thau-pp-170-227.pdf","file":null}],"descriptiveTags":[],"structuralTags":[],"project":[],"projectLocations":[],"artworksCollections":[],"previewImage":{"id":"65106899","title":"Alessandro Mazzanti, restauratore di “somma diligenza e rara perizia”","url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164664-1585234175700077-pre1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026w=440","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164664-1585234175700077-pre1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164664-1585234175700077-pre1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=max\u0026w=440 110w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164664-1585234175700077-pre1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=max\u0026w=440 220w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164664-1585234175700077-pre1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=max\u0026w=440 330w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164664-1585234175700077-pre1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440 440w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":440,"height":488,"alt":"Alessandro Mazzanti, restauratore di “somma diligenza e rara perizia”","title":"Alessandro Mazzanti, restauratore di “somma diligenza e rara perizia”"}}}],"8":[{"apiKey":"article","slugs":[{"locale":"en","value":"taiuti-imagines-3en"},{"locale":"it","value":"taiuti-imagines3"}],"seo":[{"attributes":null,"content":"Sulla storia collezionistica delle c.d. 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1,{"type":"span","value":" conservata nel corridoio Vasariano, questo articolo vuole chiarire le elaborate sequenze di questi diversi ritratti femminili, definendo la loro data di entrata in galleria e i loro movimenti nel tempo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"\n "}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[{"title":"","id":"tGyrLv9dTHmjnOLqsIam5g","content":{"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Sulla storia collezionistica delle c.d. 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1olo genere particolare. Il periodo in esame va dall'istituzione e dalla sistematizzazione della collezione da parte di Leopoldo e Cosimo III, al completamento della sua trasformazione in una collezione ben gestita e accessibile al pubblico verso la fine del XVIII secolo. Si presume inoltre che le prove esistenti consentiranno di ricostruire indirettamente le condizioni in cui gli artisti produccendo le loro opere."}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[{"title":"","id":"xnlj75PoRJqx_XjC6rZWSw","content":{"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La Galleria degli autoritratti agli Uffizi. 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1dio del 12 agosto 1762. Così, la bomba della mafia del 27 maggio 1993, con i suoi gravissimi danni umani e materiali e la improvvisa consapevolezza che i tesori di questo luogo unico al mondo avrebbero potuto essere distrutti, ebbe come effetto che al crimine seguissero numerose iniziative di restauro, ricerca, rimessa in funzione, gesti di generosità, in uno sforzo comune di dedizione alla causa del bene, di cui gli Uffizi martirizzati erano diventati il simbolo. Tra queste iniziative va ricordata la donazione di sette importanti epigrafi antiche da parte del professor Detlef Heikamp, di cui il 10 novembre 2017 abbiamo celebrato il novantesimo compleanno con un convegno di studi epigrafici nella Biblioteca Magliabechiana, con la recente pubblicazione degli atti. Questo straordinario regalo proveniente da un privato, straniero solo di nascita ma fiorentino di adozione - dall’immediato dopoguerra - giustamente insignito dal fiorino d’oro per i suoi studi e i meriti nella valorizzazione e la tutela del patrimonio di Firenze in particolare, ha riportato alla memoria di tutti il ruolo importantissimo dell’epigrafia nel collezionismo mediceo e lorenese, e in particolare nel concetto museale degli Uffizi. Con la guida di Fabrizio Paolucci, funzionario archeologo, è stata portata a termine ad opera di Alessandro Muscillo una tesi di dottorato di straordinaria importanza, che oltre a identificare e ricomporre la collezione epigrafica dei Medici e dei Lorena, ha come argomento precipuo la ricostruzione del Ricetto, che ora è possibile inserire nei progetti degli allestimenti da realizzare nei prossimi anni. Ma con il regalo di Detlef Heikamp sorge per gli Uffizi un’altra responsabilità, volta alla tutela di reperti disponibili sul mercato che possono contribuire all’arricchimento del patrimonio pubblico: l’autonomia finanziaria dei grandi musei ha infatti reso possibile una ripresa dell’attività collezionistica in questo campo."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Per celebrare l’acquisto della prima iscrizione dopo quasi due secoli, la collega Novella Lapini – che in questo numero di "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Imagines"},{"type":"span","value":" pubblica l’urna di Titus Aelius Proculus – ha riunito nella Sala dell’Arianna addormentata, nell’ambito delle Giornate Europee dell’Archeologia, le varie testimonianze del periodo adrianeo che si trovano nelle nostre raccolte, in una mostra dal titolo “Tutti gli uomini dell’Imperatore”. E forse non è un caso che la mattina dell’inaugurazione, venerdì 14 giugno 2019, chi si presentò per primo ad ammirare il nuovo acquisto fu nientemeno che l’attore Russell Crowe, il gladiatore per eccellenza nell’immaginario moderno, alias il generale Massimo Decimo Meridio, un “uomo dell’imperatore”. All’inizio del film di Ridley Scott, l’anziano Marco Aurelio (che proprio Adriano aveva indicato ad Antonino Pio di adottarlo come suo futuro successore), nel chiedere al suo fedelissimo generale di proteggere Roma dopo la sua morte e di darle un assetto politico repubblicano, afferma: “C’è stato un sogno una volta che era Roma, lo si poteva soltanto sussurrare. Ogni cosa più forte di un sospiro l’avrebbe fatto svanire, era così fragile.” Quel sogno va tutelato e promosso con forza. Anche nei luoghi di cultura, e in primis agli Uffizi che per la loro storia e le loro raccolte rappresentano più di ogni altro museo il patrimonio dell’Italia intera. Alla fine del film, dopo aver ucciso Commodo e liberato Roma, Massimo oramai moribondo esclama con voce ferma e forte: “C’era un sogno che era Roma. Quel sogno sarà realizzato.”"}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[{"title":"","id":"AtrO4hJDQEa8k98EqBVv5A","content":{"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Eike D. Schmidt, Florentia quanta fuit, in \"Imagines\", 3, 2020, pp. 6-7"}]}]}},"blocks":[],"links":[]}}],"author":"Eike D. 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Tutti da scoprire!"}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164784-1585062079113675-dante-magazine.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164784-1585062079113675-dante-magazine.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164784-1585062079113675-dante-magazine.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164784-1585062079113675-dante-magazine.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164784-1585062079113675-dante-magazine.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1440w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164784-1585062079113675-dante-magazine.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoIERANEgoVDhgQGhkNDRUNDRENHhUbGB4fIiEaHysjGh0oHS0WJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBAPHDsoGig7OzsvOzsvLy8vOy87OzsvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAAFBgADB//EAB4QAAEDBAMAAAAAAAAAAAAAAAEAAgMEBTNxNGJy/8QAFQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABAL/xAAYEQADAQEAAAAAAAAAAAAAAAAAARECA//aAAwDAQACEQMRAD8Ax6neWzAphsc5E7tJdgyBHbNmdpSxPLFVBdzeH3SQ9lFVXc6X0orQfWaz/9k=","width":1920,"height":800,"alt":"Le Gallerie degli Uffizi acquistano \"Francesca da Rimini nell'Inferno dantesco\"","title":"Le Gallerie degli Uffizi acquistano \"Francesca da Rimini nell'Inferno dantesco\""}},"attachments":[],"descriptiveTags":[{"apiKey":"descriptive_tag","title":"Ottocento","
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famiglia che lanciò lo storico marchio fiorentino di articoli di lusso di cancelleria e pelletteria."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La collezione, da oggi parte delle Gallerie, è composta da "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"82 disegni databili tra gli inizi del Cinquecento e gli ultimi anni del Settecento, attribuiti in prevalenza ad artisti toscani ma anche veneti, emiliani e romani. Ad essi si aggiungono 25 acqueforti di uno degli autori più amati di Carlo Pineider, il marchigiano Simone Cantarini (Pesaro 1612 – Verona 1648), allievo di Guido Reni."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Per quanto riguarda i disegni si tratta, prevalentemente, di schizzi o primi pensieri preparatori per opere pittoriche, ma non mancano i disegni finiti e quelli di studio o autonomi, ossia non destinati alla produzione di dipinti o di altre opere d’arte. Molti fogli provengono da collezioni famose o da raccolte di celebri studiosi, fra le quali vi sono quelle di J. Fitchett Marsh, Vallardi, Luigi Grassi, Amédée-Paul-Emile Gasc, C. König di Vienna, Émile Maurice Marignane, Hubert Marignane, Ludwig Zatzka, Jan Pietersz Zoomer, Francis Abott, Sir Robert Witt."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Quella effettuata da Carlo Pineider è senz’altro una delle più importanti donazioni degli ultimi decenni"},{"type":"span","value":" – spiegano "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Laura Donati, coordinatrice del Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi, e Donatella Fratini, curatrice dei disegni "},{"type":"span","value":"– "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"non solo alla luce delle buone condizioni di conservazione dei fogli, ma anche per l’importanza che alcuni di essi rivestono nel corpus grafico e pittorico degli artisti che li hanno realizzati. Le 107 opere tra stampe e disegni ora acquisite dagli Uffizi costituiranno un utile e importante completamento della collezione delle Gallerie”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La donazione Pineider consiste per la maggior parte di opere di artisti importanti e ben noti. Altre sono attribuite ad artisti meno conosciuti, la produzione grafica dei quali è piuttosto rara e particolarmente ricercata dagli intenditori: tra questi, il friulano "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Francesco Zamolo"},{"type":"span","value":" (fine XVII secolo-post 1741), presente nella raccolta con uno dei rarissimi fogli firmati; "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Giovanni Mauro della Rovere detto il Fiamminghino"},{"type":"span","value":" (1575 ca.-1640), con due fogli; il bolognese "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Giuseppe Marchesi detto Sansone"},{"type":"span","value":" (1699-1771), il veneziano "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Giovanni Carboncino"},{"type":"span","value":" (ca. 1638-1703) – di cui si conoscono solo nove fogli, e che finora era assente nella collezione del Gabinetto Disegni e Stampe; e infine ben quattro disegni di"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" Giovanni Battista Tempesti"},{"type":"span","value":" (1729-1804). Tra gli esemplari "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"databili al XVI secolo"},{"type":"span","value":" ve ne sono alcuni "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"di grande pregio"},{"type":"span","value":": tra questi emerge per importanza lo studio di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Battista Franco"},{"type":"span","value":" (1510 ca.-1561) per la "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Natività della Vergine"},{"type":"span","value":", preparatorio per gli affreschi - progettati attorno al 1545 e mai eseguiti - dell’abside del Duomo di Urbino. Il disegno è perciò una delle rare attestazioni di questo ciclo pittorico. Di notevole interesse scientifico anche due disegni attribuiti a "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Domenico Campagnola"},{"type":"span","value":" (1500-1564) raffiguranti rispettivamente "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Mosè riceve le tavole della legge"},{"type":"span","value":" e uno "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Studio di paesaggio"},{"type":"span","value":"che reca sul verso "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Studi di figure"},{"type":"span","value":" (quest’ultimo già nella collezione di Luigi Grassi).La parte più cospicua della donazione è costituita da disegni del Seicento, che coprono un ventaglio piuttosto ampio di tipologie (schizzi, disegni finiti, modelli) e di tecniche grafiche. Il nucleo più ricco è quello degli autori del "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Seicento fiorentino"},{"type":"span","value":": si segnalano in particolare "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Baldassarre Franceschini detto il Volterrano"},{"type":"span","value":" (1611-1690), con ben sei fogli, tra i quali quello raffigurante uno "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Studio per la figura di san Giovanni Battista"},{"type":"span","value":" (recto) e uno "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Studio per una Sibilla"},{"type":"span","value":" (verso). Sempre del Franceschini sono da annoverare lo "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Studio per il santo Stefano protomartire"},{"type":"span","value":" affrescato nella cupola della Tribuna della Santissima Annunziata di Firenze, che si aggiunge ad altri studi preparatori per il medesimo progetto già presenti agli Uffizi, e il foglio col "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Martirio delle sante Attinia e Greciniana"},{"type":"span","value":", databile agli anni Ottanta del Seicento. È da ricordare che appena alcune settimane fa anche i Friends of the Uffizi Galleries, il braccio americano degli Amici degli Uffizi, avevano acquistato per il museo due disegni dello stesso maestro. Tra i "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"disegni veneti"},{"type":"span","value":" è inclusa l’"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Adorazione dei Magi "},{"type":"span","value":"attribuita a "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Marcantonio Bassetti"},{"type":"span","value":" (1586-1630), una prova giovanile derivata dalla pala di Federico Zuccari in San Francesco della Vigna a Venezia (1564); tra quelli emiliani è da segnalare la "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Scena allegorica"},{"type":"span","value":" a sanguigna di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Giuseppe Maria Mitelli"},{"type":"span","value":" (1634-1718). Il Settecento è rappresentato, tra l’altro, da disegni di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Giovanni Domenico Ferretti"},{"type":"span","value":" (1692-1768), che vanno ad arricchire la vasta raccolta di fogli dell’artista nel Gabinetto dei Disegni e delle Stampe."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il direttore degli Uffizi Eike Schmidt"},{"type":"span","value":": “"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"È"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"con immensa gratitudine che le Gallerie degli Uffizi accolgono la collezione Pineider, una delle più importanti donazioni arrivate agli Uffizi nell’ultimo secolo. In questi tempi duri, nei quali l’Italia sta orgogliosamente combattendo il nemico microbiologico, la generosità di questo dono, destinato a tutto il popolo italiano, assume un valore particolare, come esempio dell’altruismo e dello spirito di sacrificio cui tutti noi siamo chiamati per proteggere la collettività"},{"type":"span","value":".”"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il collezionista"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Carlo Pineider:"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Il mio desiderio era quello di salvare per sempre queste piccole opere d'arte, sottraendole all'incerta e ingiusta sorte di un mercato che non si fa scrupolo di disperdere le nostre ricchezze culturali, grandi o piccole che siano, ma pur sempre uniche e insostituibili. Destinarle a far parte della raccolta del Gabinetto Stampe e Disegni degli Uffizi ha costituito il logico approdo dei sentimenti che mi legano ai \"miei fogli\" e alla più prestigiosa istituzione per la conservazione della grafica nella mia città e nel mondo”."}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"UydbTSIXTIeAGQCunYVGfA","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164823-1584372847047187-fig-1.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164823-1584372847047187-fig-1.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164823-1584372847047187-fig-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 175w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164823-1584372847047187-fig-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5 351w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164823-1584372847047187-fig-1.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.75 527w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164823-1584372847047187-fig-1.jpg?auto=format%2Ccompress 703w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoICAgFCgoFBQwFBQUFBREJCgUMFxMZGBYTFhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLBQUFEAUFEC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIABkAEwMBIgACEQEDEQH/xAAVAAEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAAABv/EABQQAQAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAD/xAAWAQEBAQAAAAAAAAAAAAAAAAAABQT/xAAUEQEAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA/9oADAMBAAIRAxEAPwC6ARW4AAAAAB//2Q==","width":703,"height":900,"alt":"Importante donazione per il Gabinetto dei Disegni e delle Stampe degli Uffizi","title":"Importante donazione per il Gabinetto dei Disegni e delle Stampe degli Uffizi"}}
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1odica di mostre che il restauro dei propri fondi, grazie ad\u0026nbsp;un laboratorio interno altamente specializzato.\u003c/p\u003e","slug":"disegni-e-stampe","museum":{"apiKey":"museum","__typename":"MuseumRecord","titles":[{"locale":"en","value":"The Uffizi"},{"locale":"it","value":"Gli Uffizi"}],"slugs":[{"locale":"en","value":"the-uffizi"},{"locale":"it","value":"gli-uffizi"}],"title":"Gli Uffizi","slug":"gli-uffizi","id":"143110268","colorCode":"gold","abstract":"L’incontro con la grande arte d’Occidente: meraviglia da scoprire che sempre sorprende","logo":"uffizi","coverImage":{"responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1695117153-1502966667005745-uffizi-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1695117153-1502966667005745-uffizi-header.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 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Decameron"},{"type":"span","value":", campagna social lanciata dalle Gallerie degli Uffizi. L’obiettivo è tenere compagnia, nel segno della grande arte, a tutti coloro che restano in casa per aiutare la campagna di prevenzione del contagio da Coronavirus."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Ogni giorno, sui profili Instagram e Twitter degli Uffizi, verranno pubblicate foto, video e storie dedicate ai capolavori custoditi nella Galleria delle Statue e delle Pitture, in Palazzo Pitti e nel Giardino di Boboli."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il nome della campagna, che avrà anche l’"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"hashtag"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"#UffiziDecameron"},{"type":"span","value":", è ispirato appunto alla celebre opera di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Giovanni Boccaccio"},{"type":"span","value":" scritta nella metà del Trecento. In essa 10 giovani sfuggono al contagio della peste nera rifugiandosi in una villa sui colli sopra Firenze: per combattere la noia del ritiro forzato ciascuno di loro racconta una novella al giorno, ispirandosi ogni volta a un tema diverso. Così gli Uffizi ai tempi del coronavirus diventano un rifugio virtuale: il loro programma "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"su Instagram, Twitter, Youtube e sul sito web viene ampliato e da oggi potenziato con l’apertura di un altro canale social, Facebook, alla pagina Gallerie degli Uffizi  (indirizzo www.facebook.com/uffizigalleries/)"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Anche se i musei hanno dovuto chiudere le loro porte, l’arte non si ferma – "},{"type":"span","value":"ha spiegato oggi il "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"direttore Eike Schmidt"},{"type":"span","value":" - "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Per questo da adesso ci rivolgeremo al nostro pubblico anche attraverso Facebook. I tesori degli Uffizi, di Palazzo Pitti e del Giardino di Boboli vi terranno compagnia in queste settimane di comune impegno contro il diffondersi del virus. Oggi diamo inizio ad Uffizi Decameron: come nel capolavoro di Boccaccio, ogni giorno racconteremo le storie, le opere, i personaggi dei nostri bellissimi musei, unendoci nel nome della cultura, dell’arte e – perché no – dello svago. Gli Uffizi saranno con voi, nelle vostre case, per superare tutti insieme l’attuale momento di difficoltà. Evitiamo ogni contagio, tranne quello della bellezza”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nell’ambito di "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Uffizi Decameron "},{"type":"span","value":"ci sarà anche"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" “La mia Sala”, "},{"type":"span","value":"serie di “minitour virtuali” nei quali gli assistenti museali illustreranno in video alcuni più suggestivi angol
1i delle Gallerie, con i loro segreti e le loro opere."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Ad arricchire ed affiancare "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Uffizi Decameron"},{"type":"span","value":" sarà anche la pubblicazione sui social di immagini, video e contenuti dedicati a Raffaello e ai suoi capolavori, celebrati nella ricorrenza del cinquecentenario dalla sua morte. È un gesto virtuale dal forte contenuto simbolico, che in parte consola della temporanea sospensione della grande mostra sul pittore urbinate, organizzata a Roma dalle Scuderie del Quirinale e dagli Uffizi, alla quale le Gallerie hanno prestato una cinquantina di opere sulle circa 200 complessive in esposizione."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Dal 26 febbraio il canale Instagram degli Uffizi ha lanciato l’hashtag #Decameron e pubblicando in un post il dipinto “I Novellieri del XIV secolo” di Vincenzo Cabianca (1860) custodito alla Galleria di Arte Moderna di Palazzo Pitti ha ricordato il capolavoro letterario di Giovanni Boccaccio."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Gli Uffizi aderiscono alla campagna di prevenzione del Ministero dei Beni culturali e del Turismo "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"#iorestoacasa"},{"type":"span","value":"."}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1698156304-1583855170438998-header_pitti-uffizi-boboli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1698156304-1583855170438998-header_pitti-uffizi-boboli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1698156304-1583855170438998-header_pitti-uffizi-boboli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1698156304-1583855170438998-header_pitti-uffizi-boboli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 960w,https://www.datocms-assets.com/103094/1698156304-1583855170438998-header_pitti-uffizi-boboli.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 1920w","base64":"data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAoHBwgHBgoIEAgUDQ4LDhgMDg4NFhgODg4YFx8lGBYVIhUaHysjGh0oHRUWJDUlKC0vMjIyGSI4PTcwPCsxMi8BCgsLDg0OHBAQHC8cFhwvLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vLy8vL//AABEIAAoAGAMBIgACEQEDEQH/xAAYAAACAwAAAAAAAAAAAAAAAAACAwABBP/EAB8QAAEEAQUBAAAAAAAAAAAAAAEAAgMFERIUMzSBBP/EABYBAQEBAAAAAAAAAAAAAAAAAAIBAP/EABcRAAMBAAAAAAAAAAAAAAAAAAABIQL/2gAMAwEAAhEDEQA/AE1kTTHlXKyN02nKGr4Cs7yd56jhwgyw+KMRA5URWPXCiLdMf//Z","width":1920,"height":800,"alt":"Uffizi Decameron in rete!","title":"Uffizi Decameron in rete!"}},"attachments":[],"descriptiveTags":[],"structuralTags":[],"project":[],"projectLocations":[],"artworksCollections":[],"previewImage":{"id":"65106933","title":"Uffizi Decameron in rete!","url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164868-1583855446527480-facebook.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026w=440","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164868-1583855446527480-facebook.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164868-1583855446527480-facebook.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.25\u0026fit=max\u0026w=440 110w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164868-1583855446527480-facebook.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.5\u0026fit=max\u0026w=440 220w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164868-1583855446527480-facebook.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026dpr=0.75\u0026fit=max\u0026w=440 330w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164868-1583855446527480-facebook.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026cs=srgb\u0026fit=max\u0026w=440 440w","base64":"data:image/jpeg;base64,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","width":440,"height":449,"alt":"Uffizi Decameron in rete!","title":"Uffizi Decameron in rete!"}}},{"apiKey":"article","slugs":[{"locale":"en","value":"article-blackhistorymonth"},{"locale":"it","value":"articolo-blackhistorymonth"}],"seo":[{"attributes":null,"content":"On Being Present. 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1chi voglia visitare, non solo virtualmente ma anche fisicamente, le collezioni degli Uffizi seguendo un filo certamente diverso dai percorsi di visita canonici: un percorso di visita guidato, ci auguriamo, da un decisivo cambio di prospettiva."}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164892-1580895035592487-headergabbiani.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164892-1580895035592487-headergabbiani.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164892-1580895035592487-headergabbiani.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 480w,https://www.datocms-assets.com/103094/1689164892-1580895035592487-headergabbiani.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.5\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 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anni."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L'esposizione, intitolata semplicemente RAFFAELLO, costituisce l'apice delle celebrazioni mondiali per i 500 anni dalla scomparsa dell'Urbinate e rappresenta l’evento di punta del programma approvato dal Comitato Nazionale appositamente istituito dal Ministro Dario Franceschini e presieduto da Antonio Paolucci. Realizzata dalle Scuderie del Quirinale (
1appartenenti alla Presidenza della Repubblica e gestite dal Mibact attraverso la società in-house ALES), in collaborazione con le Gallerie degli Uffizi, la mostra è curata da Marzia Faietti e Matteo Lafranconi con il contributo di Vincenzo Farinella e Francesco Paolo Di Teodoro. Un autorevole comitato scientifico presieduto da Sylvia Ferino ha affiancato e approfondito il lavoro del team curatoriale, stimolando un dialogo fruttuoso tra gli specialisti del settore più accreditati al mondo, come Nicholas Penny (già direttore National Gallery di Londra), Barbara Jatta (direttore Musei Vaticani), Dominique Cordellier (Musée du Louvre), Achim Gnann (Albertina, Vienna), Alessandro Nova (Kunsthistorisches Institut, Firenze)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"In occasione della mostra, è stato raccolto un vastissimo corpus di opere di mano di Raffaello: oltre 100, tra dipinti e disegni, per una raccolta di creazioni dell'urbinate mai viste al mondo in così gran numero tutte insieme."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Anche in termini di capolavori in prestito (oltre che di lavoro scientifico svolto), è stato determinante il contributo delle Gallerie degli Uffizi, con circa 50 opere delle quali oltre 40 dello stesso Raffaello. Ma anche tanti altri musei di importanza internazionale hanno contribuito ad arricchire la rassegna con capolavori dalle loro collezioni: tra questi, in Italia, le Gallerie Nazionali d’Arte Antica, la Pinacoteca Nazionale di Bologna, il Museo e Real Bosco di Capodimonte, il Museo Archeologico Nazionale di Napoli, la Fondazione Brescia Musei, e all’estero, oltre ai Musei Vaticani, il Louvre, la National Gallery di Londra, il Museo del Prado, la National Gallery of Art di Washington, , l’Albertina di Vienna, il British Museum, la Royal Collection, l’Ashmolean Museum di Oxford, il Musée des Beaux-Arts di Lille. Complessivamente saranno più di 200 le opere in mostra."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"L'esposizione trova ispirazione particolarmente nel fondamentale periodo romano di Raffaello, che lo consacrò quale artista di grandezza ineguagliabile e leggendaria, e racconta con ricchezza di dettagli tutto il complesso e articolato percorso creativo. Ne faranno parte creazioni amatissime e celebri in tutto il mondo, quali, solo per fare alcuni esempi, la "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Madonna del Granduca"},{"type":"span","value":" delle Gallerie degli Uffizi, la "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Santa Cecilia"},{"type":"span","value":" dalla Pinacoteca di Bologna, la "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Madonna Alba"},{"type":"span","value":" dalla National Gallery di Washington, il "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Ritratto di Baldassarre Castiglione"},{"type":"span","value":" e l’"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Autoritratto con amico"},{"type":"span","value":" dal Louvre, la "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Madonna della Rosa"},{"type":"span","value":" dal Prado, la celebre "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Velata"},{"type":"span","value":" di nuovo dagli Uffizi."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La mostra verrà inaugurata il 4 marzo 2020 alla presenza delle più alte cariche dello Stato e dei rappresentanti ufficiali dei principali paesi prestatori."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Dal 5 marzo la mostra aprirà al pubblico e sarà visitabile fino al 2 giugno."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]}]}},"links":[]}}],"badgeBlocks":[],"otherBlocks":[],"author":"","coverImage":{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689107392-1582708861554084-headervelata.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689107392-1582708861554084-headervelata.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689107392-1582708861554084-headervelata.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25\u0026fit=crop\u0026h=800\u0026w=1920 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In collezione entrano anche due epigrafi, dello stesso periodo"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Due sculture femminili di epoca romana arricchiscono da oggi la vasta raccolta di oltre milleduecento marmi romani posseduta dalle Gallerie degli Uffizi"},{"type":"span","value":". Le opere, insieme a "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"due epigrafi"},{"type":"span","value":" anch’esse romane, sono state acquistate dal museo nell’ambito di un’asta tenuta recentemente da Pandolfini a Firenze."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La prima è una statua a grandezza naturale databile alla prima metà del I secolo d.C.: raffigura una donna abbigliata con una veste rituale, forse un capo sfoggiato dalle novelle spose, che trova i suoi confronti più convincenti nei rilievi dell’Ara Pacis, caposaldo della cultura augustea."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"A questo raro marmo si aggiunge un busto con una testa femminile dalla complessa acconciatura, che riproduce la singolare tipologia di pettinatura in voga fra l’età traianea e l’inizio di quella adrianea (110-130 d.C.). Oltre alle sculture sono state acquisite dagli Uffizi due epigrafi di grande interesse documentario. La prima, proveniente dall’area di Tivoli, ricorda Marco Aveieno, un "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"coactor argentarius"},{"type":"span","value":", cioè un esattore delle aste pubbliche vissuto nel I secolo d.C. L’epigrafe amplia il nucleo di iscrizioni latine di provenienza tiburtina già da secoli proprietà delle Gallerie fiorentine; è di provenienza tiburtina anche la seconda iscrizione, inedito frammento appartenente ad un’epigrafe monumentale che, probabilmente, accoglieva una dedica imperiale."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Tutte queste opere saranno"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" oggi pomeriggio (ore 17,00) "},{"type":"span","value":"al centro di una "},{"url":"https://www.uffizi.it/eventi/dialoghi6-2020","type":"link","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"conferenza tenuta nell’auditorium degli Uffizi "}]},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"dal curatore dell’arte classica del museo Fabrizio Paolucci e dalla studiosa Novella Lapini, sempre degli Uffizi"},{"type":"span","value":"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“L’acquisto testimonia nel modo più evidente il rinnovato interesse per la collezione di marmi antichi delle Gallerie degli Uffizi, storicamente il vero cuore del museo che, per qualità e numero delle opere, vanta pochi confronti in Italia e all’estero"},{"type":"span","value":" – commenta il "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"direttore Eike Schmidt"},{"type":"span","value":" - "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Questa incredibile raccolta, ricca di oltre un migliaio di statue, si deve interamente al collezionismo mediceo e lorenese che, per secoli, acquistò sistematicamente sul mercato le più belle opere marmoree restituite dal terreno. Queste ultime acquisizioni, dunque, rientrano pienamente in quella che, per secoli, è stata la politica culturale predominante nella formazione delle raccolte della Galleria”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"“"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Le opere"},{"type":"span","value":" – aggiunge "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Fabrizio Paolucci"},{"type":"span","value":" – "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"tutte provenienti da antiche collezioni, non solo rispecchiano perfettamente la natura dei marmi già presenti in museo, ma presentano anche una qualità formale e un interesse storico che le rendono pienamente degne di figurare fra i migliori marmi già esposti”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"\n "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]}]}},"links":[]}},{"apiKey":"images_gallery_block","id":"V_VOZBS8Q-aFuK3SK6ZTdg","images":[{"url":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164922-1581509856634529-statua.jpg?auto=format%2Ccompress","responsiveImage":{"src":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164922-1581509856634529-statua.jpg?auto=format%2Ccompress","srcSet":"https://www.datocms-assets.com/103094/1689164922-1581509856634529-statua.jpg?auto=format%2Ccompress\u0026dpr=0.25 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Tutti i numeri del 2019","slug":"uffizi-numeri-2019","id":"OJZS314XQ0KPu7Qr0Vugew","featured":false,"abstract":"I maggiori fondi impiegati per interventi architettonici, restauri di opere, progetti scientifici e culturali","publishingDate":"2020-02-03","category":{"apiKey":"article_category","title":"Comunicati","slug":"comunicati","id":"173995560"},"blocks":[{"apiKey":"text_block","id":"FvLH2_GUQJeODUE_zzZTfQ","title":"","labelMenu":"","content":{"blocks":[],"value":{"schema":"dast","document":{"type":"root","children":[{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il 2019 è stato un nuovo anno di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"piena crescita"},{"type":"span","value":" per le Gallerie degli Uffizi: sono infatti aumentati i "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"visitatori (+6,1%) "},{"type":"span","value":"e i "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"ricavi (+3,2%)"},{"type":"span","value":". Questi alcuni dei dati principali che emergono dall’analisi dell’andamento del complesso museale fiorentino."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Impostando un raffronto complessivo sulla performance delle Gallerie dal 2014, anno precedente all’entrata in vigore della riforma Franceschini del Mibact al 2019 appena trascorso, è possibile notare come il "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"numero dei visitatori sia passato da 3.297.897 a 4.391.895 (+33,2%)"},{"type":"span","value":". È importante notare che la crescita riguarda soprattutto la bassa stagione e Palazzo Pitti - Giardino di Boboli."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"I ricavi, dal 2014 al 2019, sono più che raddoppiati (+118,6%) passando da 16 milioni a 35,1 milioni di euro (16.082.365 vs. 35.162.860 euro)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Sempre dall’inizio della riforma Franceschini fino ad oggi, le Gallerie degli Uffizi hanno creato "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"108 nuovi posti di lavoro"},{"type":"span","value":" attraverso Ales (la società in-house del Mibact): "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"14 di questi nel 2019."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"VISITATORI"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Con "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"4.391.895 presenze"},{"type":"span","value":" (a fronte delle 4.153.101 del 2018) le Gallerie degli Uffizi si confermano anche quest’anno "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"il più frequentato museo italiano"},{"type":"span","value":" (al secondo posto, secondo i numeri della classifica del Mibact c’è la Galleria dell’Accademia di Firenze, con 1.704.776, al terzo il Museo Egizio di Torino con 853.320), e pertanto rientriamo nei "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"top 10 mondiali"},{"type":"span","value":"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nel complesso vasariano degli "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Uffizi "},{"type":"span","value":"(Galleria delle Statue e delle Pitture) "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"ci sono stati 2.361.753 visitatori (+5,9%), a Palazzo Pitti 777.212 (+6,9%), al Giardino di Boboli 1.252.896 (+6,2%)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Inoltre secondo la statistica del Mibact, in Italia "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"le Gallerie degli Uffizi sono l'istituto culturale con la maggior crescita di visitatori in termini assoluti (+254.168)"},{"type":"span","value":", seguito da Pompei (+156.538), Castel Sant'Angelo (+83.705) e la Galleria Nazionale delle Marche (+71.476); da notare che sono aumentati i visitatori del Giardino di Boboli, in marcata controtendenza con quanto avvenuto 
1sul territorio nazionale per quanto riguarda i parchi storici e monumentali. Inoltre, con la robusta crescita complessiva le Gallerie degli Uffizi si distingue dal panorama nazionale e locale, nel quale si é registrata una leggera contrazione generale."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"BOOM DEGLI ABBONAMENTI"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Da segnalare anche il successo dei biglietti speciali per accedere a tutti gli spazi delle Gallerie, in modo più rilassato e approfondito (secondo l’ideale dello "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“slow museum”"},{"type":"span","value":"): il "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Passepartout 3 Days"},{"type":"span","value":", scelto da 148.384 persone, "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"cresce del 42%"},{"type":"span","value":", mentre è impressionante l’aumento del "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Passepartout annuale, +254%"},{"type":"span","value":", con "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"10.351 abbonati"},{"type":"span","value":". Buona anche la performance della nuova offerta annuale, "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Passepartout Family"},{"type":"span","value":" (valida per due adulti con tutti i loro bambini): questa tipologia di biglietti è stata acquistata da "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"oltre 900 famiglie"},{"type":"span","value":", garantendo l’ingresso regolare e prioritario ad oltre 2.000 persone."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“Questo boom dei nostri abbonamenti è un’ottima notizia – "},{"type":"span","value":"spiega "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"il direttore delle Gallerie Eike Schmidt"},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":" – perché testimonia che stiamo riuscendo a fidelizzare una parte sempre più rilevante dei nostri visitatori, soprattutto tra i fiorentini”."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"RICAVI"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Gli Uffizi avanzano anche economicamente. "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Nel 2019 i ricavi sono stati pari a 35.162.860 euro, +3,2% rispetto al 2018"},{"type":"span","value":". Tra questi "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"oltre 30 milioni"},{"type":"span","value":" sono arrivati"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" dalla bigliettazione"},{"type":"span","value":", con un "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"+4,1%"},{"type":"span","value":" rispetto all’anno precedente. Si registra, in particolare, il boom dei biglietti con "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"sconti mirati per fascia oraria a Palazzo Pitti"},{"type":"span","value":": i ticket a prezzo ridotto acquistati prima delle 8,59 per entrare nella Reggia entro le 9,25 del mattino crescono in alta stagione da 9.859 a 12.834 "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"(+30%"},{"type":"span","value":"), in bassa stagione da 1.601 a 2.794 ("},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"+75%"},{"type":"span","value":"). Ancora più rilevante il successo del biglietto a prezzo dimezzato per i pomeriggi invernali del mercoledì: dai 1.303 venduti nel 2018, si è passati ai 3.311 del 2019 ("}
1,{"type":"span","marks":["strong"],"value":"+154%"},{"type":"span","value":"). Complessivamente, sono stati venduti "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"18.939 biglietti superscontati del 50%, ovvero +48,4%"},{"type":"span","value":" rispetto all’anno precedente (12.769)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":" "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"I MUSEI CHE VIVONO"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nel 2019 si segnala l’"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"inaugurazione di sale più estesa nella storia recente della Galleria degli Uffizi"},{"type":"span","value":": nella scorsa primavera sono infatti stati aperti e riallestiti i "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"nuovi spazi dedicati alla pittura del Cinquecento fiorentino e veneziano"},{"type":"span","value":": 14 ambienti, per oltre 1.100 metri quadrati, più di 100 opere accolte, tra le quali circa 40 mai viste o non esposte da molto tempo, come l’inquietante "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Caduta degli Angeli ribelli"},{"type":"span","value":" di Andrea Commodi e la monumentale "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Madonna del Popolo"},{"type":"span","value":" di Federico Barocci."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"23 le esposizioni inaugurate nel 2019 tra quelle concluse e quelle ancora in corso. Cinque di esse sono state organizzate in istituzioni fuori Firenze, come ‘Il pane e i sassi’ a Matera e ‘La Madonna della Loggia di Botticelli’, esposta a Vladivostok e San Pietroburgo in Russia"},{"type":"span","value":". Nelle Gallerie degli Uffizi, le mostre più frequentate sono state ‘Tutti i colori dell’Italia ebraica’, (Uffizi, 923.749 visitatori), ‘Omaggio a Cosimo I. Cento lanzi per il Principe’ (Uffizi, 894.673 visitatori), e, al Giardino di Boboli, la personale di scultura del maestro inglese di arte contemporanea Tony Cragg (687.488). Da segnalare la performance della mostra video ‘Grand Tourismo’ di Giacomo Zaganelli, avviata nel 2018 e prorogata fino al settembre 2019: 2.624.343 i visitatori degli Uffizi che l’hanno potuta ammirare. Sei, invece, sono state le "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"mostre digitali"},{"type":"span","value":" proposte sul sito web delle Gallerie, "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"www.uffizi.it"},{"type":"span","value":": forti, complessivamente, di 17.776 visualizzazioni uniche, la più apprezzata è stata quella natalizia, ‘Nella luce degli angeli’, con oltre 6000 clic."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Intenso è stato poi il lavoro di manutenzione e restauro sia degli edifici che delle opere"},{"type":"span","value":": ben "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"230"},{"type":"span","value":" gli interventi su pitture, sculture, disegni e oggetti curati dal laboratorio interno di restauro, "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"11"},{"type":"span","value":" quelli realizzati da professionisti esterni, mentre, grazie alla "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"collaborazione con l’Opificio delle Pietre Dure"},{"type":"span","value":" sono stati sottoposti ad analisi diagnostiche e restaurati capolavori della collezione delle Gallerie come la "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Pala di Sant’Ambrogio di Botticelli, la Madonna della cesta di Rubens, la Santa Caterina d’Alessandria di Artemisia Gentileschi, il celeberrimo Disegno 8P di Leonardo"},{"type":"span","value":"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Sono state"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" 164 le opere architettoniche"},{"type":"span","value":" completate durante lo scorso anno tra Uffizi, Palazzo Pitti e Boboli, oltre ai monitoraggi continuativi sulle strutture edilizie."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Da menzionare anche le "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"160 opere d’arte"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"donate "},{"type":"span","value":"nel corso dell’anno alle Gallerie, e i "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"25 acquisti"},{"type":"span","value":" portati a termine, tra i quali quello del "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"Ripudio di Agar"},{"type":"span","value":" del pittore ottocentesco Giuseppe Bezzuoli e il panoramico disegno progettuale (84 x 207,5 cm) di Pierre Hyacinthe Boucher der Morlaincourt per i due ponti sull’Arno (1809), c
1omprato in occasione del 250/o compleanno di Napoleone Bonaparte.\n "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"ATTIVITÀ SCIENTIFICHE E DI PRODUZIONE CULTURALE"},{"type":"span","value":"\n\nPer gli Uffizi, intesi come centro di produzione culturale e scientifica, il 2019 è stato un anno denso di risultati. "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"29 i volumi realizzati, per 6.537 pagine in totale"},{"type":"span","value":": 22 cataloghi di mostre, 7 ulteriori volumi, e il secondo numero della rivista scientifica online delle Gallerie, “Imagines”. Sono inoltre stati organizzati "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"4 convegni internazionali"},{"type":"span","value":" e interdisciplinari (“L’arte come memoria: sommersi e salvati nelle collezioni delle Gallerie degli Uffizi”, 22 gennaio 2019; “Concerto al museo: Una proposta per i più piccoli?”, 2 maggio 2019; “Le opere d’arte come strumento di mediazione culturale”, 4 giugno 2019; “Gli Stati Uniti e Firenze: modelli artistici, ispirazioni, suggestioni”, 23 e 24 settembre 2019, in onore del bicentenario del Consolato Generale americano a Firenze) e "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"46 conferenze"},{"type":"span","value":", con largo afflusso di pubblico."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Il "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Dipartimento catalogazione e digitalizzazione"},{"type":"span","value":" ha arricchito gli archivi di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"24mila schede"},{"type":"span","value":" inserite e revisionate, più corretto e aggiornato "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"10.465 voci"},{"type":"span","value":": tutto consultabile online."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"La "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Biblioteca"},{"type":"span","value":" si è ingrandita con "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"2.624"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"nuovi libri"},{"type":"span","value":", dal "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Gabinetto fotografico"},{"type":"span","value":" sono state eseguiti "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"821"},{"type":"span","value":" "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"nuovi scatti"},{"type":"span","value":" e inventariate e digitalizzate "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"34.985 foto"},{"type":"span","value":".\n "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"SCUOLA, ACCESSIBILITÀ, MEDIAZIONE CULTURALE"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Le iniziative messe in campo dal "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Dipartimento per l’Educazione"},{"type":"span","value":" delle Gallerie degli Uffizi in ambito formativo lo scorso anno hanno visto lo svolgimento di "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"95 tirocini"},{"type":"span","value":", attività di alternanza scuola/lavoro per "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"3.002"},{"type":"span","value":" studenti, visite per famiglie, bimbi, alunni e ragazzi per complessivamente "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"oltre 13mila partecipanti"},{"type":"span","value":". Nell’ambito del settore Mediazione culturale ed accessibilità sono state organizzate "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"222 iniziative alle quali hanno preso parte 1.732 persone. "},{"type":"span","value":"Gli Uffizi si classificano così "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"al primo posto"},{"type":"span","value":" in Italia per l’attività didattica museale (continua con immutato successo la nostra iniziativa degli "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Ambasciatori dell’Arte"},{"type":"span","value":", copiata anche da altre istituzioni, con "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"oltre 3.000 studenti"},{"type":"span","value":" che ne hanno partecipato)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"\n"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"UFFIZI IN RETE"}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Si è ampliato il sito delle Gallerie, sono cresciuti i seguaci dei profili social (Uffizi Galleries, su Instagram e Twitter)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Nel 2019 "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"www.uffizi.it"},{"type":"span","value":" ha avuto 12.570.446 visualizzazioni di pagine, con una "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"crescita del 62,4%"},{"type":"span","value":" rispetto al 2018. Durante l’anno sono state inserite 2.132 nuove pagine: nel 2018 erano state 1.469 (si registra dunque un aumento del "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"+45%"}
1,{"type":"span","value":" dell’offerta).\nPer Instagram sono stati realizzati 368 post (record di 159.529 visualizzazioni uniche per quello sull'incendio di Notre Dame a Parigi)\ne i follower al 31 dicembre erano 395.848, con un incremento del "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"+74,8%"},{"type":"span","value":" rispetto al 2018 (al momento siamo già oltre i 409.000). Su Twitter sono stati pubblicati 1412 post, 9.188.700 le visualizzazioni totali. In questo caso i follower al 31 dicembre erano 35.810 ("},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"+22% "},{"type":"span","value":"rispetto all’anno precedente)."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"\n"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"MENZIONI SUI MEDIA INTERNAZIONALI"},{"type":"span","value":"\n\nDurante il 2019 si è parlato molto e in tutto il mondo delle Gallerie degli Uffizi, a partire dalla battaglia per la "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"restituzione"},{"type":"span","value":" da parte della Germania del dipinto "},{"type":"span","marks":["strong","emphasis"],"value":"Il vaso di Fiori"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":" di Jan van Huysum"},{"type":"span","value":", trafugato dai nazisti a Firenze durante la seconda guerra mondiale e restituito il 19 luglio scorso: "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"oltre 2.000 sono stati gli articoli e i servizi redatti dai media internazionali, "},{"type":"span","value":"quasi "},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"il doppio"},{"type":"span","value":" rispetto alla copertura dell’"},{"type":"span","marks":["strong"],"value":"anno precedente"},{"type":"span","value":"."}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","value":"Tante e prestigiose le testate che si sono occupate degli Uffizi. Tra queste, solo per citarne alcune, Financial Times, Der Spiegel, Frankfurter Allgemeine Zeitung, Süddeutsche Zeitung, El Mundo, La Vanguardia, Rossijskaja Gazeta, Art Newspaper Russia, New York Times, El Paìs, Reuters, Associated Press, Forbes, CBS,  CNN, NHK,  Alghad TV, TV Yitiao, Guangming Daily, South China Morning Post, The Jerusalem Post, Haaretz, The Daily Telegraph, The Guardian.\n "}]},{"type":"paragraph","children":[{"type":"span","marks":["strong"],"value":"Il commento del direttore delle Gallerie degli Uffizi Eike Schmidt"},{"type":"span","value":": "},{"type":"span","marks":["emphasis"],"value":"“I nostri numeri del 2019 confermano che il decentramento dei flussi di visita dagli Uffizi verso Palazzo Pitti e il Giardino di Boboli funziona, perché le nostre tre realtà sono cresciute in maniera organica, armonica e sincronizzata. 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