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412importancia y la cualidad de ânecesariaâ de las pelÃculasâ, en Hacerse la CrÃtica nos fijamos una serie de parámetros más modestos, menos académicos y más lúdicos: elegir 50 pelÃculas que representen un recorrido posible por el cine argentino previo a los 90 y esa efervescencia de una década de la que ya se habÃa escrito tanto. Cada texto propone un abordaje que combina la crÃtica con una mirada personal, que repone cierta fascinación primera y primaria que despeja toda reverencia a lo indiscutible. Nuestro camino supone una batalla, una de las tantas infinitas batallas que ha librado el cine argentino para perdurar ante el deterioro y la desidia, para sortear los escollos económicos, los prejuicios culturales, los avatares de la censura en tiempos oscuros y el desinterés ante lo pasado. Las batallas infinitas se libran en cada palabra de este libro, en cada coma de esta selección. Y aunque desconocemos la utilidad y el destino de las mismas, confiamos en que su mera existencia servirá, en algún futuro lejano y no tanto, como herramienta para continuar la lucha, como sostén para la memoria, que al fin y al cabo es lo único que nos permite ser lo que somos, pensar lo que podemos llegar a ser y descubrir lo que fuimos. 413 </p> 414 <a class="boton-compra" href="https://mpago.la/2A938mD" target="_blank">Conseguilo acá</a> 415 <p class="aclaracion-CABA"> 416 (sólo envÃos a CABA y Gran Buenos Aires)<br> 417 Para envÃos al interior, contáctanos acá: [email protected] 418 </p> 419 420 </div> 421 </div> 422 </div> 423</body> 424</html> 425<!-- /end HFCM by 99 Robots -->
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1438<script> 1439 const entries = [{"title":"\u201cUNA DE LAS PREMISAS DE LA PEL\u00cdCULA ERA ENTENDER EL PUNTO DE VISTA DE ELLOS\u201d \u2013 CONVERSACI\u00d3N ENTRE LUIS FRANC Y PABLO APARO, A PROP\u00d3SITO DE SU PEL\u00cdCULA \u201cLOS VENCEDORES\u201d","content":"<!-- wp:image {\"id\":67276,\"width\":\"417px\",\"height\":\"auto\",\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\",\"align\":\"left\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image alignleft size-large is-resized\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/WhatsApp-Image-2026-09-15-at-13.47.44-1-716x1024.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67276\" style=\"width:417px;height:auto\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>Una de las deudas pendientes hasta el a\u00f1o 1982, es que no estaba en la agenda de la poblaci\u00f3n la cuesti\u00f3n Malvinas. Comienza a hablarse del tema a partir de ese intento fallido de Galtieri de permanecer en el poder cuando la dictadura estaba llegando a su fin \u2013desgraciadamente tenemos que hacer una simetr\u00eda con el presente donde hay otro recurso desesperado y se vuelve a recurrir a Malvinas al mismo estilo de Galtieri cuando hay una econom\u00eda que se derrumba-.<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>Aparecen algunos datos al comienzo de la pel\u00edcula: las Malvinas est\u00e1n a 500 kil\u00f3metros de la costa argentina y a 13.000 kil\u00f3metros del Reino Unido. Geogr\u00e1ficamente, son territorio argentino. Tambi\u00e9n como una cuesti\u00f3n identitaria y constitutiva de nuestra identidad. En democracia, las producciones art\u00edsticas empezaron a pensar a Malvinas, como lo relacionado con las violaciones a los derechos humanos. La forma de tocar Malvinas, en la primera pel\u00edcula, Los chicos de la guerra (Bebe Kamin, 1984), estaba apoyada en las experiencias personales, que es sobre lo que mayormente se apoy\u00f3 la forma espect\u00e1culo en el cine.<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>No he visto trabajos que me hayan conformado demasiado en el cine, pero quiero destacar algunos. Uno es una obra de teatro de Lola Arias, \u201cCampo minado\u201d, donde junta a ex combatientes de ambos lados. Lo que hace es provocar un encuentro que se propone como an\u00f3malo: di\u00e1logos posibles por momentos, lenguajes propios por otro, entendimiento o m\u00ednima comuni\u00f3n a partir del hecho musical. Otra es una obra de teatro que se exhibe en El Exc\u00e9ntrico de la 18, \u201cMatria\u201d, donde cuatro mujeres que han sido madres de ex combatientes y que no se conocen entre s\u00ed, van exponiendo in crescendo su v\u00ednculo con el hijo hasta llegar a la tragedia. Y es una agradable sorpresa, porque viendo pel\u00edculas de Malvinas pienso que voy a ver lo mismo de siempre, pero me encuentro en Los vencedores con otras cuestiones. Lo primero es que no es un documental narrativo sino un pensamiento sobre el documental, que es lo que estamos viendo en los \u00faltimos tiempos en el cine argentino, que piensan el hecho documental y se apoyan en un modelo de ensayo.<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>Luis Franc: Vamos a pensar Malvinas desde las im\u00e1genes. Creo que cada uno tiene una imagen de Malvinas diferente. Me encuentro con un interesant\u00edsimo documental como \u201cLos vencedores\u201d de Pablo Aparo, director, productor, montajista. Supongo que con lo que te deb\u00e9s llevar mejor es con el montaje.<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>Pablo Aparo:En realidad, empec\u00e9 con el sonido y despu\u00e9s segu\u00ed con el montaje. Pero en esta pel\u00edcula no quise meterme demasiado en el trabajo de los dos montajistas. Florencia G\u00f3mez Garc\u00eda primero, hasta que me dijo que hasta ah\u00ed llegaba, que ahora ten\u00eda que encontrar mi voz; entonces me puse a montarla yo y despu\u00e9s termin\u00f3 de cerrarla con algunas cosas Federico Rotstein. El montaje es como escribir el gui\u00f3n de la pel\u00edcula, sobre todo en un documental: uno tiene una apertura de material muy enorme y la pel\u00edcula puede ir para cualquier lado, porque no hay un gui\u00f3n tan r\u00edgido. Ah\u00ed se termina de escribir la pel\u00edcula.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-Hay una pel\u00edcula tuya que es fant\u00e1stica que es El espanto, que es s
1439obre un pueblo aislado. Y en esta pel\u00edcula, si bien no se trata de pueblos aislados, lo que noto son compartimentos estancos dentro de las mismas Malvinas. Primero, no queremos saber nada con el campo y despu\u00e9s nos vamos a la zona rural que es donde vive el gran protagonista de la pel\u00edcula. \u00bfMe pod\u00e9s decir algunas palabras sobre El espanto (2016)?<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:image {\"id\":67279,\"width\":\"375px\",\"height\":\"auto\",\"aspectRatio\":\"0.7001973251479938\",\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\",\"align\":\"left\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image alignleft size-large is-resized\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/MV5BZmJjMDFlNGYtZWUwNy00ZTYxLWE1MzAtNTk3MDFjMzA5NTNkXkEyXkFqcGc@._V1_FMjpg_UX1000_-1-717x1024.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67279\" style=\"aspect-ratio:0.7001973251479938;width:375px;height:auto\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>-Hicimos con Mart\u00edn Be
1439nchimol una pel\u00edcula anterior a <em>El espanto<\/em> que es <em>La gente del r\u00edo (2012)<\/em>, que es mucho m\u00e1s chiquita y es nuestra tesis de la facultad, tambi\u00e9n en una peque\u00f1a comunidad de la provincia de Buenos Aires, cerca de Lobos y Roque P\u00e9rez y de ah\u00ed es porque al estar en el lugar, con Mart\u00edn, siento que descubrimos una especie de lenguaje intuitivamente, muy como jugando, probando cosas sin grandes referencias. As\u00ed descubrimos una forma de hacer algo que nos funcionaba, que era esto de las entrevistas un poco formales, pero jugando con la intervenci\u00f3n en el material, con la gente que estaba ah\u00ed y que muchas veces actuaron para nosotros. Eso pas\u00f3 en <em>La gente del r\u00edo<\/em> y se perfeccion\u00f3 en <em>El espanto<\/em>. De ese lenguaje me traje mucho a <em>Los vencedores,<\/em> en el que le saqu\u00e9 rigidez a lo que estaba en <em>El espanto<\/em> y dej\u00e9 entrar un poco m\u00e1s al personaje al final.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-Hay algo bastante similar en la estructura.<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>-En la estructura, en la forma de pensar las entrevistas, que no son como mera informaci\u00f3n, sino pensar que el encuadre tiene que contar algo. El otro d\u00eda ve\u00eda un documental de Netflix, que est\u00e1n hechos muy falopa y yo me preguntaba \u201cesta gente, me est\u00e1 hablando en d\u00f3nde, qui\u00e9nes son, qu\u00e9 me dicen\u201d. Porque est\u00e1n todos maquillados, perfectamente iluminados, pero est\u00e1n en el living de su casa, es todo medio as\u00e9ptico, no sab\u00e9s qu\u00e9 te cuenta ese living. Eso no termina armando nada. Para m\u00ed, la puesta en escena de las entrevistas tiene que contarte algo y la entrevista tiene que ser una acci\u00f3n, no tiene que ser una mera informaci\u00f3n. Tiene que pasar algo, los silencios tienen que contar algo, lo que te dicen, c\u00f3mo te lo dicen, tiene que funcionar.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-Es muy importante la forma de hablar de las personas que entrevist\u00e1s. Pero en El espanto lo que me atrae es cuando encuentran algo que tiene que ver con lo m\u00edtico del lugar, de la cultura del lugar. Y encontr\u00e1s mitos que en la ciudad pueden ser muy ajenos.<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>-S\u00ed, creo que me gusta laburar en peque\u00f1as comunidades porque son una muestra viva de las miserias, virtudes y contradicciones de la gente en general. Y en esos lugares est\u00e1n m\u00e1s a flor de piel, m\u00e1s a la vista y eso est\u00e1 como muy permeable a ser descubierto.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:image {\"id\":67280,\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/befdae2ebd58cc7cecb42da2090101efc08699a066de2d4239a108e59c8e9d2c-1-1024x576.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67280\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-Bart\u00eds, cuando trabajaba en una versi\u00f3n de \u201cLos siete locos\u201d llamada \u201cEl pecado que no se puede nombrar\u201d, menciona en una estrevista uno de los grandes mitos argentinos, que yo lo dimensiono con la Capital, que es el \u201cme quiero salvar\u201d. En las ciudades tienen tambi\u00e9n sus mitos, pero la ambici\u00f3n del dinero tiene que ver m\u00e1s con las ciudades.<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>-Creo que quiz\u00e1s hay otro ritmo. Las b\u00fasquedas son parecidas, similares y la gente necesita creer en algo en todos lados. Quiz\u00e1s en un pueblo tienen menos gastos. M\u00e1s ambici\u00f3n, o menos ambici\u00f3n, hay gente que es igual: lo que pasa es que quiz\u00e1s uno puede generalizar m\u00e1s en las ciudades que en lugares m\u00e1s chicos donde las particularidades son m\u00e1s visibles.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-\u00bfHay alg\u00fan material tuyo previo que consideres relevante para mencionar?<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>-A la vista son esos tres que mencionamos. Ahora estoy editando un corto que no me est\u00e1 gustando mucho pero en alg\u00fan momento saldr\u00e1, y tengo escrita una ficci\u00f3n y un nuevo documental. Pero voy paso a paso, porque este documental llev\u00f3 ocho a\u00f1os hacerlo y estoy terminando esta etapa.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-\u00bfA las islas viajaste m\u00e1s de una vez?<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>-Tres veces.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-En ocho a\u00f1os, tres veces. O sea que hay diferentes tiempos en los que vos est\u00e1s ah\u00ed.<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>-Estuve en 2020 la primera vez, en un viaje de diez d\u00edas, m\u00e1s que nada para ver si era posible hacer una pel\u00edcula. Ya hab\u00eda contactado a algunas personas que me dijeron ven\u00ed y vemos qu\u00e9 onda. Pude hacer unas primeras entrevistas y visitar una parte del campo, no la que est\u00e1 en la pel\u00edcula y entender un poco c\u00f3mo funciona eso, si la gente es abierta. Despu\u00e9s vino la pandemia, as\u00ed que tuve que frenar todo por un tiempo, pero mientras tanto estuve escribiendo, pensando un poco la pel\u00edcula, intentando presentar el proyecto en el Incaa y con eso pudimos financiar el siguiente viaje que fue en 2023 \u2013la financiaci\u00f3n hab\u00eda salido en 2021. Me iba a quedar un mes
1439y me termin\u00e9 quedando dos meses y medio. Me hice amigo, me hospedaron, porque la verdad es que es muy caro el hospedaje y vivir ah\u00ed. En el final de ese viaje conozco a Mat, que es el personaje principal.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-Para quienes no hayan visto la pel\u00edcula, Pablo Aparo se ocupa de pensar, principalmente desde los kelpers. La c\u00e1mara piensa desde los kelpers, para ver qu\u00e9 dicen, porque de los kelpers se habla pero no se los escucha. Esto para m\u00ed es in\u00e9dito. Hay un personaje, Mat, del que te advierten que no vayas y despu\u00e9s lo ves y te dice que la novia chilena es m\u00e1s brava que \u00e9l. La c\u00e1mara no busca que el espectador empatice, se encuentra con eso, porque hay una dimensi\u00f3n de lo humano que unifica todo, no de las narrativas can\u00f3nicas. \u00bfEl proyecto originario se vio modificado en el armado del material?\u00bfC\u00f3mo era el proyecto original y c\u00f3mo termin\u00f3 siendo?<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>-Hubo varios proyectos originales. Hubo premisas que se mantuvieron y que es entender el punto de vista de ellos, entender lo que pasa y explorar la relaci\u00f3n de ellos con la presencia militar a partir de la guerra.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:image {\"id\":67281,\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/WhatsApp-Image-2026-09-15-at-13.47.45-1024x540.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67281\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-Eso me sorprendi\u00f3. Y lo militar est\u00e1 ligado directamente a Argentina.<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>-S\u00ed, y es un c\u00edrculo vicioso que se arma ah\u00ed. Y otra premisa era ir a conocer a la gente que vive en el campo porque sent\u00eda que lo que siempre se mostraba en las notas period\u00edsticas y en libros, era gente que iba una semana \u2013porque es el tiempo entre el viaje que va y el que vuelve de las Islas- y con eso le sacaban la ficha a toda la idiosincrasia de las islas, estando en el pueblo. Quise ir ah\u00ed, porque si alguien est\u00e1 bancando la parada es la gente que vive en el campo, que est\u00e1 haciendo lo mismo que hac\u00edan hace doscientos a\u00f1os, que es criar ovejas y vender lana y est\u00e1n en el lugar m\u00e1s inh\u00f3spito que puede haber en las islas. Esas tres premisas son las que terminaron estando en la pel\u00edcula pero lo que cambi\u00f3 es el camino para encontrar el m\u00e9todo para contar eso.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-Hay algo que no est\u00e1 expl\u00edcitamente en la pel\u00edcula. \u00bfHay pobreza en las islas?\u00bfHay sectores que son pobres?<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>-Es pobreza a nivel Europa, ese tipo de pobreza que uno dice \u201cesto no es pobreza\u201d, porque nosotros vivimos ac\u00e1 y sabemos lo que es. Es una pobreza europea, en los inmigrantes que van a laburar, que viven en lugares m\u00e1s despojados, pero tienen todos los servicios. Hay pleno empleo, porque si no ten\u00e9s empleo, no te pod\u00e9s quedar a vivir ah\u00ed. Si sos isle\u00f1o s\u00ed, si ten\u00e9s la residencia s\u00ed. Si sos inmigrante y no ten\u00e9s empleo, te ten\u00e9s que ir. Al ser una isla y estar bastante aislada, hay cuestiones que no pueden resolver ah\u00ed y necesitan que los re
1439cursos que tienen, se puedan aprovechar lo m\u00e1s posible. Si vos ven\u00eds de otro pa\u00eds a trabajar y ten\u00e9s una condici\u00f3n de una enfermedad muy importante, en la que te tienen que hacer cirug\u00edas, no te van a dejar entrar porque te tienen que mandar de vuelta a Montevideo o al Reino Unido a que te operen porque no tienen la infraestructura que ofrece una ciudad. La mayor\u00eda de los isle\u00f1os nacen en Montevideo o en el Reino Unido, porque si nacen con alg\u00fan problema en el hospital de las islas lo tienen que mandar a otro lado. Entonces, viajan lejos y se quedan tres meses y eso se los paga el gobierno de las islas. Es un pa\u00eds, tienen su gobierno, tienen una democracia bastante directa y tienen su presidente, que es alguien contratado. El pueblo elige a 8 representantes de una asamblea legislativa -5 por el pueblo y 3 por el campo-. Entre ellos arman las leyes, las aprueban y las pasan al Ejecutivo. El Ejecutivo es una persona contratada; es un CEO de las islas, alguien al que contratan, que generalmente es un isle\u00f1o o alguien que a veces viene del Reino Unido para eso. Y no eligen partidos pol\u00edticos, eligen personas. La persona con la que te cruz\u00e1s en el supermercado o en un bar, es la que te est\u00e1 gobernando ah\u00ed. Es algo muy particular, porque no es el comunero de un pueblo, ellos sienten que son un pa\u00eds. Tienen un poder judicial, con abogados que viven ah\u00ed, aunque la Corte est\u00e1 en el Reino Unido.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:image {\"id\":67282,\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/WhatsApp-Image-2026-09-15-at-13.47.43-1-1024x540.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67282\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-\u00bfQui\u00e9n se lleva los beneficios de la pesca, del petr\u00f3leo?<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>-Empresas particulares que pagan un buen canon al Estado. Hay empresas que son de isle\u00f1os, empresas que son del Reino Unido, de diferentes lugares. Lo que pasa ah\u00ed es que venden licencias de pesca, que para nuestra econom\u00eda ser\u00edan m\u00ednimas, para ellos es el PBI de Qatar, porque son tres mil quinientas personas. No es nada ese n\u00famero, es un consorcio de un edificio grande de ac\u00e1.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-Me encuentro con algo que puede desmitificar, incluso el mismo Mat es un mito viviente que te lo construyen de una manera y despu\u00e9s es de otra, en parte.<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>-Yo siento que m\u00e1s que ser un mito, era verdad, pero que \u00e9l cambi\u00f3. El primero era el Mat m\u00e1s conocido por ellos.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:image {\"id\":67283,\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/WhatsApp-Image-2026-09-15-at-13.47.44-1024x540.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67283\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-Yo pienso que me voy a encontrar con un personaje como de western \u2013y de hecho vos trabaj\u00e1s algunos planos de western cuando te lo vas a encontrar-, como de cualquier western de John Ford que tiene que ver con la defensa del territorio.<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>-Es que a veces entro a su Facebook y cuenta \u201choy ech\u00e9 a patadas a un grupo de argentinos que vienen ac\u00e1 sin permiso a querer entrar en mi granja\u201d.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-De hecho, tiene tres cuadros de John Wayne en la casa. Eso es fant\u00e1stico.<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>-Pero despu\u00e9s, se ve que cada tanto, alguien le entra por alg\u00fan lado y es un tipo sensible, abierto, que si le ca\u00e9s bien\u2026<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-Eso se nota mucho. La sensibilidad de un tipo de esas caracter\u00edsticas. Pero los otros testimonios me interesan especialmente. Porque est\u00e1 esta dimensi\u00f3n de lo humano en alguien muy distante a m\u00ed ideol\u00f3gicamente, en la que nos encontramos de alg\u00fan modo. Y aparte, cuando hablan de los argentinos, hablan desde una distancia pero no hablan con odio. Eso es lo interesante, porque uno se imagina que nos ven y nos saltan a la yugular y no es as\u00ed.<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>-Lo que yo entend\u00ed es que tienen claro que no tienen odio por el pueblo argentino, por la persona que camina por la calle. Ellos est\u00e1n seguros \u2013aunque yo piense que en algunas cosas est\u00e1n equivocados- que el problema es la pol\u00edtica argentina. S\u00ed, pero bueno, la pol\u00edtica la votamos nosotros, aunque a veces nos equivocamos mucho. Por eso es que no hay un odio generalizado. S\u00ed hay cierta reticencia porque hay argentinos que van con ganas de provocar y llevan banderas. Si te pon\u00e9s del otro lado, y, s\u00ed, lo van a ver como una provocaci\u00f3n, como si un ingl\u00e9s viene ac\u00e1 y te muestra una bandera en la cara, vos lo quer\u00e9s cagar a trompadas. Si quer\u00e9s pelear, sentate en un bar con ellos, discut\u00ed, discut\u00ed fuerte con ellos, que sepan que discut\u00eds desde un lugar, eso me parece mucho m\u00e1s productivo que mostrarles una bandera en la cara.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-\u00bfC\u00f3mo viviste en el \u00faltimo Mundial el episodio de la bandera, del trapo?<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>
1439-Yo soy muy futbolero, sab\u00eda que me iba a traer problemas. Yo lo gast\u00e9 a Mat cuando le ganamos. Comentamos el tema del trapo, pero hay mucha gente que a eso no le da bola. S\u00ed les molest\u00f3 que les ganamos 2 a 1 que se lo dimos vuelta. Cuando perdimos la final con Espa\u00f1a me dijo que nos lo merec\u00edamos porque desde el 86 eramos unos tramposos. \u00c9l me quiere cagar la cabeza cada vez que puede, lo hizo mientras filmaba y lo sigue haciendo ahora a la distancia.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-El padre de Mat es otro gran personaje.<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>-El padre es un personajazo y es un se\u00f1or muy copado. Muy curioso adem\u00e1s.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-Se nota que tiene mucha historia en el cuerpo, vivi\u00f3 mucho. Te comento algo que me pareci\u00f3 muy interesante de la parte formal. Cuando vos entrevist\u00e1s a los otros hay una distancia muy importante de la c\u00e1mara. Si tengo que hacer una lectura del plano, est\u00e1s planteando una distancia entre vos y ellos.<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>-Esa fue una idea de entrada, desde el primer viaje, que ya fui con un tremendo angular. Los primeros los film\u00e9 con un 24 que es m\u00e1s normal y los siguientes con un 19, un 18. Quer\u00eda marcar esa distancia, que por m\u00e1s que me cuenten lo que me cuenten, est\u00e1 y se nota y despu\u00e9s us\u00e9 esos lentes rusos para remarcar la extra\u00f1eza que sent\u00eda por el lugar, esas aberraciones que tienen esos lentes, que me encantan. Y con Mat fue todo lo contrario: estar en el lugar vivi\u00e9ndolo, estar cerca, que se note que estoy ah\u00ed al lado, que es todo m\u00e1s desprolijo y mucho m\u00e1s vivido. Ah\u00ed no me pod\u00eda poner a armar situaciones que funcionen y con el padre fue igual, fue seguirlo ah\u00ed un d\u00eda que vino y hablar con \u00e9l. Incluso algunas cosas que hab\u00eda hecho con tr\u00edpode en lo de Mat despu\u00e9s las volv\u00ed a hacer con la c\u00e1mara en mano para mantener eso.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:image {\"id\":67284,\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/WhatsApp-Image-2026-09-15-at-13.47.44-3-1024x540.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67284\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-El comienzo de la pel\u00edcula incluso es como una especie de gps\u2026<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>-Una de las cosas que me faltaban al final de la pel\u00edcula era un buen comienzo. La pel\u00edcula arrancaba con el vuelo y yo pensaba que necesitaba algo m\u00e1s, porque la pel\u00edcula no es solo para la Argentina. En Argentina ya hay un bagaje que se entiende un mont\u00f3n; pero es una pel\u00edcula que me interesa que se vea afuera, que genere un debate en muchas partes. Tengo que buscar una manera que se entienda c\u00f3mo vivimos en Argentina la cuesti\u00f3n Malvinas. Y fui un 2 de abril a una conmemoraci\u00f3n en el Cenotafio de Pilar que nunca hab\u00eda visto y es incre\u00edble, es una r\u00e9plica del Cementerio de Darwin en un predio que hay en Pilar, con todas las cruces y el homenaje a los ca\u00eddos. Ah\u00ed hicieron un evento, hab\u00eda una vigilia y una carpa que ten\u00eda esta experiencia itinerante que se llama \u201cPisar Malvinas\u201d que la hace Federico Ledesma, que ahora est\u00e1 en el Museo Malvinas en la ESMA. Y ese es todo el principio de la pel\u00edcula. Despu\u00e9s reci\u00e9n ah\u00ed arranco el viaje.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-Hay un testimonio que es de los m\u00e1s duros, cuando un tipo que hab\u00eda sido prisionero del Ej\u00e9rcito Argentino cuenta algo que pod\u00edamos deducir pero que se cristaliza. El tipo ten\u00eda miedo de que lo desaparecieran, porque se sab\u00eda todo afuera. Ah\u00ed, cuando lo escuch\u00e1s, y ves la forma de contarlo, te das cuenta que ten\u00eda miedo.<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>
1439-Fue una revelaci\u00f3n que viene a decir algo que est\u00e1 a la vista y que nunca lo vimos. Ellos escuchaban la BBC no las radios argentinas y hab\u00eda mucha conexi\u00f3n entre las islas y el continente, por YPF por el combustible o con LADE que era la \u00fanica forma de viajar al continente. Por eso se sab\u00edan las cosas. Y ah\u00ed entend\u00ed que el miedo era doble, no s\u00e9 si es esa la palabra. Pero el miedo era a que fueran invadidos y adem\u00e1s que esa invasi\u00f3n fuera por una dictadura que ellos sab\u00edan que estaba matando gente que pensaba distinto. Y si alguien pensaba distinto de lo que pasaba en el territorio argentino, eran los isle\u00f1os. Est\u00e1 el que dice \u201cyo v\u00ed unos ni\u00f1itos con ametralladoras y pens\u00e9 que me iban a fusilar en el pared\u00f3n\u201d y no pens\u00f3 otra cosa. El que cuenta de los 30 mil desaparecidos, me cont\u00f3 que estaba el 24 de marzo del 76 en Buenos Aires, porque estaba por irse a Nueva Zelandia y vio los tanques pasar por las calles. \u00c9l estaba encargado de la usina de electricidad en las islas y lo llevaron para que les explique c\u00f3mo funcionaba y lo subieron en un avi\u00f3n y no tuvo contacto con su familia en los tres meses que dur\u00f3 la guerra. \u00c9l ten\u00eda el miedo que lo suban a un helic\u00f3ptero o un avi\u00f3n y lo tiren en medio del mar, que por suerte no pas\u00f3 nada de eso. Porque civiles murieron nada m\u00e1s que tres, por una bomba que cay\u00f3 por error de los brit\u00e1nicos. El miedo est\u00e1 igual, porque es algo que les queda, hubo mucho estr\u00e9s postraum\u00e1tico. Y hablamos mucho de ese c\u00edrculo vicioso, que la presencia militar est\u00e1 ah\u00ed. No est\u00e1 ah\u00ed por ellos ahora, sino por una cuesti\u00f3n de geopol\u00edtica muy importante, porque es la entrada a la Ant\u00e1rtida. Pero bueno, ellos aceptan eso y lo necesitan para ser quienes son porque est\u00e1 Argentina de este lado y hay una retroalimentaci\u00f3n de eso que es espectacular. Tambi\u00e9n ellos tienen una relaci\u00f3n con lo militar muy distinta a la nuestra, de cercan\u00eda, porque el Reino Unido es una naci\u00f3n que est\u00e1 en guerra continuamente. Todos tienen un familiar que sirvi\u00f3 en alguna guerra y es una salida laboral muy importante para ellos. Por eso agradecen la protecci\u00f3n militar que tienen, y no solo los isle\u00f1os, sino gente que viene de afuera, escoceses que te dicen que s\u00ed, saben que es una base militar. Es muy normal eso. Y te dicen tambi\u00e9n: nuestros militares nunca se volvieron en contra del pueblo. El relato de ellos es que las islas siempre fueron de ellos, que ellos las descubrieron y que los ladrones fueron los franceses, los espa\u00f1oles y despu\u00e9s los argentinos, y que ellos fueron a recuperar las islas.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:image {\"id\":67285,\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/WhatsApp-Image-2026-09-15-at-13.47.43-1024x540.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67285\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-Claro, pero qu\u00e9 argument\u00e1s cuando algo tan b\u00e1sico como la cercan\u00eda geogr\u00e1fica no se cumple, qu\u00e9 es lo que hace a un territorio tuyo.<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>-Si ellos dijeran \u201cqueremos ser 100% independientes\u201d, \u00bfqu\u00e9 pasa ah\u00ed con eso?. Ah\u00ed empieza la complejidad de la cuesti\u00f3n. El problema es que eso sea cien por ciento del Reino Unido, porque hist\u00f3ricamente fue colonizador, fue imperial, hizo estragos en muchos lugares, quiso hacer estragos ac\u00e1, los pudimos echar. Pero bueno, esa gente vive ah\u00ed desde hace doscientos a\u00f1os. Yo s\u00e9 que muchos me van a matar por esto, pero hay algo m\u00e1s humano ah\u00ed.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-Lo que podemos pensar es que \u201cLas Malvinas son argentinas\u201d es una frase, es algo concreto. Y otra cosa es esta subjetivida
1439d que estamos exponiendo. Creo que el problema hay que pensarlo en toda la complejidad que pudi\u00e9ramos autorizarnos, porque a veces no nos autorizamos a pensar desde la complejidad. El pensamiento simple y lineal es el m\u00e1s c\u00f3modo porque es el m\u00e1s sencillo, incluso en el cine.<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>-Es el m\u00e1s sencillo porque es el que menos informaci\u00f3n necesit\u00e1s para desarrollarlo. Hay algo que sucede con la pel\u00edcula en las funciones a las que voy, es que a veces lo de Malvinas se toma como una frase solamente, como un slogan medio vac\u00edo. Como decir, bueno, esto est\u00e1 ac\u00e1, no pensemos m\u00e1s esto. Para m\u00ed, lo que pas\u00f3 en el Mundial, por ejemplo, fue algo incre\u00edble. Porque el slogan de Malvinas dej\u00f3 de ser algo vac\u00edo, porque traccion\u00f3 para que se vote en contra de la Ley de Extranjerizaci\u00f3n de las Tierras. Eso es fundamental. Pero si eso va quedando medio vac\u00edo, si decimos \u201cLas Malvinas son argentinas\u201d pero votamos a Milei, hay algo que est\u00e1 mal.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-Y aparte, hoy gran parte de la Argentina ya est\u00e1 vendida hace rato.<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>-Yo hice el c\u00e1lculo de cu\u00e1nto significan las Malvinas en los kil\u00f3metros de su tierra, no del mar que las rodea. Si pon\u00e9s Malvinas en lo que est\u00e1 vendido en Argentina, son tres Malvinas. Ahora s\u00ed, los recursos y todo lo que est\u00e1 alrededor, los millones de kil\u00f3metros cuadrados de mar que incluyen a las Malvinas, las Georgias y las Sandwich del Sur, eso es un mont\u00f3n. El Reino Unido tiene la mayor cantidad de mar en el mundo en gran parte por las Malvinas.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-Teniendo en cuenta esto y tu investigaci\u00f3n a lo largo de los a\u00f1os, \u00bfpor qu\u00e9 pens\u00e1s que el tema Malvinas nunca dej\u00f3 de estar en el candelero? \u00bfPor la guerra solamente?<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>-A partir de la guerra, s\u00ed, porque es algo que duele. Es una mezcla rar\u00edsima, la otra vez me lo preguntaba una espa\u00f1ola que me dijo que no entend\u00eda nada de todo esto y yo le dije que hay cosas de Argentina que no entender\u00eda. Lo loco es que es un sentimiento que es igual para la izquierda, para el centro, para todos y hay algo medio inexplicable. De un lado se ve la lucha anti-imperialista, del otro se ve el nacionalismo extremo y las dos cosas comulgan. La izquierda, perseguida por los militares, apoy\u00f3 la Guerra de Malvinas. Eso es un mont\u00f3n: era m\u00e1s fuerte el anti-imperialismo que los compa\u00f1eros desaparecidos. Entonces pens\u00e1s que esto une a todos de una manera m\u00e1gica, m\u00edstica, inentendible, por distintos motivos. Es algo que nos une en el objetivo pero en la estrategia no tiene nada que ver.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-\u00bfQu\u00e9 destino tiene de ac\u00e1 en m\u00e1s la pel\u00edcula?<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>-Quiero que se vea lo m\u00e1s posible, aprovechando este envi\u00f3n. Y ahora me voy a Biarritz, al festival, para pasarla all\u00e1.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-Qu\u00e9 interesante esta tem\u00e1tica en otros pa\u00edses\u2026<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>-El estreno internacional fue en (el Festival de) Locarno, en la Semana de la Cr\u00edtica, que es una secci\u00f3n solamente de documentales.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>-\u00bfTe encontraste con alguna sorpresa en la recepci\u00f3n?<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>-Fue muy loco, porque se pasaba a las 11 de la ma\u00f1ana en un lugar para 900 personas y hab\u00eda 850 personas. Era una locura. Y hab\u00eda tres o cuatro familias con banderas argentinas y despu\u00e9s mucha gente que no ten\u00eda idea, que no sab\u00eda nada. La pasaron re-bien, me hicieron preguntas muy interesantes y lo que le preguntaba a la gente era si le daba ganas de investigar m\u00e1s sobre eso y todo el mund
1439o me dec\u00eda que s\u00ed, eso era lo que m\u00e1s orgulloso me dejaba. La d\u00ed en Per\u00fa, en Lima, y tienen una conexi\u00f3n de acompa\u00f1ar el reclamo argentino desde siempre, y tienen otro arraigo con eso. Y el 10 de octubre voy a las Islas a pasarla por primera vez.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>La presente es una transcripci\u00f3n de la entrevista que realiz\u00f3 Luis Franc a Pablo Aparo en su programa \u201cPeriferias del cine\u201d en Radio Caput, del 21 de septiembre de 2026.<\/em><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->"},{"title":"RETRATO DE UN PIANISTA: UNOS D\u00cdAS EN LA VIDA DE ANTONIO FURMARO, POR JOS\u00c9 LUIS VISCONTI","content":"<!-- wp:image {\"id\":67270,\"width\":\"492px\",\"height\":\"auto\",\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\",\"align\":\"left\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image alignleft size-large is-resized\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/retrato_de_un_pianista-950578323-large-1-723x1024.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67270\" style=\"width:492px;height:auto\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>Un retrato \u2013en pintura, en fotograf\u00eda- es un momento congelado, est\u00e1tico, en el que queda una persona, ante la mirada de un artista. Un pintor o un fot\u00f3grafo construyen una mirada sobre alguien que queda en la tela o el papel, de manera m\u00e1s o menos realista. Es apenas un instante, un puro presente de ese momento, que inmediatamente se vuelve pasado. Sin embargo, el poder de representaci\u00f3n de esa imagen puede pensarse en, al menos, dos instancias: para el retratado, ese instante congelado puede funcionar como s\u00edntesis de una etapa de su vida cuyo rango es definitivamente variable \u2013d\u00edas, meses, a\u00f1os-; para el retrato en s\u00ed mismo, implica una r\u00e9plica continua de ese presente que se actualiza en cada mirada hasta convertirse en representaci\u00f3n definitiva del retratado \u2013pienso en ejemplos tan distantes como las im\u00e1genes de los h\u00e9roes de la Patria o de las personas desaparecidas por la dictadura militar.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>Un retrato, en t\u00e9rminos cinematogr\u00e1ficos, implica otros elementos. Aqu\u00ed ya no se trata de una imagen \u00fanica, que se congela en un momento espec\u00edfico, sino que la dimensi\u00f3n del tiempo empieza a jugar un rol importante. Un retrato cinematogr\u00e1fico implica tiempo y movimiento. La aparente contradicci\u00f3n que se establece con sus an\u00e1logos pict\u00f3ricos y fotogr\u00e1ficos, se resuelve en la idea de condensar una imagen en la que puedan converger diferentes aristas del retratado.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>Antonio Furmaro es el pianista que eligen retratar Konieczny y Nacci en su pel\u00edcula. Lo hacen situando como eje su presentaci\u00f3n acompa\u00f1ado de la orquesta en el Teatro Argentino de La Plata. En el comienzo, una serie de planos en los camarines funcionan como preparativo y pr\u00f3logo: las partituras de dos conciertos de Tchaikovsky, el mo\u00f1o que espera su lugar en el cuello de la camisa del artista, la imagen en la que ejercita sus dedos. En el final, esas im\u00e1genes del inicio, propias de la previa del concierto, apenas quebrada por unos pocos planos en los que los miembros de la orquesta afinan sus instrumentos, se ponen en movimiento: Furmaro ejecuta en el piano, junto con la orquesta; todo parece salir de acuerdo a lo ensayado y sobreviene el abrazo con la directora, el aplauso del p\u00fablico, las fotos posteriores, ya relajado, de nuevo en los camarines.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>Como si esa espera habilitara el recuerdo, lo que sucede en el interior de esos dos momentos, es la construcci\u00f3n de ese retrato, desde un lugar en el que la formalidad de la presentaci\u00f3n del concierto, cede a una cotidianeidad marcada por la m\u00fasica. La c\u00e1mara sigue a Furmaro por diferentes espacios para descubrir en cada uno de ellos, un elemento que lo constituye, como pianista, y sobre todo, como persona a retratar. En la gira por Chile se sit\u00faa el reconocimiento por Claudio Arrau y su pasi\u00f3n por Men
1439delsohn (\u201cEs mi vida\u201d, reconoce Furmaro en alg\u00fan momento). El concierto que dar\u00e1 en el Teatro Brazzola de Chascomus es el pie para comprender el rol que adquiere el piano en una comunidad y su concepci\u00f3n como una obra de arte en s\u00ed mismo. Pero la c\u00e1mara lo sigue m\u00e1s all\u00e1 de esos momentos en los que Furmaro se encuentra en el rol de ejecutante en p\u00fablico. Lo muestra cuando ensaya en su casa en alg\u00fan lugar cercano al mar, en el encuentro con sus hermanos en el que recuerdan el origen musical familiar en las operas y canzonettas italianas que cantaban su abuelo y su madre, en el programa que conduce con Gladys Pierpauli en Radio Nacional, en el ensayo de una romanza de Mendelsohn para cuatro manos, y en alguna clase en la que puede hacer referencia hasta a Pappo y a Metallica en medio de la m\u00fasica acad\u00e9mica.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:image {\"id\":67271,\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/lg-1-1024x575.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67271\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>Pero hay dos elementos que sobresalen a lo largo del documental como parte esencial de ese intento de retratarlo. El primero es que Furmaro habla. Y su locuacidad lo lleva a plantear no solamente sus vivencias en escena (\u201cLlego al teatro, subo al escenario y me calmo\u201d, asegura), sino a plantear el rol que cumplen los teatros dentro de una comunidad y para los artistas. Furmaro menciona a sus maestros, cuenta an\u00e9cdotas sobre Arrau \u2013sobre todo la de su gusto por la m\u00fasica disco de la d\u00e9cada del 70- y hasta plantea c\u00f3mo le gusta encarar las obras que va a tocar (diseccionar la partitura para luego volver a unirla). Aunque quiz\u00e1s sea su referencia a las manos \u2013las propias en la manera de tocar, las de su abuela en el recuerdo, las de cada persona que se la estrecha-, la que implica una conexi\u00f3n con una dimensi\u00f3n que escapa particularmente de lo profesional y de la m\u00fasica como materia.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:image {\"id\":67272,\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/lg-2-1024x578.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67272\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>El segundo es el piano. Casi en cada escena en la que Furmaro aparece hay, junto a \u00e9l un piano, se trate de un teatro, un bar, o una casa. Y hay un magnetismo particular que lleva a sus manos hacia las teclas, incluso cuando parece que no hubiera un motivo \u2013o que no fuera del todo necesario, como en la escena con los hermanos-. Por esa raz\u00f3n, en esos tramos de la gira \u2013o en ese tiempo de la espera en un camar\u00edn-, aparece la contracara, como una cierta incomodidad no declarada, pero que se advierte en la gestualidad: en la escena en el hotel en Chile est\u00e1 latiendo de tal manera esa sensaci\u00f3n que la pone en palabras de una manera distanciada (\u201cEn una gira no se puede manejar el tiempo porque no puedo estar todo el tiempo tocando el piano\u201d). Si el piano es definido en alg\u00fan momento como el \u201clugar de encuentro\u201d \u2013cuando refiere a los conservatorios-, es, claramente el lugar en el que la dimensi\u00f3n m\u00e1s cercana a lo completo de Furmaro se hace presente. Basta con ver ese momento en el escenario del Brazzola, cuando interrumpe el ensayo para hablar de las caracter\u00edsticas de ese piano que lleva m\u00e1s de un siglo de vida o escucharlo cuando se\u00f1ala que \u201cno es necesario que est\u00e9 perfecto, sino que suene\u201d, para entenderlo. El piano, en fin, para ese hombre, es una obra de arte sobre la cual sus dedos trabajan, moldeando los sonidos que lleva en su interior y que solo est\u00e1n esperando al m\u00fasico que vaya a tocarlo.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>Retrato de un pianista (Argentina, 2025)<\/em>. Direcci\u00f3n y gui\u00f3n: Jos\u00e9 Luis Nacci y Elena Konieczny. Fotograf\u00eda: Luciano Nacci y Flope Velozo. Duraci\u00f3n: 69 minutos<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->"},{"title":"ERAMOS TAN FLACOS: CONTAR LA DERROTA DESDE LA LUCHA, POR JOS\u00c9 LUIS VISCONTI","content":"<!-- wp:image {\"id\":67247,\"width\":\"490px\",\"height\"
1439:\"auto\",\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\",\"align\":\"left\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image alignleft size-large is-resized\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/Afiche-Flacos2_vertical-100x70_ALTA-1-717x1024.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67247\" style=\"width:490px;height:auto\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>Los 90 son el tab\u00fa de nuestras generaciones. El fracaso de un proyecto democratizador de corto vuelo (los dos primeros a\u00f1os de Alfons\u00edn) deriv\u00f3 en el ascenso de Menem al poder (la derrota de Cafiero en la interna del PJ fue el reflejo hacia adentro de aquel fracaso) y el repliegue del progresismo ante el arrasamiento que supuso. Un Vilcapugio y Ayohuma resucitados para poner en fuga o al menos en suspenso cualquier intento de recomposici\u00f3n. Por esa raz\u00f3n, los 90 no fueron contados, despu\u00e9s de las urgencias acometidas desde la comunicaci\u00f3n popular (nacimiento de piqueteros y agrupaciones de desocupados). Porque implica, en la mayor parte de los casos, la narrativa de una derrota y de una resignaci\u00f3n. Los que registraron la d\u00e9cada, en todo caso, fueron los periodistas, pero a riesgo de un olvido m\u00e1s pronto que tard\u00edo. O los que encontraron en la narrativa de ficci\u00f3n, una forma de volver a ella sin necesidad de la gestualidad pol\u00edtica que la cuestione (la serie <em>Menem<\/em> es el ejemplo m\u00e1s notable). Fue m\u00e1s f\u00e1cil, m\u00e1s productivo y parad\u00f3jicamente cercano, instalarse en la ebullici\u00f3n de los 80 o pegar el salto hacia adelante para narrar la crisis de 2001, como si alcanzara con limitarla a las torpezas de la Alianza y a las tendencias golpistas de algunos gobernadores peronistas. Los 90 siguen ah\u00ed, asomando espor\u00e1dicamente, lateralmente -como en <em>Una noche en Palladium<\/em> (Francisco Novick, 2025)- pero sin constituirse como relato.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>El valor de <em>Eramos tan flacos<\/em> radica justamente all\u00ed, en detenerse en ese tiempo en el que nadie quiere reparar. El tiempo en que comienza el desgajamiento de los partidos pol\u00edticos tradicionales entre un peronismo liberalizado (\u201cA Per\u00f3n no se lo nombra porque gobierna Menem\u201d advierte la voz desde el comienzo) y un radicalismo fracasado al que solo le quedaba Franja Morada (con ese acierto en la definici\u00f3n como \u201cmilitancia mainstream\u201d). Pero especialmente el tiempo de una efervescencia de la resistencia que se manten\u00eda en pie yendo a contracorriente. La focalizaci\u00f3n de tiempo y lugar (los 90 en la ciudad de La Plata) concentra no solo el significado de esos tiempos, sino que permite trabajar sobre un material que los a\u00f1os fueron sepultando bajo capas de acontecimientos y movimientos estructurales. Castro vuelve sobre s\u00ed mismo y su vida en esos a\u00f1os para dar cuenta del contexto y a la vez de su mirada. De ese ejercicio de llevar la c\u00e1mara como modo de militancia en las calles, registrando las im\u00e1genes que terminan de adquirir sentido no tanto en aquel tiempo, sino en la organizaci\u00f3n que se les otorga en este presente.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:image {\"id\":67248,\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/etf-3-1024x768.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67248\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>1995 y 1996 son los momentos a partir de los cuales se organiza el material. Para llegar all\u00ed se impone como movimiento previo registrar el ambiente asambleario de los claustros y el mix entre lo festivo y la militancia por fuera de ellos. Lo dice alguien por all\u00ed: son tiempos de orfandad pol\u00edtica, de juventudes pol\u00edticas degradadas que derivan en el boom de las agrupaciones \u201cindependientes\u201d. Esos a\u00f1os registran la eclosi\u00f3n de la lucha contra el proyecto de Ley de Universidades Nacionales enviado por el Poder Ejecutivo al Congreso primero y contra la adecuaci\u00f3n de los estatutos de la Universidad Nacional de La Plata despu\u00e9s. Lo que encuentra Castro es la posibilidad de contar incluso la derrota desde la continuidad de la lucha, desde el sostenimiento de una dignidad casi \u00e9pica en el contexto (no es exagerado que se plantee la toma del Rectorado como la del Palacio de Inviern
1439o), sin tergiversar los hechos, sin llegar a una victoria inexistente. Lo que cuenta <em>Eramos tan flacos<\/em> es la lucha por sostener un entramado estatal que permita estudiar, recibirse, perfeccionarse.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:image {\"id\":67252,\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/etf-5-1024x768.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67252\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>Las im\u00e1genes que registran los hechos plantean una presencia y una ausencia en el campo visual. La presencia se articula en dos ejes: el relevamiento de los actos y formas de la militancia estudiantil y la disposici\u00f3n de un aparato estatal dispuesto para el control y la represi\u00f3n. La ausencia es la de quienes detentan las formas del poder, quienes, eludidos de la imagen, se proyectan como sombras permanentes sobre lo narrado (de las autoridades de la Universidad Nacional de La Plata a Carlos Menem y Eduardo Duhalde). Las primeras son la potencia central que domina la pel\u00edcula, especialmente a partir del momento en que se va a tratar la Ley. M\u00e1s que el consignismo, lo que las im\u00e1genes muestran es un momento de acci\u00f3n que incluye la toma de facultades en primer lugar, del Rectorado despu\u00e9s y las movilizaciones (incluyendo el \u201ctren de los mi\u00e9rcoles\u201d a Buenos Aires) para evitar el tratamiento de la Ley. Y como consecuencia de esa acci\u00f3n, su principio contrario, el de la reacci\u00f3n represiva y la continuidad de la resistencia como forma colectiva (esa notable imagen de los detenidos en el patio de Caballer\u00eda en 1 y 60). Donde ese cuerpo de im\u00e1genes adquiere una densidad pol\u00edtica extraordinaria es cuando encuentran su reverso, cuando las im\u00e1genes que filmaba la Polic\u00eda de la Provincia de Buenos Aires para la DIPPBA se ponen en relaci\u00f3n y revelan el cruce de miradas, un duelo establecido entre dos instancias que se revelan, en ese punto, tambi\u00e9n simb\u00f3licamente contrapuestas. Un juego en el que el mirar al otro (\u201cMirar a los buenos porque en alg\u00fan momento dejan de serlo\u201d) implica la conciencia de estar siendo observado, un registro que en lugar de tensionar un equilibrio lo lleva al desajuste (la mirada es testigo del accionar del otro, justificaci\u00f3n para la acci\u00f3n propia). Los ausentes son la representaci\u00f3n de aquello contra lo que se combate aunque permanezcan en las sombras: son reemplazados por la fuerza represiva mientras se resuelven las cuestiones que ata\u00f1en a su poder, en recintos ajenos, blindados al p\u00fablico y a la mirada (el Congreso de la Naci\u00f3n, el recinto de la Universidad Nacional de La Plata). De la misma manera, el documental persiste en el presente, en el testimonio de aquellos que marcaron esa historia con sus presencias, porque son ellos los que pueden relatarlo desde la perspectiva que se busca.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>\u201cLos 90 fueron largos\u201d dice uno de los entrevistados. Una sensaci\u00f3n del tiempo marchando a contramano de los tiempos, subyace en ese dicho: la lucha continua hace que las nociones temporales se disipen, se dilaten. Pero cuando la pel\u00edcula est\u00e1 llegando a su final, entre derrotas (la ley votada) y victorias no tan p\u00edrricas como pueden suponerse (la Universidad Nacional de La Plata no pudo aplicar el estatuto aprobado), otro testimonio recupera la gesta con un gesto. \u201cLos 90 nos dej\u00f3 la vara muy alta\u201d, dice para se\u00f1alar tanto la decisi\u00f3n de luchar como la hermandad que los sac\u00f3 de la orfandad pol\u00edtica. Si la continuidad de ese momento se reconfigura en L\u00f3pez Murphy reduciendo el presupuesto universitario en la previa al desbarranco del 2001, resuena en un presente similar en el que parece que la experiencia militante no hubiera sido aprovechada. <em>Eramos tan flacos<\/em> mira hacia el pasado pero lo hace pensando en un presente equivalente: su pretensi\u00f3n no se detiene en ese tiempo, sino en la necesidad de recuperarlo para encontrar herramientas que en el presente parecieran haberse extraviado.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>Eramos tan flacos (Argentina, 2025).<\/em> Direcci\u00f3n y gui\u00f3n: Carlos Castro. Fotograf\u00eda: Sebasti\u00e1n Miglio. Edici\u00f3n: Pedro Barandiar\u00e1n. Duraci\u00f3n: 80 minutos.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->"},{"title":"SOY ELLA: MILENA Y EL MONSTRUO, POR JOS\u00c9 LUIS VISCONTI","content":"<!-- wp:image {\"id\":67240,\"width\":\"502px\",\"height\"
1439:\"auto\",\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\",\"align\":\"left\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image alignleft size-large is-resized\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/WhatsApp-Image-2026-09-21-at-12.02.51-1-724x1024.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67240\" style=\"width:502px;height:auto\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>Todo empieza con un mensaje. \u201cNo quiero pasar un a\u00f1o m\u00e1s sin ser fiel a lo que soy\u201d, dice La Kalo, como es conocida hasta ese momento por sus trabajos como drag queen. En esa frase aparece impl\u00edcito el proceso que est\u00e1 encarando con su cuerpo. Una transici\u00f3n, como lo pone en palabras: un per\u00edodo de tiempo en el que se pasa de un estado a otro. Transici\u00f3n voluntaria, pasaje de una identidad original, biol\u00f3gica, a otra deseada y percibida. En fin, que el deseo es el \u00fanico motor.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>El t\u00edtulo, en toda su contundencia afirmativa, se apoya tanto en la conjugaci\u00f3n en presente en primera persona, como en el acompa\u00f1amiento del pronombre femenino. No es \u201cSoy la Kalo\u201d: como se\u00f1ala en alg\u00fan momento, cuando explicita el por qu\u00e9 de su nombre en el nuevo documento de identidad, La Kalo es una parte de ella, la que aparece sobre los escenarios. Debajo, cuando no est\u00e1 \u201cmontada\u201d, no se siente en la obligaci\u00f3n del brillo que implican las luces de escena. El \u201cella\u201d remite a una identificaci\u00f3n con el universo femenino, que es lo que impulsa esa transici\u00f3n que emprende. Algo que solo la madre pareci\u00f3 advertir desde temprano, cuando la inst\u00f3 a definirse seg\u00fan sus propios deseos.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>\u201cMi transici\u00f3n es dolorosa\u201d dice m\u00e1s adelante. Y ese habitar el dolor implica la adaptaci\u00f3n de su cuerpo, en ese paso en el que las hormonas comienzan a bloquear los componentes de la masculinidad para que vaya asomando lo femenino. El cuerpo cambia, se va afirmando lentamente a partir de formas m\u00e1s cercanas a las de una mujer. El crecimiento lento de los pechos est\u00e1 hecho de la mixtura entre el avance perceptible y los peque\u00f1os fracasos que implican estancamientos. La transici\u00f3n exige paciencia, como dice en alg\u00fan momento, pero tambi\u00e9n aceptar el dolor que implican los cambios (la escena de la \u00faltima sesi\u00f3n con la depiladora es notoria en ese sentido).<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>En realidad, el documental narra dos transiciones. Una es la actual, la corporal. La otra es previa, es el tiempo en que el chico que hab\u00eda nacido var\u00f3n, elige ser trans. No hay un momento preciso, sino que esa etapa se narra como parte del ecosistema familiar: Milena Kalo y su madre vuelven sobre el pasado para contar, a veces con diferencias entre s\u00ed \u2013como cuando ella se fue de la casa- ese momento en el que se asume en primer lugar como gay y luego comienza el trayecto hacia el ser trans. En ese relato que oscila entre Tucum\u00e1n y General Rodriguez aparece la moralidad impuesta por las religiones, el fanatismo de lo punitivo y finalmente la liberaci\u00f3n de la castraci\u00f3n del deseo. Y especialmente, el lugar que ocupa la madre, que consigue anteponer que se trata de su hija y que no importa la elecci\u00f3n sexual que haya hecho. Eso que en alg\u00fan momento la llevar\u00e1 a decir: \u201cTengo un hijo trans y lo digo con orgullo\u201d.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:image {\"id\":67241,\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/WhatsApp-Image-2026-09-21-at-12.02.50-2-1024x540.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67241\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>El documental sugiere que La Kalo es una m\u00e1scara, un disfraz. Un lugar en el cual poner aquello que no pod\u00eda exhibirse a la luz del d\u00eda. \u201cLa Kalo es un monstruo\u201d dice en alg\u00fan momento, como si intuyera en ella una capacidad para devorar a todo lo dem\u00e1s. En todo caso, es un monstruo creado, uno que oculta lo que hay debajo, bajo capas de maquillaje, pelucas y vestuario en el que se superponen capas hechas de fragmentos. La Kalo es la performer que se sube al escenario, la que puede salir montada en la noche por las calles o en las marchas del orgullo. El cambio es que Milena puede salir por las calles, no solo porque comenz\u00f3 a poder verse en el espejo y aceptarse, sino porque ahora su cuerpo y su vestimenta tienen parte de esa identidad buscada. El disfraz y la m\u00e1scara quedan ahora circunscriptos al escenario (Milena, parece por fin, haber dominado al monstruo). En las calles, en la intimidad de la casa, en las reuniones familiares o en su trabajo como ni\u00f1era, Milena afirma una identidad propia a la luz del d\u00eda.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:image {\"id\":67242,\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image size-large\">
1439<img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/WhatsApp-Image-2026-09-21-at-12.02.49-1024x540.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67242\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>Soy ella<\/em> es, en ese sentido, un acercamiento que logra diferenciarse de otros documentales que abordan el tema \u2013su posible di\u00e1logo podr\u00eda establecerse con <em>Trist\u00e1n y los d\u00edas por venir<\/em>-. En ese punto en el que se suele tender a cierto exceso en la afirmaci\u00f3n del universo trans por s\u00ed mismo, la pel\u00edcula se retrae, prefiere dialogar desde los elementos conflictivos y desde la superaci\u00f3n que implica comenzar a percibirse de otra manera, a concretar una imagen de s\u00ed misma que represente a la persona en cuesti\u00f3n. La cercan\u00eda constante de la c\u00e1mara con el sujeto que registra, transmite esa intimidad en la que, como hace con su cuerpo ante la doctora, Milena desnuda su historia, la relata sin m\u00e1s pretensi\u00f3n que afirmarse en ella para decir qui\u00e9n es.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>Soy ella (Argentina, 2026)<\/em>. Direcci\u00f3n: Cecilia Pinotti. Fotograf\u00eda: Virginia Rojas. Edici\u00f3n: Cecilia Pinotti. Duraci\u00f3n: 85 minutos<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->"},{"title":"HOSPITAL BRIT\u00c1NICO: FILMAR POES\u00cdA, POR JOS\u00c9 LUIS VISCONTI","content":"<!-- wp:image {\"id\":67234,\"width\":\"518px\",\"height\":\"auto\",\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\",\"align\":\"left\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image alignleft size-large is-resized\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/b1b9cd01-86a2-432a-8212-a2666dfaf4d8-769x1024.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67234\" style=\"width:518px;height:auto\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>1.La pregunta es:\u00bfc\u00f3mo se filma la poes\u00eda? Una respuesta puede ser la alusi\u00f3n, focalizando en el autor, utilizando su l\u00ednea biogr\u00e1fica como forma de organizar un recorrido por su obra po\u00e9tica. Otra respuesta es recurrir a la literalidad. Pero ese recurso deriva en la ilustraci\u00f3n que intenta sostener una correspondencia directa entre lo que se escucha y la imagen que la acompa\u00f1a. Una decisi\u00f3n semejante implica: a) concebir que la imagen carece de forma po\u00e9tica; b) anular la potencialidad po\u00e9tica del texto. Uno y otro caso conllevan simplificaci\u00f3n, ausencia de riesgo y sobre todo, de imaginaci\u00f3n.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>2.El cine de Gustavo Font\u00e1n es arriesgado. Es personal, pero sobre todo asume el riesgo de correrse de lo que el eventual mercado -o espectador- puede esperar. Su mirada se dirige hacia esos espacios -y esos personajes- que la mayor parte del cine argentino se empe\u00f1a en no registrar, se trate de las comunidades de ca\u00eddos del sistema que retrata en sus ficciones -<em>La deuda (2019), Ram\u00f3n V\u00e1zquez (2026<\/em>)- o de los lugares que adquieren otra dimensi\u00f3n a partir del extra\u00f1amiento de lo cotidiano -de la <em>Trilog\u00eda del Lago helado (2017)<\/em> a <em>La terminal (2023<\/em>). En cada uno de ellos, en mayor o menor medida, lo que aparece es una mirada po\u00e9tica que se traduce en las im\u00e1genes: el mundo puede observarse desde otro lugar m\u00e1s extra\u00f1ado y hasta con la posibilidad de ceder a la maravilla, deteni\u00e9ndose en los detalles y en la construcci\u00f3n de los mecanismos en los que la relaci\u00f3n entre los elementos puestos en juego no deviene de una l\u00f3gica prefijada, sino de la posibilidad de una asociaci\u00f3n libre.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>3.Si la imagen puede organizarse con un criterio po\u00e9tico, el desaf\u00edo puede plantearse en la relaci\u00f3n que se establece con la palabra po\u00e9tica. Ese acercamiento no es novedoso en Font\u00e1n -quien aqu\u00ed asume la codirecci\u00f3n con Gloria Peirano-: en <em>La orilla que se abisma (2008)<\/em> lo hab\u00eda experimentado con Juan L. Ortiz -y si se extrema en algo el planteo, puede pensarse que algo similar ocurr\u00eda con el universo de Juan Jos\u00e9 Saer en <em>El limonero real (2016)<\/em>
1439. Pero Viel Temperley y la centralidad de \u201cHospital Brit\u00e1nico\u201d supone una complejidad extra: un texto-r\u00edo, un largo ejercicio de escritura en el que el texto se descentra hasta perder el rastro del punto de partida -esa primera persona que se recupera en el pabell\u00f3n de un hospital- como \u00fanico elemento posible de anclaje para el lector\/espectador.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:image {\"id\":67235,\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/b61df40c-a3a1-493a-b193-5fa8e41395ae-1024x577.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67235\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>4.La pregunta inicial se reformula:\u00bfc\u00f3mo se filma esta poes\u00eda?. Una idea que se postula en un momento de la pel\u00edcula funciona como pie necesario. \u201cLa poes\u00eda es la m\u00e1s honda de las religiones\u201d se dice. Esa religi\u00f3n -entendida por la fe y la creencia, en esa palabra que se sit\u00faa como revelaci\u00f3n de algo que no conocemos- y que no admite la idea del monote\u00edsmo, encarna en la pel\u00edcula de Peirano y Font\u00e1n en la imagen de los peregrinos. Un pu\u00f1ado de poetas que caminan por una huella de tierra en un lugar que no se identifica, mientras sus voces entran cada tanto en el espacio sonoro de la pel\u00edcula. Las voces recuperan el encuentro personal con la poes\u00eda de Viel Temperley: algunos se sit\u00faan en libros anteriores (\u201cCrawl\u201d, 1982), pero inevitablemente \u201cHospital Brit\u00e1nico\u201d irrumpe con otra fuerza. Fuerza de la naturaleza como se sugiere en alg\u00fan momento y conexi\u00f3n entre la imagen del poeta -sobre todo, la que recuerda Juli\u00e1n L\u00f3pez- y la poes\u00eda en s\u00ed misma. Una posibilidad: que la poes\u00eda aune lo corporal y lo m\u00edstico, que en ese cruce lo po\u00e9tico se vuelva posible, real, concreto.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:image {\"id\":67236,\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/ecb9dfb8-1467-4ba1-a8c4-e672720405e5-1024x571.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67236\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>5.El punto en el que esas voces parecen unirse -despu\u00e9s de atravesar las referencias m\u00e1s personales que incluyen la enfermedad, el desvar\u00edo en que entra el poema, las referencias a Cristo y a la madre- es en el momento en el que Andi Nach\u00f3n se\u00f1ala lo que puede parecer una obviedad y por eso mismo termina siendo necesario volver a aclarar: no es necesario \u201centender\u201d la poes\u00eda. Lo dice espec\u00edficamente a partir del texto en que se fija la centrali
1439dad de la pel\u00edcula, para destacar que lo que aparece son los destellos que generan las im\u00e1genes que se sugieren -y no es casual que los peregrinos se instalen con precisi\u00f3n en frases determinadas, momentos que refulgen por s\u00ed mismos, tomando distancia de la totalidad. Es esa deriva del texto la que lleva a una percepci\u00f3n personal de las curvas de intensidad, de emocionalidad que pueden generarse. La pel\u00edcula de Peirano y Font\u00e1n que se asoma a una forma extra\u00f1ada de lo documental -en tanto no documenta m\u00e1s que una parte de la reacci\u00f3n y de la relaci\u00f3n que entabla un pu\u00f1ado de personas con una obra art\u00edstica- lo hace siguiendo esos mismos preceptos que se sostienen desde la puesta. Las im\u00e1genes van y vienen entre la pampa h\u00fameda y las orillas del mar, entre las plantas que crecen salvajes en la naturaleza y los desiertos inf\u00e9rtiles de arena. Entre un tren que se mueve incesantemente atravesando paisajes y disolviendo sus contornos en el reflejo de una ventanilla o en la velocidad que consigue y el movimiento que el viento impone sobre hojas y \u00e1rboles. Entre la luz que se filtra entre las ramas o en la cercan\u00eda de un atardecer y esa palidez de los d\u00edas nublados en los que el campo es el territorio para la deriva de un par de caballos. Las im\u00e1genes de <em>Hospital Brit\u00e1nico<\/em> se complementan con el texto que abordan desde una forma de distanciamiento que implica la necesidad de crear una po\u00e9tica propia que no compita, pero que sirva para resolver el conflicto que se planteaba a partir de la pregunta inicial de este texto.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>Hospital Brit\u00e1nico (Argentina, 2026)<\/em> Direcci\u00f3n y gui\u00f3n: Gloria Peirano y Gustavo Font\u00e1n. Fotograf\u00eda: Lara Seijas. Edici\u00f3n: Mario Bocchicchio. Duraci\u00f3n: 68 minutos.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->"},{"title":"DESOBEDIENTE: FORMAS DE ROMPER CON LOS MANDATOS (Y LOS SILENCIOS) POR JOS\u00c9 LUIS VISCONTI","content":"<!-- wp:image {\"id\":67212,\"width\":\"454px\",\"height\":\"auto\",\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\",\"align\":\"left\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image alignleft size-large is-resized\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/WhatsApp-Image-2026-09-21-at-11.56.18-683x1024.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67212\" style=\"width:454px;height:auto\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>1.El relato se inicia en la descripci\u00f3n de la obediencia. Obediencia como estructura determinada por la pertenencia del padre a la jerarqu\u00eda policial. Pero tambi\u00e9n a la consecuci\u00f3n de esa estructura llevada a la familia: reproducci\u00f3n de un modelo represivo a medida de la casa en la que habitan una pareja y sus cuatro hijas. Una mezcla perfecta entre la institucionalidad que implica lo policial y la naturalizaci\u00f3n impuesta por un orden patriarcal. La apertura, la salida del caso Kelinec reflejar\u00e1 el peso sustantivo de la primera sobre la segunda cuando sean hombres, varones, en otros casos, los que recuperen como experiencia propia la militarizaci\u00f3n hacia el interior del hogar.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>2.Desobedecer implica la existencia de dos elementos. El primero es una serie de reglas que regulan la acci\u00f3n dentro de un grupo m\u00e1s o menos amplio. El segundo es la voluntad de no acatar esas reglas cuando las mismas van en contra de ciertos derechos o de otras reglas. Un tercer elemento tiene que entrar en juego, como intermediario entre los otros dos: un hecho que permita advertir que ese orden propugnado se sostiene sobre el silencio, la mentira, el ocultamiento. En el caso de Anal\u00eda Kelinec, el hecho es ese llamado que, dice, le cambi\u00f3 la vida. Ese momento en que su madre la llama y le avisa que su padre ha sido detenido.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>3.Anal\u00eda Kelinec desobedece el mandato familiar en el momento en que se empieza a formular preguntas. En que empieza a dudar de aquello que le dice su padre (\u201clo que digan, son mentiras\u201d). Lo que expone en su relato no es solo su postura
1439sino la del resto de su familia: la madre y las otras hijas deciden cerrar filas alrededor del padre y de la figura que hab\u00eda construido a lo largo de los a\u00f1os. Eligieron creer en el mismo relato que se hab\u00eda sostenido hacia el interior de la familia. Anal\u00eda, a cambio, es quien pregunta, quien duda, quien encuentra en cada respuesta de su padre, la confirmaci\u00f3n de todas las sospechas.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>4.El momento que el relato se\u00f1ala como clave no es tanto el de aquel llamado sino una instancia previa. Es el momento en que Anal\u00eda sale de las estructuras pautadas por la organizaci\u00f3n familiar. Salir del destino de ama de casa, entrar en la universidad p\u00fablica, descubrir otro mundo (es notable cuando recuerda su asombro por encontrarse con gente que no era cat\u00f3lica). El impulso tiene correlato con la salida a un lugar que se vislumbra m\u00e1s amplio: la relaci\u00f3n que entabla con Luis, su pareja, es la que desata el nudo familiar, la que vislumbra formas familiares diferentes, la que permite observar desde afuera esa estructura que se cuestionar\u00e1 en el momento de la detenci\u00f3n del padre. \u201cDejaste de ser La Vizcachita\u201d, le dice en un momento Luis, en referencia al apodo que el padre le puso cuando era ni\u00f1a. Ahora empieza a ser Anal\u00eda.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:image {\"id\":67213,\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/WhatsApp-Image-2026-09-21-at-11.56.17-3-1024x576.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67213\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>5.Esa independencia de la mirada del padre es la que propicia los primeros pasos. El documental narra esa historia como un proceso de evoluci\u00f3n en el que se pasa de la obediencia a la ruptura de los mandatos, a medida que el silencio deja lugar al conocimiento. Y de esa manera, se va pasando de lo individual a lo colectivo. Si primero se trata del cambio de la familia de origen por otra formada de acuerdo a sus preferencias, luego se trata de atravesar la experiencia personal y dirigirse hacia la colectiva, en el cruce con los otros con los que comparte situaciones similares. El encuentro con una v\u00edctima de la dictadura \u2013la visita con Ana Mar\u00eda Careaga al Centro Clandestino de Detenci\u00f3n El Atl\u00e9tico, donde estuvo secuestrada y torturada- propicia un cruce complejo por el lugar que ambas ocupan, en el que vuelve a surgir esa dualidad que Anal\u00eda mantiene del recuerdo de su padre \u2013entre la ternura y el amor brindado en su infancia y la revelaci\u00f3n de los hechos que cometi\u00f3. La aparici\u00f3n de otras personas, otros relatos similares, permite establecer un doble camino. Por un lado, el reconocimiento cuya manifestaci\u00f3n m\u00e1s clara es esa frase: \u201cHablar con uno que vivi\u00f3 lo mismo, para entender lo que uno vivi\u00f3\u201d. Por el otro, el primer esbozo de la creaci\u00f3n de un colectivo que irrumpir\u00e1, inesperadamente, en la escena de la lucha por los Derechos Humanos.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>6.Pasar de Anal\u00eda Kelinec a ser parte de Hijos de Genocidas implica algo importante. El documental recalca el riesgo que implic\u00f3 ese paso. El extra\u00f1amiento que implic\u00f3 la irrupci\u00f3n en un colectivo m\u00e1s amplio se refleja tanto en el desconcierto que gener\u00f3 en la primera marcha en la que participaron, como en la desconfianza en otros organismos \u2013y que el encuentro con Taty Almeida patentiza. El documental se detiene en esa construcci\u00f3n porque le permite hacer el mismo recorrido que el personaje: salir de la experiencia de lo individual para sumar otras que convergen en un \u00fanico relato que se expone en p\u00fablico. Pero es tambi\u00e9n el momento de la nominaci\u00f3n de eso que involucra al padre: la palabra \u201cgenocida\u201d ahora define de manera contundente a ese hombre que, sin dejar de ser padre, es tambi\u00e9n el que se convirti\u00f3 en un engranaje de la represi\u00f3n que secuestr\u00f3, asesin\u00f3 e hizo desaparecer personas.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:image {\"id\":67214,\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image size-large\">
1439<img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/WhatsApp-Image-2026-09-21-at-11.56.17-1024x576.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67214\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>7.En el tramo final, Anal\u00eda ya no es solamente la representaci\u00f3n de su historia personal. En esos viajes que se suceden por Europa, visita distintos campos de concentraci\u00f3n del nazismo, que fungen como antecedente y reflejo de lo que ocurri\u00f3 en Argentina. Sobre todo, propician los encuentros con otros hijos o familiares de genocidas. En esas experiencias que se cruzan, lo que importa no es el cuerpo \u2013territorio, en todo caso, de ese acercamiento bajo la forma de abrazos-, sino el poder liberador de la palabra, de esa posibilidad de narrar las historias para compartir la experiencia. Ahora ella es tambi\u00e9n la imagen de esas historias desobedientes que involucran a otros familiares. La desobediencia individual es ahora una forma colectiva y tambi\u00e9n internacional. En ella, en las personas que va encontrando en su camino, se contesta esa pregunta que el documental formula en alg\u00fan momento y que resulta esencial para el relato:\u00bfAlguien puede vivir en paz siendo obediente?<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>Desobediente (Argentina-Alemania, 2026).<\/em> Direcci\u00f3n: Federico Coringrato. Gui\u00f3n: Mart\u00edn Vergara y Federico Coringrato. Edici\u00f3n: Federico Coringrato. Duraci\u00f3n: 108 minutos.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->"},{"title":"ISLANDIA: VIAJAR PARA AHUYENTAR A LA MUERTE, POR JOS\u00c9 LUIS VISCONTI","content":"<!-- wp:image {\"id\":67198,\"width\":\"494px\",\"height\":\"auto\",\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\",\"align\":\"left\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image alignleft size-large is-resized\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/WhatsApp-Image-2026-09-15-at-13.47.45-2-717x1024.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67198\" style=\"width:494px;height:auto\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>Islandia<\/em> tiene un doble inicio. Los dos son tan extra\u00f1os como la decisi\u00f3n que deriva en este documental. Uno es el final de una pel\u00edcula con Tom Cruise en cuyos t\u00edtulos finales suena una canci\u00f3n hipn\u00f3tica, que luego se descubrir\u00e1 que se trata de un tema de la banda islandesa Sigur Ros. El otro es la muerte del padre de Leandro Cerro, director de la pel\u00edcula, que derivar\u00e1 en el cobro de un juicio que llevaba adelante y la compra de un pasaje para conocer Islandia. Hay una excusa que le sirve en principio como argumento: el viaje, se supone, es para filmar un documental sobre la m\u00fasica de Islandia \u2013y que la propia voz del protagonista terminar\u00e1 reconociendo como una fantas\u00eda rid\u00edcula, aunque se asome a ese universo espor\u00e1dicamente.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>Pero tambi\u00e9n tiene un camino que se duplica. Por un lado es el registro de un viaje planteado como una aventura, no como un avistaje tur\u00edstico. Cerro recorre el pa\u00eds haciendo dedo, viaja a las ciudades donde se realizan festivales de m\u00fasica, se emplea voluntariamente en granjas org\u00e1nicas a cambio de un espacio donde residir, descubre paisajes extra\u00f1os \u2013lunares los llama en alg\u00fan momento-. Y sobre todo, conoce gente. Ese recorrido est\u00e1 marcado por nombres que se van sumando en su camino, y que cumplen una funci\u00f3n transitoria hasta que ceden su lugar a otro. Caitlin, la fan de Bjork; Rachel y Shirley, las estudiantes estadounidenses que se plantean un estudio sobre las influencias de la pol\u00edtica israel\u00ed en la m\u00fasica; Antonio, el espa\u00f1ol en cuya casa vive unos d\u00edas durante la \u00e9poca de fr\u00edo; Maria, con quien explora una caverna; Magnus, el cazador de ciervos; Erin, la coordinadora del trabajo en la granja; y finalmente Katja, que lleva adelante el proyecto de hacer un festival de cine alem\u00e1n en una peque\u00f1a localidad llamada Holmavik. Es un trayecto en el que el espacio de la aventura se va ampliando con los paisajes en los que se avanza, como si esa tierra no tuviera l\u00edmites precisos. Es el paso de la aventura situada en la experiencia musical a otra de mayor profundidad y que involucra los sentimientos y el amor.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>
1439Ese deambular por el territorio admite los desv\u00edos \u2013que son parte de esa excusa inicial y que es lo que le permite en principio entablar ese cruce con desconocidos- que hacen que Cerro vaya de una ciudad a otra para registrar conciertos, para conocer a alguno de los miembros de Sigur Ros, para asistir a un concierto de la banda Amiina \u2013tan extra\u00f1a y especial como para verla en acci\u00f3n musicalizando <em>Las aventuras del Pr\u00edncipe Achmed<\/em>- o para adentrarse en algo tan extra\u00f1o o ex\u00f3tico para nosotros como la Oficina de Exportaci\u00f3n de M\u00fasica de Islandia. Pero esos desv\u00edos contribuyen a generar una idea que aparece impl\u00edcita: que esa m\u00fasica islandesa que ha trascendido por ser particularmente especial, como Bjork o Sigur Ros, encuentra su relaci\u00f3n no solo con el paisaje, sino con un espacio cuyas particularidades hacen inevitable la comparaci\u00f3n con esa m\u00fasica. Algunos intentan explicarlo a partir de la relaci\u00f3n entre los sonidos de la naturaleza y los que se crean como paisaje musical, pero esa lectura se vislumbra aproximativa, como si no pudiera explic\u00e1rsela m\u00e1s que en esa zona superficial. En todo caso, hay otra formulaci\u00f3n que parece adecuarse de manera m\u00e1s fiel. Cuando se advierte que en Islandia los volcanes est\u00e1n bajo la tierra y que las erupciones lo que hacen es abrir las grietas, o cuando se se\u00f1ala que es un territorio joven que est\u00e1 en ebullici\u00f3n, no parece se\u00f1alarse solo a la actividad del subsuelo, sino a ese otro subsuelo que est\u00e1 construido por la cultura del pa\u00eds.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:image {\"id\":67199,\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/WhatsApp-Image-2026-09-15-at-13.47.45-3-1024x576.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67199\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>El segundo camino que el documental desarrolla en paralelo es evocativo. Porque el viaje a Islandia funciona para pensar la figura de ese padre que ha muerto, a partir de los elementos que permiten relacionarlo. As\u00ed es que en principio, recuerda esos tiempos en los que su padre era un arquitecto famoso en Mar del Plata, el momento en que se conoci\u00f3 con quien ser\u00eda su madre. Los festejos en las calles de Reykjavik por la clasificaci\u00f3n de la selecci\u00f3n de Islandia a la Eurocopa, disparar\u00e1n los recuerdos de cuando iba con su padre a la cancha. Y m\u00e1s adelante, evocar\u00e1 la debacle que se inicia con la separaci\u00f3n y con una p\u00e9rdida que involucra lo material y lo afectivo \u2013casa, dinero, amigos. El tema del padre circular\u00e1 en esos tiempos en los que madura la relaci\u00f3n con Katja \u2013y en los que la c\u00e1mara puede dar cuenta solo enfocando su rostro: hay un enamoramiento mutuo entre su mirada y la de la c\u00e1mara, que es la de Cerro, que resulta evidente-, porque la p\u00e9rdida en ella asumi\u00f3 otros valores (su padre se fue de la casa cuando ella era ni\u00f1a y casi no tiene recuerdos de \u00e9l). Esa menci\u00f3n del padre que mantiene la voz off que gu\u00eda el relato, saldr\u00e1 del interior del narrador para posicionarse en otro espacio cuando le muestra a Katja una imagen de su padre en el departamento en el que vivi\u00f3 en sus \u00faltimos a\u00f1os. Como si all\u00ed estuviera la \u00faltima puerta infranqueable del personaje, parece liberarse de esa imposibilidad de hablar del padre y de su muerte: vuelve a la escena que lo llev\u00f3 al desenlace, ese recorrido que va desde el acv en la cancha hasta la embolia que llev\u00f3 a la amputaci\u00f3n de las piernas primero y a la muerte despu\u00e9s. Pero el relato, en un punto, se interrumpe. Katja parece sacarlo de ese lugar, desde su desnudez y su pedido para acompa\u00f1arla hasta el r\u00edo. La referencia a John Cage y la c\u00e1mara de silencio deriva en el comentario de Katja: \u201cSi est\u00e1s buscando el silencio, est\u00e1s buscando la muerte\u201d. Tal vez sea eso lo que gu\u00eda el viaje de Cerro. No el silencio, sino la b\u00fasqueda de los sonidos de ese otro lugar que se vuelve cercano, por la m\u00fasica y por el poema de Borges. En fin, que no es otra cosa que escaparse de la muerte.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>Islandia (Argentina, 2025).<\/em> Direcci\u00f3n: Leandro Cerro. Gui\u00f3n: Hern\u00e1n Rosselli y Leandro Cerro. Edici\u00f3n: Hern\u00e1n Roselli, Mart\u00edn Farina. Duraci\u00f3n: 93 minutos.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->"},{"title":"LOS VENCEDORES:EL OTRO, POR JOS\u00c9 LUIS VISCONTI","content":"<!-- wp:image {\"id\":67189,\"width\":\"496px\",\"height\"
1439:\"auto\",\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\",\"align\":\"left\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image alignleft size-large is-resized\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/WhatsApp-Image-2026-09-15-at-13.47.44-1-716x1024.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67189\" style=\"width:496px;height:auto\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>1.El comienzo de <em>Los vencedores<\/em> establece una postura contundente. Entre el museo interactivo denominado Pisar Malvinas y la experiencia de, efectivamente, pisar el suelo de las islas, hay una distancia enorme. No solo porque lo virtual nunca puede suplantar a la realidad, sino porque esencialmente no se puede interactuar con el territorio ni con quienes lo habitan. Es la diferencia entre una simulaci\u00f3n que pretende sustituir a la experiencia, brindando otra sustancialmente distinta, y la experiencia misma. La virtualidad permite un recorrido sostenido por un programa que elude la conflictividad, que simplifica hasta el punto de difuminar la complejidad, en este caso pol\u00edtica, que implica Malvinas. Porque, a fin de cuentas, es la narrativa de este lado del mundo la que impregna esa simulaci\u00f3n.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>2. No bien la c\u00e1mara comienza a registrar im\u00e1genes de las islas, lo primero que aparece es, justamente, la conflictividad. Entre la advertencia del lugare\u00f1o respecto de que a la gente no le gusta que la filmen y el cartel que advierte que los argentinos ser\u00e1n bienvenidos cuando admitan su derecho a la autodeterminaci\u00f3n, se comienza a perfilar un territorio decididamente hostil. Una tierra que no puede abandonar sus mecanismos de defensa, despu\u00e9s de haber sido sorprendidos en 1982. En lo que sigue, Pablo Aparo entrevista a varios habitantes de Puerto Stanley, en las que esos elementos de conflicto no tardan en surgir, aunque en todos los casos se trate de intercambios amables y respetuosos. Con el retrato de la reina de Inglaterra dominando uno de los salones, lo que se afirma es tanto una pertenencia (\u201csomos brit\u00e1nicos, pero sobre todos somos isle\u00f1os\u201d) y una elecci\u00f3n que implica no solo lo brit\u00e1nico, sino la permanencia en el lugar en donde persiste una vida m\u00e1s simple y tranquila que en las grandes ciudades. Lo que se advierte es que eso a lo que alude el t\u00edtulo, no refiere tanto a quienes triunfaron en la guerra militar, sino a los que, a partir de ella, afirmaron un sentido de pertenencia a esa tierra y a la relaci\u00f3n con las islas brit\u00e1nicas.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>3.En el momento en el que ese conflicto parece ponerse en primer plano es cuando Aparo se desplaza desde Puerto Stanley hasta la zona rural en Goose Green. Porque, como le advierten antes de su partida, el encuentro con Matthew, el due\u00f1o de una peque\u00f1a finca que se dedica a la cr\u00eda de ovejas, instala una tensi\u00f3n que puede provocar cierta violencia. \u201cOdia a los argentinos\u201d, le advierte el jefe de polic\u00eda. Otros le dicen que no saben si estar\u00e1 bien cuando vaya a verlo. El primer di\u00e1logo lo reafirma. El tono en ese primer encuentro oscila entre la desconfianza (la pregunta esencial pasa por entender por qu\u00e9 est\u00e1 ah\u00ed) y la amenaza (\u201cno me hagas enojar en la entrevista\u201d). De hecho, esa entrevista propiamente dicha, se demora. Matthew estira con sus negativas la posibilidad, mientras la c\u00e1mara lo sigue registrando en sus actividades diarias. Y mientras descubre, tambi\u00e9n, como se\u00f1al inequ\u00edvoca de car\u00e1cter, los retratos de John Wayne que cuelgan en diferentes habitaciones de la casa.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>4. Hay un momento en el que esa resistencia impl\u00edcita parece quebrarse: es cuando Aparo le muestra a Matthew el video en el que se lo ve siendo un beb\u00e9, despu\u00e9s de la liberaci\u00f3n de la poblaci\u00f3n durante el avance ingl\u00e9s en la guerra. Como si esas im\u00e1genes que nunca vio despertaran la necesidad de recuperar una experiencia \u2013que fue ajena y que le llega como relato familiar- y ponerla en palabras. Y que sirven para una apertura que excede al personaje: el relato habilita una zona de la narrativa de Malvinas que permanec\u00eda vedada y que le otorga otra dimensi\u00f3n. El encierro colectivo de varias fam
1439ilias en un sal\u00f3n durante casi un mes, con escasas comodidades y poca comida, es la representaci\u00f3n de la guerra como un territorio que excede a las batallas en espacios abiertos. La dimensi\u00f3n de la experiencia para la sociedad civil se traduce en otras palabras: ocupaci\u00f3n, devastaci\u00f3n, apropiaci\u00f3n, encierro, prisi\u00f3n.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:image {\"id\":67190,\"width\":\"741px\",\"height\":\"auto\",\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\",\"align\":\"center\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image aligncenter size-large is-resized\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/WhatsApp-Image-2026-09-15-at-13.47.44-3-1024x540.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67190\" style=\"width:741px;height:auto\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>5.Matthew hace una diferencia en un momento. Entre los soldados argentinos y los oficiales. Especialmente entre el pueblo argentino y el gobierno de la dictadura militar que encar\u00f3 esa guerra. \u201cNo se quer\u00edan quedar ac\u00e1\u201d dice, en referencia a los soldados argentinos, como si no supieran qu\u00e9 hacer en esa tierra de la que no pod\u00edan evitar caer en la disociaci\u00f3n entre la pertenencia \u2013geogr\u00e1fica- y la ajenidad \u2013hist\u00f3rica, poblacional. Y esa mirada se complementa con la idea de que en las islas se sab\u00eda lo que pasaba en Argentina. Desde esa perspectiva, no es dif\u00edcil comprender que no lo vieran como una liberaci\u00f3n sino como una invasi\u00f3n. Que, para peor, utilizaba en las islas, los mismos procedimientos que en el continente: \u00bfo acaso encerrar a la poblaci\u00f3n en esos salones no puede equipararse de alguna manera con los campos de concentraci\u00f3n distribu\u00eddos por todo el pa\u00eds?<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>6.\u201dLa guerra nos puso en el mapa\u201d dice Matthew y la frase afirma tanto el descubrimiento estrat\u00e9gico para el Reino Unido como la falla de la estrategia argentina. All\u00ed hay un nudo que en nuestro pa\u00eds nunca se pudo desatar: el que deber\u00eda entender que el absurdo de la invasi\u00f3n no fue una guerra que se sab\u00eda imposible de ganar, sino en las consecuencias que trajo a futuro. La guerra termin\u00f3 por afirmar en los isle\u00f1os dos cuestiones: la imposibilidad definitiva de un di\u00e1logo con quien los invadi\u00f3 por la fuerza y la necesidad de estar siempre preparados para que no vuelva a ocurrir. La militarizaci\u00f3n de la isla supone, se afirma, una tranquilidad psicol\u00f3gica ante la amenaza perpetua que representa la Argentina \u2013aunque su actual poder de fuego, su potencial b\u00e9lico sea a\u00fan m\u00e1s bajo que en aquel momento. La guerra por las armas sepult\u00f3 las batallas que pod\u00edan seguir d\u00e1ndose en el tiempo. Lo que se advierte en <em>Los vencedores<\/em> es una derrota m\u00e1s amplia: la de saber que por mucho tiempo \u2013por no decir, probablemente nunca- las islas no volver\u00e1n a ser argentinas.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:image {\"id\":67191,\"width\":\"713px\",\"height\":\"auto\",\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\",\"align\":\"center\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image aligncenter size-large is-resized\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/WhatsApp-Image-2026-09-15-at-13.47.43-1-1024x540.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67191\" style=\"width:713px;height:auto\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>7. Sin embargo, hay algo que alienta la pel\u00edcula, que no implica la discusi\u00f3n a nivel pol\u00edtico entre estados. La transformaci\u00f3n en la relaci\u00f3n entre Aparo y Matthew es palpable: pasa de una convivencia distanciada a un di\u00e1logo que, salvo por una escena cercana en el final, esquiva las rispideces, mientras logra diferenciar a las pol\u00edticas y los gobiernos de los habitantes de ambos lugares. De la amabilidad de las entrevistas con los pobladores se pasa a una relaci\u00f3n m\u00e1s cercana \u2013que Aparo termine aparecien
1439do en un mismo plano con Matthew en el final es una representaci\u00f3n de ello-, donde la discusi\u00f3n se vislumbra posible dentro de un marco de convivencia. Que los dos puedan disfrutar de la misma admiraci\u00f3n por el paisaje, es parte de ese encuentro que la pel\u00edcula refleja como posibilidad. Lo que queda all\u00ed es el desarme de la l\u00f3gica del enemigo que la posguerra de Malvinas y los continuos rebrotes de nacionalismo interesados no hicieron m\u00e1s que alimentar. Lo que queda es reemplazar a ese enemigo construido por un otro, primer paso para recuperar un di\u00e1logo arrebatado por la historia.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>Los vencedores (Argentina, 2026).<\/em> Direcci\u00f3n y gui\u00f3n: Pablo Aparo. Fotograf\u00eda: Pablo Aparo. 97 minutos.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->"},{"title":"SUITE JU\u00c1REZ:UN MES\u00cdAS PARA EL TANGO, POR JOS\u00c9 LUIS VISCONTI","content":"<!-- wp:image {\"id\":67159,\"sizeSlug\":\"full\",\"linkDestination\":\"none\",\"align\":\"left\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image alignleft size-full\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/images-58.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67159\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>1.Una palabra clave reside en el t\u00edtulo. La idea de suite evoca lo fragmentario, las piezas breves que se combinan y mantienen una unidad: aqu\u00ed, eso hace referencia tanto a las canciones que Rub\u00e9n Ju\u00e1rez fue interpretando a lo largo de su trayectoria, como a la idea de que los relatos de los entrevistados funcionen asimismo como una suite. El fragmento que toma valor en la contig\u00fcidad que genera la interacci\u00f3n con el que le sigue, con lo que genera la sensaci\u00f3n de unidad. Otra palabra clave en el relato es procesi\u00f3n. As\u00ed llaman desde el inicio a ese recorrido por el que llevan al bandone\u00f3n blanco que sigue siendo el s\u00edmbolo de Ju\u00e1rez. La palabra no proviene del gesto, al menos no representa el significado proveniente del catolicismo. En todo caso, su uso reconvierte desde lo laico su significancia: usar el t\u00e9rmino convierte a los lugares que se recorren en templos, a los que se congregan all\u00ed en feligreses de una religi\u00f3n sin dioses ni dogmas, pero que ven en Ju\u00e1rez a un ser \u00fanico.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>2.En las religiones tambi\u00e9n hay una particular debilidad por las profec\u00edas. Porque implica creer en lo venturoso por venir y porque se necesita creer en la palabra de quien lo emite. Algunas profec\u00edas aluden a los que vendr\u00e1n a ocupar un lugar vacante, la representaci\u00f3n de lo que necesita un pueblo, una comunidad, para volver a creer. Hay un momento en el cual, el hasta entonces joven Ju\u00e1rez, puede equipararse con la historia del Mes\u00edas: conocemos su historia de ni\u00f1o, vemos sus fotos tocando el bandone\u00f3n en la orquesta de Independiente y su posterior pasi\u00f3n por Racing y poco m\u00e1s. Ese hueco que se abre en la historia a partir de ese momento, se interrumpe cuando tiene 17 a\u00f1os y se produce la tragedia impensada. Julio Sosa, representaci\u00f3n del tango en los a\u00f1os 60, muere en un accidente. Y la madre de Ju\u00e1rez lanza su profec\u00eda: \u201cAhora al tango le hace falta una voz y va a ser la tuya\u201d.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>3.La profec\u00eda se cumple. Ju\u00e1rez como el Mes\u00edas que viene a salvar al tango de una debacle, del vac\u00edo que deja Sosa. Es el a\u00f1o 1969 y tiene solo 22 a\u00f1os cuando edita su primer disco y logra su primer \u00e9xito. Se convierte en lo que dice Pepo Ogivieki: ser\u00eda uno de los pocos que pod\u00eda cantar en cualquier orquesta. Un reportaje posterior encuentra a Ju\u00e1rez planteando de manera retrospectiva que solo quer\u00eda aportar una continuidad del tango en la d\u00e9cada del 70. Las voces que rodean a su discurso establecen otro nivel para pensarlo. Est\u00e1 el que piensa que \u201cmejoraba todo lo que tocaba\u201d y el que se\u00f1ala que su influencia en el tango es comparable a la que ejerci\u00f3 Miles Davis en el jazz. Aunque quiz\u00e1s sea Luis Salinas quien acierta un pleno cuando dice que \u201c\u00e9l hac\u00eda que el tango fuera ahora\u201d. Presente, volver al tango al presente y sacarlo del pasado \u2013y a partir de ah\u00ed habr\u00eda que rastrear la influencia que pudo haber tenido en el resurgimiento del tango como m\u00fasica popular en el siglo XXI con orquestas y cantantes de otras generaciones.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->
1439\n\n<!-- wp:image {\"id\":67160,\"width\":\"333px\",\"height\":\"auto\",\"aspectRatio\":\"0.7957608378186674\",\"sizeSlug\":\"full\",\"linkDestination\":\"none\",\"align\":\"center\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image aligncenter size-full is-resized\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/56aa897f-8642-418f-8292-aafa9888bd58.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67160\" style=\"aspect-ratio:0.7957608378186674;width:333px;height:auto\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>4.El presente del tango se volvi\u00f3 Ju\u00e1rez: sacar del anquilosamiento los temas tradicionales desde la versi\u00f3n nueva, adaptada a su estilo \u2013el ejemplo de la canci\u00f3n de Szwarcman es notorio en cuanto a lo que consegu\u00eda al interpretar. La mezcla con temas nuevos, algunos propios, para reafirmar que la caducidad de la forma del tango era una etiqueta c\u00f3moda. La versi\u00f3n de \u201cPasional\u201d se volvi\u00f3 mod\u00e9lica \u2013y a ello contribuye la an\u00e9cdota que narra Chico Novarro- y compart\u00eda el espacio simb\u00f3lico con \u201cMi bandone\u00f3n y yo\u201d que Ju\u00e1rez sigui\u00f3 cantando, como dice su letra (\u201cNos iremos a un tiempo\/mi bandone\u00f3n y yo\u201d). Disolver las fronteras entre pasado y presente, hacer nuevo lo que no lo era, combinar el bandone\u00f3n con la voz, adaptar a su estilo los sonidos de las orquestas \u2013la afirmaci\u00f3n de que tocaba sonando como Pugliese cuando necesitaba priorizar el texto-:el tango se afirma con Rub\u00e9n Ju\u00e1rez como sost\u00e9n de lo nuevo amparado en lo anterior.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>5.La renovaci\u00f3n cuesta y no siempre se entiende. El Rub\u00e9n Ju\u00e1rez que graba \u201cPiedra libre\u201d en la recuperaci\u00f3n de la democracia, el que se junta con gente de ese rock que tambi\u00e9n lo fascinaba, el que persigue la modernidad en \u201cDe aqu\u00ed en m\u00e1s\u201d \u2013otro t\u00edtulo prof\u00e9tico- es acusado de traidor, simb\u00f3licamente crucificado: el disco vende poco, la compa\u00f1\u00eda discogr\u00e1fica le cierra las puertas. Pero es cierto, los Mes\u00edas resucitan, vuelven una y otra vez de la muerte. En el Caf\u00e9 Homero se cocina lo que ser\u00e1 el \u201cAlbum Blanco\u201d \u2013la referencia beatle no es inocua. En ese espacio, hasta el 2001, Ju\u00e1rez congreg\u00f3 la resistencia de una forma de entender el tango, sostenida entre conocedores y degustadores, y form\u00f3 su c\u00edrculo de ap\u00f3stoles (\u201chab\u00eda personajes que estaban al borde del delito\u201d dice alguien por all\u00ed) y finalmente parti\u00f3 en una especie de exilio interior hacia C\u00f3rdoba. Y desde all\u00ed volvi\u00f3 y sigui\u00f3 generando eso que seg\u00fan Leandro Pane es algo \u00fanico surgido de la combinaci\u00f3n entre la voz y el bandone\u00f3n y que se llam\u00f3 Rub\u00e9n Ju\u00e1rez.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:image {\"id\":67161,\"width\":\"357px\",\"height\":\"auto\",\"sizeSlug\":\"full\",\"linkDestination\":\"none\",\"align\":\"center\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image aligncenter size-full is-resized\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/54654c67-3a0a-417e-9a38-67ed71308c7d.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67161\" style=\"width:357px;height:auto\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>6.Los templos profanos reciben al bandone\u00f3n como ofrenda, como los feligreses que van a tocar la imagen de una virgen o un santo. Se congregan a su alrededor cantantes, m\u00fasicos, productores, autores. Esos lugares son la gu\u00eda Ju\u00e1rez para entender su m\u00fasica y desde ella a Buenos Aires Y son tambi\u00e9n los espacios que albergan la construcci\u00f3n de su figura por los dem\u00e1s. Ju\u00e1rez mismo, ausente, se vuelve presente cuando cada uno de los que lo conocieron, va descubriendo al p\u00fablico las caracter\u00edsticas por las cuales lo creen \u00fanico. Es una adoraci\u00f3n pagana a la que se entregan en un recuerdo gozoso. Ju\u00e1rez en el documental es una suite que se actualiza, que como los relatos que lo componen, lo trae al presente, como si su esp\u00edritu estuviera en ese bandone\u00f3n que recorre la ciudad para celebrarlo.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>Suite Ju\u00e1rez (Argentina-Francia, 2026)<\/em>. Direcci\u00f3n: Alejandro Venturini y Jean Luc Thomas. Fotograf\u00eda: Nicol\u00e1s Pittaluga y Lucas Timerman. Edici\u00f3n: Federico Sichel. Duraci\u00f3n: 67 minutos.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->"},{"title":"YO, NARCISO: MODELO DESACTUALIZADO, POR JOS\u00c9 LUIS VISCONTI","content":"<!-- wp:image {\"id\":67152,\"width\":\"530px\",\"height\"
1439:\"auto\",\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\",\"align\":\"left\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image alignleft size-large is-resized\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/MV5BOGEyZWI3ODEtYWRlMS00ODA0LWIzMDYtNTZhNDBlMzE0MTYyXkEyXkFqcGc@._V1_FMjpg_UX1000_-745x1024.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67152\" style=\"width:530px;height:auto\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>1.Actualizaci\u00f3n posible. Adri\u00e1n Suar comprende que los tiempos de gloria de la ficci\u00f3n televisiva \u2013eso que lo llev\u00f3 a la fama primero como actor y luego como productor- se terminaron irremediablemente y que ello implica la desaparici\u00f3n del semillero de actores del que pod\u00eda echar mano en sus diferentes proyectos. La venta y posterior disoluci\u00f3n de su nave insignia, Pol-ka Producciones, fue tanto un efecto colateral como una admisi\u00f3n de que era hora de reorientar el rumbo. En ese sentido, hay que reconocerle habilidad, no solo en utilizar su prestigio para atraer nombres que en principio no coincidir\u00edan con su \u201cest\u00e9tica\u201d \u2013recordar la obra de teatro que coprotagoniz\u00f3 con Julio Ch\u00e1vez-, sino en enfocar en lo que puede atraer a otros p\u00fablicos. Ca\u00edda la televisi\u00f3n como medio para su trabajo, mir\u00f3 hacia el teatro, para darle algo de prestigio a sus incursiones cinematogr\u00e1ficas. Y as\u00ed como cont\u00f3 con Pilar Gamboa (<em>30 noches con mi ex)<\/em> llev\u00f3 a su espacio a Lorena Vega <em>(Mazel Tov)<\/em> y ahora recurre a Camila Peralta y Mariano Saborido. El golpe de efecto popular vendr\u00e1 por otro lado: poner a Moria Casan y a Andy Chango en la misma mesa familiar es un pleno destinado solo al \u00e9xito.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>2.Actualizaci\u00f3n dificultosa. Es eso con lo que Suar decide llenar los huecos o los segundos planos de sus historias. Porque termina quedando en evidencia que lo que se ha pensado es la idea central y no sus ramificaciones. No se puede negar que lo intenta. Pero si la hija empoderada (Sof\u00eda Morandi) termina emparejada con un muchacho corto de palabra y algo torpe y si ataca a su profesora de Sociolog\u00eda para defender a su padre, hay algo que no termina de funcionar. Lo mismo ocurre con la decisi\u00f3n de que Roc\u00edo\/Miranda (Natalia Oreiro) est\u00e9 en pareja con Clara (Julieta Zylberberg) porque all\u00ed se advierte el forzamiento y la falta de peso real en el avance y la resoluci\u00f3n del relato. Podr\u00eda pensarse que el contraste entre las formas de vestir de Roc\u00edo cuando sale con M\u00e1ximo (Adri\u00e1n Suar) y cuando est\u00e1 con Clara, pone en evidencia m\u00e1s que la necesidad de un disfraz, la imposibilidad de entender, desde afuera, a las parejas del mismo sexo, desde una perspectiva que no sea la heterosexual.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>3.Actualizaci\u00f3n negada. Donde parece que no hay forma de transigir es en el modelo de comedia sobre el cual operan las pel\u00edculas de Suar. El modelo de la comedia de enredos que se sostiene a partir de los cruces y escapes de los protagonistas \u2013esa tensi\u00f3n entre el enga\u00f1o y la posibilidad de ser descubiertos- proviene de la matriz de las comedias televisivas. Que se adviertan algunos progresos tanto en el tratamiento de algunas escenas como en los di\u00e1logos no invalida que la estructura sobre la cual se apoyan no admite variantes. Porque all\u00ed el ritmo y las derivaciones vuelven a ser las que se instalan a partir de un breve suspenso y una salida que permite sostener el enga\u00f1o \u2013la escena del restaurant, tan previsible como la siguiente en la puerta de la facultad, son mod\u00e9licas-. Pero es eso y nada m\u00e1s lo que el cine de Suar viene ofreciendo y que no parece posible \u2013ni haber disposici\u00f3n para- cambiar.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:image {\"id\":67153,\"sizeSlug\":\"full\",\"linkDestination\":\"none\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image size-full\">
1439<img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/08c88051-ee9a-414b-b9c6-8a60cf51edc8.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-67153\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>4.Lo que no cambia. El protagonismo de Suar, se supone, garantiza la afluencia de un p\u00fablico fiel. Un p\u00fablico del que parece pensarse que no pretende algo diferente de lo que ya conoce del actor \u2013algo similar a lo que ocurre con Guillermo Francella. Los personajes de Suar son leves variantes de un modelo que transitan de una pel\u00edcula a otra: son mentirosos, embaucadores, enga\u00f1adores y se ven a s\u00ed mismos como triunfadores. En la narrativa del enga\u00f1o que atraviesan sus pel\u00edculas \u2013y que no se corre demasiado de la l\u00ednea del \u201cmacho piola\u201d aggiornado-, sus personajes son el centro alrededor del cual orbitan el resto de los personajes. En todos los casos aparece una amenaza ante el enga\u00f1o, que lo lleva a buscar una recomposici\u00f3n de su equilibrio. Aqu\u00ed, como en <em>Coraz\u00f3n loco<\/em> \u2013tal vez el punto m\u00e1s bajo de su filmograf\u00eda-, se enfrenta a un contra-enga\u00f1o en el que cae, envuelto en sus propias seguridades y en el tama\u00f1o de su ego. Lo problem\u00e1tico es que el cierre de las historias no sutura esas cuestiones sino que tiende a reafirmarlas. El juego de la comedia basada en el gui\u00f1o \u2013casi setentista por el tipo de mirada que impone- implica que el enga\u00f1o se traslade al espectador, cuando a la resoluci\u00f3n del conflicto con Roc\u00edo, le sucede esa innecesaria coda en la que el juego antes entablado con Simona (Camila Peralta), se repite con su madre Mercedes (Patricia Viggiano).<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>5.La cuesti\u00f3n del narcisismo que enarbola el t\u00edtulo \u2013y que los impresentables separadores realizados con inteligencia artificial intentan afirmar- es solo una excusa para que los di\u00e1logos subrayen esa condici\u00f3n, ya impl\u00edcita en la aparici\u00f3n de las iniciales en todo objeto posible y en el nombre del personaje central (M\u00e1ximo Rey). Es la investigaci\u00f3n de la soci\u00f3loga lo que fuerza ese v\u00ednculo a partir de una relaci\u00f3n que se vuelve trabajo de campo y por tanto, material valioso. La repetici\u00f3n del esquema \u2013encuentro\/di\u00e1logo\/situaci\u00f3n de enredo\/escapatoria- se une a la necesidad de remarcar la cuesti\u00f3n (\u201cHay algo que me gusta mucho de m\u00ed\u201d, repite varias veces M\u00e1ximo, para que no queden dudas). El problema es que ese planteo termina derivando en un cuestionamiento cr\u00edtico del conocimiento cient\u00edfico. Es cierto que Rey es un cirujano pl\u00e1stico, pero la forma en que recalca su intuici\u00f3n por sobre el conocimiento de su especialidad, se convierte en un primer descarte del discurso cient\u00edfico. Que se profundiza cuando la pregunta que le hace a Roc\u00edo en la presentaci\u00f3n del libro, involucra a la desacreditaci\u00f3n impl\u00edcita de las ciencias sociales por la transgresi\u00f3n de ciertos l\u00edmites (que, en el fondo, son solo morales).<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:image {\"id\":67155,\"sizeSlug\":\"full\",\"linkDestination\":\"none\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/b023d338-f291-45bf-a8c0-6a20b6c8b616.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-67155\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>6.Lo que mejora. Hay que reconocer que, a pesar de ese esquematismo y esas decisiones que llevan a lo televisivo, hay un par de escenas bien resueltas en t\u00e9rminos de comedia. Las que protagoniza Simona con M\u00e1ximo en su casa, en especial en la segunda visita, con esa extraordinaria versi\u00f3n gritada a lo mexicano de la canci\u00f3n de C\u00e9sar Pueyrred\u00f3n, \u201cConoci\u00e9ndote\u201d. Y el almuerzo familiar al que M\u00e1ximo lleva a Miranda para que conozca a su familia, dominado por la lengua filosa de una madre (Moria Casan) capaz de desarmar cualquier intento de armon\u00eda posible, incluso recurriendo a la fabulaci\u00f3n primero y a la negaci\u00f3n despu\u00e9s. Puede pensarse que es poco para remontar una pel\u00edcula, pero si se tiene en cuenta el cine anterior de Suar, puede entend\u00e9rselo como un modesto progreso en sus intenciones y sus concreciones.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>Yo, Narciso (Argentina, 2026).<\/em> Direcci\u00f3n: Adri\u00e1n Suar. Gui\u00f3n: Pablo Solarz y Adri\u00e1n Suar. Fotograf\u00eda: Guillermo Nieto. Edici\u00f3n: Flor Efr\u00f3n. Elenco: Adri\u00e1n Suar, Natalia Oreiro, Julieta Zylberberg, Sof\u00eda Morandi, Camila Peralta, Mariano Saborido, Eleonora Wexler, Moria Casan. Duraci\u00f3n: 94 minutos.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->"},{"title":"LU & PAU: LA HERMANDAD, POR JOS\u00c9 LUIS VISCONTI","content":"<!-- wp:image {\"id\":67098,\"width\":\"417px\",\"height\"
1439:\"auto\",\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\",\"align\":\"left\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image alignleft size-large is-resized\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/lu_pau-592786046-large-687x1024.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-67098\" style=\"width:417px;height:auto\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>Esa primera secuencia lo delata (casi) todo. Porque tiene que haber algo indefectiblemente gozoso y libre para que una pel\u00edcula comience con una mujer que corre por una calle, perseguida por un polic\u00eda que parece no poder alcanzarla. Para que, en paralelo a ello, la voz en off \u2013que es la de esa mujer- diga que \u201csiempre fui un bardo\u201d, y no sea necesario otra explicaci\u00f3n para entenderla \u2013a ella y a lo que ocurre. Y para que las casualidades le jueguen en contra y termine siendo atrapada porque se le cruza otra mujer a la que no puede esquivar y que la hace caer. Ese abandono premeditado a la acci\u00f3n pura es un territorio que para la mayor parte del cine argentino \u2013especialmente el mainstream o al que coquetea con \u00e9l- parece vedado, como si le resultara imposible narrar de manera consistente sin retacear posibilidades para el avance del relato.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>De ese material est\u00e1 hecha la pel\u00edcula de Loreti. De la combinaci\u00f3n calculada y amalgamada de los momentos en los que predomina la acci\u00f3n con aquellos en los que consigue aferrarse a la feroz disputa dial\u00f3gica entre las dos protagonistas. Porque si nos detenemos en la historia, en un punto puede pens\u00e1rsela como una excusa. Cualquiera que haya le\u00eddo algo sobre la pel\u00edcula en cualquier medio sabr\u00e1 que se trata de las dos mujeres del t\u00edtulo tratando de conseguir el dinero para sacar de la c\u00e1rcel a aquella mujer que corr\u00eda por la calle. Pero esa l\u00ednea argumental es la que sirve de sost\u00e9n al movimiento de los personajes y a partir de ello, a la construcci\u00f3n de un universo en el que todo aparece como fuera de escuadra.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>Pau (Jazm\u00edn Stuart) es la hermana de Jessi (Paula Manzone), la mujer detenida. Lu (Lorena Vega) se cri\u00f3 con ellas desde chicas y es como una hermana m\u00e1s. Las tres son hijas de polic\u00edas que murieron en un robo y las madres de ambas viven juntas, de un \u201ckiosco\u201d armado en una vivienda de las afueras del pueblo de Misiones en el que se desarrolla la acci\u00f3n. Jessi sigue siendo la voz que narra todo lo que queda fuera del campo visual de la historia, la que reconstruye en primer lugar el pasado de cada personaje que aparece en el relato. A esa reconstrucci\u00f3n de una estructura familiar algo desviada hay que agregarle el novio polic\u00eda de Pau (que lleva un cuaderno donde anota posibles robos), una abogada (\u201ccareta pero defensora de causas feministas\u201d seg\u00fan Jessi) y un fiscal corrupto (\u201csi consegu\u00eds la guita, transa\u201d, dice la abogada) que terminan de delinear un escenario en el que todo pasa por una ilegalidad que apenas se oculta tras un velo de aparente normalidad.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:image {\"id\":67099,\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/c7683b05-6807-4faf-bbba-799facb541b2-1024x414.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-67099\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>Lo que narra la pel\u00edcula es, por un lado, un funcionamiento social. La forma en que una sociedad se desliza pl\u00e1cidamente hacia las soluciones pretendidamente f\u00e1ciles, pero sumamente complejas, en lo que va de ganar dinero en un casino o robar una financiera \u2013o dos, porque la adrenalina sube y terminan ceb\u00e1ndose: en eso, el gesto de Lu de ir por un segundo atraco consecutivo se asemeja a Pau cuando, ganando en el casino, decide seguir jugando, convencida de su suerte- al soborno de un funcionario, pasando por un asesinato con cad\u00e1ver sepultado inclusive (\u201cEstas cosas se arreglan con plata o con rosca, y para rosquear necesit\u00e1s guita\u201d, dice la madre de Pau y Jessi). La contracara de ese funcionamiento es una legalidad que consiste en la polic\u00eda haciendo su deber frente a un robo y un sistema judicial que por reincidencia puede condenar hasta a 15 a\u00f1os de c\u00e1rcel.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>Por el otro lado, lo que se narra es otro funcionamiento, que pasa por la relaci\u00f3n que entablan los personajes entre s\u00ed. La voz de Jessi reconstruye esa hermandad pasada mientras se\u00f1ala las caracter\u00edsticas de su hermana \u2013un bardo como ella, un ejemplo por ser la mayor, un crack, una reventada- y las de Lu \u2013la que porta la moral, la que estudi\u00f3 para polic\u00eda y despu\u00e9s no sigui\u00f3-, adem\u00e1s de su madre \u2013\u201csi fuera por mi vieja, me pudro en la c\u00e1rcel\u201d. Lo que se sit\u00faa en primer plano es la relaci\u00f3n entre esas dos amigas, que va desde el momento en que una le pide ayuda a la otra para conseguir el dinero y que explota en los momentos en que la acci\u00f3n, siempre conjunta, se aquieta. Porque si en la acci\u00f3n se evidencia el movimiento como d\u00fao \u2013en el casino, cuando van a buscar a Marcelo, en la concreci\u00f3n de los robos- es en los di\u00e1logos que se refleja el car\u00e1cter de esa relaci\u00f3n. La secuencia en la que se les queda el auto en la hu\u00edda, colocada en el comienzo de la pel\u00edcula, refleja esa relaci\u00f3n hecha de complicidades, heridas mutuas y reproches, a la vez que sirve para remarcar el tono que vendr\u00e1 despu\u00e9s.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:image {\"id\":67100,\"sizeSlug\":\"large\",\"linkDestination\":\"none\"} -->\n<figure class=\"wp-block-image size-large\">
1439<img src=\"https:\/\/hacerselacritica.com\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/4276cb39-4908-4d98-a734-20a80b5fb6ba-1024x429.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-67100\"\/><\/figure>\n<!-- \/wp:image -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>Lo curioso es que logra trasvasar esa hermandad al resto de los personajes. No solo en Jessi en el final, lo cual es evidente, sino tambi\u00e9n a esos otros personajes que no traicionan una lealtad que excede lo monetario \u2013como en la visi\u00f3n que desliza el fiscal sobre ellas. Y que remarca que lo \u00fanico que vale la pena enfrentar es la traici\u00f3n \u2013y por esa raz\u00f3n, la forma en que se resuelve el cruce con Marcelo, la pareja de Jessi.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>Lu & Pau<\/em> en su sencillez y linealidad aparente, e incluso con sus elementos cuestionables \u2013la resoluci\u00f3n de la escena de la huida despu\u00e9s del robo y su continuaci\u00f3n- exhibe una libertad y una conciencia de lo que busca, que resultan poco habituales. Que ello redunde en un relato que exhibe coherencia en el desarrollo de los personajes y en el tono que elige para narrar su historia no es un m\u00e9rito menor. Que logre sostener esas ideas a partir de dos actrices que comprenden por donde pasa la cuesti\u00f3n, tampoco. Y que adem\u00e1s ofrezca un entretenimiento que no desprecia al espectador, no deja de ser un s\u00edntoma auspicioso y saludable en tiempos de tanta correcci\u00f3n lavada.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><em>Lu & Pau (Argentina, 2026).<\/em> Direcci\u00f3n y gui\u00f3n: Nicanor Loreti. Fotograf\u00eda: I\u00f1aki Echeverr\u00eda. Edici\u00f3n: Nicanor Loreti. Elenco:Lorena Vega, Jazm\u00edn Stuart, Paula Manzone, Demian Salom\u00f3n. Duraci\u00f3n: 74 minutos.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p><\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->"}]; 1440 console.log(entries.content) 1441 const leftButton = document.getElementById("left"); 1442 const rightButton = document.getElementById("right"); 1443 const ul = document.getElementById("scroller"); 1444 const posterDiv = document.getElementById("poster") 1445 let move = 0; 1446 1447 leftButton.disabled = true 1448 1449 rightButton.addEventListener('click', () => { 1450 if(screen.width < 600){ 1451 move += 70; 1452 ul.style.transform = `translate(${move}
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1547 1548 <div id="primary" class="content-area"> 1549 <main id="main" class="site-main"> 1550 <div class="masonry-grid masonry-col"><article id="post-67275" class="post-67275 post type-post status-publish format-standard has-post-thumbnail hentry category-entrevistas category-pampa-barbara tag-los-vencedores tag-luis-franc tag-pablo-aparo"> 1551 <div class="tm-archive-wrapper"> 1552 <div class="entry-content"><div class="post-thumb"><img width="1176" height="520" src="https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/10/franc-aparo.jpg" class="attachment-full size-full wp-post-image" alt="" decoding="async" fetchpriority="high" srcset="https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/10/franc-aparo.jpg 1176w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/10/franc-aparo-300x133.jpg 300w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/10/franc-aparo-1024x453.jpg 1024w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/10/franc-aparo-768x340.jpg 768w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/10/franc-aparo-480x212.jpg 480w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/10/franc-aparo-600x265.jpg 600w" sizes="(max-width: 1176px) 100vw, 1176px" /><div class="grid-item-overlay"> 1553 <a href="https://hacerselacritica.com/una-de-las-premisas-de-la-pelicula-era-entender-el-punto-de-vista-de-ellos-conversacion-entre-luis-franc-y-pablo-aparo-a-proposito-de-su-pelicula-los-vencedores/"><span></span></a></div></div> <header class="entry-header"> 1554 <div class='entry-meta-cat'><a href="https://hacerselacritica.com/entrevistas/" rel="category tag">Entrevistas</a> <a href="https://hacerselacritica.com/pampa-barbara/" rel="category tag">Pampa Bárbara</a></div> <!-- posted coment --> 1555 <h2 class="entry-title"><a href="https://hacerselacritica.com/una-de-las-premisas-de-la-pelicula-era-entender-el-punto-de-vista-de-ellos-conversacion-entre-luis-franc-y-pablo-aparo-a-proposito-de-su-pelicula-los-vencedores/" rel="bookmark">âUNA DE LAS PREMISAS DE LA PELÃCULA ERA ENTENDER EL PUNTO DE VISTA DE ELLOSâ â CONVERSACIÃN ENTRE LUIS FRANC Y PABLO APARO, A PROPÃSITO DE SU PELÃCULA âLOS VENCEDORESâ</a></h2> </header> 1556 <span class="posted-on"><a href="https://hacerselacritica.com/2026/10/01/" rel="bookmark"><time class="entry-date published" datetime="2026-10-01T15:36:56-03:00">01/10/2026</time><time class="updated" datetime="2026-10-01T15:36:57-03:00">01/10/2026</time></a></span><span class="comments-link"><a href="https://hacerselacritica.com/una-de-las-premisas-de-la-pelicula-era-entender-el-punto-de-vista-de-ellos-conversacion-entre-luis-franc-y-pablo-aparo-a-proposito-de-su-pelicula-los-vencedores/#respond"> </a></span> <p>Una de las deudas pendientes hasta el año 1982, es que no estaba en la agenda de la población la […]</p> 1557</div> </div> 1558</article><article id="post-67268" class="post-67268 post type-post status-publish format-standard has-post-thumbnail hentry category-en-salas category-estrenos category-pampa-barbara tag-antonio-furmaro tag-elena-konieczny tag-jose-luis-nacci tag-jose-luis-visconti tag-retrato-de-un-pianista"> 1559 <div class="tm-archive-wrapper"> 1560 <div class="entry-content"><div class="post-thumb"><img width="882" height="498" src="https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/10/a174c8fe-6cce-4bc1-8b41-6298df1b77c3.jpeg" class="attachment-full size-full wp-post-image" alt="" decoding="async" srcset="https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/10/a174c8fe-6cce-4bc1-8b41-6298df1b77c3.jpeg 882w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/10/a174c8fe-6cce-4bc1-8b41-6298df1b77c3-300x169.jpeg 300w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/10/a174c8fe-6cce-4bc1-8b41-6298df1b77c3-768x434.jpeg 768w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/10/a174c8fe-6cce-4bc1-8b41-6298df1b77c3-480x271.jpeg 480w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/10/a174c8fe-6cce-4bc1-8b41-6298df1b77c3-600x339.jpeg 600w" sizes="(max-width: 882px) 100vw, 882px" /><div class="grid-item-overlay"> 1561 <a href="https://hacerselacritica.com/retrato-de-un-pianista-unos-dias-en-la-vida-de-antonio-furmaro-por-jose-luis-visconti/"><span></span></a></div></div> <header class="entry-header"> 1562 <div class='entry-meta-cat'><a href="https://hacerselacritica.com/estrenos/en-salas/" rel="category tag">En Salas</a> <a href="https://hacerselacritica.com/estrenos/" rel="category tag">Estrenos</a> <a href="https://hacerselacritica.com/pampa-barbara/" rel="category tag">Pampa Bárbara</a></div> <!-- posted coment --> 1563 <h2 class="entry-title"><a href="https://hacerselacritica.com/retrato-de-un-pianista-unos-dias-en-la-vida-de-antonio-furmaro-por-jose-luis-visconti/" rel="bookmark">RETRATO DE UN PIANISTA: UNOS DÃAS EN LA VIDA DE ANTONIO FURMARO, POR JOSà LUIS VISCONTI</a></h2> </header>
1564 <span class="posted-on"><a href="https://hacerselacritica.com/2026/10/01/" rel="bookmark"><time class="entry-date published" datetime="2026-10-01T13:45:25-03:00">01/10/2026</time><time class="updated" datetime="2026-10-01T13:45:26-03:00">01/10/2026</time></a></span><span class="comments-link"><a href="https://hacerselacritica.com/retrato-de-un-pianista-unos-dias-en-la-vida-de-antonio-furmaro-por-jose-luis-visconti/#respond"> </a></span> <p>Un retrato âen pintura, en fotografÃa- es un momento congelado, estático, en el que queda una persona, ante la mirada […]</p> 1565</div> </div> 1566</article><article id="post-67255" class="post-67255 post type-post status-publish format-standard has-post-thumbnail hentry category-en-salas category-estrenos tag-carla-leonardi tag-isabel-coixet tag-tres-adioses"> 1567 <div class="tm-archive-wrapper"> 1568 <div class="entry-content"><div class="post-thumb"><img width="2560" height="1920" src="https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/TRE_CIOTOLE_GRETADELAZZARIS_250307-0418-scaled.jpg" class="attachment-full size-full wp-post-image" alt="" decoding="async" srcset="https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/TRE_CIOTOLE_GRETADELAZZARIS_250307-0418-scaled.jpg 2560w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/TRE_CIOTOLE_GRETADELAZZARIS_250307-0418-300x225.jpg 300w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/TRE_CIOTOLE_GRETADELAZZARIS_250307-0418-1024x768.jpg 1024w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/TRE_CIOTOLE_GRETADELAZZARIS_250307-0418-768x576.jpg 768w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/TRE_CIOTOLE_GRETADELAZZARIS_250307-0418-1536x1152.jpg 1536w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/TRE_CIOTOLE_GRETADELAZZARIS_250307-0418-2048x1536.jpg 2048w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/TRE_CIOTOLE_GRETADELAZZARIS_250307-0418-480x360.jpg 480w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/TRE_CIOTOLE_GRETADELAZZARIS_250307-0418-600x450.jpg 600w" sizes="(max-width: 2560px) 100v
1568w, 2560px" /><div class="grid-item-overlay"> 1569 <a href="https://hacerselacritica.com/tres-adioses-la-despedida-como-una-experiencia-cinematografica-sensorial-y-sensible-por-carla-leonardi/"><span></span></a></div></div> <header class="entry-header"> 1570 <div class='entry-meta-cat'><a href="https://hacerselacritica.com/estrenos/en-salas/" rel="category tag">En Salas</a> <a href="https://hacerselacritica.com/estrenos/" rel="category tag">Estrenos</a></div> <!-- posted coment --> 1571 <h2 class="entry-title"><a href="https://hacerselacritica.com/tres-adioses-la-despedida-como-una-experiencia-cinematografica-sensorial-y-sensible-por-carla-leonardi/" rel="bookmark">TRES ADIOSES: LA DESPEDIDA COMO UNA EXPERIENCIA CINEMATOGRÃFICA SENSORIAL Y SENSIBLE, POR CARLA LEONARDI</a></h2> </header> 1572 <span class="posted-on"><a href="https://hacerselacritica.com/2026/09/28/" rel="bookmark"><time class="entry-date published" datetime="2026-09-28T11:24:38-03:00">28/09/2026</time><time class="updated" datetime="2026-09-28T11:25:33-03:00">28/09/2026</time></a></span><span class="comments-link"><a href="https://hacerselacritica.com/tres-adioses-la-despedida-como-una-experiencia-cinematografica-sensorial-y-sensible-por-carla-leonardi/#respond"> </a></span> <p>En su última pelÃcula Tres adioses (Tre Ciotole, 2025) la directora catalana Isabel Coixet trata el tema del desamor y […]</p> 1573</div> </div> 1574</article><article id="post-67245" class="post-67245 post type-post status-publish format-standard has-post-thumbnail hentry category-en-salas category-estrenos category-pampa-barbara tag-carlos-castro tag-eramos-tan-flacos-2 tag-jose-luis-visconti"> 1575 <div class="tm-archive-wrapper"> 1576 <div class="entry-content"><div class="post-thumb"><img width="1440" height="1080" src="https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/etf.jpg" class="attachment-full size-full wp-post-image" alt="" decoding="async" loading="lazy" srcset="https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/etf.jpg 1440w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/etf-300x225.jpg 300w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/etf-1024x768.jpg 1024w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/etf-768x576.jpg 768w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/etf-480x360.jpg 480w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/etf-600x450.jpg 600w" sizes="auto, (max-width: 1440px) 100vw, 1440px" /><div class="grid-item-overlay"> 1577 <a href="https://hacerselacritica.com/eramos-tan-flacos-contar-la-derrota-desde-la-lucha-por-jose-luis-visconti/"><span></span></a></div></div> <header class="entry-header"> 1578 <div class='entry-meta-cat'><a href="https://hacerselacritica.com/estrenos/en-salas/" rel="category tag">En Salas</a> <a href="https://hacerselacritica.com/estrenos/" rel="category tag">Estrenos</a> <a href="https://hacerselacritica.com/pampa-barbara/" rel="category tag">Pampa Bárbara</a></div> <!-- posted coment --> 1579 <h2 class="entry-title"><a href="https://hacerselacritica.com/eramos-tan-flacos-contar-la-derrota-desde-la-lucha-por-jose-luis-visconti/" rel="bookmark">ERAMOS TAN FLACOS: CONTAR LA DERROTA DESDE LA LUCHA, POR JOSà LUIS VISCONTI</a></h2> </header> 1580 <span class="posted-on"><a href="https://hacerselacritica.com/2026/09/25/" rel="bookmark"><time class="entry-date published" datetime="2026-09-25T14:55:56-03:00">25/09/2026</time><time class="updated" datetime="2026-09-25T14:55:57-03:00">25/09/2026</time></a></span><span class="comments-link"><a href="https://hacerselacritica.com/eramos-tan-flacos-contar-la-derrota-desde-la-lucha-por-jose-luis-visconti/#respond"> </a></span> <p>Los 90 son el tabú de nuestras generaciones. El fracaso de un proyecto democratizador de corto vuelo (los dos primeros […]</p> 1581</div> </div> 1582</article><article id="post-67239" class="post-67239 post type-post status-publish format-standard has-post-thumbnail hentry category-en-salas category-estrenos category-pampa-barbara tag-cecilia-pinotti tag-jose-luis-visconti tag-soy-ella"> 1583 <div class="tm-archive-wrapper"> 1584 <div class="entry-content"><div class="post-thumb"><img width="1600" height="843" src="https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/WhatsApp-Image-2026-09-21-at-12.02.49-1.jpeg" class="attachment-full size-full wp-post-image" alt="" decoding="async" loading="lazy" srcset="https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/WhatsApp-Image-2026-09-21-at-12.02.49-1.jpeg 1600w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/WhatsApp-Image-2026-09-21-at-12.02.49-1-300x158.jpeg 300w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/WhatsApp-Image-2026-09-21-at-12.02.49-1-1024x540.jpeg 1024
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Una respuesta puede ser la alusión, focalizando en el autor, utilizando su lÃnea […]</p> 1597</div> </div> 1598</article><article id="post-67226" class="post-67226 post type-post status-publish format-standard has-post-thumbnail hentry category-en-salas category-estrenos tag-avelina-prat tag-carla-leonardi tag-una-quinta-en-portugal"> 1599 <div class="tm-archive-wrapper"> 1600 <div class="entry-content"><div class="post-thumb"><img width="2560" height="1384" src="https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/The-Portuguese-House_Bendita-Film-Sales_01-scaled.png" class="attachment-full size-full wp-post-image" alt="" decoding="async" loading="lazy" srcset="https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/The-Portuguese-House_Bendita-Film-Sales_01-scaled.png 2560w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/The-Portuguese-House_Bendita-Film-Sales_01-300x162.png 300w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/The-Portuguese-House_Bendita-Film-Sales_01-1024x554.png 1024w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/The-Portuguese-House_Bendita-Film-Sales_01-768x415.png 768w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/The-Portuguese-House_Bendita-Film-Sales_01-1536x830.png 1536w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/The-Portuguese-House_Bendita-Film-Sales_01-2048x1107.png 2048w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/The-Portuguese-House_Bendita-Film-Sales_01-480x260.png 480w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/The-Portuguese-House_Bendita-Film-Sales_01-600x324.png 600w" sizes="auto, (max-width: 2560px) 100v
1600w, 2560px" /><div class="grid-item-overlay"> 1601 <a href="https://hacerselacritica.com/una-quinta-en-portugal-la-invencion-del-hogar-por-carla-leonardi/"><span></span></a></div></div> <header class="entry-header"> 1602 <div class='entry-meta-cat'><a href="https://hacerselacritica.com/estrenos/en-salas/" rel="category tag">En Salas</a> <a href="https://hacerselacritica.com/estrenos/" rel="category tag">Estrenos</a></div> <!-- posted coment --> 1603 <h2 class="entry-title"><a href="https://hacerselacritica.com/una-quinta-en-portugal-la-invencion-del-hogar-por-carla-leonardi/" rel="bookmark">UNA QUINTA EN PORTUGAL: LA INVENCIÃN DEL HOGAR, POR CARLA LEONARDI</a></h2> </header> 1604 <span class="posted-on"><a href="https://hacerselacritica.com/2026/09/24/" rel="bookmark"><time class="entry-date published" datetime="2026-09-24T11:13:36-03:00">24/09/2026</time><time class="updated" datetime="2026-09-24T11:13:38-03:00">24/09/2026</time></a></span><span class="comments-link"><a href="https://hacerselacritica.com/una-quinta-en-portugal-la-invencion-del-hogar-por-carla-leonardi/#respond"> </a></span> <p>En su segundo largometraje de ficción, Una quinta en Portugal (2025), la realizadora española Avelina Prat indaga, a través del […]</p> 1605</div> </div> 1606</article><article id="post-67218" class="post-67218 post type-post status-publish format-standard has-post-thumbnail hentry category-rescates tag-jose-luis-visconti tag-nickelodeon tag-peter-bogdanovich"> 1607 <div class="tm-archive-wrapper"> 1608 <div class="entry-content"><div class="post-thumb"><img width="1920" height="1040" src="https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/Nickelodeon.Directors-Cut-Bogdanovich-BRremux-SPA-ENG-Subs-SPA-ENGV2.by-baldomp.mkv_snapshot_00.56.50.407.jpg" class="attachment-full size-full wp-post-image" alt="" decoding="async" loading="lazy" 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class="posted-on"><a href="https://hacerselacritica.com/2026/09/23/" rel="bookmark"><time class="entry-date published" datetime="2026-09-23T11:25:28-03:00">23/09/2026</time><time class="updated" datetime="2026-09-23T11:25:29-03:00">23/09/2026</time></a></span><span class="comments-link"><a href="https://hacerselacritica.com/50-anos-de-nickelodeono-la-felicidad-por-jose-luis-visconti/#respond"> </a></span> <p>1.El primer error de Leo Harrigan (Ryan OâNeal) es haber aceptado la defensa de un hombre acusado de maltratar a […]</p> 1613</div> </div> 1614</article><article id="post-67211" class="post-67211 post type-post status-publish format-standard has-post-thumbnail hentry category-en-salas category-estrenos category-pampa-barbara tag-desobediente tag-federico-coringrato tag-jose-luis-visconti"> 1615 <div class="tm-archive-wrapper"> 1616 <div class="entry-content"><div class="post-thumb"><img width="1599" height="899" 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Uno es […]</p> 1637</div> </div> 1638</article><article id="post-67188" class="post-67188 post type-post status-publish format-standard has-post-thumbnail hentry category-en-salas category-estrenos category-pampa-barbara tag-jose-luis-visconti tag-los-vencedores tag-pablo-aparo"> 1639 <div class="tm-archive-wrapper"> 1640 <div class="entry-content"><div class="post-thumb"><img width="1600" height="843" src="https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/WhatsApp-Image-2026-09-15-at-13.47.44.jpeg" class="attachment-full size-full wp-post-image" alt="" decoding="async" loading="lazy" srcset="https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/WhatsApp-Image-2026-09-15-at-13.47.44.jpeg 1600w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/WhatsApp-Image-2026-09-15-at-13.47.44-300x158.jpeg 300w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/WhatsApp-Image-2026-09-15-at-13.47.44-1024x540.jpeg 1024w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/WhatsApp-Image-2026-09-15-at-13.47.44-768x405.jpeg 768w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/WhatsApp-Image-2026-09-15-at-13.47.44-1536x809.jpeg 1536w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/WhatsApp-Image-2026-09-15-at-13.47.44-480x253.jpeg 480w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/WhatsApp-Image-2026-09-15-at-13.47.44-600x316.jpeg 600w" sizes="auto, (max-width: 1600px) 100vw, 1600px" /><div class="grid-item-overlay"> 1641 <a href="https://hacerselacritica.com/los-vencedoresel-otro-por-jose-luis-visconti/"><span></span></a></div></div> <header class="entry-header"> 1642 <div class='entry-meta-cat'><a href="https://hacerselacritica.com/estrenos/en-salas/" rel="category tag">En Salas</a> <a href="https://hacerselacritica.com/estrenos/" rel="category tag">Estrenos</a> <a href="https://hacerselacritica.com/pampa-barbara/" rel="category tag">Pampa Bárbara</a></div> <!-- posted coment --> 1643 <h2 class="entry-title"><a href="https://hacerselacritica.com/los-vencedoresel-otro-por-jose-luis-visconti/" rel="bookmark">LOS VENCEDORES:EL OTRO, POR JOSà LUIS VISCONTI</a></h2> </header> 1644 <span class="posted-on"><a href="https://hacerselacritica.com/2026/09/15/" rel="bookmark"><time class="entry-date published" datetime="2026-09-15T13:54:19-03:00">15/09/2026</time><time class="updated" datetime="2026-09-15T13:54:20-03:00">15/09/2026</time></a></span><span class="comments-link"><a href="https://hacerselacritica.com/los-vencedoresel-otro-por-jose-luis-visconti/#respond"> </a></span> <p>1.El comienzo de Los vencedores establece una postura contundente. Entre el museo interactivo denominado Pisar Malvinas y la experiencia de, […]</p> 1645</div> </div> 1646</article><article id="post-67174" class="post-67174 post type-post status-publish format-standard has-post-thumbnail hentry category-festivales tag-ana-fraile tag-cecilia-pinotti tag-diego-ercolano tag-ezequiel-tronconi tag-fabien-pisani tag-ficpba tag-jose-luis-visconti tag-julian-tagle tag-julieta-ledesma tag-lisandro-carcavallo tag-lucas-scavino tag-mario-varela tag-moro-anghileri"> 1647 <div class="tm-archive-wrapper"> 1648 <div class="entry-content"><div class="post-thumb"><img width="998" height="558" src="https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/b1392c8e-71bc-4b2d-b2a8-b66256bedfde.png" class="attachment-full size-full wp-post-image" alt="" decoding="async" loading="lazy" srcset="https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/b1392c8e-71bc-4b2d-b2a8-b66256bedfde.png 998w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/b1392c8e-71bc-4b2d-b2a8-b66256bedfde-300x168.png 300w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/b1392c8e-71bc-4b2d-b2a8-b66256bedfde-767x429.png 767w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/b1392c8e-71bc-4b2d-b2a8-b66256bedfde-479x268.png 479w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/b1392c8e-71bc-4b2d-b2a8-b66256bedfde-599x335.png 599w" sizes="auto, (max-width: 998px) 100vw, 998px" /><div class="grid-item-overlay"> 1649 <a href="https://hacerselacritica.com/ficpba-2026-parte-ii-por-jose-luis-visconti/"><span></span></a></div></div> <header class="entry-header"> 1650 <div class='entry-meta-cat'><a href="https://hacerselacritica.com/eventos/festivales/" rel="category tag">Festivales</a></div> <!-- posted coment --> 1651 <h2 class="entry-title"><a href="https://hacerselacritica.com/ficpba-2026-parte-ii-por-jose-luis-visconti/" rel="bookmark">FICPBA 2026 – PARTE II, POR JOSà LUIS VISCONTI</a></h2> </header>
1652 <span class="posted-on"><a href="https://hacerselacritica.com/2026/09/11/" rel="bookmark"><time class="entry-date published" datetime="2026-09-11T11:56:57-03:00">11/09/2026</time><time class="updated" datetime="2026-09-11T11:56:58-03:00">11/09/2026</time></a></span><span class="comments-link"><a href="https://hacerselacritica.com/ficpba-2026-parte-ii-por-jose-luis-visconti/#respond"> </a></span> <p>DÃa 4. Machado (Julián Tagle, 2025) El centro del documental de Tagle es una familia. O como dice uno de […]</p> 1653</div> </div> 1654</article><article id="post-67164" class="post-67164 post type-post status-publish format-standard has-post-thumbnail hentry category-eventos category-festivales tag-david-munoz tag-fernando-spiner tag-ficpba tag-francisco-deufemia tag-gustavo-fontan-2 tag-jimena-repetto tag-jose-luis-visconti tag-laura-chiabrando tag-luciana-mazza-toimil tag-nuria-alvarez tag-pablo-vezzani tag-rodolfo-fabian-cabrera"> 1655 <div class="tm-archive-wrapper"> 1656 <div class="entry-content"><div class="post-thumb"><img width="998" height="558" src="https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/b1392c8e-71bc-4b2d-b2a8-b66256bedfde.png" class="attachment-full size-full wp-post-image" alt="" decoding="async" loading="lazy" srcset="https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/b1392c8e-71bc-4b2d-b2a8-b66256bedfde.png 998w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/b1392c8e-71bc-4b2d-b2a8-b66256bedfde-300x168.png 300w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/b1392c8e-71bc-4b2d-b2a8-b66256bedfde-767x429.png 767w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/b1392c8e-71bc-4b2d-b2a8-b66256bedfde-479x268.png 479w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/b1392c8e-71bc-4b2d-b2a8-b66256bedfde-599x335.png 599w" sizes="auto, (max-width: 998px) 100vw, 998px" /><div class="grid-item-overlay"> 1657 <a href="https://hacerselacritica.com/ficpba-2026-parte-i-por-jose-luis-visconti/"><span></span></a></div></div> <header class="entry-header"> 1658 <div class='entry-meta-cat'><a href="https://hacerselacritica.com/eventos/" rel="category tag">Eventos</a> <a href="https://hacerselacritica.com/eventos/festivales/" rel="category tag">Festivales</a></div> <!-- posted coment --> 1659 <h2 class="entry-title"><a href="https://hacerselacritica.com/ficpba-2026-parte-i-por-jose-luis-visconti/" rel="bookmark">FICPBA 2026 â PARTE I, POR JOSà LUIS VISCONTI</a></h2> </header> 1660 <span class="posted-on"><a href="https://hacerselacritica.com/2026/09/09/" rel="bookmark"><time class="entry-date published" datetime="2026-09-09T13:52:44-03:00">09/09/2026</time><time class="updated" datetime="2026-09-09T13:52:46-03:00">09/09/2026</time></a></span><span class="comments-link"><a href="https://hacerselacritica.com/ficpba-2026-parte-i-por-jose-luis-visconti/#respond"> </a></span> <p>DÃa 0. Cuarta edición del Festival de Cine de la Provincia de Buenos Aires, que continúa bajo la dirección de […]</p> 1661</div> </div> 1662</article><article id="post-67158" class="post-67158 post type-post status-publish format-standard has-post-thumbnail hentry category-en-salas category-estrenos category-pampa-barbara tag-alejandro-venturini tag-jean-luc-thomas tag-jose-luis-visconti tag-suite-juarez"> 1663 <div class="tm-archive-wrapper"> 1664 <div class="entry-content"><div class="post-thumb"><img width="442" height="562" src="https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/b27a1a59-8c58-4878-829a-e8615187a64b.jpeg" class="attachment-full size-full wp-post-image" alt="" decoding="async" loading="lazy" srcset="https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/b27a1a59-8c58-4878-829a-e8615187a64b.jpeg 442w, https://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2026/09/b27a1a59-8c58-4878-829a-e8615187a64b-236x300.jpeg 236w" sizes="auto, (max-width: 442px) 100vw, 442px" /><div class="grid-item-overlay"> 1665 <a href="https://hacerselacritica.com/suite-juarezun-mesias-para-el-tango-por-jose-luis-visconti/"><span></span></a></div></div> <header class="entry-header"> 1666 <div class='entry-meta-cat'><a href="https://hacerselacritica.com/estrenos/en-salas/" rel="category tag">En Salas</a> <a href="https://hacerselacritica.com/estrenos/" rel="category tag">Estrenos</a> <a href="https://hacerselacritica.com/pampa-barbara/" rel="category tag">Pampa Bárbara</a></div> <!-- posted coment --> 1667 <h2 class="entry-title"><a href="https://hacerselacritica.com/suite-juarezun-mesias-para-el-tango-por-jose-luis-visconti/" rel="bookmark">SUITE JUÃREZ:UN MESÃAS PARA EL TANGO, POR JOSà LUIS VISCONTI</a></h2> </header>
1668 <span class="posted-on"><a href="https://hacerselacritica.com/2026/09/08/" rel="bookmark"><time class="entry-date published" datetime="2026-09-08T08:10:10-03:00">08/09/2026</time><time class="updated" datetime="2026-09-08T08:10:11-03:00">08/09/2026</time></a></span><span class="comments-link"><a href="https://hacerselacritica.com/suite-juarezun-mesias-para-el-tango-por-jose-luis-visconti/#respond"> </a></span> <p>1.Una palabra clave reside en el tÃtulo. La idea de suite evoca lo fragmentario, las piezas breves que se combinan […]</p> 1669</div> </div> 1670</article></div> <div class="load-more-posts click" data-load-type="click"> 1671 <a href="javascript:void(0)" class="btn btn-load-more secondary-font"> 1672 <span class="ajax-loader"></span> 1673 Entradas antiguas </a> 1674 </div> 1675 </main><!-- #main --> 1676 </div><!-- #primary --> 1677 1678 1679<aside id="secondary" class="widget-area"> 1680 <div class="theiaStickySidebar"> 1681 <div class="sidebar-bg"> 1682 <div id="search-6" class="widget widget_search"><form role="search" method="get" class="search-form" action="https://hacerselacritica.com/"> 1683 <label> 1684 <span class="screen-reader-text">Buscar:</span> 1685 <input type="search" class="search-field" placeholder="Buscar …" value="" name="s" /> 1686 </label> 1687 <input type="submit" class="search-submit" value="Buscar" /> 1688 </form></div><div id="text-2" class="widget widget_text"> <div class="textwidget"><p><a href="http://editorialconejos.blogspot.com/p/contacto.html" rel="nofollow"><img loading="lazy" decoding="async" class="alignnone wp-image-39089 size-medium" src="http://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2020/11/flyer-300x250-horizontal.jpg" alt="" width="300" height="250" data-wp-editing="1" /></a></p> 1689<p> </p> 1690<p><a href="https://www.trenenmovimiento.com.ar/" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="alignnone wp-image-45676 size-medium" src="http://hacerselacritica.com/wp-content/uploads/2022/05/elpeligroestaenlosvivos.jpeg" alt="" width="300" height="250" /></a></p> 1691</div> 1692 </div><div id="block-3" class="widget widget_block">
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